Den mest støttede film i ordningen var Familien Gregersen med kr. 9,1 mio, den mindst støttede var Niko og de flyvende rensdyr med kr. 3,9 mio.

Transkript

1 Fra Formandens Bord April 2012 Filmbranchens udfordringer Del VII: DFI: Succes bliver målt i antal solgte billetter Dansk films velbefindende har altid haft biografernes udelte interesse, og det var da også med stor interesse, i referat af Det Danske Filminstituts bestyrelsesmøde den 26. oktober 2010, biograferne i sin tid kunne læse, at DFI s daværende bestyrelsesformand, Bo Damgaard, i forbindelse med den nye filmaftale, mindede om følgende; Succes bliver målt i antal solgte billetter, både inden for konsulentordningen og den kommende markedsordning. Det er derfor angiveligt det succeskriterium, den nye filmaftale skal vurderes på. I lyset af denne øjensynlige kursændring, er det interessant at belyse de sidste 10 års filmstøtte i konsulentordningen og 60/40-ordningen, for at finde ud af, hvor der for alvor skal sættes ind. En god indikator for hvordan det er gået de sidste 10 år, er støttebeløb pr. biografgænger. En indikator som vil blive brugt flittigt i nedenstående vurdering. Denne klumme vil vise hvilke produktionsselskaber, filminstruktører og filmkonsulenter der har klaret sig godt, og hvilke der har klaret sig knap så godt på dette grundlag, - og alene dette grundlag - gennem de seneste 10 år. En gennemgang, på grundlag af DFI s egne tilgængelige tal, fratrukket tilbagebetalinger, af alle film støttet i de to ordninger, fra 2002 til og med 2011, afslører en række interessante detaljer. 60/40-ordningen Der er de sidste 10 år blevet støttet 132 og givet produktionsstøtte til 70 film, hvoraf de 60 har haft biografpremiere og afsluttet deres liv i biograferne, de resterende 10 afventer fortsat deres biografpremiere. Samlet er disse 60 film blevet set af 13,5 mio. tilskuere, med et gennemsnit på besøgende, og har fået en samlet DFI-støtte på 425,4 mio. gennem diverse støtteordninger; manuskript-, udviklings-, produktions-, kopi- og lanceringsstøtte. 4 film har tilbagebetalt en lille del af denne støtte, hvilket betyder at hver dansk gennemsnitligt har fået 31 kroner med i baglommen gennem DFI, når de har set en film fra denne ordning. Derudover er det blevet udbetalt i alt 9,3 mio. til manuskript- og udviklingsstøtte på 71 film, som endnu ikke er blevet til noget. En stor del af disse penge må anses som generel talentudviklingsstøtte, uden der nogensinde kommer en spillefilm ud af det. Ca. halvdelen af de produktionsstøttede film i ordningen, er blevet produceret uden forudgående manuskriptog udviklingsstøtte. Retfærdigvis skal det da nævnes at enkelte i 60/40-ordningen undervejs er blevet flyttet til Konsulentordningen og omvendt. Den mest støttede film i ordningen var Familien Gregersen med kr. 9,1 mio, den mindst støttede var Niko og de flyvende rensdyr med kr. 3,9 mio. Blandt de sidste 10 års 37 instruktører, som har fået produktionsstøtte gennem ordningen, er Mikkel Nørgaard ( Klovn ) og Claus Bjerre ( Far til Fire -filmene) de ubeskidte instruktørkonger (se skema 1). Så at sige de mest bankable, når man ser på hvor mange støttekroner DFI sendte med i hver biografgængers baglomme; til Nørgaards film kun syv støttekroner, og til Bjerres kun seksten kroner. Nævnes skal da også Tomas Villum Jensen og Susanne Bier, som har fået støtte til hhv. 4 og 2 film i ordningen og opretholdt et fint gennemsnit. 1

2 Skema 1: 10 instruktører som har klaret sig bedst i 60/40-ordningen Instruktør Støttekroner pr. Antal film Gennemsnitligt Mikkel Nørgaard 7, Claus Bjerre 16, Jonas Elmer 16, Niels Nørlev Hansen 17, Susanne Bier 19, Søren Frellsen 22, Jørgen Lerdam 22, Anders Thomas Jensen 23, Tomas Villum Jensen 24, Carsten Myllerup 25, Helt så heldigt er det ikke gået for f.eks. Per Fly ( Kvinden der drømte om en mand ) og Craig Frank ( Jensen og Jensen ), (se skema 2) hvor DFI måtte sende hhv. 270 og 213 støttekroner efter hver. Skema 2: 10 instruktører som har klaret sig dårligst i 60/40-ordningen Instruktør Støttekroner pr. Antal film Gennemsnitligt Per Fly 270, Craig Frank 213, Jannik Johansen 164, Morten Arnfred 135, Mogens Hagedorn Christiansen 134, Hans Fabian Wullenweber 121, Jesper W. Nielsen 87, Flemming Quist Møller 73, Erik Clausen 73, Lasse Spang Olsen 52, Det er i denne henseende bemærkelsesværdigt, at 3 af de mest aktive instruktører i 60/40- ordningen; Giacomo Campeotto med 4 film, Charlotte Sachs Bostrup med 4 film, Martin Schmidt med 3 film, ikke optræder på top 10, men er forvist til hhv. 14., 18. og 23. pladsen. Ordningen har tiltrukket 33 forskellige produktionsselskaber, hvoraf nogen har været mere aktive end andre, i forbindelse med at søge manuskript- og udviklingsstøtte. (se skema 3) Blandt produktionsselskaberne er Zentropa Entertainments, Moonlight Filmproduktion, ASA Film Produktion, Thura Film og Regner Grasten Film mest bankable og har virkelig givet valuta for støttekronerne. Man ser DFI give en hjælpende hånd med stor støtte til manuskript og udvikling til små selskaber som Tjubang Film, Mecano Film, Moviefan Scandinavia og SF Film, som øjensynligt ikke har troen på det, de søger penge til. Til gengæld har bl.a. ASA Film Produktion, Thura Film og Regner Grasten Film virkelig troen på sig selv i behold, og har kun modtaget få manuskript- og udviklingsstøttemidler. Omvendt må man konstatere markante produktionsselskaber, som Nordisk Film, Nimbus Film og M&M Productions, har klaret sig knap så godt i denne ordning, og forvist til hhv. 11, 13 og 15 pladsen over de mest succesrige selskaber. 2

3 Skema 3: Selskab Samtlige produktionsselskaber i 60/40-ordningen Støttekroner pr. Antal film Gennemsnitligt Samlet antal Gennemsnitlig manuskript- og udviklingsstøtte Zentropa Entertainments 11, Moonlight Filmproduektion 14, ASA Film Produktion 20, Thura Film 25, Angel Films 27, Regner Grasten Film 28, Crone Film 32, Fridthjof Film 34, Fine & Mellow 35, Cosmo Film 37, M&M Productions 41, A. Film 42, Nordisk Film 43, Miso Film 61, Nimbus Film 63, Einstein Film 65, Clausen Film 73, PH 3 73, Metronome Film Bald Film Striks Televison Filmfabrikken Fiction Bebop Film Blenkov & Schønnemann Græsted Film & Fjernsyn Dansk Film Compagni Asta Film Nepenthe Film Mecano Film Moviefan Scandinavia Tjubang Film SF Film Ialt/Gennemsnit 31, Konsulentordningen Der er de sidste 10 år blevet støttet 557 og givet produktionsstøtte til 164 film, hvoraf de 138 har haft biografpremiere og afsluttet deres liv i biograferne, de resterende 18 afventer fortsat deres biografpremiere. 8 af filmene har aldrig været i dansk biografdistribution. Samlet er disse 137 film blevet set af 12,2 mio. tilskuere, med et gennemsnit på besøgende, og har fået en samlet DFI-støtte på 809,0 mio. gennem diverse støtteordninger; manuskript-, udviklings-, produktions-, kopi- og lanceringsstøtte. 7 film har tilbagebetalt en lille del af denne støtte, 2 film har tilbagebetalt den fulde støtte, hvilket betyder at hver dansk gennemsnitligt har fået 66 kroner med i rygsækken gennem DFI, når de har set en film fra denne ordning. Derudover er der blevet udbetalt i alt 67,4 mio. til manuskript- og udviklingsstøtte på 391, som endnu ikke er blevet til noget. En stor del af disse penge må anses som generel talentudviklingsstøtte, uden der nogensinde kommer en spillefilm ud af det. Den mest støttede film i ordningen var Flammen og Citronen med kr. 13,4 mio, den mindst støttede var Som i himlen med kr ,-, efter tilbagebetaling af den fulde produktionsstøtte er fratrukket. Det resterende støttebeløb hviler alene på lancerings- og kopistøtte. Det er kun selve produktionsstøtten, som DFI forlanger tilbagebetalt, såfremt økonomien tillader dette. Manuskript-, udviklings-, lancerings- og kopistøtte forlanges ikke tilbagebetalt. Blandt de sidste 10 års 94 instruktører, som har fået produktionsstøtte gennem ordningen, er Rasmus Heide ( Alle for én ) og Stefan Fjeldmark ( Terkel i knibe ) de absolutte topscorere (se skema 4). DFI sendte kun otte kroner pr. tilskuer efter Heides film, og kun otte en halv efter Fjeldmarks. Man kan undre sig over, hvordan de 2 instruktører er havnet i konsulentordningen. Fremhæves skal dog også 2 af ordningens mest produktive instruktører; Nikolaj Arcel og Ole Christian Madsen, med 3 film hver, som virkelig har klaret sig godt. 3

4 Skema 4: De 20 instruktører som har klaret sig bedst i Konsulentordningen (Kun spillefilm med dansk oprindelsesland medtaget) Instruktør Støttekroner pr. Antal film Gennemsnitligt Rasmus Heide 8, Stefan Fjeldmark 8, Craig Frank 16, Martin Pieter Zandeilt 18, Niels Arden Oplev 22, Per Fly 23, Susanne Bier 23, Anders Thomas Jensen 25, Ole Christian Madsen 26, Martin Hagbjer 26, Morten Arnfred 29, Erik Clausen 29, Nikolaj Arcel 33, Peter Schønau Fog 39, Søren Kragh Jacobsen 42, Lone Scherfig 45, Carsten Myllerup 46, Charlotte Sieling 47, Henrik Ruben Genz 50, Wikke/Rasmussen 54, Til gengæld har heldet virkelig ikke været med Rune Skjøtt ( Skyskraber ) og Birgitte Stærmose ( Værelse 302 ) (se skema 5), hvor DFI måtte sende hhv ,91 og 3.402,98 støttekroner efter hver. En enkelt instruktør på listen over de 20, der har klaret Skema 5: De 20 instruktører som har klaret sig dårligst i Konsulentordningen (Kun spillefilm med dansk oprindelsesland medtaget) Instruktør Støttekroner pr. Antal film Gennemsnitligt Rune Schjøtt 3.949, Birgitte Stærmose 3.402, Martin Strange Hansen 2.392, Henning Carlsen 1.833, Daniel Espinosa 1.797, Simon Staho 1.597, Jacob Grønlykke 1.549, Jytte Rex 961, Linda Wendel 737, Jørgen Leth 685, Anders Rønnow Klargaard 667, Nicolo Donato 487, Louise N. D. Friedberg 417, Peter Ringgaard 333, Linda Krogsøe Holmberg 331, Christoffer Boe 285, Gert Fredholm 285, Anders Morgenthaler 278, Morten Giese 259, Heidi Maria Faisst 247, sig dårligst, de sidste 10 år i konsulentordningen, har udtalt at hans film blot havde svært ved at finde sit publikum og det til trods for at filmen heller ikke havde anmelderne på sin side, men blot blev tildelt 2 stjerner gennemsnitligt. De 20 instruktører, som klarede sig dårligst, forbrugte 20,6% af ordningens støttemidler til færdigproducerede film, der har haft biografpremiere, men repræsenterer kun 2,8% af ordningens. En gennemgang af Filmkonsulenterne i ordningen (skema 6) afslører støtten beklageligvis er omvendt proportional med let med stadig accelererende kraft gennem årene. Morten Grunwald ( ) og Lena Hansson Värhegyi ( ) står som ordningens mest succesfulde konsulenter med et gennemsnitligt på hhv og , og de har hhv. sendt 46,71 og 62,42 efter hver biografgænger. Steen Billes øjensynligt imponerende resultat på tilskuere gennemsnitligt, skal tages med et gran salt, idet tallet baserer sig på yderst tyndt grundlag. Tallet baserer sig på kun 4 film og når man kigger nærmere på disse film; Julie (155 tilskuere), Alle for en ( tilskuere), Dirch ( tilskuere), Beast (1.683 tilskuere), må man konstatere at Dirch ikke alene var hans, idet en anden konsulent havde manuskript-støttet filmen, og Alle for en 4

5 Skema 6: Filmkonsulenterne Filmkonsulent Antal film Gennemsnitligt Støttekroner pr. Øvrige støttede Gennemsnitligt støttebeløb til Morten Grunwald ( ) , ,40 Vinca Viedemann ( ) , ,88 Mette Damgaard Sørensen ( ) , ,18 Lena Hansson Värhegyi ( ) , ,92 Nikolaj Scherfig ( ) , ,66 Molly Malene Stensgaard ( ) , ,41 Thomas Krag ( ) , ,77 Kasper Leick (2009) , ,45 Steen Bille (2010-) 4 (7) , ,48 Rasmus Horskjær (2011-) (4) ,26 Kim Leona (2011-) (6) ,48 *) Tal i parentes angiver film er sat i produktion, men endnu ikke er færdigudspillet i biograferne overhovedet intet havde at gøre i konsulentordningen. Og det kan nok være hans udtalelse om at Alle for en er en god blanding af dansk Olsen Banden og den amerikanske 'Ocean's Eleven'", i manges øjne, alvorligt såede tvivl om Billes dømmekraft. Tilbage står så Julie og Beast. At Steen Bille endvidere har produktionsstøttet Viceværten vil angiveligt ikke komme til at forbedre det tilskuermæssige resultat. På plussiden venter dog Thomas Vinterbergs Jagten og Nils Malmros Sorg og glæde. Listen over filmkonsulenternes resultater afslører endvidere, hvorfor Molly Malene Stengaard er så populær i vidde filmkredse; ingen konsulent har så rundhåndet uddelt støttemidler til manuskript og udvikling på film, som aldrig er blevet til noget. Overordnet kan man konstatere en eksplosiv stigning i, som har fået manuskript- og udviklingsstøtte. Steen Bille - og til en vis grad Kasper Leick har støttet flere film på ét år end andre filmkonsulenter har støttet i en 3-årig periode. Den væsentligste årsag til dette, er støtte gennem torsdags-pitch, hvor enhver kan komme og pitch e en film, og er man dygtig nok til det, udløser det kr i egentlig manuskriptstøtte. Dette forsøg på at bringe gode historier til tovs, mangler endnu at vise sin relevans. Foreløbig har ingen af disse pitchs ført til egentlig produktionsstøtte, trods det, at initiativet startede helt tilbage i Skema 7: Selskab Produktionsselskaber i konsulent-ordningen Støttekroner Antal Gennemsnitligt Samlet antal pr. produktionsstøttede som er film blevet tildelt manuskript og udviklingsstøtte Gennemsnitlig manuskript- og udviklingsstøtte Fridthjof Film 8, ,00 ASA Film Produktion 12, ,00 A. Film 29, ,00 Clausen film 29, ,00 Koncern Film og TY 41, ,00 Cosmo Film 46, ,80 M&M Productions 48, ,00 Nimbus Film 48, ,69 Græsted Film & Fjernsyn 54, , ,00 Asta Film 54, ,71 Nordisk Film 62, ,65 Final Cut 62, ,00 Fine & Mellow 77, ,10 Zentropa Entertainments 78, ,24 Dansk Tegnefilm2 88, ,00 Thura Film 81, ,00 Blenkov & Schønnemann 97, ,00 Angel Films 162, ,00 Copenhagen Bombay 183, ,00 Baby film 738, Alphaville Films 849, ,88 Dagmar Film 1.835, ,00 Øvrige 107, ,18 Blandt produktionsselskaberne er Fridthjof Film, ASA Film Produktion, A. Film og Clausen Film de selskaber, som har fået mindst antal støttekroner pr.. (Se skema 7) Nimbus Film med hele 18 film er de selskab, ud af de 3 store i denne ordning, som har klaret sig bedst, med kun 48,84 kroner i støtte gennemsnitligt pr. biografbillet. 5

6 Omvendt må man sige Baby Film, Alphaville Films og Dagmar Film har klaret sig, med hhv. kr. 738,14, 849,41 og hele 1.835,25 i gennemsnitlig støtte pr. biografbillet. Samtidig er Alphaville Films og Dagmar Film de to selskaber på listen, som har fået den højeste gennemsnitlige støtte til manuskript og udvikling. Bemærkelsesværdigt er det da også, at manden bag Dagmar Film, filminstruktøren Henning Carlsen, helt tilbage i marts 1964 meddelte, at han ville holde op som filminstruktør, eller i al fald vente til der var kommet en ny filmlov, efter han havde tabt alle sine penge på filmen Hvad med os?, hvorimod staten tjener masser af penge, fastslog instruktøren dengang, iflg. Biograf Bladet. Fridthjof Film og Thura Film er enten ikke særlig aktive i forsøget på at opnå manuskript- og udviklingsstøtte, eller har blot ikke kunne opnå filmkonsulenternes gunst. De to ordninger samlet set Når man ser de to ordninger samlet set, forekommer det at 60/40 ordningen møder de succeskriterier man har opstillet for den nye filmaftale. Støtten pr. biografgænger er gennem årene på tåleligt niveau (Se skema 8), og har svinget mellem 20,51 og 42,55. Antallet af manuskript- og udviklingsstøtte har været jævnt stigende siden Skema 8: 60/40-ordningen Støtteår Antal film Gennemsnitligt Støttekroner pr. Øvrige støttede Gennemsnitligt støttebeløb til , , , , , , , , , , , , , , , , (3) , , (7) ,64 Tal i parentes angiver film, som endnu ikke er færdigproduceret Ganske anderledes står det til i Konsulentordningen, (Se skema 9) hvor man ser en nogenlunde jævnt stigende støtte pr. solgt biografbillet. Specielt i 2008 og 2009 går det helt galt og 2011 kan endnu ikke evalueres, idet en del film har deres biografpremiere til gode. Skema 9: Konsulentordningen Støtteår Antal film Gennemsnitligt Støttekroner pr. Øvrige støttede Gennemsnitligt støttebeløb til , , , , , , , , , , , , , , , , (5) , (12) ,30 Tal i parentes angiver film, som endnu ikke er færdigproduceret Som tidligere nævnt ser man en eksplosiv stigning i antallet af, som har fået manuskript- og udviklingsstøtte, bl.a. gennem torsdags-pitch. 6

7 Skema 10: Største danske flops i støtteårene Samtlige film er støttet gennem konsulentordningen. (Kun film med Danmark som oprindelsesland medtaget.) # Titel Udsendelsesår Tilskuer antal Støtte pr. billet DFI s procentuelle støtte af det fulde produktionsbudget Anmeldelser gennemsnitlig 1 Julie ,4% *** 2 Skyskraber ,0% ***½ 3 Beast ,4% **** 4 Værelse ,5% **½ 5 Daisy Diamond ,0% **** 6 Den rette ånd ,0% ** 7 Baby Ej oplyst *** 8 Magi i luften ,9% *** 9 Springet Ej oplyst ***½ 10 Silkevejen Ej oplyst **** 11 Uden for kærligheden ,0% *** 12 Opbrud Ej oplyst *** 13 Slim slam slum Ej oplyst ** 14 De tre musketerer ,0% ***½ 15 Broderskab ,1% ***½ 16 Unge Andersen Ej oplyst ***½ 17 Ekko Ej oplyst ***½ 18 ID:A ,4% *** 19 Dansen ,0% *** 20 Alting bliver godt igen ,00 43,7% ***½ (Gult angivne: debutfilm) De 20 film, som gennem de seneste 10 år er gået komplet på bugen, (se skema 10) er alle støttet gennem Konsulent-ordningen, og den eneste årsag til disse film i det hele taget har haft premiere i biograferne, skyldes klausulen i DFI s støttevilkår, som kræver at filmene har biografdistributionsaftale inden støtte kan udbetales. På frie markeder ville det ikke give bare Skema 11: Største danske succes er i støtteårene # Titel Udsendelsesår Tilskuer antal Støtte pr. billet Anmeldelser gennemsnitlig Støtteordning 1 Klovn ****½ 60/40 2 Flammen og citronen **** Konsulent 3 Kongekabale ****½ Konsulent 4 Min søsters børn i sneen **½ 60/40 5 Far i til Fire - gi'r aldrig op ***½ 60/40 6 Dirch ***** Konsulent 7 Min søsters børn i Ægypten ** 60/40 8 Hævnen ***** 60/40 9 Nynne *** 60/40 10 Brødre ****½ 60/40 11 Far til Fire på japansk **½ 60/40 12 Far til fire - Tilbage til Naturen **½ 60/40 13 Drømmen **** Konsulent 14 Rejsen til Saturn **** Konsulent 15 Drabet ****½ Konsulent 16 Efter brylluppet **** Konsulent 17 Alle for én **½ Konsulent 18 Far til Fire på hjemmebane ** 60/40 19 Terkel i knibe **** Konsulent 20 Arven ***** Konsulent 7

8 flig af fornuft, at udsende disse film i biograferne. Der er ingen oversete mesterværker. På frie markeder ville samtlige disse film være blevet udsendt direkte på VoD, DVD eller free-tv. Ingen af filmene har kunnet spille markedsføringsomkostninger hjem i forbindelse med biograflancering. Så der er i stor stil blevet kastet gode penge efter dårlige. Filminstruktørerne forlanger at dansk film skal sættes fri, men biograferne de skal fortsat være bundet på hænder og fødder. Kun 6 af filmene på listen er debutfilm, som til dels undskylder deres tilstedeværelse, mens de øvrige er lavet af garvede instruktører, som har haft deres 3 film, og burde være sporet ind på publikum. Såfremt DFI måtte ønske at leve op til deres kriterium om at succes skal måles i solgte biografbilletter, er der behov for en opstramning. Alternativt at man blot sletter biografklausulen i støttevilkårene. I kategorien de største danske succes er (se skema 11), finder vi en ligelig fordeling mellem konsulent- og 60/40 støttede film. Kun 6 romertalsfilm har fundet vej til denne liste. Hele 7 film, som er baseret på originale historier, er med på listen, hvilket helt klart indikerer dansk films force overfor de amerikanske. Samtlige 10 konsulent-støttede film på listen er kvalitetsmæssigt vellykkede. Det samme kan kun siges om 3 af de 10 film fra 60/40-ordningen. Når man skuer udover persongalleriet af filminstruktører, der står bag film, som har modtaget den største støtte til manuskript og udvikling på film, men som foreløbig ikke er blevet sat i produktion, (se skema 12) må man undre sig. Og man må spørge; hvad er egentlig kriteriet for at modtage støtte i konsulentordningen på manuskript- og udviklingsplan? Hvad er årsagen til at veletablerede instruktører som Bille August, Ole Bornedal, Søren Kragh Jacobsen, Annette K. Olesen og Birger Larsen øjensynligt ikke kan involvere sig i et dansk projekt uden gedigen offentlig støtte? Man ser jo f.eks. ikke en Lars von Trier, Susanne Bier, Nils Malmros eller Christian E. Christiansen på denne liste. Skema 12: Instruktør Projekter som endnu ikke er blevet realiseret i både konsulent- og 60/40-ordningen (De 15 mest begunstigede) Støttebeløb i alt til ikke-realiserede Antal film realiserede film Støttekroner pr. gennemsnitligt på realiserede film Øvrige støttede ikke-realiserede Bille August , ,87 6 Christina Rosendahl , ,37 3 Hans Fabian Wüllenweber , ,67 6 Annette K. Olesen , ,15 3 *) Anders Rønnow Klarlund , ,14 3 Christoffer Boe , ,78 6 **) Birgitte Stærmose , ,98 1 Søren Kragh Jacobsen , ,16 5 Jannik Johansen , ,48 5 Carsten Myllerup , ,23 3 Ole Bornedal , ,92 5 Birger Larsen , ,28 8 Martin Strange Hansen , ,20 4 Linda Wendel , ,96 4 Simon Staho , ,72 4 ***) *) excl. Skytten - **) excl. Spies og Glistrup - ***) excl. Miraklet Ellers må man konstatere, at DFI udviser tålmodighed overfor filminstruktører, som stadig har deres 2. spillefilm til gode; Christina Rosendahl, Martin Strange Hansen og Birgitte Stærmose. (De 2 sidstnævnte har, iflg. medierne, lavet 2 af periodens dårligste film). Tålmodigheden rækker ligeledes til at omfatte instruktører, som har lavet film, som har bragt meget få publikummer i biografen; Anders Rønnow Klarlund, Christoffer Boe, Linda Wendel og Simon Staho. Når man kigger udover produktionsselskaber, (Se skema 13) kan man konstatere, at det er følgende filmproducenter, der gennem de seneste 10 år har leveret varen; ASA Film Produktion, Regner Grasten Film, M&M Productions, Thura Film, Moonlight Filmproduktion, Fine & Mellow, Cosmo Film, Crone Film, Clausen Film, A. Film, Angel Films og Miso Film. Alle øvrige har fået større andel af støtten end deres andel af let har kunnet retfærdiggøre. I udpræget grad Copenhagen Bombay og Alphaville Films. 8

9 Såfremt DFI agter at lade det angivelige succeskriterium råde, burde det give urolige nætter hos bl.a. 2 sidstnævnte produktionsselskaber og Dagmar Film, samt bl.a. instruktørerne Simon Staho, Linda Wendel og Christoffer Boe, som for længst er kommet ud over deres 3. film, og stadig ikke kunne finde et publikum. Skema 13: Selskab Andel af støtte og tilskuere Konsulent- og 60/40-ordningen De 17 mest producerende selskaber Samlet støtte % af den total støtte Samlet (i mio.) % af det totale Zentropa Entertainments 297,9 20,1% ,3% Nordisk Film 214,7 14,5% ,0% Nimbus Film 169,5 11,4% ,2% ASA Film Produktion 53,6 3,6% ,1% Regner Grasten Film 53,9 3,6% ,3% M&M Productions 70,9 4,8% ,3% Thura Film 53,2 3,6% ,2% Moonlight Filmproduktion 15,1 1,0% ,9% Fine & Mellow 50,8 3,4% ,6% Cosmo Film 32,8 2,2% ,6% Crone Film 26,2 1,8% ,5% Clausen Film 23,3 1,5% ,4% A. Film 20,8 1,4% ,3% Angel Films 21,1 1,4% ,1% Miso Film 14,9 1,0% ,9% Dansk tegnefilm2 17,1 1,2% ,7% Copenhagen Bombay 12,8 0,9% ,2% Alphaville Films 34,8 2,3% ,1% De støttemidler, der over 10 år, er blevet brugt på 198 premiereførte film i konsulent- og 60/40-ordningen har resulteret i 5 film, der nærmer sig mesterværker, på basis af mediernes vurdering; Dirch, Hævnen, Arven, Antichrist og Kunsten at græde i kor. Yderligere 75 film har været vellykkede. København, den 28. marts 2012 Kim Pedersen Formand, Brancheforeningen Danske Biografer Skema 5: 9