VIVA ARTE AUGUSTA ATLA

Størrelse: px
Starte visningen fra side:

Download "VIVA ARTE AUGUSTA ATLA"

Transkript

1 VIVA ARTE AUGUSTA ATLA HORSENS KUNSTMUSEUM (DK)

2 Forord Et lykkeligt øjeblik, hvor man møder noget helt ukendt og bliver blæst omkuld uden egentlig at vide eller forstå hvorfor og egentlig også i første omgang uden behov for at få svaret sådan et lykkeligt øjeblik oplevede jeg i 2006 i Galleri Specta i København, hvor Augusta Atla for første gang præsenterede sit arbejde på dansk grund. Der var tale om en rumlig totalinstallation, der var så intens, at jeg mistede pusten for derefter at begejstres over, at det stadig var muligt at møde ny billedkunst, der kunne holde mit åndedræt tilbage og skabe fornemmelsen af, at her skabes og mærkes en forskel. Historiske referencer var der og er der i Atlas værk, men er det netop ikke kendetegnet for god kunst, at man står på skuldrene af det bedste og øger højden? Oplevelsen satte sig fast så fast, at Augusta Atla var mit bud på modtageren af Horsens Kunstmuseums Venners Kunstnerpris i Lykkeligvis blev det Augusta Atla, der en efterårsdag i 2007 kunne modtage prisen og berige Horsens Kunstmuseum med en lille udstilling, der var lige så vedkommende og intens som den, der udløste prisen. Dengang blev udstillingens enkelte dele aktiveret ved en performance, blandt andet værket Golden Strings, der siden fik plads i Horsens Kunstmuseums samling. Den udstilling, der følger denne publikation, kommer til at leve sit eget liv og vil kunne gøre det. Det har været en stor glæde og berigelse at følge Augusta Atlas fortsatte arbejde med billedkunsten i de forløbne år. Det har således været en uomgængelig nødvendighed for os på et tidspunkt at følge op på udstillingen i 2007 og præsentere et nedslag i en ung meget væsentlig kunstners produktion her og nu. Det gør vi nu, fordi Augusta Atlas værk fortjener et større publikum. En meget stor tak til Augusta Atla for et fremragende samarbejde omkring denne udstilling. Tak til Horsens Kunstmuseums Erhvervsklub, MONTANA DK og Statens Kunstråd, uden hvis økonomiske støtte udstillingen ikke havde kunnet realiseres på det niveau, vi nu kan. Endvidere tak til Statens Værksteder for Kunst, hvor en række af denne udstillings værker er produceret, og til Skov gaard Museet for lån af græske folkedragter, der indgår som et element i udstillingen. 2

3 Træt af intellektuel, formel, konceptuel, akademisk, pæn, høflig, politisk korrekt samtidskunst!!! Jeg ønsker at se følelser, tabuer, hjerte, passion, paradokser, sex, sexualitet, ritualer og psykologi i kunsten!!! 1 Klar tale vi skal søge efter den kunst, der tager udgangspunkt i vores livsvilkår og reflekterer kunstneren bag. Dette er lige præcis, hvad vi præsenterer på denne udstilling. Kunst, der ikke kører på den brede hovedvej, men søger derud, hvor der ikke nødvendigvis er fast grund under fødderne. Vi håber, vores publikum vil møde Augusta Atlas værker med åbent sind og nysgerrighed. Claus Hagedorn-Olsen 29. august Augusta Atla, 29. august 2012, Facebook opdatering 3

4 Foreword Those happy moments when you meet something completely unknown and are blown away without really knowing or understanding why and, at least initially, without any real need for explanation it was precisely this kind of happy moment I experienced in 2006 at the Gallery Specta in Copenhagen when Augusta Atla presented her work for the first time in Denmark. This was a total spatial installation of such intensity that it took my very breath away, and then filled me subsequently with awe that it was still possible to encounter new art that could evoke such a response which could evoke the sensation that there was something special here, something that really made a difference. There were also historical references in Atlas work, and indeed there still are. But is it not often so that the greatest of art is standing on the shoulders of the best, reaching new heights? The experience stayed with me - so much so that Augusta Atla became my suggestion as the recipient of the Friends of Horsens Art Museum s Artist Prize in Fortunately, it was Augusta Atla, who on that autumn day in 2007 received the prize and rewarded Horsens Museum of Modern Art with a small exhibition which was every bit as relevant and intense as that which prompted the prize. This time the individual aspects of the exhibition were activated by a performance, amongst others, the work Golden Strings, which has since found a place in the collection of Horsens Art Museum. The exhibition that accompanies this publication will take on a life of its own - and has all the qualities it requires to do so. It has been a great pleasure and a rewarding experience to follow Augusta Atla s continued work with the visual arts over the past years. It has, thus, been a matter of inevitability that we would at some point follow up on that 2007 exhibition by presenting a new insight in this young and hugely significant artist s work. We do that now, because Augusta Atla s work deserves a much wider audience. Special thanks to Augusta Atla for her excellent collaboration on this exhibition. Thank yuo very much also to Horsens Art Museum Business Club, MONTANA DK and The Danish Art Council without whose financial 4

5 support the exhibition could not have been realized at the level we have now been able to achieve. Furthermore, thank you very much to the Danish Art Workshops where a number of works in this exhibition were produced, and to The Skovgaard Museum for letting us borrow the Greek folk costumes that also play a role in this exhibition. Tired of intellectual, formal, conceptual, academic, nice, polite, politically correct contemporary art! I want to see emotions, taboos, heart, passion, paradoxes, sex, sexuality, rituals and psychological art!!! 1 Clear speech - we must seek an art based on the conditions of our existence and reflecting the artist behind it. That is exactly what we present in this exhibition art which does not take the usual path but explores a terrain where the ground underfoot might not necessarily be so safe and secure. We hope our audience will meet Augusta Atla s works with curiosity and an open mind. Claus Hagedorn-Olsen August 29, Augusta Atla, the 29th of August 2012, Facebook comment 5

6 6 Installation photo, Horsens Art Museum, DK Greek folk costume, The Skovgaard Museum, DK

7 Installation photo, Horsens Art Museum, DK 7

8 8 Io Sono Amore, I Am Love. Collage on canvas (170 x 170), 2012

9 Io Sono Amore, I Am Love. Collage on canvas (170 x 170),

10 10 Io Sono Amore, I Am Love. Collage on canvas (170 x 170), 2012

11 Io Sono Amore, I Am Love. Collage on canvas (170 x 170),

12 12 Io Sono Amore, I Am Love. Collage on canvas (170 x 170), 2012

13 Io Sono Amore, I Am Love. Collage on canvas (170 x 170),

14 14 I Am Love. Collage on paper (80 x 120), 2012

15 I Am Love. Collage on paper (56 x 78),

16 16 I Am Love. Collage on canvas (70 x 90), 2012

17 I Am Love. Collage on paper (50,4 x 70),

18 Kortlægning af følelser: Indre og ydre rejser Caroline Levisse Rom, Milano, Venedig, Athen, Paris, Toscana og snart Athen igen, men også De Joniske Øer, Andalusien... igennem de seneste tre år har den danske kunstner Augusta Atla boet i mange forskellige byer, og indimellem også i København. Udover sin fysiske rejse rundt i Europa befinder hun sig også på en fortsat, følelsesmæssig rejse mod selvindsigt og antropologisk forståelse. Som led i denne nomadiske livsstil har hun gennemført en vedvarende udforskning af den sociokulturelle konstruktion af identitet, især hvad angår kvinder i dagliglivet og i den visuelle kultur. Når hun taler om sit arbejde, siger Atla, at hun kortlægger [sit] indre livs landskab og sine følelser gennem kunst. 1 Når hun på den måde forbinder geografi og følelsesliv, får vi indblik i, hvordan kombinationen af ydre og indre rejser er af afgørende betydning for hendes kunst. Derfor er hendes værker ikke kun introspektive, men også ekstroverte, dvs. rettet imod andre og imod verden. De kunstværker, der er udstillet på Horsens Kunstmuseum, er alle skabt i denne periode og dermed præget af hendes forskning og rejser. På trods af de forskelligartede kunstneriske medier og de mange temaer og motiver udgør de en sammenhængende gruppe af værker, som jeg her vil forsøge at vise rundt i. En fælles intimitet: introspektive og kollektive selvportrætter Når Augusta Atla udforsker sit indre liv, er det ikke for at afsløre en allerede eksisterende kerne, hendes sande selv, en absolut og transcendent enhed. Hun mener derimod, at selvet er en proces, eller rettere, at selvet er processen, dvs. at selvet er rejsen og ikke endemålet for den. Som sådan er selvet konstant i bevægelse og i forandring. Et ofte forekommende motiv i disse collager, performances og fotografier er kunstneren selv. Denne eksplicitte tilstedeværelse og Atlas opfattelse af kunsten som en måde at udtrykke følelser på forbinder hendes værker med en betydningsfuld genre i kunsthistorien, nemlig selvportrættet. Som en kvinde der beskæftiger sig med kønsrelaterede emner, må Atlas introspektive kunstværker desuden ses inden for en mere specifik kategori, der udgøres af kvindelige selvportrætter. Sammensætningen af personlige og kollektive erfaringer er et vigtigt karaktertræk ved kvinders fremstillinger af sig selv både i den visuelle kunst og i litteraturen. Mens mandlige kunstnere synes at have fokuseret 1 Augusta Atla i en til forfatteren, 7. juli

19 på deres eget jeg som et isoleret geni, har kvindelige kunstnere ofte i deres selvportrætter lagt vægt på, at de tilhørte et følelsesmæssigt fællesskab. I en tekst om bekendelser som genre inden for kvindelitteratur påviste Rita Felski i 1989, at et af genrens mest iøjnefaldende træk er, at kvinder i modsætning til det fokus, der ofte findes i mænds selvbiografier ofte har en tendens til at fokusere på den repræsentative dimension af deres erfaringer og deres liv: Feministisk bekendelse [...] beskæftiger sig ikke så meget med den unikke individualitet eller med det essentielt menneskelige, men mere med at pege på de specifikke problemer og erfaringer, som knytter kvinder sammen. Den har således en tendens til at lægge vægt på de helt almindelige begivenheder i hovedpersonens liv og det typiske ved dem i relation til et begreb om en fælles identitet. 2 I slutningen af det 20. århundrede frembragte feministisk teori og kunst nye billeder af kvinder, hvor aspekter af kvindelivet, som hidtil havde været tabuiserede, blev lagt offentligt frem. 3 Denne fremstilling af ting, som kvinder hidtil havde oplevet i stilhed og isolation, som fælles følelser og oplevelser var et betydningsfuldt skridt i kampen mod den udeluk kelsens, adskillelsens og usynlighedens undertrykkende logik, som syntes at være fremherskende. Formålet med dette - at styrke og frigøre kvinderne - minder meget om Atlas forståelse af kunsten, som for hende betyder: en vej mod frihed, en skærpelse af bevidsthed, bredere forståelse af verden og styrkelse af identitet og empati dels hos kunstneren der frembringer kunsten, dels hos beskueren og også i kulturen selv, hvor kunstværket deltager. Kunsten har gjort det muligt for mig at overvinde mange traumer og identitetskonflikter hos mig selv, og den har helt konkret gjort mig mere fri og afbalanceret som menneske. 4 At udtrykke sig skaber forbindelser, relationer, associationer etc. Den feministiske dimension i Augusta Atlas kunst handler også om kontakter og 2 Rita Felski: On Confession [oprindelig i Felski: Beyond Feminist Aesthetics, London, 1989], gengivet i Sidonie Smith and Julia Watson (red.): Women, Autobiography, Theory: A Reader, Madison, Wisconsin: The University of Wisconsin Press, 1998, s. 85: The recognition that women s problems are not private but communal is perhaps the most fundamental message underlying feminist confession. Jf. s. 92: Erkendelsen af, at kvinders problemer ikke er private, men fælles, er måske det mest fundamentale budskab, der ligger bag den feministiske trosbekendelse 3 Liana De Girolami Cheney, Alicia Craig Faxon og Kathleen Lucey Russo (red.): Self-Portraits by Women Painters, Aldershot: Ashgate, 2000, s Augusta Atla i en til forfatteren, 2. august

20 fælles intimitet. For eksempel interviewede hun som led i Women Project 33 kvinder i Athen. Formålet var at skabe en platform, hvor disse kvinder kunne udtrykke sig frit på måder, som ellers ikke havde været mulige for dem. Syv af disse kvinder medvirkede også i hendes to performances i Athen (p. 42), og en af dem gennemførte et fotografiprojekt sammen med kunstneren. Mod syd: Mellem følelse og refleksion Følelser er helt centrale i Atlas kunst. Men gennem historien og måske navnlig i det moderne Nordeuropa er disse blevet forkastet eller i hvert fald undervurderet: I moderne tid med dens betoning af rationalitet, objektivitet og alt det, der kan beregnes, betragtes følelser som irrationelle, overspændte, umulige at objektivisere og vurdere på en uengageret måde og vanskelige at kvantificere. [...] De er for kødelige og for tæt på vores dyriske lidenskaber til at blive taget alvorligt og værst af alt, de forurener tænkeprocessen. 5 Det er velkendt, at Descartes adskilte sind og krop og indførte et klart skel mellem følelsernes område og fornuftens og intellektets område. Dette medførte, at de gensidigt udelukkede hinanden. Fornuften kunne kun fungere ordentligt, hvis den ikke var under indflydelse af følelserne. Hvis man nærede nogen følelser, skulle de holdes inden for intimsfæren. Augusta Atla har sommetider følt, at kunstverdenen var meget konceptuel og afvisende over for det følelsesmæssige. Og det er sandt nok, at følelser ofte bliver betragtet som et tegn på svaghed og som noget uanstændigt eller kitschet snarere end som en styrke. 6 For Atla var rejserne til Middelhavs landene en måde at udvikle sig på i nogle samfund, hvor følelser udtrykkes mere åbent. 7 Her kunne hun føle, hvad det vil sige at være kvinde, lige så meget som hun kunne konceptualisere det og udtrykke det kunstnerisk. Dette er et vigtigt aspekt af Atlas kunstneriske praksis: Hun formår at blande og skabe balance mellem følelsesmæssig involvering og konceptuel distance. Atlas kunst er imidlertid også repræsentativ for en generelt voksende interesse for følelser hos en lang række kunstnere, som har beskæftiget sig med den intime og følelsesmæssige sfære siden 5 Jeremy Rifkin: The Empathic Civilization. The Race to Global Consciousness in a World in Crisis, New York: Jeremy P. Tarcher / Penguin, 2009, s. 142, og kap. 5, Rethinking the Meaning of the Human Journey, s. 138 ff 6 Augusta Atla i en upubliceret tekst med titlen Kunst og social proces, juli Augusta Atla i en til forfatteren, 2. august

21 årtusindskiftet. 8 Denne udvikling kan hænge sammen med en sociokulturel trend, som orienterer samfundet mod følelser og affekter en bevægelse, som nogle har kaldt the affective turn 9 men også med den udbredte fornyede interesse for kroppen i kunsten siden slutningen af 1980 erne. Derfor kan man måske sige, at adskillelsen mellem sindet og kroppen er ved at vige til fordel for en mere flydende opfattelse af deres indbyrdes forhold. Følelser og sanseindtryk bliver i stadig højere grad anerkendt som en del af erkendelse og kognition og som en kilde til viden, som er forbundet med og ikke adskilt fra rationel tænkning. 10 Udtryk for følelser gennem visuelt materiale En af de kvindelige kunstnere, som har præget selvportrættets historie, er Frida Kahlo, og hun har haft stor betydning for Augusta Atlas kunst. For det første er der ikonografiske elementer, der er identiske eller lignende - for eksempel anatomiske billeder af hjertet og underlivet. Fotografierne af et foster og af et barn under fødslen, som indgår i to collager i serien I Am Love (2012, p. 8 & 14) er taget fra en bog, som Frida Kahlo ejede, og som hun brugte som kilde til anatomiske oplysninger. Der er også en kompositionel eller strukturel lighed, som f.eks. bliver tydelig, hvis man sammenligner Kahlos Memory (1937, Dolores Olmedo Foundation, Mexico City) med nogle af Atlas collager fra serien Objet de femmes (2010) og Objet de Femmes De la Vida (2011). Endelig er de to kvinder fælles om en forståelse af kunstens funktion som en måde at udtrykke deres følelser og opbygge deres identitet på. Dog er elementerne i den mexicanske malers billeder sammenstillet for at udgøre en symbolsk fortælling, hvilket betyder, at hendes billeder kan dechifreres, så de viser nogle præcise biografiske begivenheder, hvis følelsesmæssige konsekvenser er afbildet i kodeform i malerierne. Atla sammenstiller derimod ikke billeder for at fortælle en specifik historie; hendes værker taler ikke. Hun bruger hvert enkelt element som et rent visuelt og emotionelt materiale, dvs. et ikke sprogligt artikuleret materiale. 8 Se f.eks. Catherine Grenier : La revanche des émotions. Essai sur l art contemporain, Paris: Seuil, Patricia Ticineto Clough og Jean Halley: The Affective Turn: Theorizing the Social, Duke University Press, 2007; Marianne Liljeström og Susanna Paasonen (red.): Working with Affect in Feminist Readings: Disturbing Differences, Routledge, See Martha C. Nussbaum; Upheavals of Thought: The Intelligence of Emotions, Cambridge University Press, 2001; Rifkin, 2009, op. cit., s. 147: In other words, the act of thinking combines sensations, feelings, emotions, and abstract reasoning in an embodied way. I participate, therefore I am. (Med andre ord: tænkning kombinerer sanser, følelser og abstrakt ræsonneren på en legemliggjort måde. Jeg deltager, altså er jeg.) 21

22 Hun forklarer selv, at hvert billede er stillet op ved siden af andre for at skabe et udtryk snarere end en historie; man kunne også sige en energi. 11 Dette betyder ikke, at der slet ikke er nogen symbolsk betydning i hendes værker. Det visuelle materiale, hun bruger i sine collager, fotografier, installationer og performances, er ladet med symbolik. Det er hovedsageligt sammensat af genstande og holdninger, som almindeligvis (i nogle tilfælde som stereotyper) forbindes med det feminine univers. På den måde er billederne allerede defineret som tegn. Atla river på sin vis disse symbolske genstande og billeder ud af deres oprindelige kontekst og genbruger dem som fragmenter for at skabe et nyt symbolsk niveau, hendes eget udtryk, som fremkommer ved sammenstillingen. Der findes imidlertid ikke nogen kode, hvormed den indviede beskuer kan afkode kunstværket og læse symbolerne. Hvert enkelt værk skal fortolkes, hvilket betyder, at beskueren er nødt til at blive aktivt involveret i skabelsen af betydningen. Et nærmere blik på en collage fra serien I Am Love (2012, p.16) kan hjælpe os med at forstå, hvordan de symbolske udtryk skabes i Atlas værker, og den vil også gøre det muligt at identificere nogle tilbagevendende temaer i hendes kunst. Som i mange andre af sine værker har Atla anbragt et fotografi af sig selv midt på lærredet. Det forstørrede foto er beskåret og sat sammen med andre billeder. Man kan bl.a. bemærke et billede af et foster, en glorie og et bøjet ben med strømpe og højhælet sko (p. 8). Mens det førstnævnte billede er et symbol på moderskab, repræsenterer det andet hellighed og skulle således symbolisere kvindens hellige og rene natur. Benet tilhører Leonor Fini, som på et fotografi fra 1937 sætter den ene fod på en taburet i en sensuel stilling, hvorved hendes tunge, opslidsede kjole glider til side og viser hendes ben, mens hun holder en maske for ansigtet og ser direkte ind i kameraet. Hendes stilling er lettere udfordrende og kan lede tanken hen på erotiske skikkelser f.eks. George Batailles Madame Edwarda, som i historien af samme navn (udgivet i 1937) gentagne gange løfter det ene ben på en sådan måde, at hun blotter sin kønsåbning for sin elsker/ kunde. Helgeninde og uskyldig pige, luder og elskerinde, hustru og mor disse er nogle af de mest almindelige stereotyper eller rammer, inden for hvilke en kvindes identitet kan rummes og beskrives. På en vis måde er fotografiet af en dreng (p. 8), der er anbragt i øverste højre hjørne, et symbol på en sådan stereotypisk stigmatisering. Kunstneren fandt billedet i en antikvitetsforretning i Rom og fik at vide, at det armbind, drengen har på, tidligere blev brugt som tegn på, at han havde været uartig. Således 11 Augusta Atla i et interview med forfatteren, 3. august

23 var drengen allerede defineret af dette ydre tegn, før han overhovedet kom i kontakt med andre mennesker. Det samme gælder kvinder. Der er selvfølgelig tøjet, der siger en masse om en persons oprindelse, status osv.... men der er også, som vi har set, dybereliggende mærker, som er indskrevet i kvindens krop: moderskab, seksuelt begær, renhed. I sit værk bærer Atla alle disse stereotyper på kroppen samtidig. Dette skaber en tvetydighed og en form for kognitiv dissonans. Denne kognitive dissonans kan være svære at håndtere, og kvinder kan ofte tænke eller føle, at det er umuligt virkelig at være sig selv og udtrykke sig hinsides de adfærdsmæssige, fysiske og følelsesmæssige stereotyper. Jeg tror, at Atla udtrykker den slags følelser i denne symbolske sammenstilling: hvad det vil sige, og hvordan det føles at have denne kvinde lige krop, der er ladet med forventninger, krav og ønsker, som modsiger hinanden. Set i dette perspektiv er det bryst i overstørrelse, der er malet ved siden af den kvindelige figur, signifikant. Adskilt fra resten af kroppen ligner brystet en votivgave og det samme gør Leonor Finis ben i sit fragmentariske aspekt (p. 8). En votivgave er en genstand, som har en eller anden lighed med en persons symptom, og som gives som gave til en guddom, en helgen eller et helligt sted til gengæld for eller som tegn på taknemmelighed for opfyldelsen af et ønske. Bryster (enkelt- eller parvis) er meget almindelige som votivgaver og forekommer over hele verden og gennem hele historien, fra det gamle Rom til nutidens Grækenland via det 17. århundredes Mexico. Votivgaver formet som bryster repræsenterer en lidelse knyttet til den del af kvindekroppen lidelser eller problemer, som mange kvinder har oplevet (ofte i ensomhed) på tværs af tid og sted. I Atlas værk fremstilles brystet ikke som et udtryk for lidelse (p. 8). Det er lige så meget, og på samme tid, et tegn på seksuel nydelse og lyst. Og faktisk referer det også til et berømt omslag på kataloget til en surrealistisk udstilling (1947), som bestod af et billede af en enkelt bryst med påskriften Prière de toucher ( Rør venligst eller Må gerne berøres ) i modsætning til det sædvanlige Må ikke berøres. I denne collage på lærred fore kommer brystet at være et symbolsk udtryk for den sommetider smertefulde dua litet, som er kernen i at være kvinde. Augusta Atla udtrykker, hvordan hun i sig selv det vil sige i én og samme person betragter kvinde kroppen som en nyttig og funktionel organisme og som et sted for uproduktive og udelukkende lystfyldte handlinger. 23

24 Stereotyper behandlet gennem collager De positurer, som kunstneren indtager på nogle af sine fotografier, giver mindelser om billeder fra kunsthistorien. Man kan for eksempel genkende Degas berømte Lille danserinde (ca ) (p. 14). I andre collager minder hendes stilling om billeder af Munch, f.eks. de mange versioner af Madonna ( ) og Sommernatsdrøm. Stemmen (1893) (p.15). Publikum vil sikkert genkende andre billeder, for disse positurer og bevægelser i kvindelige nøgenstudier er blevet fremstillet igen og igen. Selv når den er nøgen, er kvindekroppen stadig klædt i kunst 12 (eller i den folkelige kulturs billeder). Når Munch maler en kvinde, gengiver han ikke, hvad hun føler, men hvordan hun føles for ham. Han projekterer på den måde sine egne lyster over på den krop, han maler. 13 T.J. Clark udtrykte det ganske enkelt: et nøgenstudie er et billede beregnet for mænds blikke, hvor Kvinden er konstrueret som genstand for et andet menneskes begær. 14 Derfor står den kvindelige kunstner i et nu klassisk dilemma, når hun ønsker at udtrykke sig: Hvad skal hun stille op med sin dobbelte status som både objekt og subjekt? 15 I sine forsøg på at udtrykke sig falder Atla ofte over bevægelser, stillinger, attituder..., som er (stereo)typiske for den kvindelige nøgenmodel. I videoen Objet de Femmes (2011) (p. 44) læser vi sætningen I am an art object (Jeg er en kunstgenstand) og titlen, som betyder Kvinders genstand kan også antyde noget andet: la femme objet, dvs. kvinden som genstand, den tingsliggjorte kvinde. Augusta Atla spiller ofte på denne dualitet. I en pressemeddelelse forud for en performance i Athen i 2011 skrev hun: Jeg bruger min egen krop i værket som en kommentar til den kunstneriske tradition med kvinden som malerisk motiv og subjekt-objektrelationen mellem kunstneren og hans model. Eftersom jeg er (kvindelig) kunstner, bruger jeg mig selv som (kvindelig) modeldukke Lynda Nead: The Female Nude. Art, Obscenity and Sexuality, London & New York: Routledge, [1992] 2004, s. 14. Hun citerer Kenneth Clark: The Nude. A Study of Ideal Art, London, John Murray, Se Carol Ducan: Virility and Domination in Early Twentieth-Century Vanguard Painting in Artforum, bd. 12, december 1973, s Ducan s tanker nævnes også i Nead, op. cit., s. 44: the female nude in European modernism asserts a particular ideal of artistic identity as male, virile and sexually uninhibited (den kvindelige nøgenmodel udtrykker i europæisk modernisme et særligt ideal om kunstnerisk identitet som maskulin, viril og seksuelt uhæmmet) 14 T.J. Clark: The Painting of Modern Life: Paris in the Art of Manet and his Followers, London: Thames and Hudson, 1985, s. 131, citeret i Nead, 2004, op. cit., s Cf. Amelia Jones: Performing the Other as Self. Cindy Sherman and Laura Aguilar Pose the Subject, I Smith and Watson (red.): Interfaces. Women, Autobiography, Image, Performance, U.S.: The University of Michigan Press, 2002, s Augusta Atla: pressemeddelelse i forbindelse med Objet de Femmes, Athen, Det Danske Institut, 19. maj

25 Som et barn ville gøre med en dukke tænk for eksempel på påklædnings dukker lægger Atla forskellige lag på, tager flere dragter på oven på hinanden og bærer symboler på sin nøgne krop. Dukken er naturligvis også den tingsliggjorte kvinde, kvinden i mænds hænder, kontrolleret af mænd. I sine performances og collager går Atla fuldt og helt ind i denne kvindens dukkeagtighed. Man kan kalde dette engagement for en fantasi, eftersom det foregår på kunstens område. Mere præcist kan man sige, at stereotyperne bliver undermineret og derefter restruktureret i collagens ramme, hvor de bliver del af en performance. Collagen i Atlas kunst er en sammenstilling og overlejring af forskelligartede elementer uden nogen forbindende narrativ tråd. Forstået på den måde refererer begrebet collage til hendes collager på papir og lærred, men også, på en lidt anden måde, til hendes performances og installationer, hvor hun også sætter visuelle symboler op ved siden af og over hinanden i rummet og på sin krop på en ikke-narrativ måde. Takket være denne medierende strategi dette medium kan hun udtrykke sig uden idealisering og undgå repræsentation. Om collagen siger hun selv, at den er den ædle kunst at sætte spørgsmålstegn ved kulturelle tabuer og være kritisk over for sociale restriktioner ved at dekomponere dagligdags, historiske og kulturelle billeder at vise en ny slags billeder opstået af følelser og af kulturel selvbevidsthed. 17 Augusta Atlas kunstneriske metode tillader kunstneren at efterligne stereo typerne og påtage sig de følelser, de fremkalder, samtidig med at hun reflekterer over dem. På den måde undgår hun den projekterende mekanisme og fremmer i stedet et aktivt engagement i stereotyperne og de kvindelige figurer ved at knytte empatiske bånd. Empati er vigtig som alternativ tilgang, fordi den er en holdning, hvor beskueren ikke projicerer sine ønsker over på den anden, men tværtimod giver plads til den anden i sig selv og sætter sig i den andens sted. 18 Atlas kunst er med andre ord en form for rollespil. Rollespil er i vore dage en bevidsthedsform, 19 en måde at definere sin identitet på, som ofte omtales som et mere plastisk og modent bevidsthedsstadium et stadium, hvor personen kan leve 17 Pierre Nora : Entre mémoire et histoire. La problématique des lieux, i Les Lieux de mémoire, Vol. 1, Paris: Gallimard, 1984, s.. xix (oversat efter forfatterens oversættelse til engelsk) 18 Niels Skovgaard var en dansk maler, som rejste i Grækenland flere gange, især i Athen og omegn. Han malede ofte grækere, der dansede i folkedragt 19 Se Franke: Beyond the Return of the Repressed i Anselm Franke and Sabine Folie (red.): Animismus. Moderne hinter den Spiegeln / Animism. Modernity Through the Looking Glass, udstillingskatalog, Wien, Generali Foundation; Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2011, s

26 med tvetydigheder. 20 Atla skifter konstant ontologisk position inden for kunsten: Hendes position kan være en lille piges leg, en fashionistas sans for mode eller en elskerindes seksuelle begær; derudover kan hun også påtage sig rollen som selvbevidst kunstner, skeptisk feminist eller en antropolog, der forsker i folkekultur... Folkekultur, oplevet erindring og agency Augusta Atla bruger i sine collager kopier af gamle fotografier, som hun har fundet på loppemarkeder under sine rejser. Mange af dem har forbindelse til græsk folkekultur (p. 11 & 17), men der er også billeder som det tidligere nævnte af drengen med armbindet, et portræt af hendes oldemor som barn og det sidste fotografi af Aline Korenbajzer, en treårig pige, som blev arresteret i Paris i 1942 og deporteret til en lejr, hvor hun døde. De tilhører alle vores fælles fortid, nogle velkendte, nogle kendt af kunstneren personligt og andre helt anonyme. Selv om de er døde og borte, lever de videre på en anden måde, fordi mennesker stadig nævner deres navne og ser på deres billeder. De gamle ægyptere troede, at hvis en persons ren (hans navn, opfattet som en del af sjælen) stadig blev udtalt, levede han eller hun stadig. Rilke skrev om forfædre: Og dog er de, disse forlængst henfarne, i os, som Anlæg, som Byrde paa vor Skæbne, som Blod, der bruser, og som Fagter, der stiger op af Tidens Dyb.. 21 Dette leder over til en anden form for hjemsøgelse i Atlas kunst. Den handler om gestus, og den er knyttet til det, der kaldes oplevet erindring (la mémoire vécue) og ufrivillig erindring (la mémoire involontaire). I begge tilfælde drejer det sig om en form for erindring, der er karakteriseret ved at være indlejret i kroppen: det er kroppens erindring, une mémoire corporelle. I modsætning til historie som er en konstruktion af fortiden som en intellektuel manipulation med ulegemlige begivenheder og processer ligger oplevet erindring indbygget i mænd og kvinder, i deres daglige liv og oplevelser. Det er en tavs og ikke-sproglig kropslig viden, indskrevet i kroppen og i dens bevægelser. Den franske historiker Pierre Nora forklarer: Erindring er liv og bliver altid båret af levende grupper [...]. Erindring er et fænomen, som altid er aktuelt, en forbindelse, der leves i en evig nutid. [...] Erindringen er rodfæstet i det konkrete, i rummet, bevægelsen, billedet og genstanden. 22 Den oplevede 20 Rifkin, 2009, op. cit., s H.R.M. Rilke: Letters to a Young Poet, på engelsk ved Stephen Mitchell, Vintage Press; brev af 23. december Pierre Nora : Entre mémoire et histoire. La problématique des lieux, i Les Lieux de mémoire, Vol. 1, Paris: Gallimard, 1984, s.. xix (oversat efter forfatterens oversættelse til 26

27 erindring er altså både intim og kollektiv; den er personlig, og den deles med andre (en familie, et køn eller en social gruppe, en generation...). På den måde giver den individet en følelse af at høre til. Beskæftigelsen med folkekultur synes derfor for Augusta Atla at være ensbetydende med at fremkalde en både bevidst og ubevidst kropslig erindring. Til sin performance i Athen, Objet de femmes (2011, p ) brugte hun græske folkedragter udlånt fra Dora Stratou-samlingen i Athen. Og på denne udstilling viser hun en folkedragt, som blev bragt til Danmark fra Grækenland af Niels Skovgaard ( ) og i dag opbevares på Skovgaard Museet i Viborg (p. 6). 23 Atla giver disse folkedragter nyt liv, efter at de som museumsgenstande er blevet tingsliggjort, neutraliseret, i den forstand at de er blevet berøvet deres agency. Når kunstneren tager disse dragter på, enten i en performance eller i sine collager, lever hun sig fuldkommen ind i det miljø, som de engang tilhørte, og på den måde animerer hun dem på ny. 24 Det betyder, at hun reaktiverer deres agency og vælger at lade dem påvirke hendes subjektivitet. I dette møde med græsk folkekultur (som i hendes dialog med kvindefigurer fra kulturhistorien, men kvinder fra Athen og med kvindelige stereotyper fra vestlig populær kultur) er Atla både subjekt og objekt; hun er lige så meget en genstand, der bliver formet af historien og erindringen, som et subjekt, der aktivt former historien og erindringen. Fra religion til seksualitet: hjemmets ritualer og den hengivne gestus Der er mange elementer i Augusta Atlas kunstværker, der peger hen mod den religiøse sfære, f.eks. den ofte forekommende glorie og siderne fra bønnebøger. Også de mange ord skrevet på collager, stof, bøger eller udtalt under performances ( I love, Jeg elsker, My heart, My sexuality...) kan minde om mantraer, religiøs recitation eller endda de inskriptioner, der omgiver og identificerer den guddommelige figur på ortodokse ikoner. I Sydeuropa kan man stadig se og opleve folkelig fromhed, selv om den er på retur. I Grækenland har Atla været dybt fascineret af de små ortodokse kirker, som er fyldt med ikoner og lys. Det var også her, hun opdagede votivgaver, genstande til brug for bøn, og disse har hun været optaget af lige siden - vi nævnte dem tidligere i forbindelse med engelsk) 23 Niels Skovgaard var en dansk maler, som rejste i Grækenland flere gange, især i Athen og omegn. Han malede ofte grækere, der dansede i folkedragter 24 Se Franke: Beyond the Return of the Repressed i Anselm Franke and Sabine Folie (red.): Animismus. Moderne hinter den Spiegeln / Animism. Modernity Through the Looking Glass, udstillingskatalog, Wien, Generali Foundation; Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2011, s

28 det fragmentariske aspekt ved det visuelle materiale i hendes collager. Da kunstneren blev udspurgt om sin kærlighed til votivgaver, svarede hun, at hun var tiltrukket af den hengivne gestus 25 : at kysse et ikon, at klæde en skulptur på og bære den rundt, at berøre og tale til billeder alt sammen gestus, som udgør et møde mellem sind og stof, det abstrakte og det konkrete, det guddommelige og det menneskelige. 26 Når kunstneren holder så meget af de religiøse gestus og genstande, skyldes det, at hun genkender noget i dem, noget, der minder om hendes egne kunstneriske gestus. 27 Hun elsker naturligvis deres realisme og deres konkrete forbindelse til følelseslivet. Men hun ser også en anden forbindelse: Hengivenheden til et billede i forbindelse med votivgaver ligner meget min egen aktive hengivenhed under skabelsen af kunst. 28 Hendes forhold til kunsten er ladet med oprigtig hengivenhed hun vier sit liv til kunsten, og kunsten kan støtte den menneskelige proces gennem livet. Der er et offeraspekt i denne totale hengivelse, og den leder samtidig tanken hen på et højtideligt løfte. Den hengivne gestus optræder også i Atlas performance i Athen, hvor kvinderne for eksempel knælede omkring et bord med bedende hænder (p ). Bordet er vigtigt her. Det er en alsidig ting og et symbol, der fungerer som bindeled mellem flere af Atlas kunstværker, men også mellem forskellige erfaringsområder: kunstens verden, det religiøse ritual eller offer og hjemmelivets daglige rutine. I den installation, som kunstneren har lavet til Horsens Kunstmuseum, optræder bordet igen (p ). Det står på én gang for alteret, hvor ofringer (hedenske eller kristne) bliver foretaget, og for det bord, hvor måltider bliver indtaget (til hverdag og fest), og som folk samles om. Stearinlys, linned, frugter, fisk, blomster, dukker, vifter mange forskellige genstande er placeret på bordet. Under Atlas performances blev de brugt af kvinderne til at lave mad på en koncentreret måde, som forvandlede madlavningen til en rituel forberedelse. På nogle billeder lignerden person, der står bag bordet og tilbereder noget, mens hun synger eller reciterer, i påfaldende grad en ministrant, der udfører et offerritual. Installationen i Horsens synes at fungere som et minde (et spor) om Atlas performances i Athen, som til gengæld ofte ligner tableaux 25 Augusta Atla i et interview ed forfatteren i København 18. juli Se David Morgan: Visual Piety. A History and Theory of Popular Religious Images, Berkeley: University of California Press, 1998, s Under en langvarig sygdom var Atla for svag til at lave sine sædvanlige kunstværker og begyndte derfor at lave kollager, som var sammenstillinger af hendes fotografiske selvportrætter og forskellige billeder. Disse kollager bar på en vis måde et mærke efter hendes smerte, og på den måde ligner de ganske meget votivgaver 28 Augusta Atla i en til forfatteren, 2. august

29 vivants (levende malerier) med deres mange referencer til stillebenmalerier (nature mortes). I disse værker befinder performerne sig mellem det virkelige liv og kunsten, i et mellemrum, hvor de kan udtrykke sig en position, hvor det at spille er det samme som at være. Votivgaver bliver som mange genstande relateret til religion traditionelt holdt ude fra kunstens verden (den fine kunst, den store kunst, den mo derne kunst) og fra kunsthistorien. 29 Hovedårsagen til denne udelukkelse som minder om den, der rammer kvindeværker som f.eks. tekstiler er, at de står i modsætning til den uengagerede æstetiske betragtning. 30 Hengiven heden, dens gestus og genstande er for tæt på dagliglivets sfære med de rutinemæssigt gentagne ritualer og de mest banale former for frygt, håb og smerte. Det er interessant, at man finder en lignende modsætning mellem objektiv betragtning og legemliggjort engagement i forbindelse med fremstilling af kvinder og især af nøgne kvinder. 31 I Kenneth Clarks klassiske studie er overvejelserne omkring den nødvendige skelnen mellem det erotiske indhold og den æstetiske overvejelse helt central. Denne skelnen må opretholdes helt skarpt, for ellers vil beskueren ikke kunne fordybe sig i en uengageret betragtning af form og stil. 32 Hvis nøgenstudierne ikke er tilstrækkeligt idealiserede, kan de føre til simpel seksuel nydelse. Lignende tanker findes i Schopenhauers betragtninger om kunst, hvor han giver udtryk for et ubehag i forhold til de hollandske stilleben, fordi de med de store mængder mad og fødevarer, der skildres på en meget realistisk måde, tvinger beskueren til at tænke på, at tingene kan spises, og dermed forstyrrer hans eller hendes betragtning af kunstværket og uengagerede æstetiske oplevelse. 33 I serien af sort/ hvide fotografier med titlen Still-Life with a Female Figure (2011, p ), kombinerer Augusta Atla to centrale kunstneriske genrer, hvor kvinder er blevet reduceret til en status som objekt: stillebenet og nøgenstudiet. Samtidig kombinerer Atla Clarks og Schopenhauers bekymringer, idet hun 29 Georges Didi-Huberman: Ex-voto. Image, organe, temps, Paris: Bayard, 2006, s Morgan, 1998, op. cit., s. 24 ff 31 Nead, 2004, op. cit. Actually, religious images are not the only ones that viewers touch, kiss or speak to, it is also true of nude paintings as shows the story of Henry George Quin who fervently kissed several parts of the Medici Venus in the Uffizi in Florence. (Faktisk er det ikke kun religiøse billeder, som beskuere rører ved, kysser eller taler til, det gælder også malerier af nøgne kvinder, som vi ser det i historien om Henry George Quin, som trykkede brændende kys på flere dele af Medicis Venus I Uffizierne I Firenze). Se Nead, 2004, op. cit., s K. Clark, 1956, op. cit., s. 6., citeret i Nead, 2004, op. cit., s Arthur Schopenhauer: The World as Will and Representation, Vol. 1, på engelsk ved E.F.J. Payne, New York: Dover publications, 1966, s Jf. Dale Jacquette: The philosophy of Schopenhauer, Chesham England: Acumen, [1996] 2007, s

30 balancerer mellem kunstnerisk betragtning og seksuelt begær, mellem det ideale og det kropslige, mellem streger og kød, mellem fremstillingen og det fremstillede. Sådan som hun ligger på bordet mellem blomster, frugter og andre symbolske genstande, synes billedet at insinuere, at kvindens krop er spiselig, at den kan fortæres hvilket på sin side kan fremkalde tanker om kannibalisme og om nadverritualet; der er i hvert fald helt klart tale om noget, der har med ofring at gøre. Når det kommer til stykket, er der måske ikke så langt mellem Dürers bord i En kunstner, som tegner en nøgen kvinde fra 1538 (hvor den kvindelige model ligger ned for at blive malet) og et offerbord. Selvet i et forhold og kærligheden som aktivitet 34 Forbindelser mellem normalt stærkt adskilte eller ligefrem modsatte erfaringsområder er et ledemotiv i Augusta Atlas kunst. Hun bevæger sig ind mellem sig selv og stereotyperne, mellem sig selv og andre kvinder, mellem sig selv og andre kulturer, men også mellem religiøs kunst og samtidskunst, mellem selvportrætter, stilleben og nøgenstudier, mellem collager, video, performance, fotografi, installationer... Disse transpositioner sker ved en sammenstilling af tingene, som på én gang forbinder tingene med hinanden og samtidig bevarer dem adskilt. Sammenstillinger skaber energi, i den forstand at når de modstridende elementer bliver placeret ved siden af hinanden, opstår der en friktion, der så at sige skaber elektricitet, dvs. energi. Kunstneren mener, at en sådan energi bør bruges som impuls til at stille spørgsmål til sig selv, udfordre sig selv, ændre sine vaner og idéer og overskride sine grænser og tabuer. På den måde bliver kombinationen af sammenstilling og gentagelse i Atlas collager en katalysator, som pirker til ens identitet og subjektivitet. Selvet bør være porøst (lade den andens indflydelse trænge ind), bøjeligt (kunne påtage sig forskellige roller) og i bevægelse (sætte sig i den andens sted). I dette perspektiv forekommer hendes Pictorial Theatre placeret på en strand at være den perfekte metafor for selvet. Teatret ligger mellem hav og land, det er fuldstændig åbent og en del af omgivelserne, og alligevel er det, ligesom en scene, også isoleret fra det omgivende miljø. Kærligheden er en særlig type forbindelse mellem selvet og den anden, som er til stede overalt i Atlas kunst: i titler, skrevet på lærreder, bøger eller 34 Jeremy Rifkin, 2009, op. cit., s Se også Franke, 2011, op. cit., s. 177; Franke tilføjer, at spørgsmålet om selvet som en grænse mellem det ydre og det indre og som en relationsproces har været særlig fremtrædende inden for surrealismen og feminismen, som begge har beskæftiget sig indgående med selvets grænser 30

31 stoffer, sunget i performances og videoer... Ordet kærlighed er som et mantra, når hun gentager JEG ELSKER og for nylig JEG ER KÆR LIGHED. Disse ord minder om Roland Barthes i A Lover s Discourse: At Elske Kærligheden [...] En sproghvirvel, hvori den forelskede kommer til at annullere den elskede under vægten af selve kærligheden: ved en bogstavelig perversion af elskoven er det kærligheden, og ikke objektet, der elskes. 35 I en sådan situation bliver selve kærligheden den elskede genstand. Atla nærer ganske rigtigt en dyb og lidenskabelig agtelse for kærligheden, som hun opfatter som en eksistentiel nødvendighed. Men sådan som det udtrykkes i I AM LOVE, synes dette at indikere, at hun identificerer sig med kærligheden. Den kærlighed, hun føler, er hendes og kommer fra hende. Kærligheden er en aktivitet i hendes liv, en energi i hendes hjerte, en muskel i hendes krop Dette er en vigtig erkendelse, som udfordrer nogle stereotypiske forestillinger. I Freuds teorier betragtes kvinder faktisk som narcissistiske (dvs. infantile) i deres kærlighed: kvinders narcissisme indebærer et ønske om at blive elsket (at elske den kærlighed, der er rettet mod dem). 37 En kvinde bliver på den måde dobbelt objektiviseret i kærlighed. Men Alta vender dette om og giver kvinder styrke til at være subjekter, dvs. aktive og originale skabere af kærlighed; hun elsker den kærlighed, der udgår fra hende selv og er rettet mod hende selv og andre. Hinsides magtkampen kommer den største frihed fra bevidstheden om sin egen evne til at elske eller, sagt på en anden måde, til at engagere sig i andre på det mest intime plan. Som afslutning har jeg valgt citater fra to kvindelige forfattere, hvis frihed i kærligheden og i livet forargede mange og i høj grad finder genklang i Atlas praksis George Sand og Simone de Beauvoir: Der findes kun én lykke her i livet, at elske og blive elsket. 38 Den dag, det bliver muligt for kvinden at elske i sin styrke og ikke i sin svaghed, ikke for at flygte for sig selv men for at finde sig selv, ikke for at opgive sig selv men for at bekræfte sig selv, den dag bliver kærligheden for hende såvel som for manden en kilde til liv og en dødelig fare Roland Barthes: A Lover s Discourse. Fragments [1977], på engelsk ved Richard Howard, New York: Hill & Wang, 1978, s Augusta Atla i et interview med forfatteren, 3. august Sara Ahmed: The Cultural Politics of Emotion, Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004, s Hun refererer til Freuds On Narcissism: An Introduction fra George Sand : Letter to Linda Calamatta, 31. marts 1862 ( Il n y a qu un bonheur dans la vie, c est d aimer et d être aimé. ) 39 Simone de Beauvoir: The Second Sex, [1949], på engelsk ved H.M. Parshley, Har 31

32 32

33 mondsworth (UK): Penguin, 1974, s

34 I Am Love. Installation, I Am Love. Installation, 2012

35 I Am Love. Installation,

36 I Am Love. Installation, I Am Love. Installation, 2012

37 I Am Love. Installation,

38 38 I Am Love. Installation, 2012

39 I Am Love. Installation,

40 Still Life with a Female Figure. Photography (19 x 25), Still Life with a Female Figure. Photography (19 x 25), 2011 Still Life with a Female Figure. Photography (19 x 25), 2011

41 41

42 Objet de femmes. Performance, Athens, 2011 Actress: Aliki Avdelopoulou (GR), Dancer: Christina Klissiouni (GR), Performers: Stella Boroutzi (GR), Chrysoula Bousiouta (GR), Marina Provatidou (GR), Augusta Atla (DK), Photographer: Nikolaos Branidis (GR) 42 Objet de femmes. Performance, Athens, 2011 Actress: Aliki Avdelopoulou (GR), Dancer: Christina Klissiouni (GR), Performers: Stella Boroutzi (GR), Chrysoula Bousiouta (GR), Marina Provatidou (GR), Augusta Atla (DK), Photographer: Nikolaos Branidis (GR)

43 Objet de femmes. Performance, Athens, 2011 Photographer: Nikolaos Branidis (GR) 43

44 44 Objet de femmes. Videowork, 2011 Actress: Aliki Avdelopoulou. Greek folk costume, Dora Stratou Collection, Athens, GR

45 Mapping Emotions: Inwards and Outwards Journeys Caroline Levisse Rome, Milan, Venice, Athens, Paris, Tuscany, and soon Athens again, but also the Ionian Islands, Andalusia : for the last three years, Augusta Atla has been living in many different cities, coming back from time to time to Copenhagen. Beyond the physical European journey she is also engaged on an emotional journey towards self-knowledge and anthropological insight. Actually, the nomadic period coincides with an ongoing exploration of the socio-cultural construction of identity, specifically oriented towards women in daily life and visual culture. Speaking about her work, Atla says that she is mapping the geography of [her] inner life and emotions with art. 1 As she links geography and emotional life, we understand that the intertwining and mutual enrichment of outward and inward journeys is essential to her art. Therefore, her works are not only introspective, but also extraverted, i.e. directed towards others and the world. The artworks exhibited in Horsens Art Museum have all been created during that period of research and travels. Despite the diversity of artistic medium and the multiplicity of their themes and motifs, they form a coherent body of works, of which I will try to reveal the coordinates. Shared Intimacy: introspective and collective self-portraits With the exploration of her inner life, Atla s purpose is not to unveil an already existing core which would be her true self, an absolute and transcendent entity. On the contrary, she believes that the self is a process or, rather, the self is the process, i.e. the self is the journey itself and not the end of the journey. As such, it is constantly in motion and metamorphosis. A recurrent figure in the collages, performances and photographs is the artist herself. This explicit presence and her understanding of art as a way to express her emotions connects her work to an important genre in art history: self-portraits. Moreover, as a woman studying issues of gender, Atla s introspective works of art must also be considered within the more specific category of women self-portraiture. Just as it is in literature, joining together intimate and collective experiences is an important characteristic of self-depictions in visual culture. While male artists seem to have focused on their inner being considered as an isolated genius, female artists have often insisted that their self-portraits belong to a community of emotions. In a text published in 1989 about confession as a genre in feminist literature, Rita Felski showed that one of its most salient traits was, in contrast to masculine autobiographies, women s tendency to focus on the representative dimension of their experience and life: 1 Augusta Atla, in an to the author from July 7,

46 Feminist confession [ ] is less concerned with unique individuality or notions of essential humanity than with delineating the specific problems and experiences which bind women together. It thus tends to emphasize the ordinary events of protagonist s life, their typicality in relation to a notion of communal identity. 2 At the end of the twentieth century feminist theory and art produced new images of women, in which aspects of the feminine realm that used to be taboo were exposed in public. 3 This display of what was experienced in silence and isolation as emotions and experiences shared was an important step in countering the oppressive logic of exclusion, separation and invisibility. The purpose, which was to foster empowerment and emancipation, is similar to Atla s understanding of art, which is for her: a path of freedom and growth of awareness and identity within the artist who makes art, the participants in the works, the viewer of the artwork and the culture which the artwork inhabits. Art has made me overcome many traumas and identity struggles within myself, it has literally made me freer and more balanced as a person. 4 Expression here creates bonds, relatedness, associations, etc. The feminist dimension of Augusta Atla s art is also a matter of connection and shared intimacy. For instance, as part of A Women Project, she interviewed thirty-three women in Athens. The goal was to create a platform within which these women could express themselves freely, in ways otherwise impossible. Seven of these women also participated in her two performances in Athens (p. 42) and one of them did a photographic project with the artist. Going South: In-between emotion and reflection Emotions are central in Atla s art. But historically and maybe mostly in Northern- European modernity they have been rejected or at least undervalued: In the modern era, with its emphasis on rationality, objectivity, detachment, and calculability, human emotions are considered irrational, quixotic, impossible to objectify, not subject to detached evaluation, and difficult to quantify. [ ] They are too carnal and close to our animal passions to be considered worthy of being taken seriously and worse still, they pollute the reasoning process. 5 2 Rita Felski, On Confession [originally in Felski, Beyond Feminist Aesthetics, London, 1989], reproduced in Women, Autobiography, Theory: A Reader, eds Sidonie Smith and Julia Watson, Madison, Wisconsin: The University of Wisconsin Press, 1998, p. 85. And p. 92: The recognition that women s problems are not private but communal is perhaps the most fundamental message underlying feminist confession. 3 Liana De Girolami Cheney, Alicia Craig Faxon, and Kathleen Lucey Russo (eds), Self-Portraits by Women Painters, Aldershot: Ashgate, 2000, p Augusta Atla, in an to the author, August 2, Jeremy Rifkin, The Empathic Civilization. The Race to Global Consciousness in a World in Crisis, New York: Jeremy P. Tarcher / Penguin, 2009, p. 142, and his chapter 5, Rethinking 46

GUIDE TIL BREVSKRIVNING

GUIDE TIL BREVSKRIVNING GUIDE TIL BREVSKRIVNING APPELBREVE Formålet med at skrive et appelbrev er at få modtageren til at overholde menneskerettighederne. Det er en god idé at lægge vægt på modtagerens forpligtelser over for

Læs mere

VIVA ARTE AUGUSTA ATLA

VIVA ARTE AUGUSTA ATLA VIVA ARTE AUGUSTA ATLA HORSENS KUNSTMUSEUM (DK) 2012 Forord Et lykkeligt øjeblik, hvor man møder noget helt ukendt og bliver blæst omkuld uden egentlig at vide eller forstå hvorfor og egentlig også i første

Læs mere

Augusta Atla. Det Danske Institut i Athen. Feb - Maj Athen, GR. Visual Artist (DK)

Augusta Atla. Det Danske Institut i Athen. Feb - Maj Athen, GR. Visual Artist (DK) Augusta Atla Visual Artist (DK) www.atla.dk Feb - Maj 2011 Det Danske Institut i Athen Athen, GR A. Studier af den græske folke dragt, 1) komposition af farver, 2) historiske billeder af kvinden og hendes

Læs mere

Bilag. Resume. Side 1 af 12

Bilag. Resume. Side 1 af 12 Bilag Resume I denne opgave, lægges der fokus på unge og ensomhed gennem sociale medier. Vi har i denne opgave valgt at benytte Facebook som det sociale medie vi ligger fokus på, da det er det største

Læs mere

LESSON NOTES Extensive Reading in Danish for Intermediate Learners #8 How to Interview

LESSON NOTES Extensive Reading in Danish for Intermediate Learners #8 How to Interview LESSON NOTES Extensive Reading in Danish for Intermediate Learners #8 How to Interview CONTENTS 2 Danish 5 English # 8 COPYRIGHT 2019 INNOVATIVE LANGUAGE LEARNING. ALL RIGHTS RESERVED. DANISH 1. SÅDAN

Læs mere

Experience. Knowledge. Business. Across media and regions.

Experience. Knowledge. Business. Across media and regions. Experience. Knowledge. Business. Across media and regions. 1 SPOT Music. Film. Interactive. Velkommen. Program. - Introduktion - Formål og muligheder - Målgruppen - Udfordringerne vi har identificeret

Læs mere

Surroundings Surrounded & Light Extension

Surroundings Surrounded & Light Extension I N S P I R A T I O N S M A T E R I A L E Surroundings Surrounded & Light Extension Olafur Eliasson Esbjerg Kunstmuseum 28.06.-31.12.2003 INTRODUKTION TIL UNDERVISEREN: Esbjerg Kunstmuseum præsenterer

Læs mere

Engelsk. Niveau D. De Merkantile Erhvervsuddannelser September Casebaseret eksamen. og

Engelsk. Niveau D. De Merkantile Erhvervsuddannelser September Casebaseret eksamen.  og 052431_EngelskD 08/09/05 13:29 Side 1 De Merkantile Erhvervsuddannelser September 2005 Side 1 af 4 sider Casebaseret eksamen Engelsk Niveau D www.jysk.dk og www.jysk.com Indhold: Opgave 1 Presentation

Læs mere

Richter 2013 Presentation Mentor: Professor Evans Philosophy Department Taylor Henderson May 31, 2013

Richter 2013 Presentation Mentor: Professor Evans Philosophy Department Taylor Henderson May 31, 2013 Richter 2013 Presentation Mentor: Professor Evans Philosophy Department Taylor Henderson May 31, 2013 OVERVIEW I m working with Professor Evans in the Philosophy Department on his own edition of W.E.B.

Læs mere

Engelsk 6. klasse årsplan 2018/2019

Engelsk 6. klasse årsplan 2018/2019 Måned Uge nr. Forløb August 32 American Summer 33 Camp 34 Antal Kompetencemål og lektioner færdigheds- og vidensområder 9 Tekst og medier (fase 1) Samtale (fase 2) Læringsmål I can use information from

Læs mere

1 s01 - Jeg har generelt været tilfreds med praktikopholdet

1 s01 - Jeg har generelt været tilfreds med praktikopholdet Praktikevaluering Studerende (Internship evaluation Student) Husk at trykke "Send (Submit)" nederst (Remember to click "Send (Submit)" below - The questions are translated into English below each of the

Læs mere

Dårlig litteratur sælger - Trykkekultur i 1800-tallets Storbritannien og idag. Maria Damkjær Post.doc. i Engelsk Litteratur

Dårlig litteratur sælger - Trykkekultur i 1800-tallets Storbritannien og idag. Maria Damkjær Post.doc. i Engelsk Litteratur Dårlig litteratur sælger - Trykkekultur i 1800-tallets Storbritannien og idag Maria Damkjær Post.doc. i Engelsk Litteratur Horace Engdahl i interview i Politiken Bøger, 7. december 2014: [Hos os i Norden]

Læs mere

The X Factor. Målgruppe. Læringsmål. Introduktion til læreren klasse & ungdomsuddannelser Engelskundervisningen

The X Factor. Målgruppe. Læringsmål. Introduktion til læreren klasse & ungdomsuddannelser Engelskundervisningen The X Factor Målgruppe 7-10 klasse & ungdomsuddannelser Engelskundervisningen Læringsmål Eleven kan give sammenhængende fremstillinger på basis af indhentede informationer Eleven har viden om at søge og

Læs mere

Hammershøis Æstetik. Sublime is beyond reason and discourse - it is silence

Hammershøis Æstetik. Sublime is beyond reason and discourse - it is silence Hammershøis Æstetik Sublime is beyond reason and discourse - it is silence KunstKritik & Formidling ved Mette-Marie Zacher Sørensen, D. 280915 af Charlotte Holm Mortense, Koncept samt vægtekst til udstilling

Læs mere

Engelsk. Niveau C. De Merkantile Erhvervsuddannelser September 2005. Casebaseret eksamen. www.jysk.dk og www.jysk.com.

Engelsk. Niveau C. De Merkantile Erhvervsuddannelser September 2005. Casebaseret eksamen. www.jysk.dk og www.jysk.com. 052430_EngelskC 08/09/05 13:29 Side 1 De Merkantile Erhvervsuddannelser September 2005 Side 1 af 4 sider Casebaseret eksamen Engelsk Niveau C www.jysk.dk og www.jysk.com Indhold: Opgave 1 Presentation

Læs mere

How Al-Anon Works - for Families & Friends of Alcoholics. Pris: kr. 130,00 Ikke på lager i øjeblikket Vare nr. 74 Produktkode: B-22.

How Al-Anon Works - for Families & Friends of Alcoholics. Pris: kr. 130,00 Ikke på lager i øjeblikket Vare nr. 74 Produktkode: B-22. Bøger på engelsk How Al-Anon Works - for Families & Friends of Alcoholics Al-Anons grundbog på engelsk, der indfører os i Al- Anon programmet. Om Al-Anons historie, om forståelse af os selv og alkoholismen.

Læs mere

Reventlow Lille Skole

Reventlow Lille Skole 1 Reventlow Lille Skole - så kan du lære det! Engelsk 5.-6. klasse Der vil mundtlig primært blive arbejdet ud fra clio portalen skriftligt arejder vi enten med pirana eller lets do it. Måned Uge nr. Forløb

Læs mere

DK - Quick Text Translation. HEYYER Net Promoter System Magento extension

DK - Quick Text Translation. HEYYER Net Promoter System Magento extension DK - Quick Text Translation HEYYER Net Promoter System Magento extension Version 1.0 15-11-2013 HEYYER / Email Templates Invitation Email Template Invitation Email English Dansk Title Invitation Email

Læs mere

Blomsten er rød (af Harry Chapin, oversat af Niels Hausgaard)

Blomsten er rød (af Harry Chapin, oversat af Niels Hausgaard) Blomsten er rød (af Harry Chapin, oversat af Niels Hausgaard) På den allerførste skoledag fik de farver og papir. Den lille dreng farved arket fuldt. Han ku bare ik la vær. Og lærerinden sagde: Hvad er

Læs mere

Modul 5. Practice. PositivitiES. On-line-kursus. Engagement og mening. Applied Positive Psychology for European Schools

Modul 5. Practice. PositivitiES. On-line-kursus. Engagement og mening. Applied Positive Psychology for European Schools PositivitiES Applied Positive Psychology for European Schools ES Positive European Schools On-line-kursus Modul 5 Practice Engagement og mening This project has been funded with support from the European

Læs mere

K E N D E L S E. Sagens parter: Under denne sag har advokat A, København, på vegne X klaget over advokat C, England.

K E N D E L S E. Sagens parter: Under denne sag har advokat A, København, på vegne X klaget over advokat C, England. København, den 1. december 2004 J.nr.02-0401-04-0593 bj-jm K E N D E L S E Sagens parter: Under denne sag har advokat A, København, på vegne X klaget over advokat C, England. Sagens tema: Klagen vedrører

Læs mere

INGEN HASTVÆRK! NO RUSH!

INGEN HASTVÆRK! NO RUSH! INGEN HASTVÆRK! NO RUSH! Keld Jensen Nr. 52, december 2018 No. 52, December 2018 Ingen hastværk! Vær nu helt ærlig! Hvornår har du sidst opholdt dig længere tid et sted i naturen? Uden hastværk. Uden unødvendig

Læs mere

Vores mange brugere på musskema.dk er rigtig gode til at komme med kvalificerede ønsker og behov.

Vores mange brugere på musskema.dk er rigtig gode til at komme med kvalificerede ønsker og behov. På dansk/in Danish: Aarhus d. 10. januar 2013/ the 10 th of January 2013 Kære alle Chefer i MUS-regi! Vores mange brugere på musskema.dk er rigtig gode til at komme med kvalificerede ønsker og behov. Og

Læs mere

Basic statistics for experimental medical researchers

Basic statistics for experimental medical researchers Basic statistics for experimental medical researchers Sample size calculations September 15th 2016 Christian Pipper Department of public health (IFSV) Faculty of Health and Medicinal Science (SUND) E-mail:

Læs mere

Mindfulness. At styrke trivsel, arbejde og ledelse

Mindfulness. At styrke trivsel, arbejde og ledelse Mindfulness At styrke trivsel, arbejde og ledelse Energiregnskabet Mindfulness i forsikringsvirksomhed 100 % har fået anvendelige redskaber til håndtering af stress 93 % oplever en positiv forandring

Læs mere

Alsidige personlige kompetencer

Alsidige personlige kompetencer Alsidige personlige kompetencer Barnets alsidige personlige udvikling forudsætter en lydhør og medleven omverden, som på én gang vil barnet noget og samtidig anerkender og involverer sig i barnets engagementer

Læs mere

mandag den 23. september 13 Konceptkommunikation

mandag den 23. september 13 Konceptkommunikation Konceptkommunikation Status... En række koncepter, der efterhånden har taget form Status......nu skal vi rette os mod det færdige koncept idé 1 idé 2 How does it fit together Mixing and remixing your different

Læs mere

Det uerstattelige får også liv og opstandelse i ord til de kære efterlevende

Det uerstattelige får også liv og opstandelse i ord til de kære efterlevende Det uerstattelige får også liv og opstandelse i ord til de kære efterlevende prædiken til Påskedag den 27/3 2016 i Bejsnap Kirke II: Matt 28,1-8. Ved Jens Thue Harild Buelund. Da Hans Barrøy dør, bliver

Læs mere

Ingerlise Vikne. In a Desert of Joy

Ingerlise Vikne. In a Desert of Joy Ingerlise Vikne In a Desert of Joy #2, Character with a Blue Dot, 85 x 85 cm Bente Hammershøy In a Desert of Joy Det velkendte er ikke at foragte: Den norsk danske maler Ingerlise Vikne er a er uds llingsparat

Læs mere

Sport for the elderly

Sport for the elderly Sport for the elderly - Teenagers of the future Play the Game 2013 Aarhus, 29 October 2013 Ditte Toft Danish Institute for Sports Studies +45 3266 1037 ditte.toft@idan.dk A growing group in the population

Læs mere

NICE Forum Ph.d. foreløbige eksplorative resultater. Ph.d. studerende - Claire Forder, NICE, Cphbusiness & RUC

NICE Forum Ph.d. foreløbige eksplorative resultater. Ph.d. studerende - Claire Forder, NICE, Cphbusiness & RUC NICE Forum Ph.d. foreløbige eksplorative resultater Ph.d. studerende - Claire Forder, NICE, Cphbusiness & RUC Agenda 1. Ph.d. forsknings mål 2. Foreløbige resultater Nyt for den akademiske verden Nyt (?)

Læs mere

METTE WINCKELMANN. We Have A Body EN UDSTILLING OM KROP OG IDENTITET

METTE WINCKELMANN. We Have A Body EN UDSTILLING OM KROP OG IDENTITET METTE WINCKELMANN We Have A Body EN UDSTILLING OM KROP OG IDENTITET INTRODUKTION TIL LÆRERGUIDEN I perioden 3. december 2011 29. januar 2012 kan du og din klasse opleve We Have A Body en soloudstilling

Læs mere

Business Opening. Very formal, recipient has a special title that must be used in place of their name

Business Opening. Very formal, recipient has a special title that must be used in place of their name - Opening English Danish Dear Mr. President, Kære Hr. Direktør, Very formal, recipient has a special title that must be used in place of their name Dear Sir, Formal, male recipient, name unknown Dear Madam,

Læs mere

EVALUERING AF DANS/PERFORMANCE FORESTILLINGEN OG KULTURUDVEKSLINGSPROJEKTET IMAGO GRÆKENLAND/DANMARK, 2008 2010.

EVALUERING AF DANS/PERFORMANCE FORESTILLINGEN OG KULTURUDVEKSLINGSPROJEKTET IMAGO GRÆKENLAND/DANMARK, 2008 2010. IMAGO EVALUERING AF DANS/PERFORMANCE FORESTILLINGEN OG KULTURUDVEKSLINGSPROJEKTET IMAGO GRÆKENLAND/DANMARK, 2008 2010. INITIATIVTATER og KUNSTNERISK LEDER nønne mai svalholm/svalholm DANS IMAGO (Latin:

Læs mere

Business Opening. Very formal, recipient has a special title that must be used in place of their name

Business Opening. Very formal, recipient has a special title that must be used in place of their name - Opening Danish English Kære Hr. Direktør, Dear Mr. President, Very formal, recipient has a special title that must be used in place of their name Kære Hr., Formal, male recipient, name unknown Kære Fru.,

Læs mere

Help / Hjælp

Help / Hjælp Home page Lisa & Petur www.lisapetur.dk Help / Hjælp Help / Hjælp General The purpose of our Homepage is to allow external access to pictures and videos taken/made by the Gunnarsson family. The Association

Læs mere

Hvor er mine runde hjørner?

Hvor er mine runde hjørner? Hvor er mine runde hjørner? Ofte møder vi fortvivlelse blandt kunder, når de ser deres nye flotte site i deres browser og indser, at det ser anderledes ud, i forhold til det design, de godkendte i starten

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2015

Trolling Master Bornholm 2015 Trolling Master Bornholm 2015 (English version further down) Sæsonen er ved at komme i omdrejninger. Her er det John Eriksen fra Nexø med 95 cm og en kontrolleret vægt på 11,8 kg fanget på østkysten af

Læs mere

ARTSTAMP.DK + GUEST. April 16th - May 22nd ARTSTAMP.DK. Ridergade 8 8800 Viborg Denmark. www.braenderigaarden.dk braenderigaarden@viborg.

ARTSTAMP.DK + GUEST. April 16th - May 22nd ARTSTAMP.DK. Ridergade 8 8800 Viborg Denmark. www.braenderigaarden.dk braenderigaarden@viborg. ARTSTAMP.DK + GUEST April 16th - May 22nd Ridergade 8 8800 Viborg Denmark ARTSTAMP.DK www.braenderigaarden.dk braenderigaarden@viborg.dk A mail project by STALKE OUT OF SPACE and Sam Jedig Englerupvej

Læs mere

ST. KONGENSGADE 3, BAGHUSET, 1264 COPENHAGEN

ST. KONGENSGADE 3, BAGHUSET, 1264 COPENHAGEN KANT ST. KONGENSGADE 3, BAGHUSET, 1264 COPENHAGEN KSZ 100/70-11, 2016, Ball point on paper, 100 x 70 cm. PATTERN RECOGNITION MAGNUS PETTERSEN MIE OLISE KJÆRGAARD CAROLINE KRYZECKI CLAY KETTER 20. AUGUST

Læs mere

Portal Registration. Check Junk Mail for activation . 1 Click the hyperlink to take you back to the portal to confirm your registration

Portal Registration. Check Junk Mail for activation  . 1 Click the hyperlink to take you back to the portal to confirm your registration Portal Registration Step 1 Provide the necessary information to create your user. Note: First Name, Last Name and Email have to match exactly to your profile in the Membership system. Step 2 Click on the

Læs mere

Vina Nguyen HSSP July 13, 2008

Vina Nguyen HSSP July 13, 2008 Vina Nguyen HSSP July 13, 2008 1 What does it mean if sets A, B, C are a partition of set D? 2 How do you calculate P(A B) using the formula for conditional probability? 3 What is the difference between

Læs mere

6. - 10. klasse. Opgaveark ...

6. - 10. klasse. Opgaveark ... Interiør, ung kvinde set fra ryggen, 1904. Randers Kunstmuseum 6. - 10. klasse Kunst kan udtrykke forskellige følelser og sætte følelser i gang hos beskueren. Det kan ske gennem komposition, figurers kropssprog,

Læs mere

nyt håndmalet univers

nyt håndmalet univers ny kollektion 2017 NY KOLLEKTION 3 nyt håndmalet univers Det er med stor glæde og forventning at vi hermed præsenterer vores nyeste kollektion, som viser en helt ny og mere kunstnerisk og eksperimenterende

Læs mere

Observation Processes:

Observation Processes: Observation Processes: Preparing for lesson observations, Observing lessons Providing formative feedback Gerry Davies Faculty of Education Preparing for Observation: Task 1 How can we help student-teachers

Læs mere

RARRT De 5 vigtigste trin til at gøre dit barn robust

RARRT De 5 vigtigste trin til at gøre dit barn robust AT De 5 vigtigste trin til at gøre dit barn robust Når det handler om at lykkes i livet, peger mange undersøgelser i samme retning: obuste børn, der har selvkontrol, er vedholdende og fokuserede, klarer

Læs mere

SIGNE JAIS. Mellem rum og i overgange // Between Spaces and in Transition

SIGNE JAIS. Mellem rum og i overgange // Between Spaces and in Transition SIGNE JAIS Mellem rum og i overgange // Between Spaces and in Transition SIGNE JAIS Mellem rum og i overgange // Between Spaces and in Transition Kontrasten mellem by og landskab, forholdet mellem de to

Læs mere

OBS: Denne annonce er kun et lille eksempel - Denne annonce er kun et lille eksempel

OBS: Denne annonce er kun et lille eksempel - Denne annonce er kun et lille eksempel Læs annoncer Kærester - Venner - Sex - og meget mere... Mærke 00 Den optimistiske fyr OBS: Denne annonce er kun et lille eksempel - Denne annonce er kun et lille eksempel Jeg er en optimistisk hiv-smittet

Læs mere

Brug af logbog i undervisning. Karen Lauterbach Center for Afrikastudier Adjunktpædagogikum 19. Juni 2013

Brug af logbog i undervisning. Karen Lauterbach Center for Afrikastudier Adjunktpædagogikum 19. Juni 2013 Brug af logbog i undervisning Karen Lauterbach Center for Afrikastudier Adjunktpædagogikum 19. Juni 2013 Motivation og projektidé Modsætning mellem undervisningsideal (deltagende og reflekterende studerende

Læs mere

NÅR KROPPEN BLIVER EN MASKINE VI OVERVÅGER

NÅR KROPPEN BLIVER EN MASKINE VI OVERVÅGER NÅR KROPPEN BLIVER EN MASKINE VI OVERVÅGER SUNDHEDSAPPS KONFERENCE SDU Informations- videnskab 1 PERSONALIA PETER DANHOLT, MAIL: pdanholt@cc.au.dk INFORMATIONSVIDENSKAB, AARHUS FORSKNING: SUNDHED & TEKNOLOGI,

Læs mere

At lytte med kroppen! Eksperternes kropsbevidsthed. Miniseminar: talentudvikling indenfor eliteidræt Susanne Ravn sravn@health.sdu.

At lytte med kroppen! Eksperternes kropsbevidsthed. Miniseminar: talentudvikling indenfor eliteidræt Susanne Ravn sravn@health.sdu. At lytte med kroppen! Eksperternes kropsbevidsthed Miniseminar: talentudvikling indenfor eliteidræt Susanne Ravn sravn@health.sdu.dk Formål: at udvikle gængs forståelse forbundet med ekspertise Konstruktivt

Læs mere

Som mentalt og moralsk problem

Som mentalt og moralsk problem Rasmus Vincentz 'Klimaproblemerne - hvad rager det mig?' Rasmus Vincentz - November 2010 - Som mentalt og moralsk problem Som problem for vores videnskablige verdensbillede Som problem med økonomisk system

Læs mere

Appendix 1: Interview guide Maria og Kristian Lundgaard-Karlshøj, Ausumgaard

Appendix 1: Interview guide Maria og Kristian Lundgaard-Karlshøj, Ausumgaard Appendix 1: Interview guide Maria og Kristian Lundgaard-Karlshøj, Ausumgaard Fortæl om Ausumgaard s historie Der er hele tiden snak om værdier, men hvad er det for nogle værdier? uddyb forklar definer

Læs mere

Engelsk G Opgaveark. Maj 2011. Dato Prøveafholdende institution Tilsynsførende

Engelsk G Opgaveark. Maj 2011. Dato Prøveafholdende institution Tilsynsførende Engelsk G Opgaveark Maj 2011 Eksaminandens navn Nummer Dato Prøveafholdende institution Tilsynsførende Jeg bekræfter herved med min underskrift, at opgavebesvarelsen er udarbejdet af mig. Jeg har ikke

Læs mere

LANDSCAPE SPRAWL. Marie Markman, billedkunstner, cand.hort.arch., ph.d.

LANDSCAPE SPRAWL. Marie Markman, billedkunstner, cand.hort.arch., ph.d. LANDSCAPE SPRAWL Marie Markman, billedkunstner, cand.hort.arch., ph.d. LANDSKABSSPREDNING Marie Markman, billedkunstner, cand.hort.arch., ph.d. I Center for Strategisk Byforskning har vi de sidste 10 år

Læs mere

Mogens Jacobsen / moja@itu.dk

Mogens Jacobsen / moja@itu.dk BIID11 Lektion 7 Personas & scenarios Mogens Jacobsen / moja@itu.dk Dagens program 2 8:00-8:20: Exemplarium 10,11 og 12 8:20-8:30: Feedback på visioner 8:30-8:50: Dourish kap 4. 8:50-9:00 Pause 9:00-10.00

Læs mere

- om at lytte med hjertet frem for med hjernen i din kommunikation med andre

- om at lytte med hjertet frem for med hjernen i din kommunikation med andre Empatisk lytning - om at lytte med hjertet frem for med hjernen i din kommunikation med andre Af Ianneia Meldgaard, cand. mag. Kursus- og foredragsholder og coach. www.qcom.dk Ikke Voldelig Kommunikation.

Læs mere

Guide. Kom op på. sider trænings -hesten igen. Marts 2014 - Se flere guider på bt.dk/plus og b.dk/plus. Ud af comfortzonen med Krisztina Maria

Guide. Kom op på. sider trænings -hesten igen. Marts 2014 - Se flere guider på bt.dk/plus og b.dk/plus. Ud af comfortzonen med Krisztina Maria Foto: Scanpix Guide Marts 2014 - Se flere guider på bt.dk/plus og b.dk/plus Kom op på 12 sider trænings -hesten igen Ud af comfortzonen med Krisztina Maria Få motivationen tilbage INDHOLD: Derfor er det

Læs mere

Seksuelle dysfunktioner E-bog af Tanja Rahm

Seksuelle dysfunktioner E-bog af Tanja Rahm Seksuelle dysfunktioner E-bog af Tanja Rahm Det er ingen skam at have et problem. Men det er en skam, ikke at arbejde med det. 1 Indholdsfortegnelse Indledning... 3 Klientkontakt... Fejl! Bogmærke er ikke

Læs mere

DENCON ARBEJDSBORDE DENCON DESKS

DENCON ARBEJDSBORDE DENCON DESKS DENCON ARBEJDSBORDE Mennesket i centrum betyder, at vi tager hensyn til kroppen og kroppens funktioner. Fordi vi ved, at det er vigtigt og sundt jævnligt at skifte stilling, når man arbejder. Bevægelse

Læs mere

Vejledning til brugen af bybrandet

Vejledning til brugen af bybrandet Vejledning til brugen af bybrandet Indhold Hvorfor bruge bybrandet? s. 3-4 Inspiration/ big idea s. 5-10 Syv former for bybranding s. 11-18 Brug af logoet s. 19-21 Find desuden flere cases, designelementer

Læs mere

Handlingens rum versus det sociale rum

Handlingens rum versus det sociale rum Handlingens rum versus det sociale rum Marie Louise Bjørn & Pernille Clausen Nymand Stud.mag. i Læring og Forandringsprocesser Institut for Læring og Filosofi Aalborg Universitet Abstract Formålet med

Læs mere

Privat-, statslig- eller regional institution m.v. Andet Added Bekaempelsesudfoerende: string No Label: Bekæmpelsesudførende

Privat-, statslig- eller regional institution m.v. Andet Added Bekaempelsesudfoerende: string No Label: Bekæmpelsesudførende Changes for Rottedatabasen Web Service The coming version of Rottedatabasen Web Service will have several changes some of them breaking for the exposed methods. These changes and the business logic behind

Læs mere

Friluftsliv i børnehøjde. Personale og forældre. Gård-snak Børn i naturlig balance. Engagement, tillid og samarbejde

Friluftsliv i børnehøjde. Personale og forældre. Gård-snak Børn i naturlig balance. Engagement, tillid og samarbejde Engagement, tillid og samarbejde Vi viser vejen! Et godt børneliv kræver synlige og troværdige voksne, der kan og vil vise vej. Vi er professionelle! Vi er et engageret personale, som tør stå ved vores

Læs mere

Meget formel, modtager har en meget speciel titel som skal bruges i stedet for deres navne

Meget formel, modtager har en meget speciel titel som skal bruges i stedet for deres navne - Åbning Engelsk Dansk Dear Mr. President, Kære Hr. Direktør, Meget formel, modtager har en meget speciel titel som skal bruges i stedet for deres navne Dear Sir, Formel, mandelig modtager, navn ukendt

Læs mere

1. Skulpturen som medie. 2. Cronhammar og skulpturer

1. Skulpturen som medie. 2. Cronhammar og skulpturer 1. Skulpturen som medie Kunst kan være mange forskellige ting både noget du møder i skolen, hjemme hos dig selv måske, ude i byen eller på et museum. Kender I nogle former for kunst? Kunst kan for eksempel

Læs mere

Skriftlig Eksamen Kombinatorik, Sandsynlighed og Randomiserede Algoritmer (DM528)

Skriftlig Eksamen Kombinatorik, Sandsynlighed og Randomiserede Algoritmer (DM528) Skriftlig Eksamen Kombinatorik, Sandsynlighed og Randomiserede Algoritmer (DM58) Institut for Matematik og Datalogi Syddansk Universitet, Odense Torsdag den 1. januar 01 kl. 9 13 Alle sædvanlige hjælpemidler

Læs mere

Back to basics. - systemic virtues for social work and clinical practise in future society. Jørn Nielsen, klinisk psykolog, ph.d., JN@kliniskpsyk.

Back to basics. - systemic virtues for social work and clinical practise in future society. Jørn Nielsen, klinisk psykolog, ph.d., JN@kliniskpsyk. Back to basics - systemic virtues for social work and clinical practise in future society Maturana: 100% of human existence is about love, all pain and suffering for which people search for help is of

Læs mere

Meget formel, modtager har en meget speciel titel som skal bruges i stedet for deres navne

Meget formel, modtager har en meget speciel titel som skal bruges i stedet for deres navne - Åbning Dansk Engelsk Kære Hr. Direktør, Dear Mr. President, Meget formel, modtager har en meget speciel titel som skal bruges i stedet for deres navne Kære Hr., Formel, mandelig modtager, navn ukendt

Læs mere

Dygtige pædagoger skabes på uddannelsen

Dygtige pædagoger skabes på uddannelsen Dygtige pædagoger skabes på uddannelsen Anna Spaanheden Stud.mag. i Læring og Forandringsprocesser Institut for Uddannelse, Læring og Filosofi Aalborg Universitet Abstract Denne artikel vil beskæftige

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2012

Trolling Master Bornholm 2012 Trolling Master Bornholm 1 (English version further down) Tak for denne gang Det var en fornøjelse især jo også fordi vejret var med os. Så heldig har vi aldrig været før. Vi skal evaluere 1, og I må meget

Læs mere

Nanna Flindt Kreiner lektor i retorik og engelsk Rysensteen Gymnasium. Indsigt i egen læring og formativ feedback

Nanna Flindt Kreiner lektor i retorik og engelsk Rysensteen Gymnasium. Indsigt i egen læring og formativ feedback Nanna Flindt Kreiner lektor i retorik og engelsk Rysensteen Gymnasium Indsigt i egen læring og formativ feedback Reformen om indsigt i egen læring hvordan eleverne kan udvikle deres evne til at reflektere

Læs mere

I BEGYNDELSEN VAR BILLEDET ASGER JORN I CANICA KUNSTSAMLING 13. feb. - 29. maj 2015 Undervisningsmateriale

I BEGYNDELSEN VAR BILLEDET ASGER JORN I CANICA KUNSTSAMLING 13. feb. - 29. maj 2015 Undervisningsmateriale I BEGYNDELSEN VAR BILLEDET ASGER JORN I CANICA KUNSTSAMLING 13. feb. - 29. maj 2015 Undervisningsmateriale museum jorn S I L K E B O R G Undervisningsmateriale Nogle gange kan en enkelt sætning udfolde

Læs mere

Hvilken betydning har national identitet, sprog, kultur og traditioner for børn og unges udvikling, læring og selvforståelse? Hvordan kan pædagogisk

Hvilken betydning har national identitet, sprog, kultur og traditioner for børn og unges udvikling, læring og selvforståelse? Hvordan kan pædagogisk Hvilken betydning har national identitet, sprog, kultur og traditioner for børn og unges udvikling, læring og selvforståelse? Hvordan kan pædagogisk antropologi som metode implementeres i de videregående

Læs mere

Surrealisme - Drømmen om en overvirkelighed

Surrealisme - Drømmen om en overvirkelighed Surrealisme - Drømmen om en overvirkelighed Undervisningsmateriale 8.-10. klasse Malerier på grænsen mellem verdener En gruppe kunstnere i 1920ernes Paris troede fuldt og fast på, at man igennem kunsten

Læs mere

METTE MAYA GREGERSEN. St. Torv. 9500 Hobro

METTE MAYA GREGERSEN. St. Torv. 9500 Hobro METTE MAYA GREGERSEN St. Torv. 9500 Hobro 2. april - 4. juni 2016 MAKING WAVES Bølgen er en repræsentation af flygtigheden. Den afspejler vores bevægelse i tiden og vores forhold dertil. I struktur og

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2014

Trolling Master Bornholm 2014 Trolling Master Bornholm 2014 (English version further down) Så er ballet åbnet, 16,64 kg: Det er Kim Christiansen, som i mange år også har deltaget i TMB, der tirsdag landede denne laks. Den måler 120

Læs mere

Dilemmaer i den psykiatriske hverdag Sprog, patientidentiteter og brugerinddragelse. Agnes Ringer

Dilemmaer i den psykiatriske hverdag Sprog, patientidentiteter og brugerinddragelse. Agnes Ringer Dilemmaer i den psykiatriske hverdag Sprog, patientidentiteter og brugerinddragelse Agnes Ringer Disposition Om projektet Teoretisk tilgang og design De tre artikler 2 temaer a) Effektivitetsidealer og

Læs mere

10 principper bag Værdsættende samtale

10 principper bag Værdsættende samtale 10 principper bag Værdsættende samtale 2 Værdsættende samtale Værdsættende samtale er en daglig praksis, en måde at leve livet på. Det er også en filosofi om den menneskelige erkendelse og en teori om,

Læs mere

Aktivering af Survey funktionalitet

Aktivering af Survey funktionalitet Surveys i REDCap REDCap gør det muligt at eksponere ét eller flere instrumenter som et survey (spørgeskema) som derefter kan udfyldes direkte af patienten eller forsøgspersonen over internettet. Dette

Læs mere

Lærervejledning. Forløb: Hjemme hos Hammershøi Målgruppe: 6. 10. klasse Fag: Billedkunst og dansk. 1. Lærervejledning med. 2. Elevark med. 3.

Lærervejledning. Forløb: Hjemme hos Hammershøi Målgruppe: 6. 10. klasse Fag: Billedkunst og dansk. 1. Lærervejledning med. 2. Elevark med. 3. Ordrupgaards samlinger og særudstillinger rummer mange muligheder for engagerende, dialogbaseret undervisning, f.eks. i fagene dansk, billedkunst, historie, fransk og samfundsfag. Se nogle af museets akutelle

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2014

Trolling Master Bornholm 2014 Trolling Master Bornholm 2014 (English version further down) Den ny havn i Tejn Havn Bornholms Regionskommune er gået i gang med at udvide Tejn Havn, og det er med til at gøre det muligt, at vi kan være

Læs mere

University Colleges. Sådan kan du hjælpe dit barn med lektierne! Kristensen, Kitte Søndergaard. Publication date: 2011

University Colleges. Sådan kan du hjælpe dit barn med lektierne! Kristensen, Kitte Søndergaard. Publication date: 2011 University Colleges Sådan kan du hjælpe dit barn med lektierne! Kristensen, Kitte Søndergaard Publication date: 2011 Document Version Tidlig version også kaldet pre-print Link to publication Citation for

Læs mere

Mindfulness. En gummigeneration eller hvad? At styrke trivsel, arbejde og ledelse

Mindfulness. En gummigeneration eller hvad? At styrke trivsel, arbejde og ledelse Mindfulness En gummigeneration eller hvad? At styrke trivsel, arbejde og ledelse Energiregnskabet Mindfulness i forsikringsvirksomhed Resultater 100 % har fået anvendelige redskaber til håndtering af

Læs mere

Claudia Splitt: Recycle 5. maj 2007

Claudia Splitt: Recycle 5. maj 2007 Claudia Splitt: Recycle 5. maj 2007 "Recycle" er en vandring ad eftertankens og følelsens veje. En aften med kærlighedssange, billeder og citater. (fra programmet) Kærlighedssange er banale, men så inderligt

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2015

Trolling Master Bornholm 2015 Trolling Master Bornholm 2015 (English version further down) Panorama billede fra starten den første dag i 2014 Michael Koldtoft fra Trolling Centrum har brugt lidt tid på at arbejde med billederne fra

Læs mere

Undervisningsmateriale 5.-7. klasse. Drømmen om en overvirkelighed. Engang mente man, at drømme havde en. stor betydning. At der var et budskab at

Undervisningsmateriale 5.-7. klasse. Drømmen om en overvirkelighed. Engang mente man, at drømme havde en. stor betydning. At der var et budskab at Drømme i kunsten - surrealisme Hvilken betydning har drømme? Engang mente man, at drømme havde en Undervisningsmateriale 5.-7. klasse stor betydning. At der var et budskab at Drømmen om en overvirkelighed

Læs mere

Anne Ring Petersens tale ved åbningen af Olav Christopher Jenssen: Panorama Kunsthallen Brandts Petersen, Anne Ring

Anne Ring Petersens tale ved åbningen af Olav Christopher Jenssen: Panorama Kunsthallen Brandts Petersen, Anne Ring university of copenhagen University of Copenhagen Anne Ring Petersens tale ved åbningen af Olav Christopher Jenssen: Panorama Kunsthallen Brandts Petersen, Anne Ring Publication date: 2009 Document Version

Læs mere

Managing stakeholders on major projects. - Learnings from Odense Letbane. Benthe Vestergård Communication director Odense Letbane P/S

Managing stakeholders on major projects. - Learnings from Odense Letbane. Benthe Vestergård Communication director Odense Letbane P/S Managing stakeholders on major projects - Learnings from Odense Letbane Benthe Vestergård Communication director Odense Letbane P/S Light Rail Day, Bergen 15 November 2016 Slide om Odense Nedenstående

Læs mere

Gør dine slides så enkle som muligt. Brug billeder frem for tekst og bullets. Fokuser på et tema pr. slide og suppler dette tema med et billede.

Gør dine slides så enkle som muligt. Brug billeder frem for tekst og bullets. Fokuser på et tema pr. slide og suppler dette tema med et billede. Med afsæt i din passion og dit mål formulerer du tre nøglebudskaber. Skriv de tre budskaber ned, som er lette at huske, og som er essensen af det, du gerne vil formidle til de involverede. Du må maks.

Læs mere

Prædiken til 16. søndag efter trinitatis 2014. Tekst. Johs. 11,19-45.

Prædiken til 16. søndag efter trinitatis 2014. Tekst. Johs. 11,19-45. Lindvig Osmundsen Bruger Side 1 05-10-2014 Prædiken til 16. søndag efter trinitatis 2014. Tekst. Johs. 11,19-45. Der er en vej som vi alle går alene. Teksterne vi har fået til 16. søndag efter trinitatis

Læs mere

Chikane og overgreb begået mod LGBT-asylansøgere og -flygtninge i Danmark. Undersøgelse: Indhold. August

Chikane og overgreb begået mod LGBT-asylansøgere og -flygtninge i Danmark. Undersøgelse: Indhold. August August 2017 www.lgbtasylum.dk Undersøgelse: Chikane og overgreb begået mod LGBT-asylansøgere og -flygtninge i Danmark Indhold Sammenfatning... 2 Om denne undersøgelse tema, metode og datagrundlag... 2

Læs mere

KUNST PÅ TAPETET BØRNENES EFTERÅRSUDSTILLING 2012

KUNST PÅ TAPETET BØRNENES EFTERÅRSUDSTILLING 2012 BØRNENES EFTERÅRSUDSTILLING 2012 KUNST PÅ TAPETET MATERIALET BESTÅR AF TRE DELE: VEJLEDNING & PRAKTISK INFO SPØRGSMÅL & INSPIRATION TAPET-MODUL TIL PRINT/KOPI VEJLEDNING & PRAKTISK INFO OPGAVEBESKRIVELSE:

Læs mere

On the complexity of drawing trees nicely: corrigendum

On the complexity of drawing trees nicely: corrigendum Acta Informatica 40, 603 607 (2004) Digital Object Identifier (DOI) 10.1007/s00236-004-0138-y On the complexity of drawing trees nicely: corrigendum Thorsten Akkerman, Christoph Buchheim, Michael Jünger,

Læs mere

16/01/15. Forsøg med læring i bevægelse

16/01/15. Forsøg med læring i bevægelse WORKSHOP: EMBODIMENT NÅR KROPPEN ER MED I LÆREPROCESSEN Jørn Dam - Brian Olesen, Mona Petersen, Dorthe Kvetny, Lise Rasmussen Midtsjællands Gymnasium, Haslev 16/01/15 Embodiment - som pædagogisk, didaktisk

Læs mere

endegyldige billede af, hvad kristen tro er, er siger nogen svindende. Det skal jeg ikke gøre mig til dommer over.

endegyldige billede af, hvad kristen tro er, er siger nogen svindende. Det skal jeg ikke gøre mig til dommer over. Mariæ Bebudelsesdag, den 25. marts 2007. Frederiksborg slotskirke kl. 10. Tekster: Es. 7,10-14: Lukas 1,26-38. Salmer: 71 434-201-450-385/108-441 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Læs mere

University Colleges. Inkluderende pædagogik i praksis Brinck, Marieke Natasja. Published in: Tidsskrift for Socialpædagogik. Publication date: 2014

University Colleges. Inkluderende pædagogik i praksis Brinck, Marieke Natasja. Published in: Tidsskrift for Socialpædagogik. Publication date: 2014 University Colleges Inkluderende pædagogik i praksis Brinck, Marieke Natasja Published in: Tidsskrift for Socialpædagogik Publication date: 2014 Document Version Tidlig version også kaldet pre-print Link

Læs mere

UNDERVISNINGSMATERIALE

UNDERVISNINGSMATERIALE UNDERVISNINGSMATERIALE Målgruppe: mellemtrinnet (eller 2-5. kl.) Undervisningsforløbet er tilrettelagt af Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts Museum og HEART/ undervisning. Booking af undervisningsforløbet

Læs mere

At skabe bevægelse gennem at ud-folde og ud-vide den andens perspektiv.

At skabe bevægelse gennem at ud-folde og ud-vide den andens perspektiv. At skabe bevægelse gennem at ud-folde og ud-vide den andens perspektiv. Prøv ikke at hjælpe! Skub ikke! Foreslå ingen løsninger! Vær nysgerrig på denne forunderlige historie! Vær gerne langsom! Hør hvad

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2016 Nyhedsbrev nr. 3

Trolling Master Bornholm 2016 Nyhedsbrev nr. 3 Trolling Master Bornholm 2016 Nyhedsbrev nr. 3 English version further down Den første dag i Bornholmerlaks konkurrencen Formanden for Bornholms Trollingklub, Anders Schou Jensen (og meddomer i TMB) fik

Læs mere