Indhold. Leder: Hvem skyder kanonerne for? Quite able

Størrelse: px
Starte visningen fra side:

Download "Indhold. Leder: Hvem skyder kanonerne for? Quite able"

Transkript

1 Februar årgang nummer 10 gratis forsiden indholdsfortegnelsen forrige side næste side Indhold Leder: Hvem skyder kanonerne for? FAST INDSLAG. En filmkanon er et af de sidste nye våben i den verserende kulturkamp i Danmark. Men hvordan vælger man egentlig alletiders 14 bedste danske spillefilm, og hvorfor skal filmen forresten være så forbandet folkelig? Quite able FEATURE. De færreste, der har set Bad Lieutenant, glemmer den igen. Til gengæld er instruktøren Abel Ferrara ved at gå lidt i glemmebogen. Det er synd, mener Dorte Schmidt-Jørgensen. Det grænseoverskridende Ferraraske univers er mere og andet end sex, drugs and rock n roll og hvinende boremaskiner. Temps mort. Om forholdet mellem den tidlige attraktionsfilm og den moderne, avantgardistiske efterkrigstidsfilm FEATURE. Hos Jean-Luc Godard ser vi et billede af en ejendommelig sort væske, der bobler. Hos Andy Warhol ser vi et billede af en mand, der sover i otte timer. Disse billeder står i centrum for Henrik Holchs essay, der - med afsæt i stumfilmeksperten Tom Gunnings idé om en tidlig attraktionsfilm - eftersporer en filmhistorisk udvikling, der har med tidens forandrede rolle at gøre. 24 sandheder i sekundet FEATURE. Øjnene kan næsten ikke følge med, når hurtige billeder af djævle, spøgelser og pornoskuespillere springer frem på det hvide lærred. Hvad er meningen? Ja, det er et godt spørgsmål, siger Jan Oxholm, der her ser nærmere på teknikken og idéen bag det subliminale billede i film som Pantelåneren (1965), Eksorcisten (1973) og Fight Club (1999). En scenes anatomi: Melankolien i bevægelse FAST INDSLAG. Hvordan kan det lykkes en film bogstavelig talt at fortælle en stemning? Med en scene fra Paul Thomas Andersons Magnolia (2000) som eksempel giver Edvin V. Kau et bud på, hvordan instruktøren klarer det ved at orkestrere en hel række filmiske virkemidler til en helhed med klare mønstre.

2 Højt at flyve...? FILMANMELDELSE. Højt at flyve, dybt at falde, lyder det velkendte ordsprog, der i bogstaveligste forstand betegnede luftfartsentusiasten Howard Hughes liv. Men passer dette mundheld også i overført betydning på filminstruktøren Martin Scorsese, der netop har lavet en film om ham? Michael Højer anmelder The Aviator. Samtaler BOGANMELDELSE: Vi er dykket lidt længere ned i bunken af filmbøger denne gang og anmelder Michael Ondaatjes interviewbog fra 2002, Conversations, med lydmanden og filmklipperen Walter Murch. Henrik Højer anmelder begejstret. Efter leoparden kommer hyænerne DVD-ANMELDELSE. Ikke ofte i filmhistorien har en instruktør fået lov til at investere så megen detalje og autenticitet med så lidt hensyn til budgettet som det er tilfældet med Luchino Viscontis Leoparden (1963). Resultatet betød næsten økonomisk fallit men kunstnerisk succes. Claus Toft-Nielsen ser på udgaver af denne storslåede Cannes-vinder. 16:9 in English: Bordwell on Bordwell: Part IV - Levels of Engagement FEATURE. This is the fourth and final part of our interview series with film scholar David Bordwell. The interview takes its vantage point in a question that many of us have been wanting to ask for a long time: Do you feel differently about key concepts in your earlier work? Bordwell has a few surprising responses in this regard. However, this is not all he has in store for us. He concludes the series with scintillating insights on Paul Thomas Anderson s Magnolia (1999) and that most revered and cursed of all films: the classical Hollywood film. Præterea censeo: Kulturkrig? FAST INDSLAG. Man er i øjeblikket i færd med at køre det tunge skyts frem i den danske undervisnings- og kulturdebat, hvor der skydes med kanoner fra både højre (Konservative) og Venstre. Paparazzi-fotografen Bamses Uvenner har fået et usædvanligt 'skud' af Krigsministeren i kassen. Bagsiden: læserbrevkasse FAST INDSLAG. I forrige nummer af 16:9 bragte vi Michael Bos featureartikel om Hollywood i 40'erne. Den læste Carsten Lang- Jensen, og han er ikke helt enig med Bo. Læs hans kritikpunkter i dette nummers læserbrev.

3 Udskriv denne side Gem/åben denne side som PDF (? Kb) Gem/åben hele nummeret som PDF (? Kb) forrige side næste side 16:9, februar 2005, 3. årgang, nummer 10 til toppen forsiden tidligere numre om 16:9 kontakt copyright ,16:9. Alle rettigheder forbeholdes.

4 Februar årgang nummer 10 gratis forsiden indholdsfortegnelsen forrige side næste side Leder: Hvem skyder kanonerne for? Man bør altid råbe vagt i gevær, når kulturen køres i stilling, og i det sidste års tid har en tendens til oprustning præget kunstdebatten herhjemme. I november måned sidste år fejrede det fine filmmagasin EKKO sit fem års jubilæum med at fyre fire danske filmkanoner af (en ladet med spillefilm, en med novellefilm, en med børnefilm og en med dokumentarfilm). Førstnævnte var fyldt med følgende fjorten kugler: Afgrunden (Gad/1910) Det hemmelighedsfulde X (Christensen/1914) Vester Vov Vov (Lauritzen/1927) Du skal ære din hustru (Dreyer/1925) Vredens dag (Dreyer/1947) Soldaten og Jenny (Jacobsen/1947) De røde heste (O Fredericks/1950) Far til fire (O Fredericks/1950) Ordet (Dreyer/1955) Sult (Henningsen/1966) Olsen-banden ser rødt (Balling/1976) Pelle Erobreren (August/1987) Breaking the Waves (von Trier/1996) Festen (Vinterberg/1998) Sådan en liste kan naturligvis give filminteresserede adskillige grunde til straks selv at grave egne skyttegrave for derefter at skyde igen med eget skyts. Men det er imidlertid ikke redaktionens ærinde i denne omgang. Når vi alligevel skyder, sigter vi på en generel svaghed i EKKOs udvalgs-kriterier. At fire ud af listens fjorten film er komedier, kan man ikke uden videre have noget imod men at der er tale om de mest letbenede og folkelige af slagsen springer immervæk i øjnene. Spørgsmålet er, hvad Balling og O Fredericks laver på listen over den danske filmskats fjorten bedste voksenfilm! Alice O Fredericks film ramte præcist i folkesjælen og er med cirka 2,4 mio. solgte billetter i det første år den mest sete danske film i Danmark, lyder den begrundende kommentar. Imidlertid har Morten Korchs forfatterskab solgt langt flere bøger end biografbilletter (over 6 mio.), og dét uden at han har fået lov til at lune sig ved den litterære kanons ild. Og hvad med Ballings film? Olsen-banden ser rødt huskes, lyder det i EKKO, især for sit højdepunkt: det vittige kup i Det Kongelige Teater. Men er en veltunet vittighed virkelig nok til at sikre et værk en plads ved filmkunstens frontlinje? Forholdet synes symptomatisk. Som så ofte før bliver det filmens lod at skulle være folkelig frem for udfordrende. Men forholdet er ikke kun sigende, hvad angår forskellen mellem litteraturens og filmens rolle i det sammensatte, brogede kulturudbud: Det er også sigende set i forhold til kanon-ideen i sig selv. For det at Olsen-banden og Morten Korch-filmen er at finde blandt de vigtigste fjorten danske film, viser vel frem for alt, at der i og med kanoniseringen er tale om en kultur, der hylder sit eget kunstige spejlbillede. Kanonen kan opfattes, skriver

5 Peter Schepelern i forlængelse af EKKOs liste, som en uofficiel danmarkskrønike, der især registrerer, hvordan vi har kunnet lide at opfatte os selv gennem de sidste 100 år. Det er ganske rammende formuleret om end det tilsyneladende ikke opfattes som et problem fra Schepelern side. Men det er et problem, at udvalgskriteriet bag listen over denne kunstarts ypperste værker bl.a. grunder i bekræftelsen og cementeringen af et nationalt selvportræt af tvivlsom oprigtighed. For hvis vi giver krønikeskrivningen lov til at omklamre filmkunsten, ender vi med en kanon uden sprængfare, en kanon uden krudt i. Vi på 16:9 mener ikke, at man bør lade tomme tønder buldre, når der er store kanonskrald at tænde op for. Og skal kunstkanonen endelig trækkes frem, så skal man ikke lade den med spredehagl, men bruge vægtige værker. Lad de filmansvarlige på de landsdækkende tvkanaler, der så flittigt dynger os til i folkekomedier, om at målrette deres udbud efter den laveste fællesnævner. Vi sigter højere. Udskriv denne artikel Gem/åben denne artikel som PDF (? Kb) Gem/åben hele nummeret som PDF (??? Kb) forrige side næste side 16:9, februar 2005, 3. årgang, nummer 10 til toppen forsiden tidligere numre om 16:9 kontakt copyright ,16:9. Alle rettigheder forbeholdes.

6 Februar årgang nummer 10 gratis forsiden indholdsfortegnelsen forrige side næste side Quite able Af DORTE SCHMIDT-JØRGENSEN Kongen af New York proklamerer Nick Johnstone i sin bog om Abel Ferrara. Måske. Om alle omstændigheder er der mere end overfladiske pointer at komme efter i Ferraras film, der vokser ved gensyn. Her en lille rejse ind i oeuvren, deriblandt en af 1990 ernes allerstørste amerikanske independent-film, Bad Lieutenant. Abel Ferrara. Fear City lives up to its title as a tough, nasty, big league meller by throwing every element from the exploitation* cookbook gory violence, straight and gay sex, multiple murders, martial arts, raw dialogue, mobsters, drugs and gobs of female nudity into the pot and letting them stew. (Johnstone:12) Because of its narrations on Nietzsche, The Addiction belongs to a growing body of underground work in which theory becomes an intrinsic part of the plot, a mover and shaker in the fictional universe created by the author. (Hawkins:14) * explotation Films. Films Made With Little Or No Attention To Quality Or Artistic Merit But With An Eye To A Quick Profit, Usually Via Highpressure Sales And Promotions Techniques Emphasizing Some Sensational Aspect Of The Product. Films whose Erotic Or Pornographic Subject Matter Is Thus Exploited Have Been Known As sexplotation Films. (Katz 1994). Exploitation og filosofi. De indledende citater henviser til to forskellige film, men instruktøren er den samme: Abel Ferrara. Vi taler film Fear City (1984) og The Addiction (1995) - der tilhører hver deres kapitel af Ferraras filmværk, men selv i hans modne værker, hvor den indholdsmæssige/tematiske tyngde tager til, lever exploitationelementerne videre i bedste velgående. Det er disse modne film og i særdeleshed Bad Lieutenant (1992), der er ærindet i denne artikel. Kultfilm som Driller Killer (1979) og Ms. 45 (1981) må vente til en anden god gang. The Driller Killer (1979). Den martrede kunstner, Reno, (med biseksuel kæreste) lader sine frustrationer gå ud over sagesløse ofre. Mordvåbnet er, som titlen røber, en boremaskine! Reno spilles af Ferrara selv. Ms. 45 Aka Angel of Vengeance (1981). Den stumme arbejderpige, Thana, voldtages og skyder i hævnrus på alle de mænd, hun kan ramme. Thana spilles af Zoë Lund manuskriptforfatteren til Bad Lieutenant, der også spiller en mindre rolle i sidstnævnte. Der er bred enighed om, at King of New York (1990) markerer overgangen mellem de to dele i Ferraras filmværk.

7 Prætentiøse B-film The Addiction er blevet kaldt filmhistoriens mest prætentiøse B-film - en karakteristik, der favner flere af Ferraras bedste film. På den ene side er der b-filmens overbud af sex, nøgenhed, stoffer, druk, vold og blod. Dertil en påfaldende primitiv stil (lange indstillinger, uskarpe billeder, ingen establishing shots, uroligt håndholdt kamera, personer, der taler med ryggen til kameraet etc.) og småflakkende fortællinger med betydelige logiske huller og bratte overgange. På den anden side er der den tunge katolske ikonografi, vægtige intertekstuelle referencer (Scorsese, Godard, Pasolini, Bresson, Warhol, Burroughs, Sartre ), metafilmiske elementer, religiøs ambivalens, problematisering af maskuliniteten, tematisering af moral, identitet og eksistens. Johnstone kalder ret fint universet: Lige dele punket og poleret, profant og helligt, frivolt og inderligt. Exploitation-ingredienserne er delvist motiveret af den rå storbyjungle og de dekadente filmmiljøer, hvori filmene foregår, men der er ingen grund til at bortforklare dem. De er tarvelige qua deres bogstavelighed, og understøttet af det (ofte) håndholdte kamera, får scenerne et realismepræg, der - afhængigt af den enkelte seer - enten pirrer eller provokerer. Måske begge dele. Ferraras første feature var en pornofilm, Nine Lives of a Wet Pussy (1976), men den drøfter han ikke gerne. Man kan se en trailer på 2 disc-udgaven af Driller Killer, der også indeholder hans første kortfilm. Excessen besværliggør under alle omstændigheder en indifferent tilskuerrolle, og at der ofte skydes på Ferrara, er ikke uden grund. Driller Killer stod i årtier som eksemplet på en video nastie. Den spillede således en fremtrædende rolle i den debat, der i England førte til The Video Recordings Act 1984: En censurlovgivning, der skulle dæmme op for anstødelige og amoralske videofilm, der ansås for potentielt farlige for såvel seerne som samfundet generelt. Der er, som sagt, med årene kommet mere bund i Ferraras film. De er stadig i passager vulgære og excessive, men der er mere på færde end sensationslyst og overfladisk provokation. Et eksempel I Dangerous Game (Aka Snake Eyes, 1993) og The Blackout (1997) leges med virkelighedsniveauerne grænserne mellem fiktion og virkelighed tematiseres og sløres. I The Blackout bliver et sørgeligt mord til en snuff-film i filmen, og i metafilmen Dangerous Game er der endnu flere lag i spil. Vi følger den fiktive instruktør Eddie Israels arbejde med filmen Mother of Mirrors. Eddie er helt åbenlyst Ferraras alter ego, således spilles rollen som hans kone af Ferraras kone, Nancy Ferrara, og på et tidspunkt står der ligefrem Snake Eyes og ikke Mother of Mirrors på et on-screen klaptræ. Der leges også helt tydeligt med Madonnas mainstream-berømmelse hun spiller Tv-skuespilleren Sarah, der forsøger at tage springet fra primetime tv-serie til filmkunst. Sammenblandingen af fiktion og virkelighed har dog også en alvorligere og mere ubehagelig klangbund, når det, der skulle være en iscenesat voldtægt, måske bliver et reelt overgreb i stedet for. Filmholdet filmer scenen i et langt take, og der spilles ikke overraskende med en intens brutalitet, der ligefrem bringer tårerne frem i øjnene på enkelte af filmholdets medlemmer. For seeren er det ligeledes modbydelige billeder, men samtidig pirres refleksionen. Efterfølgende anklager Sarah sin co-star Francis: He can t fucking act, man. He has to fucking do everything for real He has to drink to play a drunk. He has to fucking He didn t have to have.. Så holder hun inde, fordi det sandsynligvis går op for hende, at hele filmproduktionens pointe er at eliminere eller minimere grænsen mellem skuespil og virkelighed. Voldtægtsscenen i Dangerous Game. Madonna og James Russo som hhv. celebrity-stjernen Sarah Jennings og den afdankede method actor Francis Burns. I filmen i filmen; karaktererne Claire og Russell. Og det er en farlig leg, som hun selv har startet. Tidligere i filmen, ser vi de to skuespillere på sengekanten. Vel at mærke uden for filmoptagelserne. De ryger en efter-sex-smøg og diskuterer, indtil Sarah sætter Francis til vægs med ordene: You didn t fuck me, you fucked the girl in the script. Størrelserne performance, virkelighed, sex og vold bringes i spil. I filmens afsluttende scene, hvor konflikterne har nået endnu voldsommere højder, sætter Russell/Francis en pistol til

8 Claire/Sarahs tinding og affyrer. Om pistolen virkelig var ladt eller skuddet blot en effektlyd, får vi aldrig at vide. Filmens slutning. Bad Lieutenant Det er ingen hemmelighed, at Ferraras produktion er ujævn, men af de gode film, er der specielt én, der udmærker sig - Bad Lieutenant (1992). Og det er ikke budgettets størrelse eller en årelang produktionstid, der har gjort udslaget. Bad Lieutenant er optaget i New York på 20 dage for ca. $1,000,000. Inspirationen var dels en Dylan-inspireret sang af Ferrara selv, dels en virkelig hændelse fra 1982, hvor en nonne blev voldtaget i Spanish Harlem. Zoë Lund skrev manuskriptet ifølge Ferrara selv efter devisen: I d tell her a bunch of shit and she d make sense of it! (Johnstone:17). Men man skal ikke lade sig narre af rock n rollattituden. Bad Lieutenant har noget både til hjerne og hjerte, både intelligent indhold og filmsprog. Historien om forløsning? Den gennemkorrumperede politimand LT (Harvey Keitel) drikker, junker, sniffer, pusher, begår overgreb, frekventerer ludere, forsømmer sin familie og synker stadig dybere ned i håbløs spillegæld. Samtidig udsættes en nonne for en brutal voldtægt i en kirke, og LT øjner muligheden for at få fingre i den dusør, der er udlovet i forbindelse med sagens opklaring. Men han kommer længere og længere ud, og konfronteret med nonnen - der har genkendt sine overfaldsmænd, men insisterer på at tilgive dem - bliver han tvunget til at kaste et kritisk og smertefuldt blik på sig selv. Han får (måske) en religiøs åbenbaring, og bodfærdig sætter han voldtægtsforbryderne(!) på en bus ud af byen, før han helt forudsigeligt likvideres af sine bookmakeres håndlangere. Harvey Keitel som the Bad Lieutenant. Ironisk nok ønskede den faste sparringspartner, Nicolas St. John, ikke at skrive manus til den, der p.t. er Ferraras bedste film. Johnstone udpeger filmen som første del af en Ferrarask redemption trilogi (udfrielse, indløsning). De to andre er Dangerous Game og The Addiction. Men ingen af disse udfrielses-film efterlader seeren med fornemmelsen af forløsning. Det er en hel naturlig konsekvens af Ferraras syn på katolicismen. I Brad Stevens Ferrara-bog Moral Visions citeres instruktøren for, at Redemption is a moment-to-moment reality. The process isn t like a magic wand waved over you for all eternity. It s a struggle between heaven and hell (109). Udfrielse og absolution opnås altså kun i øjeblikke, og eksistentielle kvaler løses aldrig evigt med et enkelt trylleslag. En barsk realitet, der næsten fremstår som filmens morale. Ferraras humanitet At mennesket er udspændt mellem himmel og helvede, betyder også, at det er det mellem godt og ondt. Det er derfor, Ferraras karakterer så konsekvent lider. Han interesserer sig for den sjælelige kamp her og nu - og LT er et eminent eksempel. I anslaget får vi hurtigt etableret ham som en umådelig skidt fyr han intimiderer sine sønner, sniffer, kaldes til et gerningssted, hvor to kvinder brutalt er blevet myrdet i en bil, men interesserer sig mest for deres bryster og resultatet af gårsdagens baseball-kamp, han undlader at pågribe en tyv, der systematisk ripper bilernes bagagerum uden for den cafe, hvor han får sig en kop kaffe, han misbruger kontakten til narkomiljøet ved selv at pushe osv. Vi tilbydes på intet tidspunkt en forhistorie som forklaring på hans opførsel, og konfronteret med hvorfor, siger Ferrara: Who cares? That s just the way he woke up that morning (Johnstone:142). Vi er vidunderligt fri for indfølende forklaringsmodeller og anstrengte psykologiseringer. Nutiden er i centrum, og det er bare sådan, personen ér indtil han forandrer sig! Brad Stevens prøver at indkredse Ferraras personlige filosofi, som han opsummerer ( ) people are always changing. Constantly (226). Foranderlighed er altså det grundlæggende vilkår, og menneskelig ondskab og dårskab består primært i at fiksere og fordømme medmennesker uden blik for nuancer og udvikling. Dét afspejler hans karakterer, og det er én af de udfordringer, filmene giver sin tilskuer. The Blackout udtrykker tydeligt Ferraras mistro til psykoanalysens dogmer om, at problemer kan forklares/ løses med henvisning til fortidige begivenheder. Menneskelivets logik er ikke årsagvirkning. Stevens tolker Ferraras menneskesyn som: No individual can ever be summed up, no action seen as a the reaction of a straightforward impulse.. (140).

9 Således er introduktionen af LT ikke gjort med at udpege ham som en kedelig karakter. Intet er så enkelt, og det viser den efterfølgende scene på blot fem indstillinger. En kort skitse: Intet establishing shot (der klippes direkte fra hans møde med en pusher).to kvinder knælende på en seng. En nøgen blondine og en korthåret brunette klædt i sort. Blondinen har en sammenrullet nylonstrømpe/tømme i munden, og brunetten tager hende bagfra. På lydsiden høres Johnny Aces romantiske sang Pledging my love (1954). Klip. LT i en lænestol med bar overkrop og opknappede bukser. Han hælder sprut op i et glas, men fortryder og drikker i stedet direkte af flasken. Han kommer i beruselse til at hælde det ud over ansigtet. Skærer ansigt. Klip. LT og blondinen vugger i stille kinddans. Klip. Halvnær. Brunetten entrer synligt beruset billedet og tager om de dansende. Nu omfavner begge kvinder LT. Klip. LT, nu nøgen og alene, med front mod kameraet, vakler frem og tilbage. Han breder armene ud og ligner en blanding af Kristus og en kylling(!), udstøder nogle pivende og jamrende lyde, der mest af alt minder om et såret dyrs. Ansigtet fortrækker sig i smerte. Klip. Tilskuerens oplevelse af hvad, der foregår, er i konstant flux. Det første indtryk af kinky lesbisk erotik opløses gradvist. Optrinnet er til ære for en sølle, påvirket LT, der ikke repræsenterer det traditionelt kvindedominerende maskuline blik. Han er en stakkel, og fra at være erotiske objekter forvandler kvinderne rolle og udviser en grad af næsten moderlig omsorg for LT. Billederne er så ubehagelige ikke fordi de er stødende, men fordi lidelsen på lærredet er håndgribelig. På lydsiden står Pledging my Love s oprigtige kærlighedserklæring i grel kontrast til elendigheden og depravationen på lærredet, og LTs ensomme jamren i den sidste indstilling skærer i ørene. Som endnu en tvetydig pointe, bærer han et kors om halsen. I denne (uforglemmelige) scene bliver LT menneskelig. Vi har ingen lyst til at identificere os med ham, men vi er tvunget til at korrigere vores indtryk og holde igen med fordømmelsen. Keitel er hudløs i rollen, men Ferrara, der er berømt og berygtet for at improvisere radikalt, bør nok også tilskrives en flig af æren. Det er i hvert fald påfaldende, hvordan en bred vifte af skuespillere brillerer i hans regi. Folk som Christopher Walken, Annabella Sciorra, Lilly Taylor, Chris Penn, Madonna og ikke mindst Matthew Modine i The Blackout (bedre casting laves ikke!) leverer alle toppræstationer i Ferrara-film. Ferraras stil Ligesom Ferrara for alt i verden undgår generaliseringer på det menneskelige plan, udviser han også betydelige despekt for fastetablerede filmsproglige konventioner. Though it would be unjust and inaccurate to describe Ferrara as a primitive, his films are stylistically pre- Griffithian in their refusal of those filmic codes which segmentalize experience and assert ( ) that inner feelings can be expressed in a coherent manner (a close up of twisting hands conveys insincerity, low key lighting indicates evil, a speech about childhood trauma provides motivation ), ( ) for this director, the devil is the generalisations, the angel in the details. (Stevens:215) Han sprænger så at sige grammatikken og balancerer såvel narrativt som stilistisk mellem b-film, avantgarde og undergrund. Der er således betydelige huller i fortællingerne, der ind imellem antager episodisk karakter. Flere har peget på, at Bad Lieutenant (også) på dette punkt ligner Martin Scorseses Mean Streets (1973), hvis plot er løst struktureret omkring gæld. Andre lighedspunkter finder vi i brugen af New York som location, i castingen (Keitel og Victor Argo), den katolske ikonografi og brugen af Pledging my Love. Pledging my Love: Forever my darling our love will be true/ Always and forever/ I'll love just you/ just promise me darling your love in return/ May this fire in my soul dear forever burn// My heart's at your command dear/ To keep love and to hold/ Making you happy is my desire dear/ Keeping you is my goal/ I'll forever love you/ For the rest of my days/ I'll never part from you/ And your loving ways.

10 Bad Lieutenants slutning leverer et godt eksempel på, hvor egenrådigt Ferraras kamera arbejder - selvom han selvfølgelig ikke har grebet sit anarki ud af den blå luft. Det er i sådanne scener, vi får øje på arven fra instruktører som Bresson og Godard. I denne slutning bliver kameraet næsten Warholsk qua sin ubevægelighed og næsten ulidelige indstillingslængde (Henrik Holchs artikel i dette nummer af 16:9 handler om begrebet død tid, og selvom det ikke helt er det, der er på færde her, synes hilsnen til traditionen tydelig). En kort parafrase: LT har lige sat voldtægtsforbryderne på en bus ud af byen med alle sine penge i en religiøst dekoreret cigarkasse. Klip. Han forlader busterminalen. På lydsiden danner Pledging my Love bro til den afsluttende indstilling. Klip. I en statisk total på næsten halvandet minut, ser vi ham køre op foran spillehallen Trump Plaza. Over indgangen hænger et stort skilt med ordlyden: It All Happens Here(!). Kameraet er placeret på den modsatte side af gaden, og trafik og fodgængere passerer ugenert foran kameraet. En bil kører op på siden af LTs, en stemme siger Hey Cop, hvorefter der lyder to skud. Vi aner LT synke sammen. Der klippes ikke til tættere på, der zoomes ikke og kameraet bevæger sig ikke tættere på vores hovedperson. Det bliver stående! På et tidspunkt blokerer en bus udsynet, men kameraet er indifferent. Enkelte fodgængere tager notits af bilen med den sammensunkne krop, og der samler sig efterhånden en skare, der dog går i opløsning, da en færdselsbetjent dukker op og vifter dem væk. Så entrer en stor lastbil billedrammen, og der klippes til (de meget uprætentiøse) credits. Der ér forskel på stilen i film som The Funeral og Bad Lieutenant. Sidstnævnte repræsenterer den specifikt Ferraraske stil, hvorimod The Funeral i langt højere grad nærmer sig det konventionelle filmsprog. Scenen/indstillingen er ekstremt kølig. Livet går videre, og LTs død har stort set ingen synlig effekt på det. Den pointe bliver tydeligere og tydeligere, jo længere tid kameraet kører. Gradvist bliver vi også opmærksomme på tiden, der går. Scenens stil fremprovokerer således både en metabevidsthed og et eksistentielt memento mori. Og er pointen, at han (i forlængelse af den tidligere Jesus-positur) dør efter at have erkendt og sonet sin skyld ved at frelse de to forbrydere (som også kun er mennesker med nonnens ord: sad, raging boys ), så inviteres vi ingenlunde til at dyrke hans martyrium. Kamera, klipning og beskæring fortæller os ikke, hvad vi skal mene eller føle. Det samme sker, om end på anderledes måder, i de to andre dele af udfrielses-trilogien. Ferrara pleaser ikke i hans film svinges tryllestaven ikke over de(n) bodfærdige, hvis liv så forandres til idel lykke. Han er upoleret i sin stil, sit livssyn og sin brug af sex, vold, blod og menneskelig forråelse ingredienserne fra exploitation-kogebogen - men som det forhåbentlig fremgår af denne lille rejse ind i hans filmværk, er han ikke rå på den overfladiske eller sensationslystne måde. Og således får den af Ferrara så højt skattede Bob Dylan det sidste ord: Now, each of us has his own special gift And you know this was meant to be true And if you don t underestimate me I won t underestimate you Frames fra filmens afsluttende indstilling.

11 Faktaboks Der findes p.t. to bøger om Abel Ferrara: Nick Johnstone: Abel Ferrara. The King of New York, Omnibus Press, UK Johnstone laver en overbevisende inddeling og gennemgang af Ferraras oeuvre, leverer en god oversigt over de faste samarbejdspartnere og en ret underholdende tjekliste over ingredienserne i en typisk Ferrara-film. (s.2) Brad Stevens: The Moral Vision, FAB Press, UK Stevens stil er en smule mere akademisk og ekstremt grundig. Han leverer en minutiøs (til tider trættende) gennemgang af samtlige produktioner med betydelige produktionshistoriske noter og anekdoter. Udførlig filmografi, bibliografi og oversigt over ikke realiserede projekter. Bogens store force er dens konsekvente søgen efter en ferrarask moralitet, som udfoldes på overbevisende måde. Stevens overblik er imponerende. Desuden kan anbefales: Joan Hawkins artikel No worse than you we before : Theory, economy and power in Abel Ferraras The Addicition, in Mendik & Schneider: Underground USA. Filmmaking beyond the Hollywood Canon, Wallflower Press, London På dansk er Ferrara-litteraturen, bortset fra anmeldelser, særdeles sparsom. Der er citeret fra Ephraim Katz: The Film Encyclopedia, HarperCollins, N.Y Komplet Ferrara-filmografi findes selvfølgelig på Udskriv denne artikel Gem/åben denne artikel som PDF (? Kb) Gem/åben hele nummeret som PDF (??? Kb) forrige side næste side 16:9, februar 2005, 3. årgang, nummer 10 til toppen forsiden tidligere numre om 16:9 kontakt copyright ,16:9. Alle rettigheder forbeholdes.

12 Februar årgang nummer 10 gratis forsiden indholdsfortegnelsen forrige side næste side Temps mort. Om forholdet mellem den tidlige attraktionsfilm og den moderne, avantgardistiske efterkrigstidsfilm Af HENRIK HOLCH Dette essay præsenterer, til en begyndelse, Tom Gunnings idé om en tidlig attraktionsfilm, der overlever helt eller delvist i den moderne, avantgardistiske efterkrigstidsfilm. Essayet argumenterer for, at den afgørende forskel mellem de to filmtyper, der har med tidens forandrede rolle at gøre, bliver udstillet og kondenseret i Jean-Luc Godards 2 ou 3 choses que je sais d elle (1967) og Andy Warhols Sleep (1963). Den tidlige attraktionsfilm Den amerikanske filmteoretiker og stumfilmekspert Tom Gunning har i artiklen The Cinema of Attractions: Early film, Its Spectator and the Avantgarde (1986) argumenteret for, at den tidlige stumfilm frem til 1906 bør betragtes som en separat repræsentationsmodus med egne konventioner frem for blot, som tidligere antaget, en heterogen størrelse (et æstetisk kravlestadium), der ventede på at blive formet som en stabil enhed (med opkomsten af den såkaldt klassiske film, der primært udvikles i Hollywood). Gunning benævner denne repræsentationsmodus attraktionsfilmen (the cinema of attractions). Tom Gunning, professor ved Department of Art History, University of Chicago. Ifølge den version af filmhistorien, som dominerede filmstudierne indtil langt op i 1970 erne, havde filmmagere fra begyndelsen forsøgt at fortælle historier. Filmens historie blev set som en progressiv udvikling fra simple, ufuldstændige narrativer frem mod mere og mere komplekse og forfinede former. Det er præcis denne antagelse, Gunning (sandsynligvis inspireret af franskmanden Noël Burchs banebrydende forskning fra 1970 erne og 80 erne) gør op med. Den tidlige stumfilm var ikke præget af den fortællende impuls, som senere udøvede sin indflydelse over mediet. (Gunning: 48). Gunning peger i den forbindelse på, at reportagefilmen, som talmæssigt overgik fiktionsfilmen indtil 1906, spillede en ekstremt vigtig rolle i den tidlige filmproduktion, og tilføjer, at selv indenfor ikke-reportagefilm - dét der undertiden er blevet refereret til som Méliès-traditionen - spiller historien en ganske anden rolle end i den traditionelt fortællende film. I Méliès film som i andre filmnarrativer fra perioden er fortællingen ifølge Gunning nemlig blot et påskud for at kunne fremvise forskellige former for sceneeffekter, tricks eller et smukt tableau. Attraktionsfilmen er først og fremmest baseret på én eneste kvalitet: Dens evne til at vise noget (Gunning: 49): Attraktionsfilmen [ ] ægger til visuel nysgerrighed og giver velbehag gennem spændende fremvisning - en unik begivenhed, fiktiv eller dokumentarisk, som er interessant i sig selv. Den attraktion, der skal fremvises, kan ligeledes være af filmisk art, som de [ ] tidlige nærbilleder eller tryllefilm, i hvilke filmisk manipulation (slowmotion, reversemotion, substitution, multipel eksponering) giver filmen dens nyhedsværdi. [ ] Den lægger vægt på den direkte chokstimulation eller overraskelse på bekostning af at udvikle en historie eller skabe et diegetisk univers. (Gunning: 50-51).

13 Det, der samler eller grupperer filmmagere før 1906 (i Gunnings senere skrifter dog revideret til før 1904), er altså, at de fremviser en serie stimulerende attraktioner, ikke at de leverer en primitiv skitse af fortællemæssig sammenhæng. Man kan eksemplificere Gunnings begreb om attraktionsfilmen med den første danske film, Peter Elfelts Kørsel med grønlandske Hunde, der ifølge Marguerite Engbergs optegnelser er fra årsskiftet (Engberg: 23). Filmen, der er 10 meter lang og har en varighed på 30 sekunder, er en fingeret reportagefilm (eller med brødrene Lumières betegnelse: en actualitè), der er optaget i en snedækket Fælledparken i København, som skal gøre det ud for Grønland. Den viser to grønlandske hunde, der, ansporet af en anorakklædt mand med en lang pisk, trækker en slæde. Scoopet i filmen, den egentlige attraktion, er det eksotiske køretøj. Samtidig har også selve bevægelsen i billederne ganske givet været en attraktion i sig selv - som kunsthistorikeren Erwin Panofsky udtrykte det i 1934: Det oprindelige grundlag for nydelsen af levende billeder var [ ] en ren og skær glæde over, at ting så ud til at bevæge sig. (Panofsky: 279; min oversættelse). Enkeltframe fra Peter Elfelts Kørsel med grønlandske Hunde (1896 eller 1897). Som de fleste film fra den tid består Elfelts film af én indstilling, der er filmet med stillestående kamera, og formatet er et totalbillede. Attraktionsfilmen må naturligvis erklæres uddød som en selvstændig repræsentationsmodus (den uddør blandt andet på grund af kravet om længere film). Gunning påpeger imidlertid (uden nærmere at redegøre for det), at visse aspekter af den overlever momentvis i mainstreamfilmen, og at den prefigurerer mange af den avantgardistiske efterkrigstidsfilms strategier: Selvom attraktionsfilmen ikke har den fascination ved at fortælle historier, der udnyttes i film fra Griffith-perioden, er de to ikke nødvendigvis i opposition til hinanden. Rent faktisk forsvinder attraktionsfilmen ikke med fortællingens dominans, men går nærmere under jorden både i visse avantgardepraksisser og som komponent i fortællende film, mere evident i nogle genrer (fx musicalen) end i andre. (Gunning: 48). Et eksempel på en attraktion i en moderne, avantgardistisk film finder vi hos Jean-Luc Godard. Godards kaffekop I Jean-Luc Godards 2 ou 3 choses que je sais d elle (1966, Jeg ved 2-3 ting om hende) findes der tre ekstreme close-up-indstillinger af en kop kaffe (t , og ): Vi er her så tæt på, at kaffen i koppen fylder hele lærredet. Vi ser kaffen cirkulere som en eftervirkning af, at der er blevet rørt i den. Vi ser skum og bobler, der drejer rundt, brister og forsvinder. Kaffen falder til ro. Et stykke sukker kommes i kaffen, nye bobler opstår. Filmteoretikeren Steven Shaviro har ret, når han karakteriserer disse indstillinger som investeret med en overraskende, fremmed skønhed (Shaviro: 28; min oversættelse). Den danske filminstruktør Jørgen Leth har ligeledes applauderet disse indstillinger: [M]in begejstring for Godard: Den næsten meditative fordybelse i så enkel en ting som en kop kaffe [ ]. [D]er er noget magisk i at beskrive tingene så nøje - så loyalt over for et konkret tidsforløb og over for en genstand, der hermed bliver vibrerende nærværende. (cf. Leifer: 283). De fleste mennesker kan blive enige om, at nærbilledindstillingerne af kaffen i koppen står på lærredet i alt for lang tid i forhold til, hvad der er nødvendigt for tilskuerens konsumering. Der sker et brud med en horisontal (krono- og kausallogisk orienteret) betydningsafkodning, en punktering af den narrative diskurs fremdrift. I forhold til fabula-tiden er der tale om en suspension, om temps mort - død tid. Framegrab fra Jean-Luc Godards 2 ou 3 choses que je sais d elle (1966). Filmens tre ultranære indstillinger af en kop kaffe er alle hentet fra det samme take, der er filmet med statisk kamera. I Pas de deux, der indgår i digtsamlingen Billedet forestiller (2000), henviser Jørgen Leth slet skjult til disse indstillinger hos Godard i den følgende passage: en kop kaffe/ ingenting er interessant/ [ ] kameraet peger/ se på det (Leth: 50). Den tidsmæssige udstrækning løfter billederne ud af enhver funktionel sammenhæng og væk fra det, man med en tidlig filmteoretiker kunne kalde den automatiserede perceptions domæne (Sklovskij: 12).

14 Som Anders Leifer har påpeget (godt nok i relation til et barberingsritual i en af Jørgen Leths film, men ræsonnementet kan sagtens overføres til Godards film), kan sådanne indstillinger opfattes som værende beslægtet med en fænomenologisk betragtningsmåde, hvor det drejer sig om at rive det slør væk, som vanen dækker vores sansninger med for i stedet at lade tingene fremstå næsten brændende eller glødende i deres renhed eller virkelighed. (Leifer: 44). Dette kunne man så videre knytte an til Walter Benjamins håb til filmen, nemlig at den skulle kunne åbne øjnene for det optisk ubevidste (cf. Benjamin: 58). Eller man kunne knytte det til den danske filosof Peter Zinkernagels ord: Det det drejer sig om er at blive opmærksom på det, vi alle sammen ved, men som er så selvfølgeligt for os at vi ikke er os bevidste at vi ved det. (Zinkernagel: 6). Det er her, Godards film har fat. Godard benytter de ekstreme nærbilleder af kaffen som en selvstændig attraktion, ikke som en fortællemæssig pointering. Hos Godard bliver der appelleret til selve det at se, hvilket Gunning jo udpegede som dét fundamentale aspekt ved attraktionsfilmen, men i modsætning til i den tidlige attraktionsfilm får tiden i indstillinger som de ovennævnte lov til at materialisere sig i tilskueren; varigheden mærkes; tiden billedliggøres - hvorfor tingen på lærredet mister nyhedsinteressen. Netop dette aspekt er nok også forklaringen på, at sådanne indstillinger hos Godard for en stor del af publikums vedkommende opleves som kedelige. Hvilket de ikke er. Men de lægger op til en anden form for oplevelse og perception end indstillingerne i den konventionelle film. Med afsæt i et par formuleringer af Gilles Deleuze kan man sige, at det væsentlige for beskueren af en Godard-film bliver at se, hvad der er at se i billedet, og ikke (som i den traditionelle Hollywoodfilm) hvad skal vi se i det næste billede (Deleuze: 56; her cf. Thomsen: 110). Godards film lægger op til en oplevende tilgang til sine billeder, til sig selv - som film. Som en hommage til Godard og den omtalte kop kaffe i 2 ou 3 choses que je sais d elle anbringer Jørgen Leth i portrætfilmen Jeg er levende (1999) en ekstrem close-up-indstilling af en kop te. Selv om den benytter sig af visse avantgardistiske strategier, er Godards 2 ou 3 choses que je sais d elle dog stadig en fortællende film. Lad os derfor se på en hardcore avantgardistisk film, hvori attraktionen ikke længere blot indgår som en komponent i filmen, men derimod udgør selve filmens kompositoriske akse. Den ulidelige attraktionsfilm - Andy Warhols Sleep I 1963 skabte den amerikanske popkunstner Andy Warhol et af filmhistoriens absolutte avantgardistiske hovedværker, den sort/hvide stumfilm Sleep. Originalnegativet til filmen, celluloidstrimlen, findes ikke længere. Til gengæld er der mange ufuldstændige kopier i omløb. Sleep, Warhols første film overhovedet, består af en statisk kameraindstilling af en mand (John Giorno, der var Warhols elsker på den tid), der sover i otte timer (!). Den originale filmoptagelse var på cirka seksenhalv time, men Warhol kopierede halvfems minutter af originaloptagelserne og tilføjede dem, så filmen samlet kom op på en længde på otte timer, der svarer til en nogenlunde normal søvn. Varigheden på otte timer forudsatte dog, at fremvisningshastigheden var på seksten billeder per sekund til forskel fra optagelseshastigheden på fireogtyve billeder per sekund. Filmen blev altså endda fremvist i en form for slow motion. Warhol optog den med et 16mm Bolex-kamera, der kun muliggjorde optagelser af en varighed på op til fire minutter og 10 sekunder. I modsætning til hvad mange filmbøger hævder, består filmen altså ikke af ét langt take; den er sat sammen af forskellige takes med den nævnte varighed - og sammenføjningen opleves netop som klip. Sleep havde premiere d. 17. jan på Grammercy Arts Theater i New York. Ifølge avisen New York Post var der kun ni mennesker til stede ved forestillingen, hvoraf to forlod biografen inden for den første time. Andy Warhol ( ) fotograferet med filmapparat på The Factory i 1960 erne. Enkeltframe fra Andy Warhols Sleep (1963). Filmen er i visse kredse blevet set som et forfriskende brud med det, Gilles Deleuze har kaldt Hollywoodfilmens sensori-motoriske dynamik, dvs. det forhold, at den ene handling i Hollywoodfilmen bestandig leder videre til den næste, at én situation nærmest per automatik afføder den

15 næste (som reaktion på den første), hvad der betyder, at tilskueren konstant drives fremad, uden at der levnes rum for kontemplation. Den er også blevet applauderet for dens fænomenologiske tilgang til tingene - fordi den viser os det at sove som det at sove (Mekas; min oversættelse). Endelig er den blevet rost for at genoplive begrebet tid på film (cf. Braad Thomsen: 205). [ 1 ] Det brede filmpublikum har dog, må det straks tilføjes, haft ulig meget sværere ved at henrykkes over filmens kvaliteter. Men selv om man med en vis ret vil kunne opfatte Sleep som en holden publikum for nar (ved premieren kunne Warhol efter sigende end ikke selv holde ud at se filmen til ende), lader det sig ikke gøre at benægte Warhols filmværk dets kunstneriske værdi - heller ikke selvom det principielt ville være muligt for enhver at fremstille en lignende film. Det, der gør Sleep til et interessant værk, er bl.a., at den - ligesom Marcel Duchamps legendariske værk fra 1917 med titlen Fountain - udfordrer den traditionelle kunstopfattelse. Hos Duchamp er det et helt almindeligt pissoir, der ved at blive anbragt i en abnormal kontekst, kunstmuseet, bliver ophøjet til kunst; hos Warhol sker ophøjelsen til kunst ved, at nogle meget simple (amatøragtige) filmoptagelser af en hverdagsbegivenhed bliver projekteret i en art house-biograf. Samme år som Sleep havde premiere, altså i 1964, tildelte New Yorks toneangivende filmmagasin for avantgardeentusiaster, Film Culture ( ), Warhol deres Sixth Independent Film Award. I begrundelsen for tildelingen blev det bl.a. anført, at Warhol havde ført filmkunsten tilbage til dens oprindelse, til Lumière-dagene, for derved at opnå en genfødsel og en renselse. (cf. Film Culture, 33, 1964; min oversættelse). I filmsproglig forstand er det i en vis forstand rigtigt, som der står i begrundelsen, at Warhols film memorerer de tidligste stumfilm, der for de fleste vedkommende, især i perioden inden 1904, kun består af én indstilling, der er lige så lang som længden af film i kameraet. Eller rettere: Bestræbelsen hos Warhol er i hvert fald at skabe en film, der ligesom de tidligste film strækker sig i tid og rum fuldstændig rent, fra en begyndelse til en ende (Bolex-apparatets tekniske begrænsninger umuliggjorde som nævnt bestræbelsen). Samtidig er kameraet i Warhols stumfilm lige så indifferent over for det filmede, som det var det i de tidlige film. Men slægtskabet til trods, så divergerer Sleep alligevel kraftigt fra de tidligste stumfilm, der af Gunning betegnes attraktionsfilm: Den attraktion, der tilbydes os - en mand, der sover (eller mere abstrakt: slet og ret fænomenet søvn ) - strækkes her til det ulidelige, ja man fristes til at sige søvndyssende. Hvor den tidlige attraktionsfilm søgte at frembringe billeder, der animerede til visuel nysgerrighed eller som kunne aktivere affekter hos publikum, søger Warhols film med en beundringsværdig konsekvens hen imod en kedsomhedens æstetik. Den position, Warhol har sat os i, får så at sige attraktionen til at kollapse. Søvnen tømmes for betydning - og efterhånden som tiden går, appelleres der end ikke længere til at se opmærksomt. Over for en film som denne må selv den fænomenologiske betragtningsmåde på et tidspunkt give fortabt. Hele filmen er ét eneste langt temps mort. Derfor er den mere interessant som et eksperiment, man taler om, end som en film, man ser. Udgang Hvad jeg har forsøgt at sandsynliggøre med de ovenstående to filmeksempler - Godards attraktion, som jeg kan nyde og holde af, og Warhols, som jeg ikke kan holde ud - er følgende: At hvis vi skal begribe, hvori den fundamentale forskel på de tidlige attraktionsfilm og de moderne, avantgardistiske efterkrigstidsfilm består, så er forholdet til tiden af helt afgørende betydning. For hvor de tidlige attraktionsfilm så at sige tager sigte på at fylde tiden, så eliminerer de avantgardistiske film omvendt meget ofte de handlingsmættede tidsforløb (hvad der får tiden til at blive sansbar i billederne). Hvis man (som Tom Gunning) hævder, at avantgardefilmen er attraktionsfilmens arvtager - et postulat, der synes retfærdiggjort ud fra dens nedprioritering af det narrative - er

16 man også nødt til at gøre sig forestillinger om, på hvilken måde den er det og med hvilke historiske forandringer. Det sidste skulle dette essay gerne være et bidrag til [ 1 ]: Den italienske neorealismes chefideolog Cesare Zavattini, der også var Vittorio de Sicas manuskriptforfatter, havde en idé om, at den ultimative neorealistiske film ville fremstille 90 minutter af en mands liv, en mand, hvem intet hænder! (cf. Bazin: 101). Med en vis ret kan man således hævde, at Sleep er den ultimative neorealistiske film. Selv om Sleep er skabt uden nogen form for relation til Zavattinis skrifter, så fører Warhols film ideen om den ultimative neorealistiske film ad absurdum. David A. Cook peger i A History of Narrative Film (1996) på en vigtig årsag til neorealismens uddøen, nemlig Andreotti-loven fra 1949, som betød en stærk statsstyring af filmindustrien (regeringen så skævt til neorealismen, fordi den ikke præsenterede Italien godt udadtil) (Cook: 436-7). Hovedårsagen til bevægelsens uddøen er dog sandsynligvis en anden. Warhols Sleep viser meget præcist, hvad der blev neorealismens største problem, nemlig de manglende narrative effekter. Efterhånden som neorealismen blev mere radikal - som i Vittorio de Sicas Umberto D (1952), hvor en scene af over fire minutters varighed (!) viser en stuepige, der står op om morgenen - mistede den fuldstændig publikumsinteressen. Det italienske filmpublikum fandt de neorealistiske film blottet for en elementært spændende årsag-virkningskæde, og netop derfor negligerede det dem og deres sociale kritik. Faktaboks Filmografi Denne filmografi giver minimal information om de film, der nævnes i artiklen. Den enkelte instruktørs film angives ved originaltitlen efterfulgt af den danske titel i parentes. Derefter angives, så vidt mulig, manuskriptforfatter (forkortet M), fotograf (F), klipper (K), længde (L) samt land og årstal for filmens premiere. De Sica, Vittorio: Umberto D. M: Cesare Zavattini. F: G.R. Aldo. K: Eraldo da Roma. L: 91 minutter. Italien, Elfelt, Peter: Kørsel med grønlandske Hunde. M: Peter Elfelt. F: Peter Elfelt. L: 10 meter (30 sekunder). Danmark, Godard, Jean-Luc: 2 ou 3 choses que je sais d elle (da.: Jeg ved 2-3 ting om hende). M: Jean-Luc Godard. F: Raoul Coutard. K: Françoise Collin og Chantal Delattre. L: 90 minutter. Frankrig, Leth, Jørgen: Jeg er levende - Søren Ulrik Thomsen, digter. M: Jørgen Leth. F: Dan Holmberg. K: Camilla Skousen. L: 40 minutter. Danmark, Warhol, Andy: Sleep. M: Andy Warhol. F: Andy Warhol. L: 480 minutter. USA, Citeret litteratur Bazin, André (1970): Filmsprogets udvikling, in: Ib Monty og Morten Piil (red.): Se, det er Film - i Klip, Fremads Fokusbøger og Det Danske Filmmuseum, pp Oversat af Albert Wiinblad efter: L évolution du langage cinématographique, in: Qu est-ce que le cinéma?, bind I, Les Éditions du Cerf, Paris, Benjamin, Walter (1975): Kunstverket i reproduksjonsalderen, in: Walter Benjamin: Kunstverket i reproduksjonsalderen. Essays om kultur, litteratur, politikk, Gyldendal Norsk Forlag, Oslo, pp Oversat af Torodd Karlsten efter Das Kunstwerk im Zeitalter seiner

17 technischen Reproduzierbarkeit, Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main, Trykt første gang i Zeitschrift für Sozialforschung i en fransk oversættelse ved Pierre Klossowski i Cook, David A. (1996): A History of Narrative Film (3rd ed.), W.W. Norton & Company, New York. Deleuze, Gilles (1985): Cinéma 2: L Image-Temps, Les Éditions de Minuit, Paris. Engberg, Marguerite (1977): Dansk stumfilm: De store år, Rhodos, København. Gunning, Tom (1995): Attraktionsfilmen - den tidlige film, dens tilskuer og avantgarden, in: Ole Steen Nilsson og Johannes Riis (red.): Tryllelygten, 2. årgang, nr. 2, Odense, pp Oversat af Birger Langkjær efter: The Cinema of Attractions: Early Film, Its Spectator and the Avant-Garde, in: Thomas Elsaesser og Adam Barker (eds.): Early Cinema: Space - frame - narrative, BFI, London, 1990, pp Trykt første gang i Wide Angle, årg. 8, nr. 3/4, efterår Leifer, Anders (1999): Også i dag oplevede jeg noget Samtaler med Jørgen Leth, Informations Forlag, Viborg. Leth, Jørgen (2000): Pas de deux, in: Jørgen Leth: Billedet forestiller, Gyldendalske Boghandel, Nordisk Forlag A/S, Haslev, pp Mekas, Jonas (ed.) (1964): Film Culture, number 33, Summer. Panofsky, Erwin (1999): Style and Medium in the Motion Pictures, in: Leo Braudy and Marshall Cohen (ed.): Film Theory and Criticism, Fifth ed., Oxford University Press, New York og Oxford, pp Trykt første gang i Bulletin of the Department of Art and Archeology, Princeton University, Shaviro, Steven (1993): The Cinematic Body, University of Minnesota Press, Minneapolis & London. Sklovskij, Viktor (1990): Theory of Prose, Dalkey Archive Press, Elmwood Park. Oversat af Benjamin Sher efter O teorii prozy, Moskva, Thomsen, Bodil Marie (1995): Bevægelse og tid i Deleuzes filmbøger. Orson Welles Citizen Kane som eksempel, in: Morten Kyndrup, Niels Lehmann og Carsten Madsen (red.): Deleuze og det æstetiske. Æstetikstudier II, Aarhus Universitetsforlag, Cambridge, pp Thomsen, Christian Braad (2000): Andy Warhol: Sleep, in: Christian Braad Thomsen: Drømmefilm. 100 af verdens bedste film, Gyldendal, Haslev, pp Zinkernagel, Peter (1988): Virkelighed, Munksgaard, København. Udskriv denne artikel Gem/åben denne artikel som PDF (? Kb) Gem/åben hele nummeret som PDF (??? Kb) forrige side næste side

18 16:9, februar 2005, 3. årgang, nummer 10 til toppen forsiden tidligere numre om 16:9 kontakt copyright ,16:9. Alle rettigheder forbeholdes.

19 Februar årgang nummer 10 gratis forsiden indholdsfortegnelsen forrige side næste side 24 sandheder i sekundet Af JAN OXHOLM Hvis man er typen, der blinker for meget med øjnene i biografens mørke, mister man måske altafgørende øjeblikke af filmen. I hvert fald i værker som Sidney Lumets Pantelåneren (1965), William Friedkins Eksorcisten (1973) og David Finchers Fight Club (1999). Hvorfor? Fordi der i visse scener er klippet billeder ind med en sådan fart, at de kun kan ses i en brøkdel af et sekund på det hvide lærred. Man tror knap nok sine egne øjne. Er det et dårligt klip eller en forstyrrende fedtplet på celluloidstrimlen? Nej, det er såmænd bare et hurtigt snapshot af skuespilleren Brad Pitt, der i rollen som Tyler Durden gør sin næsten usynlige entré i David Finchers mørke komedie Fight Club (1999). Selv eksperterne kan komme i tvivl. For inden Fight Club ramte biograflærredet, fik den dyrt producerede filmrulle en tur igennem Hollywoods kvalitetskontrol for skønhedspletter og andre visuelle småfejl. Og faktisk fik Fincher en rapport tilbage med notits om, at der uheldigvis var flere scener med snavs og skidt på strimlen. Søvnløs zombie Der er selvfølgelig ikke tale om en fejl fra David Finchers side. Den perfektionistiske instruktør har derimod brugt en gimmick eller et filmisk virkemiddel, som man kender fra reklamebranchen, nemlig det subliminale billede. I fremmedordbogen står der, at ordet subliminal betyder underbevidst eller under bevidsthedens tærskel. Så når biografen viser film med 24 billeder per sekund, må det ultimative subliminalbillede være en enkelt frame, altså 1/24 sekund. Denne teknik ses som sagt i flere scener i Fight Club, og David Fincher kalder selv det ultrakorte klip for en Subliminal Brad en reference til stjerneskuespilleren Brad Pitt, hvis første entré i filmen ses i scenen fra kontoret, hvor vores hovedperson arbejder. Han hedder Jack (Edward Norton) og lider af søvnløshed, som er tydeligt i den kameraindstilling, hvor han står ved kopimaskinen (billede 1) med sin kop kaffe fra Starbucks. Herefter klippes der til hans subjektive point of view, nemlig det anonyme kontorlandskab med alle kollegerne. Og så sker det. Et hurtigt indklip af Tyler Durdens første optræden (billede 3), der går så hurtigt, at man faktisk skal have slow motion-knappen på dvdafspilleren til hjælp for at registrere, hvad der egentlig sker i indstillingen. Der er tale om et hurtigt flash af et billede, som ses op til flere gange i filmen, inden Jack endelig møder sin imaginære ven på et fly. Myten om cola og popcorn Det subliminale klip sætter gang i salget af popcorn. Sådan siges det eksplicit og uden omsvøb i tv-filmen Columbo: Double Exposure fra Men det er en sandhed med modifikationer. Godt nok hævdede det amerikanske reklamefirma James Vicary i 1957, at det stod bag nogle ultrakorte klip i en biograffilm med reklamer for Coca-Cola og popcorn. Men billederne var så korte, at der slet ikke blev lagt mærke til dem. Alligevel erklærede reklamefirmaet stolt, at disse billeder medførte et øget salg af produkterne. Forsøget var det pure opspind, men den gode vandrehistorie lever som mange andre sejlivede myter i Billede 1: Den IKEA-hungrende yuppie Jack fra Fight Club (1999). Billede 2: Dette er Jacks subjektive point of view på det dødkedelige kontor. Billede 3: Men pludselig dukker Tyler Durden op i billedkompositionen som en lynhurtig dobbeltkopiering på filmstrimlen.

20 bedste velgående. Sandheden er dog, at den subliminale teknik kan fremprovokere bestemte følelser og reaktioner i os alle. For uden egentlig at være klar over, hvad der sker, kan vi med underbevidstheden opfatte lynhurtige billeder. Der er jo nok en grund til, at EU i 1989 forbød reklamer, hvor denne subliminale teknik benyttes. Ved en normal hastighed løber filmen hen over projektoren med 24 billeder i sekundet, men tilbage i filmens barndom var 16 billeder i sekundet standardhastighed. Det er grunden til, at karaktererne fra de tidlige stumfilm bevæger sig ufrivilligt komisk i den noget ujævne strøm af billeder. Først fra 1920 erne blev 24 billeder i sekundet en anerkendt standardhastighed, som resulterede i en mere flydende filmoplevelse uden visuelle hak og forstyrrelser. Om det subliminale billede er 1/24 eller 3/24 sekund er ikke så relevant. Begge dukker op som et lyn fra en klar himmel, og fungerer dermed som underbevidsthedsklip. Langt mere interessant er det at dele dette filmiske virkemiddel ind i forskellige grupperinger, hvad angår tematik og dramaturgisk funktion. Jeg har derfor valgt at se på det subliminale billede som et virkemiddel, der både kan fungere som: 1) Det gådefulde billede 2) Det indre billede 3) Overraskelsesbilledet og 4) Det imaginære billede. Hvem er Sammy Jenkins? Alfred Hitchcock lavede sublime bluffnumre med sin MacGuffingimmick. F.eks. i Notorious / Berygtet (1946), hvor den gådefulde historie om det uranholdige sand i en vinflaske ikke bliver fulgt til dørs. Godt nok sætter en MacGuffin fortællingen i gang, men den har ingen betydning, når det kommer til stykket. Det samme fristes man til at sige om det subliminale billede, som i 1957 ikke satte gang i reklamesalget. I David Finchers Fight Club, derimod, har denne teknik en vigtig funktion. Den repræsenterer det gådefulde billede, altså hvad der faktisk sker med Jack. Sandheden er jo, at Tyler Durden ikke eksisterer i virkeligheden, da Jack er skizofren og ser sin imaginære ven over alt. Ikke bare på kontoret, som i den førnævnte scene, men også på hospitalet, hvor han kigger opgivende på sin læge og desperat beder om hjælp (Billede 4). Lægen siger, at han blot mangler noget søvn, når han nu ikke har sovet i et halvt år (Billede 5). Og lige i det øjeblik, at han færdiggør sætningen That s pain, dukker Tyler Durden op igen i 1/24 sekund og kigger Jack lige ind i øjnene med et dæmonisk smil på læben (Billede 6). Det skal dog pointeres, at Tyler Durden er kopieret ind i en anden filmstrimmel, som gør, at der opstår en dobbelteksponering. Det minder i høj grad om de dristige dobbeltkopieringer fra stumfilmens guldalder, bl.a. de spøgelsesagtige scener i Victor Sjöströms mesterlige Køresvenden (1920). Med andre ord har dette hurtige klip, en altafgørende betydning, nemlig at antyde løsningen på historiens mystiske gåde. For hvem er Jack, og hvem er Tyler Durden? Er de én og samme person? David Fincher kunne have valgt at lave billedet til 6/24 eller 12/24 sekund. Men det ville have været for nemt. Nogle tilskuere registrerer slet ikke billedet, andre ser det som en visuel forstyrrelse, der måske skærper nysgerrigheden. Men det gør i hvert fald ikke filmoplevelsen kedeligere. Tværtimod. Vi bliver også interesseret i at løse gåden og mysteriet om Sammy Jenkins i Christopher Nolans neo noir-thriller Memento (2001). Hvem er denne skaldede mand med den fatale korttidshukommelse, som vores hovedperson, Leonard Shelby (Guy Pearce), hele tiden plaprer løs om til sort-hvide flashback-billeder? På et tidspunkt ser vi Sammy Jenkins siddende i en lænestol på et psykiatrisk hospital. Han kigger med våde hundeøjne op på en læge, som går lige forbi ham (Billede 7). Lægen dækker nu vores udsyn i billedkompositionen, men da han er nået længere til højre i billedfeltet, ser vi pludselig Leonard Shelby siddende i den selv samme lænestol (Billede 8) Dette sker så hurtigt, at man næsten ikke når at registrere det. For herefter vender vi tilbage til billedet af Shelby drive den af på motelværelset, hvor han som altid snakker i telefon (Billede 9). Pointen er, at Christopher Nolan med dette ultrakorte klip af Shelby selvfølgelig antyder, at Sammy Jenkins i virkeligheden er Leonard Shelby. Tilskueren kan med dette enkeltbillede løse gåden om Shelby, som lever på en løgn. Men det kræver naturligvis fuld opmærksomhed og ingen blinken med øjnene. Billede 4: Senere opsøger Jack en læge for at gøre noget ved sine problemer. Billede 5: Men han kan ikke rigtigt hjælpe ham. Billede 6: Og det viser denne næsten identiske indstilling med al tydelighed, idet Tyler Durden igen springer op som en spøgelsesagtig trold af en æske. Billede 7: I Memento (2001) sidder Sammy Jenkins på et psykiatrisk hospital.

Hvor er mine runde hjørner?

Hvor er mine runde hjørner? Hvor er mine runde hjørner? Ofte møder vi fortvivlelse blandt kunder, når de ser deres nye flotte site i deres browser og indser, at det ser anderledes ud, i forhold til det design, de godkendte i starten

Læs mere

Lærervejledning til Fanget

Lærervejledning til Fanget Lærervejledning til Fanget En udstilling med værker af den danske samtidskunstner John Kørner Målgruppe: mellemtrinnet Baggrundsinformation om udstillingen John Kørner - Fanget 04.05.13-22.09-13 Problemerne

Læs mere

Nina Christensen Hvad er det børnelitteraturen kan?

Nina Christensen Hvad er det børnelitteraturen kan? Nina Christensen Hvad er det børnelitteraturen kan? Kursus for bogstartbiblioteker 4. november Høje Taastrup 6. november Randers 1.Forskning 2.Formidling 3.Forfatterskole 4.Bibliotek Master i Børnelitteratur

Læs mere

Lykken er så lunefuld Om måling af lykke og tilfredshed med livet, med fokus på sprogets betydning

Lykken er så lunefuld Om måling af lykke og tilfredshed med livet, med fokus på sprogets betydning Lykken er så lunefuld Om måling af lykke og tilfredshed med livet, med fokus på sprogets betydning Jørgen Goul Andersen (email: goul@ps.au.dk) & Henrik Lolle (email: lolle@dps.aau.dk) Måling af lykke eksploderer!

Læs mere

LUST & COLOURS 11. OKTOBER - 14. NOVEMBER 2013 FERNISERING DEN 10. OKTOBER FRA KL. 16

LUST & COLOURS 11. OKTOBER - 14. NOVEMBER 2013 FERNISERING DEN 10. OKTOBER FRA KL. 16 LUST & COLOURS 11. OKTOBER - 14. NOVEBER 2013 FERNISERING DEN 10. OKTOBER FRA KL. 16 Farver ses og opleves med både intellekt og følelser. I useumsbygningen undersøger seks kunstnere, hvad farver gør ved

Læs mere

Claudia Splitt: Recycle 5. maj 2007

Claudia Splitt: Recycle 5. maj 2007 Claudia Splitt: Recycle 5. maj 2007 "Recycle" er en vandring ad eftertankens og følelsens veje. En aften med kærlighedssange, billeder og citater. (fra programmet) Kærlighedssange er banale, men så inderligt

Læs mere

Bilag. Resume. Side 1 af 12

Bilag. Resume. Side 1 af 12 Bilag Resume I denne opgave, lægges der fokus på unge og ensomhed gennem sociale medier. Vi har i denne opgave valgt at benytte Facebook som det sociale medie vi ligger fokus på, da det er det største

Læs mere

Det fleksible fællesskab

Det fleksible fællesskab Kultur Det fleksible fællesskab Kirsten Hastrup unı vers Kultur Det fleksible fællesskab Kultur Det fleksible fællesskab Af Kirsten Hastrup unıvers Kultur Det fleksible fællesskab er sat med Adobe Garamond

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2013

Trolling Master Bornholm 2013 Trolling Master Bornholm 2013 (English version further down) Tilmeldingerne til 2013 I dag nåede vi op på 85 tilmeldte både. Det er stadig lidt lavere end samme tidspunkt sidste år. Tilmeldingen er åben

Læs mere

Fra problem til fortælling Narrative samtaler. www.dispuk.dk anetteholmgren@dispuk.dk

Fra problem til fortælling Narrative samtaler. www.dispuk.dk anetteholmgren@dispuk.dk Fra problem til fortælling Narrative samtaler www.dispuk.dk anetteholmgren@dispuk.dk Denne dag er ambitiøs Forskellene (post-strukturalistisk filosofi) Fortællingen (Narrativ teori) Traumet (Hukommelse

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2013

Trolling Master Bornholm 2013 Trolling Master Bornholm 2013 (English version further down) Tilmeldingerne til 2013 I dag nåede vi op på 77 tilmeldte både. Det er lidt lavere end samme tidspunkt sidste år. Til gengæld er det glædeligt,

Læs mere

Trolling Master Bornholm 2013

Trolling Master Bornholm 2013 Trolling Master Bornholm 2013 (English version further down) Tilmeldingen åbner om to uger Mandag den 3. december kl. 8.00 åbner tilmeldingen til Trolling Master Bornholm 2013. Vi har flere tilmeldinger

Læs mere

Love & Youth. Cover 26.03.2015. Tekst KAREN LERBECH

Love & Youth. Cover 26.03.2015. Tekst KAREN LERBECH Love & Youth Cover 26.03.2015 DEN SVENSKE MUSIKER JENNY WILSON GØR TINGENE PÅ SIN EGEN MÅDE, OG HVOR ANDRE HOLDER STRENGT PÅ RETTEN TIL DERES PRIVATLIV, ER VÆGGEN MELLEM MUSIKEREN, KUNSTNEREN OG PERSONEN

Læs mere

(Critiquing på enkelsk bør ikke oversættes til kritik men til evaluering. Kritik er på engelsk criticism)

(Critiquing på enkelsk bør ikke oversættes til kritik men til evaluering. Kritik er på engelsk criticism) Billede kritik Eller nærmer billede evaluering, da kritik er negativt ladet på dansk. Man kan også kalde det billede bedømmelse der er mere dansk (Critiquing på enkelsk bør ikke oversættes til kritik men

Læs mere

Hattersly s hjælp til billedkritik

Hattersly s hjælp til billedkritik Hattersly s hjælp til billedkritik Hvad gør man, hvis man har svært ved at udtrykke sig uden om billeder, man skal bedømme? Hvor får man hjælp til at analysere et billede og formulere sin mening herom?

Læs mere

Et billede kan være belæg for mange påstande

Et billede kan være belæg for mange påstande Et billede kan være belæg for mange påstande De fleste visuelle produkter indeholder både billeder og tekster. De to udtryksformer er ofte sat sammen på mere eller mindre forståelig vis. Men der er ræson

Læs mere

OPTAGELSE AF 3. ÅRGANG PÅ 18FRAMES

OPTAGELSE AF 3. ÅRGANG PÅ 18FRAMES OPTAGELSE AF 3. ÅRGANG PÅ 18FRAMES 18frames optager 18 nye elever fordelt på faglinjerne med 3 elever på hver linje. Linjerne er; instruktør, manuskriptforfatter, producer, klipper, tonemester & fotograf.

Læs mere

Fjordholmen Country Line Dancers..Klubblad:

Fjordholmen Country Line Dancers..Klubblad: Fjordholmen Country Line Dancers.Klubblad: Pris. 10 kr. Klubsblad 1. Kvartal 2011 Indholdsfortegnelse: Side 1: Billedet er taget fra vores fødselsdag 2010. Side 2: Indholdsfortegnelse. Side 3: Danseliste

Læs mere

Blomsten er rød (af Harry Chapin, oversat af Niels Hausgaard)

Blomsten er rød (af Harry Chapin, oversat af Niels Hausgaard) Blomsten er rød (af Harry Chapin, oversat af Niels Hausgaard) På den allerførste skoledag fik de farver og papir. Den lille dreng farved arket fuldt. Han ku bare ik la vær. Og lærerinden sagde: Hvad er

Læs mere

Ida Johannessen 18. dec. 2006. Medieanalyse I, vinter 06/07. Den eneste Ene. Ida Johannessen. d.18. dec. 2006. Underviser: Birger Langkjær

Ida Johannessen 18. dec. 2006. Medieanalyse I, vinter 06/07. Den eneste Ene. Ida Johannessen. d.18. dec. 2006. Underviser: Birger Langkjær Medieanalyse I, vinter 06/07 Den eneste Ene Ida Johannessen d. Underviser: Birger Langkjær 1 Indledning Den eneste ene er en af dansk films nyere store succeser. Såvel den brede befolkning som kritikerne

Læs mere

Skabende kunstterapi. Hanne Stubbe teglbjærg. a arh u S u nivers itets forlag

Skabende kunstterapi. Hanne Stubbe teglbjærg. a arh u S u nivers itets forlag Skabende kunstterapi Hanne Stubbe teglbjærg a arh u S u nivers itets forlag SKABENDE KUNSTTERAPI Hanne Stubbe Teglbjærg SKABENDE KUNSTTERAPI Aarhus Universitetsforlag a Skabende kunstterapi Forfatteren

Læs mere

Fotografen som skrev sin egen film af Kenneth Sorento

Fotografen som skrev sin egen film af Kenneth Sorento Fotografen som skrev sin egen film af Kenneth Sorento Mange fotografer oplever, at der kan gå lang tid mellem de spændende opgaver. Derfor er nogle gået over til også at instruere de film, de selv er fotografer

Læs mere

Pige med mobil. Introduktion

Pige med mobil. Introduktion Titel: Pige med mobil Instruktion: Anja Kvistgaard Produktionsår: 2005 Længde: 38 min. Målgruppe: Folkeskolens mellemtrin Undervisningstimer: 2 3 Pige med mobil Af Bettina Buch Introduktion Pige med Mobil

Læs mere

ARTiFAKTi inspirationsmateriale til brug i undervisning

ARTiFAKTi inspirationsmateriale til brug i undervisning ARTiFAKTi inspirationsmateriale til brug i undervisning Jesper Just er født i 1974 og tog sin afgang fra Det Kongelige Danske Kunstakademi i 2003. Han bor og arbejder i New York og er repræsenteret i en

Læs mere

What s Love Got to Do With It?

What s Love Got to Do With It? What s Love Got to Do With It? Gram Grid Present Continuous Vi sætter verberne i ing-form, når vi vil beskrive at noget er i gang. Der er fire hovedkategorier af ing-form: 1 Den almindelige form (common

Læs mere

Andrzej Wirth og Thomas Martius: Las Venice 5. - 6. april 2005

Andrzej Wirth og Thomas Martius: Las Venice 5. - 6. april 2005 Andrzej Wirth og Thomas Martius: Las Venice 5. - 6. april 2005 Ordet "Island" flakser med mellemrum henover væggene i Kanonhallens foyer. Den ene ende er fyldt med caféborde, som publikum sidder ved. Bagved

Læs mere

Nye foredrag med Peter Lundberg KAN BOOKES NU

Nye foredrag med Peter Lundberg KAN BOOKES NU Nye foredrag med Peter Lundberg KAN BOOKES NU LIDT OM PETER LUNDBERG Billedkunstner, forfatter og foredragsholder. (F: 1955) Peter Lundbergs billedkunstneriske karriere startede i 1969, og i mange år blev

Læs mere

SKOLEMATERIALE til teaterforestillingen Et Mærkeligt Skib

SKOLEMATERIALE til teaterforestillingen Et Mærkeligt Skib SKOLEMATERIALE til teaterforestillingen Et Mærkeligt Skib Dette skolemateriale er tænkt som et oplæg til at arbejde videre med forestillingen i fagene dansk, drama og billedkunst. Det består af nogle korte

Læs mere

RentCalC V2.0. 2012 Soft-Solutions

RentCalC V2.0. 2012 Soft-Solutions Udlejnings software Vores udvikling er ikke stoppet!! by Soft-Solutions RentCalC, som er danmarks ubetinget bedste udlejnings software, kan hjælpe dig med på en hurtigt og simple måde, at holde styr på

Læs mere

Undervisningsbeskrivelse

Undervisningsbeskrivelse Undervisningsbeskrivelse Stamoplysninger til brug ved prøver til gymnasiale uddannelser Termin 2014/2015 Institution VUC Hvidovre-Amager Uddannelse HF 2 Fag og niveau Lærer(e) Hold Mediefag niveau C Simon

Læs mere

Den Indre mand og kvinde

Den Indre mand og kvinde Den Indre mand og kvinde To selvstændige poler inde i os Forskellige behov De har deres eget liv og ønsker De ser ofte ikke hinanden Anerkender ofte ikke hinanden Den største kraft i det psykiske univers,

Læs mere

Vejledning til brugen af bybrandet

Vejledning til brugen af bybrandet Vejledning til brugen af bybrandet Indhold Hvorfor bruge bybrandet? s. 3-4 Inspiration/ big idea s. 5-10 Syv former for bybranding s. 11-18 Brug af logoet s. 19-21 Find desuden flere cases, designelementer

Læs mere

Noget uventet sker fx et rumskib lander, et åndevæsen flyver forbi el. lign.

Noget uventet sker fx et rumskib lander, et åndevæsen flyver forbi el. lign. 1 ÅRETS 2015 TA FAT OM EN KOREOGRAFI OG KONCEPT: THOMAS EISENHARDT INTRO Gå rundt ml. hinanden lav high fi ves Space lyd 1 Space lyd 2 Space lyd 3 BILLEDE: Noget uventet sker fx et rumskib lander, et åndevæsen

Læs mere

Det eksistentielle perspektiv

Det eksistentielle perspektiv Det eksistentielle perspektiv 'Det eksistentielle' handler om at være til. Det kan lyde banalt: enten er man vel til eller også er man ikke? Men vi er ikke bare, vi har det altid på bestemte måder. Dels

Læs mere

Af Claus Elholm Andersen, dansk lektor, University of Minnesota, Minneapolis, USA

Af Claus Elholm Andersen, dansk lektor, University of Minnesota, Minneapolis, USA Den eksistentialistiske kop kaffe Eksistentialisme i globaliseringens tid. Af Claus Elholm Andersen, dansk lektor, University of Minnesota, Minneapolis, USA Da jeg forleden morgen, som enhver anden, stod

Læs mere

UNDERVISNINGSMATERIALE for elever fra 6. kl. LINEDANSEREN - om at forfølge en drøm SPILLEPERIODE: 25. FEBRUAR - 9. MARTS

UNDERVISNINGSMATERIALE for elever fra 6. kl. LINEDANSEREN - om at forfølge en drøm SPILLEPERIODE: 25. FEBRUAR - 9. MARTS UNDERVISNINGSMATERIALE for elever fra 6. kl. LINEDANSEREN - om at forfølge en drøm SPILLEPERIODE: 25. FEBRUAR - 9. MARTS Undervisningsmaterialet er udarbejdet af Teater Nordkrafts PR-afd. Copyright Teater

Læs mere

7 Marts 2011 Branding af din by og din kommune

7 Marts 2011 Branding af din by og din kommune 7 Marts 2011 Branding af din by og din kommune Professor Majken Schultz Copenhagen Business School Hvad er et Brand? The American Marketing Association definerer et brand som Et navn, et udtryk, et symbol,

Læs mere

Seks vandringer i fiktionens skov

Seks vandringer i fiktionens skov Umberto Eco Seks vandringer i fiktionens skov Oversat af Søren Søgaard Seks vandringer i fiktionens skov indgår i serien Læringsarenaer 2006 Alinea, København Original amerikansk titel: Six Walks in the

Læs mere

Vi er her for at søge. Af Frederikke Larsen, Villa Venire A/S april 2011

Vi er her for at søge. Af Frederikke Larsen, Villa Venire A/S april 2011 Vi er her for at søge Af Frederikke Larsen, Villa Venire A/S april 2011 På sidste års kundeseminar spurgte jeg skuespiller Lars Mikkelsen, hvorfor tvivlen er en ressource og en drivkraft for ham. Han forklarede

Læs mere

Præsentationsteknik og elevator pitch 8. + 9. dec.14

Præsentationsteknik og elevator pitch 8. + 9. dec.14 Præsentationsteknik og elevator pitch 8. + 9. dec.14 Elevator pitch 20 sekunders præsentation Elevator pitch Eksempler https://www.youtube.com/watch?v=dqiee-g_-uc https://www.youtube.com/ watch?v=phyu2bthk4q

Læs mere

og jeg tænker tit på det, moren svarer sin søn, for hun siger helt åbenhjertigt: Pinse ja det ved jeg virkelig ikke hvad handler om.

og jeg tænker tit på det, moren svarer sin søn, for hun siger helt åbenhjertigt: Pinse ja det ved jeg virkelig ikke hvad handler om. Prædiken Pinse på Herrens Mark 2. pinsedag. og jeg tænker tit på det, moren svarer sin søn, for hun siger helt åbenhjertigt: Pinse ja det ved jeg virkelig ikke hvad handler om. Rikke: Sådan tror jeg egentlig,

Læs mere

Tad Stones Den fortabte eventyrer En RABALDER BIO film

Tad Stones Den fortabte eventyrer En RABALDER BIO film ANGEL FILMS PRÆSENTERER Tad Stones Den fortabte eventyrer En RABALDER BIO film Instrueret af Enrique Gato Manuskript af Javier Barreira & Gorka Magallón Tad Stones Den fortabte eventyrer Dansk synopsis

Læs mere

GHOST: Det danske successpøgelse

GHOST: Det danske successpøgelse 02.02.10 kl. 13:11 Aktuelt, PROsit GHOST: Det danske successpøgelse Du har set masser af deres animation, du ved det måske bare ikke. Deres showreel er spækket med kendte reklamer, danske og udenlandske

Læs mere

FØRTIDERNE. På dansk kan vi danne førtider med både at have og at være! Verber der betegner bevægelse, begyndelse og ophør bøjes med at være.

FØRTIDERNE. På dansk kan vi danne førtider med både at have og at være! Verber der betegner bevægelse, begyndelse og ophør bøjes med at være. FØRTIDERNE FORM Nutid (præsens) og datid (imperfektum) er simple tider, men førnutid (perfektum) og førdatid (pluskvamperfektum) er sammensatte tider. Det vil sige at de dannes ved hjælp af et hjælpeudsagnsord

Læs mere

Barske. billedbøger. VIA Center for Undervisningsmidler

Barske. billedbøger. VIA Center for Undervisningsmidler Barske billedbøger VIA Center for Undervisningsmidler Barske billedbøger en vanskelig virkelighed i et billedbogsunivers Materialekassen Barske billedbøger en vanskelig virkelighed i et billedbogsunivers

Læs mere

Kasse Brand (arbejdstitel) Amalie M. Skovengaard & Julie Mørch Honoré D. 14/04/2010. 9. Gennemskrivning

Kasse Brand (arbejdstitel) Amalie M. Skovengaard & Julie Mørch Honoré D. 14/04/2010. 9. Gennemskrivning Kasse Brand (arbejdstitel) Af Amalie M. Skovengaard & Julie Mørch Honoré D. 14/04/2010 9. Gennemskrivning 1 EXT. HAVEN/HULLET. DAG 1 August 8 år står nede i et dybt hul og graver. Han gider tydeligvis

Læs mere

Hvad er ateisme? Hvordan bliver man ateist? Dansk Ateistisk Selskab. Ateisme er kort og godt fraværet af en tro på nogen guddom(me).

Hvad er ateisme? Hvordan bliver man ateist? Dansk Ateistisk Selskab. Ateisme er kort og godt fraværet af en tro på nogen guddom(me). Dansk Ateistisk Selskab Hvad er ateisme? Ateisme er kort og godt fraværet af en tro på nogen guddom(me). Meget mere er der sådan set ikke i det. Der er ingen dogmatisk lære eller mystiske ritualer og netop

Læs mere

Svar nummer 2: Meningen med livet skaber du selv 27. Svar nummer 3: Meningen med livet er at føre slægten videre 41

Svar nummer 2: Meningen med livet skaber du selv 27. Svar nummer 3: Meningen med livet er at føre slægten videre 41 Indhold Hvorfor? Om hvorfor det giver mening at skrive en bog om livets mening 7 Svar nummer 1: Meningen med livet er nydelse 13 Svar nummer 2: Meningen med livet skaber du selv 27 Svar nummer 3: Meningen

Læs mere

HAN Du er så smuk. HUN Du er fuld. HAN Du er så pisselækker. Jeg har savnet dig. HUN Har du haft en god aften?

HAN Du er så smuk. HUN Du er fuld. HAN Du er så pisselækker. Jeg har savnet dig. HUN Har du haft en god aften? SOLAR PLEXUS af Sigrid Johannesen Lys blændet ned. er på toilettet, ude på Nørrebrogade. åbner døren til Grob, går ind tydeligt fuld, mumlende. Tænder standerlampe placeret på scenen. pakker mad ud, langsomt,

Læs mere

www.cfufilmogtv.dk Tema: Pets Fag: Engelsk Målgruppe: 4. klasse Titel: Me and my pet Vejledning Lærer

www.cfufilmogtv.dk Tema: Pets Fag: Engelsk Målgruppe: 4. klasse Titel: Me and my pet Vejledning Lærer Me and my pet My dogs SVTV2, 2011, 5 min. Tekstet på engelsk Me and my pet er en svenskproduceret undervisningsserie til engelsk for børn i 4. klasse, som foregår på engelsk, i engelsktalende lande og

Læs mere

Læsning. Prædikeren kap 3.

Læsning. Prædikeren kap 3. 02-01-2015 side 1 Prædiken til midnatsgudstjeneste 2014. Christianshede Læsning. Prædikeren kap 3. Alting har en tid, for alt, hvad der sker under himlen, er der et tidspunkt. En tid til at fødes, en tid

Læs mere

En ny tilflytter. benene eller blive underholdt af de mange festlige aktiviteter. Midlertidigt byrum

En ny tilflytter. benene eller blive underholdt af de mange festlige aktiviteter. Midlertidigt byrum Nomaden Nomaden er flyttet til den smalle gade i den lille købstad. På den 400 meter lange kulturvej har Nomaden slået sig ned i mellem to byhuse det gule og det røde. Det er i forbindelse med det store

Læs mere

Prædiken Påskedag 2014, Vor Frue Kirke, København.

Prædiken Påskedag 2014, Vor Frue Kirke, København. Prædiken Påskedag 2014, Vor Frue Kirke, København. Stine Munch. Kristus - opstanden og evig nær - Vi takker dig for denne morgens nye håb, der rækker ned i grave og ind i mørke sind. Vi beder dig: Læg

Læs mere

04.05.2012 INTERVIEW MED MICHAEL WÜRTZ OVERBECK_MODTAGER AF PUBLIKUMSPRISEN 2012

04.05.2012 INTERVIEW MED MICHAEL WÜRTZ OVERBECK_MODTAGER AF PUBLIKUMSPRISEN 2012 04.05.2012 INTERVIEW MED MICHAEL WÜRTZ OVERBECK_MODTAGER AF PUBLIKUMSPRISEN 2012 Michael Würtz Overbeck VINDEREN AF PUBLIKUMSPRISEN 2012 PÅ ÅRHUS Michael Würtz Overbeck modtog onsdag d. 25. april Publikumsprisen

Læs mere

Den vandrette og den lodrette akse.

Den vandrette og den lodrette akse. Den vandrette og den lodrette akse. En tilgang til tilværelsen, som måske kan gøre det lettere at blive bevidst om forskellige aspekter af livet, er ved at se på den vandrette og den lodrette akse. Det

Læs mere

Mere om at give og modtage feedback

Mere om at give og modtage feedback Mere om at give og modtage feedback Der synes bred enighed om principperne for god feedback. Jeg har i 2006 formuleret en række principper her: http://www.lederweb.dk/personale/coaching/artikel/79522/at

Læs mere

Udadreagerende adfærd - Fra overlevelse til overskud. Cand.psych. Petra Patzwaldt

Udadreagerende adfærd - Fra overlevelse til overskud. Cand.psych. Petra Patzwaldt Udadreagerende adfærd - Fra overlevelse til overskud Cand.psych. Petra Patzwaldt Aftenens program kl. 19-21:00 Lidt om mig selv Vi starter med en fortælling Forskellige tanker om udfordringerne ved børn

Læs mere

Jeg har været forbi Graffitigalleriet til en snak om graffiti og gadekunst i Danmark.

Jeg har været forbi Graffitigalleriet til en snak om graffiti og gadekunst i Danmark. September 2014 Fra gade til galleri Interview & Portræt Jeg har været forbi Graffitigalleriet til en snak om graffiti og gadekunst i Danmark. FRA GADE TIL GALLERI Interview af Louise Jørgensen Graffiti,

Læs mere

Nyhedsbrev for børnemiljøet på Ejerslykkeskolen. Februar 2015

Nyhedsbrev for børnemiljøet på Ejerslykkeskolen. Februar 2015 Nyhedsbrev for børnemiljøet på Ejerslykkeskolen. Februar 2015 Fest for mellemtrinnet. Så er det blevet tiden for den årlige store begivenhed for eleverne i 4., 5. og 6. klasse. Der er fest! Torsdag d.

Læs mere

Billedet. Man kan overveje, om der er tale om objektivt eller subjektivt kamera og dermed en auktoral fortæller eller en af aktørernes synsvinkel.

Billedet. Man kan overveje, om der er tale om objektivt eller subjektivt kamera og dermed en auktoral fortæller eller en af aktørernes synsvinkel. Film Ved arbejde med film kan man skelne mellem de rent filmtekniske virkemidler og de fortælletekniske virkemidler. Tilsammen udgør de den helhed, der gør, at vi opfatter budskabet, reagerer på og forfølger

Læs mere

Scenen er min! - Kompendium. Seniorkursus Vork efteråret 2013. Instruktører: Jonas Hundebøll, Sigrid Andersen og Rikke Tranberg Madsen

Scenen er min! - Kompendium. Seniorkursus Vork efteråret 2013. Instruktører: Jonas Hundebøll, Sigrid Andersen og Rikke Tranberg Madsen - Kompendium Scenen er min! Seniorkursus Vork efteråret 2013. Instruktører: Jonas Hundebøll, Sigrid Andersen og Rikke Tranberg Madsen I følgende dokument har vi skrevet de bedste, sjoveste og dårligste

Læs mere

Citywalk få øje på byens mellemrum

Citywalk få øje på byens mellemrum Citywalk få øje på byens mellemrum Byens Netværk 25.08.09 Tekst og foto: Christina Bennetzen When I put on this orange uniform I become invisible to the world Der kysses og spises franske hotdogs på Rådhuspladsen

Læs mere

SRP STUDIERETNINGSPROJEKTET

SRP STUDIERETNINGSPROJEKTET STUDIERETNINGSPROJEKTET Layout Skriv med 1½ linjeafstand, lav en passende margin (standardopsætning eller max 3 cm), og brug en god skrifttype, f.eks. Times New Roman, skriftstørrelse 12. Omfang Opgaven

Læs mere

V I S D O M PÅ K A N T E N Film & mindfulness

V I S D O M PÅ K A N T E N Film & mindfulness Fire SamtaleSaloner Fire lørdage formiddage Fire film med udgangspunkt i forskellige kunstarter ansporer til at sætte begreb på visdom VISDOM PÅ KANTEN er skabt i samspil med psykolog Lisbeth Bruus-Jensen.

Læs mere

Bryllupsfoto. Foråret nærmer sig med hastige skridt. Mit bryllups gear: bryllupsfoto

Bryllupsfoto. Foråret nærmer sig med hastige skridt. Mit bryllups gear: bryllupsfoto Detaljebilleder er vigtige. Her er det gommens navn i ringen. Ringen var i dette tilfælde vigtig da brudens mor var guldsmed og havde lavet dem. Bryllupsfoto Tekst og fotos: Nicolai Brix Mit bryllups gear:

Læs mere

De 3 mest effektive spørgsmål, du kan stille dig selv. Hvis du vil leve dit liv og ikke andres.

De 3 mest effektive spørgsmål, du kan stille dig selv. Hvis du vil leve dit liv og ikke andres. En workbook dit kærlighedsliv vil elske. De 3 mest effektive spørgsmål, du kan stille dig selv. Hvis du vil leve dit liv og ikke andres. 1 Om Christiane Jeg hjælper mennesker med at overkomme frygt og

Læs mere

PRÆDIKEN TIL 4. SØNDAG EFTER PÅSKE 2014 Stine Munch

PRÆDIKEN TIL 4. SØNDAG EFTER PÅSKE 2014 Stine Munch PRÆDIKEN TIL 4. SØNDAG EFTER PÅSKE 2014 Stine Munch I dag er det med at holde tungen lige i munden og ørene stive. Teksten er en typisk Johannestekst, snørklet og svært forståeligt. I hvert fald sådan

Læs mere

CUT. Julie Jegstrup & Tobias Dahl Nielsen

CUT. Julie Jegstrup & Tobias Dahl Nielsen CUT Af Julie Jegstrup & Tobias Dahl Nielsen INT. DAG, LOCATION: MØRK LAGERHAL Ind ad en dør kommer en spinkel kvinde løbende. Det er tydeligt at se at hun har det elendigt. Hendes øjne flakker og hun har

Læs mere

Prædiken til 2. påskedag, Luk. 24,13-35. 1. tekstrække.

Prædiken til 2. påskedag, Luk. 24,13-35. 1. tekstrække. 1 Grindsted Kirke. Mandag d. 1. april 2013 kl. 11.00. Egil Hvid-Olsen Prædiken til 2. påskedag, Luk. 24,13-35. 1. tekstrække. Salmer. DDS 234 Som forårssolen morgenrød. DDS 241 Tag det sorte kors fra graven!.

Læs mere

Brug af gamification til samarbejde og motivation af universitetsstuderende

Brug af gamification til samarbejde og motivation af universitetsstuderende Brug af gamification til samarbejde og motivation af universitetsstuderende David Lindholm, AAUE DUNk12 Hvem er jeg? PhD fellow ved Centre for Design, Learning & Innovation, Inst. for læring og filosofi,

Læs mere

De 10 værste fejl du kan lave i din jobsøgning

De 10 værste fejl du kan lave i din jobsøgning De 10 værste fejl du kan lave i din jobsøgning Er du ledig og leder efter job? Eller trænger du bare til luftforandring på en anden arbejdsplads? Jobsøgningsprocessen kan være en lang ørkenvandring - uden

Læs mere

WESTERN ONTARIO SHOULDER INSTABILITY INDEX (WOSI)

WESTERN ONTARIO SHOULDER INSTABILITY INDEX (WOSI) Dansk oversættelse af: WESTERN ONTARIO SHOULDER INSTABILITY INDEX (WOSI) Et redskab til måling af livskvalitet ved patienter med skulder instabilitet Copyright 1998 (#474672) A. Kirkley MD, S. Griffin,

Læs mere

Fag: Dansk Niveau: 6. 10. klasse Emne: Filmens temaer og filmfaglige vinkler

Fag: Dansk Niveau: 6. 10. klasse Emne: Filmens temaer og filmfaglige vinkler Foto: Scanbox Fag: Dansk Niveau: 6. 10. klasse Emne: Filmens temaer og filmfaglige vinkler Formål: Udvikle et nuanceret ord- og begrebsforråd Fremlægge og formidle stof Analysere og forstå brugen og betydningen

Læs mere

TIMOTHY KELLER. Glem dig selv FRIHED FRA SELVBEDØMMELSE

TIMOTHY KELLER. Glem dig selv FRIHED FRA SELVBEDØMMELSE TIMOTHY KELLER Glem dig selv FRIHED FRA SELVBEDØMMELSE Indhold Friheden ved selvforglemmelse... 7 1. Det menneskelige egos naturlige tilstand... 15 2. En forvandlet selvopfattelse... 25 3. Sådan kan din

Læs mere

Kampagnemagasin nr. 3-2008

Kampagnemagasin nr. 3-2008 Kampagnemagasin nr. 3-2008 Tønder kommune deltager i Virksomhedsdysten - og planlægger at vinde TV2 holdt formen ved lige i Af Jakob Thøger Michelsen, Konsulent MpA Tønder kommune deltager i virksomhedsdysten

Læs mere

Er franskmænd virkelig arrogante? Kommentar fra professor Dominique Bouchet

Er franskmænd virkelig arrogante? Kommentar fra professor Dominique Bouchet Er franskmænd virkelig arrogante? Kommentar fra professor Dominique Bouchet For nogle år siden blev der arrangeret et møde i København, hvor tre fremtrædende franske journalister og tre af deres ligeledes

Læs mere

Fabelkunst EVA JOENSEN

Fabelkunst EVA JOENSEN Fabelkunst EVA JOENSEN Fabelagtig kunst... I århundreder har mennesker fortalt hinanden fabler. Fantasier og fortællinger i ord og billeder. God kunst er fabelagtig og Fabelkunst er udtryk, der gør indtryk

Læs mere

Verdensbilleder og moderne naturvidenskab. Peter Øhrstrøm Aalborg Universitet

Verdensbilleder og moderne naturvidenskab. Peter Øhrstrøm Aalborg Universitet Verdensbilleder og moderne naturvidenskab Peter Øhrstrøm Aalborg Universitet 1 2 Teisme Deisme Naturalismen Nihilismen Eksistentialismen Panteisme New Age 3 Fokus på Kaj Munks rolle 1920ernes danske åndskamp

Læs mere

DODO & THE DODOS UPGRADE

DODO & THE DODOS UPGRADE DODO & THE DODOS UPGRADE Dodo Gad: Vokal, kor Jens Rud: Vokal, kor, percussion Steen Christiansen; Keyboard, bas, kor Lars Thorup: Trommer, percussion Anders Valbro: Guitar DODO & THE DODOS UPGRADE Produceret

Læs mere

Subject to terms and conditions. WEEK Type Price EUR WEEK Type Price EUR WEEK Type Price EUR WEEK Type Price EUR

Subject to terms and conditions. WEEK Type Price EUR WEEK Type Price EUR WEEK Type Price EUR WEEK Type Price EUR ITSO SERVICE OFFICE Weeks for Sale 31/05/2015 m: +34 636 277 307 w: clublasanta-timeshare.com e: roger@clublasanta.com See colour key sheet news: rogercls.blogspot.com Subject to terms and conditions THURSDAY

Læs mere

Prædiken til 2. pinsedag, Joh 3,16-21. 1. tekstrække

Prædiken til 2. pinsedag, Joh 3,16-21. 1. tekstrække 1 Grindsted Kirke. Mandag d. 20. maj 2013 kl. 10.00 Steen Frøjk Søvndal Prædiken til 2. pinsedag, Joh 3,16-21. 1. tekstrække Salmer DDS 291: Du, som går ud fra den levende Gud DDS 20: Jeg ser dit kunstværk,

Læs mere

Pernille Steensbech Lemée pl@fokuskommunikation.dk. Copyright: Fokus Kommunikation

Pernille Steensbech Lemée pl@fokuskommunikation.dk. Copyright: Fokus Kommunikation Pernille Steensbech Lemée pl@fokuskommunikation.dk For mig at se udspiller den centrale værdidiskurs sig i spændingsfeltet mellem den individuelle integritet og den klassiskkollektivistiske tanke. Dagens

Læs mere

Mit eget Ansvar for mit eget liv??!!

Mit eget Ansvar for mit eget liv??!! Mit eget Ansvar for mit eget liv??!! - ja, jahh, jeg ved det godt, - men det er bare ikke så nemt som det lyder vel? Og hvordan ser det så ud, når man undviger ansvaret for sit eget liv? Forsøger vi ikke

Læs mere

Lav en avis! Navn: Christina Staalgaard/ www.danskagenten.dk

Lav en avis! Navn: Christina Staalgaard/ www.danskagenten.dk Lav en avis! Navn: 1 Indhold Job på en avisredaktion 3 Nyhedskriterier 4 Vælg en vinkel 5 Avisens genrer 6 Nyhedsartikel 7 Reportage 8 Baggrund 9 Feature 10 Interview 11 Læserbrev 12 Kronik 13 Leder 14

Læs mere

For et par uger siden, havde min kollega og jeg alle vores konfirmander med i biografen og se Ridley Scotts nye storfilm Exodus om israelitternes

For et par uger siden, havde min kollega og jeg alle vores konfirmander med i biografen og se Ridley Scotts nye storfilm Exodus om israelitternes Påskedag Det er påskemorgen, det er glædens dag vi samles i kirken for at markere kristendommens fødsel. For det er hvad der sker i de tidlige morgentimer kristendommen fødes ud af gravens mørke og tomhed.

Læs mere

Fem film om Hanstholm

Fem film om Hanstholm Fem film om Hanstholm Forlaget Knakken, 2007 Pjece til dvd om hanstholm endelig.indd 1 09-08-2007 15:21:14 Stenbjerg, 1964. Vagt ved havet (1965) Historien drejer sig om redningsarbejdet på den jyske vestkyst,

Læs mere

So - London Reklame. Af Jacob, Morten & Nicolaj.

So - London Reklame. Af Jacob, Morten & Nicolaj. So - London Reklame Af Jacob, Morten & Nicolaj. Indhold: 1. Storyboard 2. Branding af storby 3. Kravspecifikation 4. Målgruppeanalyse 5. Filmteknik 6. Overvejelser omkring vinkling og områder 7. Refleksioner

Læs mere

Den som flaskehalsen peger på...!"

Den som flaskehalsen peger på...! Den som flaskehalsen peger på...!" Filmen er bygget op omkring 5 små afsnit, som sker under den samme fest, hvor 14 unge deltager. De unge skuespillere har selv bidraget med egne og andres erfaringer til

Læs mere

Lene Tortzen Bager: Tankens Museum

Lene Tortzen Bager: Tankens Museum Lene Tortzen Bager: Tankens Museum Hvilke genstande kan man forvente at finde i et tankens museum? En kortlægning af store tænkeres bedrifter? Eller objektet selv, Lenins hjerne, fx? Ikke hos Jytte Høy.

Læs mere

Brugerdreven innovation

Brugerdreven innovation Det innovative potentiale Brugerdreven innovation Hvad er det, brugere kan se? Hvordan optager organisationer brugerviden? Om at skære ud i pap Cases: Fjernvarmeanlæg, rensningsanlæg, indeklima Jacob Buur

Læs mere

Undervisningsplan for faget drama

Undervisningsplan for faget drama Formål for faget drama Formålet med undervisningen i drama er at udvikle elevernes lyst til og færdighed i at bruge drama som udtryksmiddel og fremme deres indsigt i og glæde ved teatrets særlige kommunikationsform.

Læs mere

Indledende bemærkninger til genreoversigten

Indledende bemærkninger til genreoversigten Indledende bemærkninger til genreoversigten Følgende genreoversigt kan fungere som en tjekliste, når eleverne skal træne de skriftlige genrer til studentereksamenen i skriftlig fransk, spansk eller italiensk.

Læs mere

Metoder og erkendelsesteori

Metoder og erkendelsesteori Metoder og erkendelsesteori Af Ole Bjerg Inden for folkesundhedsvidenskabelig forskning finder vi to forskellige metodiske tilgange: det kvantitative og det kvalitative. Ser vi på disse, kan vi konstatere

Læs mere

01 KEND DIT KAMERA LAD BATTERIET HELT OP INDEN DU FILMER. TAG DIN OPLADER MED PÅ OPTAGELSE.

01 KEND DIT KAMERA LAD BATTERIET HELT OP INDEN DU FILMER. TAG DIN OPLADER MED PÅ OPTAGELSE. 01 KEND DIT KAMERA Selvom du ikke har den nyeste mobiltelefon, så er det ikke et problem, hvis blot du kender dit mobilkameras styrker og svagheder. -------------------------------------------------------

Læs mere

Teori, analyser, artikler, opgaver og anmeldelser Af Stefan Pellegrini

Teori, analyser, artikler, opgaver og anmeldelser Af Stefan Pellegrini Side1 Af INSTRUKTION SKUESPIL DRAMATURGI kontakt@stefanpellegrini.dk http://www.stefanpellegrini.dk Tlf. 20 47 30 67 RETTIGHEDER OG BRUG: Du skal være meget velkommen til at downloade og benytte teoretisk

Læs mere

Eva Krarup Steensens tale til studenterne ved translokationen 27.juni 2015

Eva Krarup Steensens tale til studenterne ved translokationen 27.juni 2015 Kære studenter For godt en måneds tid siden holdt vi jeres sidste skoledag. I holdt middag for jeres lærere med taler, quiz og billeder fra jeres tre år på GG. Jeg var rundt i alle klasser og det var skønt

Læs mere

Guide: Er din kæreste den rigtige for dig?

Guide: Er din kæreste den rigtige for dig? Guide: Er din kæreste den rigtige for dig? Sådan finder du ud af om din nye kæreste er den rigtige for dig. Mon han synes jeg er dejlig? Ringer han ikke snart? Hvad vil familien synes om ham? 5. november

Læs mere

Implementering af evidensbaseret viden lederskab som bærende faktor

Implementering af evidensbaseret viden lederskab som bærende faktor Implementering af evidensbaseret viden lederskab som bærende faktor Bianca Albers Familie og Evidens Center Fokus for oplægget Evidens Ledelse Implementering Outcome Evidensbaseret vs. evidensinformeret

Læs mere