Sia von Bülow. Svendeprøve 2015

Transkript

1 Sia von Bülow Svendeprøve 2015

2 Indhold 3 Typografi og ombrydning 10 Grafisk design 16 Grafik og billedbehandling 33 Grafisk produktion og workflow

3 Typografi og ombrydning Rejsemagasin

4 TYPOGRAFI OG OMBRYDNING Opgavebeskrivelse: Jeg har lavet et rejsemagasin, som hedder Rejs Exotic, hvor det aktuelle nummer handler om Zanzibar. Hvert nummer skal handle om et eksotisk sted i verden. Artiklerne beskriver forskellige rejsemål fra det aktuelle rejsested. Rejsemålet står under logoet i en mindre størrelse og i en anden font og farve for at vise, hvilket rejsemål det aktuelle nummer handler om. Målgruppe: Magasinet henvender sig til mænd og kvinder i alderen 35 til 65 år. De er i arbejde med en middelhøj/høj indkomst og har voksne børn. De har rejst meget og har erfaring med tysk og engelsk på samtaleniveau. De søger udfordringer og inspiration til rejsemål, hvor man møder lokalbefolkningen og oplever landets kultur. Måske også til de eventyrlystne mennesker, som søger oplevelser af høj kvalitet. Logo/titeloverskrift: Logoet Rejs Exotic er sat til Montara Bold Gothic, som er en rubust skrift, der kan ses på lang afstand. Fonten er også lidt jungle- og eventyragtig, fordi den har skæve former, og det ligner, den er blevet hugget ud i træ, som ses på takkerne ved bogstaverne E og R. Den er skrevet med versaler for at gøre den mere tydelig. Farven er en varm orange som også symboliserer noget varmt og eksotisk. De fleste rejsemagasiner hedder noget i navneform, og da magasinet handler om eksotiske steder i verden, skulle det hedde Rejs Exotic. Layout og sideopsætning: Formatet er A4 210 x 297 mm med en beskæring på 3 mm. Margin i mm: 17 i top, 25 i bunden, 12 i ryggen og 20 i ydersiden. Antal sider: 12. Der er 3 spalter med 5 mm spaltemellemrum. Primary text frames, kolumnetitlen og pagina er sat op på mastersiden, da disse skal bruges på alle sider. Kolumnetitelen er en død kolumnetitel, da det er den samme på alle sider. Billeder: I magasinet er billederne med til at gøre artiklerne fyldestgørende og indbydende. Billederne er der også for at give en idé om, hvad artiklerne handler om, inden man begynder at læse dem. Alle billederne er blevet farvekorrigeret og lavet om til CMYK, og de fleste billeder har jeg givet Shadow/Highlights funktionen i Photoshop. Farver: Magasinets tekst består hovedsageligt af sort skrift med undtagelse af overskrifter. De farver jeg har brugt i overskrifterne er taget fra de respektive billeder med Eyedropper Tool. Det er varme farver jeg har valgt, som passer til det eksotiske Zanzibar. Pris : 50 kr. Juni 2014 REJS EXOTIC Zanzibar C: 4 M: 55 Y: 93 K: 13 C: 0 M: 0 Y: 81 K: 0 C: 18 M: 76 Y: 26 K: 25 C: 75 M: 25 Y: 83 K: 42 C: 66 M: 13 Y: 17 K: 11 SPICE TOUR Smag på krydderierne STONE TOWN Kultur i verdensklasse JOZANI FOREST Sjældne Colobus aber C: 5 M: 78 Y: 67 K: 5 C: 55 M: 16 Y: 75 K: 22 C: 7 M: 15 Y: 92 K: 23 C: 36 M: 55 Y: 70 K: 40 C: 0 M: 0 Y: 0 K: 100 Rejs exotic juni

5 TYPOGRAFI OG OMBRYDNING Baseline Grid Jeg har bestemt min brødtekst ud fra punktstørrelse, linjeafstand og spaltebredde. Jeg starter med at sætte al teksten ind i mit dokument, markerer det og vælger Paragraph Style til brødteksten. Derefter viser jeg Baseline Griddet og trækker en guideline ned til første linje i brødteksten og aflæser tallet. Så går jeg ind i Preferences og sætter mit aflæste tal ind under Start, og min linjeafstand (skydningen) sætter jeg i Increment Every. Udregning af bundmargin For at regne bundmargin ud, sætter jeg nulpunktet på den grundlinjestreg, der er tættest på bundmargin, og derefter sætter jeg en guideline på bundmargin. Jeg aflæser tallet og lægger det til eller fra med den givne bundmargin i Layout > Margins and Colums > Bottom. Hvis bundmargin er over grundlinjestregen skal man trække fra, og hvis den er under skal man lægge til. 5

6 TYPOGRAFI OG OMBRYDNING Fonte: Brødteksten er sat til ITC Legacy Serif Std Book 11/13 pkt. Fonten er letlæselig og findes i 7 snit. For at få det optimale ordmellemrum har jeg sat desired til 120%. Minimum og maximum er ikke relevante, da jeg kører med løs bagkant. Med en løs bagkant undgår jeg også, at der kommer floder i teksten. For at gøre det lettere for læseren at læse, har jeg lavet indryk på brødtekstens første linje med 1 geviert på 11 pkt = 3,881 mm. 1 geviert kommer af tysk og betyder et blankt kvadrat. Det er brødtekstens skriftstørrelse og svarer til en em-space og har samme bredde som et m. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÆØÅ abcdefghijklmnopqrstuvwxyzæøå ,.?!:;/&% Paragraph Styles: Til mit magasin har jeg brugt en del forskellige Paragraph Styles. Jeg har dog valgt kun at vise de primære. Resten har jeg inddelt i grupper for at gøre det mere overskueligt. Mellemrubrikkerne er sat til ITC Legacy Sans Std Bold 12/15 pkt. Jeg har udregnet dem og fordelt luften 2/3 over og 1/3 under og justeret lidt, så det optisk ser pænest ud. Det samme har jeg gjort med mellemrubrikken på 2 linjer. Mellemrubrik 1 linje: 13 x 2 = 26 pkt = 11 pkt. 8 pkt over og 3 pkt under. Mellemrubrik 2 linjer: 13 x 3 = 39 pkt = 9 pkt. 6 pkt over og 3 pkt under. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÆØÅ abcdefghijklmnopqrstuvwxyzæøå ,.?!:;/&% Mellemrubrik øverst: Da alle mellemrubrikker skal have den samme afstand ned til brødteksten, bliver man nødt til at rykke mellemrubrikken ned fra toppen af siden, så brødteksten fortsat holder register. Øvrige fonte i magasinet: Billedtekst: ITC Legacy Sans Std Book Italic 10 pkt Underrubrik: ITC Legacy Serif Std Medium Italic 13/15 pkt Underrubrik versaler: ITC Legacy Sans Std Medium 15/17 pkt Pagina og kolumnetitel: ITC Legacy Sans Std Book 13 pkt Titeloverskrift: Montara Bold Gothic 106 pkt Underoverskrift: Brioso Pro Bold Caption 31 pkt Overskrifter: Albertus MT Std Regular varierende 6

7 TYPOGRAFI OG OMBRYDNING Billedregister: Brødteksten er placeret på grundlinjenettet, så teksten står på linje overfor hinanden i spalterne = holder register. Tekst og billeder skal holde register: Billederne er sat til at holde underkant med brødtekstens grundlinje og overkant med brødtekstens x-højde. Når billederne står øverst i en spalte skal de holde overkant med brødtekstens overlængder som på billedet. Uncial: Mit uncial går over 2 linjer og består af 2 tegn. Det første tegn er et blankt tegn, og det andet er forbogstavet. Forbogstavet skal optisk holde forkant med brødteksten, og resten af ordet skal knibes hen til forbogstavet, så man kan se, det er et helt ord. Det første ord på næste linje skal rykkes længere væk fra uncialet, så ordene er tydeligt opdelt fra uncialet. Citationstegn og hairspace: Der er brugt korrekte danske citationstegn 99 nede og 66 oppe. Der indføres et hårfint mellemrum/hairspace foran høje skilletegn?! : ; for at gøre det lettere for læseren at læse. Det er ikke uden grund, at Zanzibar også kaldes for The Spice Island. 7

8 TYPOGRAFI OG OMBRYDNING Figursats: Det øverste billede har jeg lavet til en cirkel for at det skulle skille sig lidt ud fra resten af billederne. Jeg har også fritlagt et billede, som jeg har brugt som figursats. For at få teksten til at stå pænt uden der kommer floder, har jeg justeret i billedets path med den hvide pil. Hængende indrykning/bullets: Afstanden fra bullet til tekst er sat til 2,5 mm, og for at afsnittet skal holde samme indrykning, er der lavet hængende indrykning på første linje. Den skal rykkes -2,5 mm ind, så den holder de 2,5 mm afstand til bullet. Til annoncerne: Da jeg ikke måtte bruge rigtige logoer med copyright på, har jeg lavet mine egne logoer. Tinga Tinga Travels KIBO easy going 8

9 TYPOGRAFI OG OMBRYDNING Script: Til billedet på side 4 har jeg brugt et script, som hedder Make Grid til at dele det op i lige store firkanter med lige stor afstand rundt om. Min afstand er 5 mm, så det passer med min spalteafstand. Jeg har sammensat firkanterne med Make Compound Path og derefter indsat billedet i den nye Path. Tabs: Jeg har lavet en tabulering over vegetationszoner og højder i Kilimanjaro National Park for at gøre det mere overskueligt. Jeg har indsat en tab mellem ordet og tallet. Derefter har jeg brugt pilen der pejer nedad med decimaltal ovre i dialogboksen Tabs, så jeg kunne få tallene og meter til at stå lige over hinanden. Guide til oplevelser på Zanzibar Vegetationszoner og højder i Kilimanjaro National Park Indgangsport 1970 meter Regnskov 2700 meter Hede 3720 meter Alpin ørken 4703 meter Gilman s Point 5685 meter Uhuru Peak 5895 meter Tabel: Jeg har i magasinet lavet en tabel over afstandene mellem nationalparkerne for at gøre det mere overskueligt. Jeg har stylet indholdet i tabellen, og sørget for at tallene står rigtigt. På den måde står km og time over hinanden. Jeg har lavet en grøn streg på 1 pkt i hele tabellen for at matche farverne på resten af siden. 4 Rejs exotic juni 2014 Afstande mellem nationalparkerne Tanzania er et stort land, 21 gange større end Danmark, så der er nogen afstand mellem de forskellige seværdigheder. Til information er her afstandene mellem safariparkerne. Destination : Afstand : Ca. tid : Arusha Moshi : 85 km. 1½ time Arusha Tarangire : 110 km. 2 timer Arusha Lake Manyara : 120 km. 2 timer Arusha Ngorongoro krateret : 190 km. 3½ time Arusha Serengeti : 340 km. 5½ time Lake Manyara Ngorongoro : 70 km. 1½ time Lake Manyara Tarangire : 55 km. 1 time Kilimanjaro Intl. lufthavn Arusha : 50 km. 45 min. Arusha by Arusha indenrigs lufthavn : 15 km. 30 min. 9

10 Grafisk design Filmblad til tablet

11 GRAFISK DESIGN Lodret cover Opgavebeskrivelse: Mit digitale produkt er et filmblad til tablets over månedens film. Tablet udgaven er mere kompakt og gør at brugeren får et hurtigere overblik over filmene. Jeg har valgt, at lave layoutet både vandret og lodret, så brugeren har mulighed for selv at bestemme hvilken retning, han/hun vil læse magasinet i. Til dette blad har jeg lavet to filmartikler, der giver et resumé af filmens handling og en side med plakater over de aktuelle film i oktober måned. Målgruppe: Mænd og kvinder fra hele landet med interesse for film, som gerne vil have et hurtigt overblik over månedens film. Filmbladet henvender sig i princippet til folk i alle aldre, og dem der typisk går op i de nyeste film. De er lidt mere moderne og har typisk flere penge. Målgruppen bliver bredere, når mediet kan vises på flere platforme. Typografi: Filmtitlerne er sat til fonten Poor Richard. Den har nogle gode referencer til det lidt uhyggelige og eventyr agtig som ofte er temaer som bruges i film. Den har et let og elegant udtryk og er klassisk et fint modspil til den tyngde som Movie har. Overskrifter og teasers er i ITC Stone Sans og brødteksten er i ITC Stone Serif Medium 14/18 pkt. Det er skrifter, som er nemme at læse, og de passer godt sammen, fordi det er den samme skrift, men hvor den ene er en grotesk og den anden er en antikva skrift. På en tablet skal man regne med, at brødtekstens skriftstørrelse skal være lidt større, end hvis den skal trykkes. Vandret cover Logo: Logoet er sat til Aachen Std Bold. Det er en meget robust skrift, som passer godt til et logo. Bladet hedder Movie og ordet kommer af motion picture/moving picture, som er billeder i bevægelse. Copyrights i dette digitale filmblad: Zentropa, Nordisk Film, UIP, Universal Pictures, kino.dk 11

12 GRAFISK DESIGN Skitser Moodboard 12

13 GRAFISK DESIGN Dokumentet: Jeg startede med at oprette et nyt dokument, og i feltet Intent valgte jeg at bruge Digital Publishing, hvor bredde og højde er indstillet. Formatet er sat til 768 x 1024 px, som er standard målene for ipad. Jeg startede først med at lave de lodrette sider, og derefter lavede jeg de vandrette sider, fordi det var nemmere. Liquid Layout: Inden jeg begyndte på de vandrette sider, lavede jeg regler med værktøjet Page Tool på de lodrette sider. Derefter gik jeg ind i paletten Liquid Layout og valgte i feltet Page Rule: Object-based, så elementerne retter sig efter de regler jeg valgte. Til sidst gik jeg ind i Create Alternate Layout. På billedet bliver plakaten låst til højre og i bunden, som vises ved at den orange cirkel sidder helt ud til kanten af siden. Proportionerne på plakaten holdes ved, at man låser i midten af billedet. 13

14 GRAFISK DESIGN Interaktive elementer for brugeren: Jeg har understreget, at det handler om film, ved at lave stiplede linjer, så det ligner en filmrulle med plakater. Idéen med, at plakaterne er opstillet som en filmrulle, er at brugeren kan swipe fingeren til siden for at se alle plakaterne inklusiv dem der går udenfor tablet ens skærm. Til at lave filmrullerne har jeg brugt Folio Overlays og indstillingen Scrollable Frame. Pilen nederst på siden henviser til, at brugeren skal swipe fingeren til siden for at gå til næste artikel. Relation mellem lodret og vandret: På det lodrette format var der plads til to filmruller. På det vandrette format er der mindre plads i højden, og der passede det bedst med en filmrulle i stedet for to over hinanden, da de ellers ville blive for små. Det har jeg vurderet er den bedste løsning, for indholdet skal være det samme uanset formatet. På siderne med filmartiklerne vurderede jeg ligeledes, at det passede bedst med billederne øverst i en filmrulle. Jeg har valgt at have hvid baggrund og blå overskrift for at skabe en rød tråd i farveholdning mellem siderne, og så man ikke er i tvivl om, at de kommer fra samme blad. 14

15 GRAFISK DESIGN Farver: Farven i overskriften og i bjælken nederst er taget fra et af filmbillederne, så der er en visuel sammenhæng på siden. Farverne er med til at gøre det lidt mere spændende at kigge på, fordi den springer mere i øjnene pga. kontrasten. Det er moderne, stærke og forholdsvis kolde farver, som skaber interesse og dynamik. Farvekoderne er defineret i Adobe RGB. Billeder: Billederne er indbydende og skaber blikfang. De skal sælge produktet, og de skal være repræsentativ for filmens hanling. De viser forskellige temaer, som f.eks. dramatik, kærlighed, adventure og spænding. Navigation på siden: Pilen nederst på siden viser, at brugeren skal swipe fingeren opad for at gå ned på næste side. På de vandrette sider har jeg lavet en lille infoboks, som fortæller brugeren at man skal swipe fingeren til siden for at se billederne. R: 109 G: 123 B: 52 R: 107 G: 159 B: 183 ITC Stone Serif Medium ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÆØÅ abcdefghijklmnopqrstuvwxyzæøå ,.?!:;/&% ITC Stone Serif Medium ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÆØÅ abcdefghijklmnopqrstuvwxyzæøå ,.?!:;/&% 15

16 Grafik og billedbehandling Camera Raw, fritlægning med Refine Mask, farvejustering, fritlægning og sammenkopiering

17 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Grafik Det originale billede Græskar Jeg blev bedt om at tegne et græskar udfra et billede. Jeg tegnede med vector så det blev uafhængigt af opløsning, og så det både kunne bruges til web og tryk i en skalerbar udgave. Jeg har tegnet græskaret op med Pen Tool, hvor jeg har brugt gradienter og skygger til øjne, næse, mund og stilk. Mesh Tool Til selve græskaret har jeg brugt Mesh Tool. Til at starte med tilføjede jeg en grundfarve til min path, som skulle være den bærende farve i græskaret. Derefter valgte jeg Mesh Tool for at tilføje en lysere orange farve, så der kom mere dybde i. I bunden har jeg en brunlig farve, og i toppen en lidt mørkere orange for at få lidt skygge. Det færdige resultat 17

18 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Camera Raw justeringer Det originale billede Det færdige resultat Dette billede skulle bruges til et safarimagasin. Jeg har rettet billedet op med Perspective Warp, forlænget billedet og farvejusteret det i Camera Raw. Perspective Warp Det første jeg gjorde, var at konvertere laget til et Smart Object, så jeg altid kunne gå tilbage og rette i lagene og filtrene. Jeg rettede horisonten op i Perspective Warp og åbnede billedet i Camera Raw. 18

19 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Perspective Warp gav noget ekstra højde i den ene side, så jeg valgte at fylde det manglende stykke himmel ud for at få et højere billede at arbejde med. Til det brugte jeg Content Aware Fill. 19

20 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING For at Camera Raw kunne påvirke begge lag uden at skulle rasterisere originalbilledet med himmellaget, valgte jeg at samle dem til et Smart Object for at bevare justeringsinstillingerne. Jeg har valgt at bruge Graduated Filter til at gøre himlen dybere blå. Den endelige lagpalette. 20

21 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Da jeg skulle justere farverne, slog jeg Gammut warning til, som henholdsvis advarer mig om hvor lyspunktet brænder ud, (en eller flere kanaler rammer en værdi på 255) og hvor skyggen lukker til (en eller flere kanaler rammer en værdi på 0). Jeg kunne ikke lysne skyggeområderne i hyænen nok, uden at det ville gå udover skyggerne i resten af billedet. Men da det ikke går udover så meget i billedet, lod jeg det være. 21

22 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Det færdige resultat i Camera Raw Til sidst har jeg foretaget en række justeringer, indenfor skarphed og fjernet farvemæssig afvigelse (Remove Chromatical Aberration). 22

23 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Fritlægning af hår med Refine Mask Det originale billede Den færdige reklame Inoar Professional ville gerne have lavet en reklame for deres produkter med Argan Oil. Modellen skulle fritlægges og baggrunden skulle skiftes ud. Til sidst skulle der sættes nogle produkter og et logo ind på baggrunden. New products with Argan Oil from Inoar Professional gives you perfect shine and volume 23

24 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Urenset maske Det første jeg gjorde, var at konvertere laget til et Smart Object. For at fritlægge modellen fra baggrunden har jeg brugt Color Range og lavet en maske til modellen. Derefter har jeg renset masken med en blød brush, der hvor den var gennemsigtig på tøjet og i ansigtet. Renset maske med brush og Refine Mask 24

25 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Til at fritlægge hendes hår har jeg brugt Refine Mask. Jeg har lavet en rød baggrund for at gøre det lettere at se, hvad jeg laver, og hvor håret er gennemsigtigt. Det hår, der er tættest på ansigtigt, har jeg renset med en blød brush, da det ikke skal være gennemsigtigt. Resten af håret og lokkerne har jeg fritlagt med Refine Mask med henblik på at få så meget af håret med fra baggrunden. Her kan man se, hvor jeg har malet rundt om håret for at få så meget med som muligt. 25

26 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING For nemmere at kunne rette masken til imellem armbåndet og hånden og rundt om, fritlagde jeg det lille stykke med Pen Tool, så der kom en hård kant. På den måde kunne jeg ikke komme til at male ved siden af. Fra den blå baggrund var der kommet noget blåt skær på håndleddet. For at fjerne det har jeg først samplet en generel hudtone med Eyedropper Tool. Dernæst har jeg oprettet et Solid Color lag med en clipping mask til laget under og skiftet lagets Blending Mode til color. På den måde sørger jeg for, at hudtonen kun slår igennem i det ønskede område. Til sidst har jeg malet på hånden med brushen, så jeg fik det ønskede resultat. 26

27 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Det blå skær i håret har jeg fjernet på samme måde som ved hånden. Her har jeg blot valgt en gennemsnitlig hårfarve til at rense håret med og en gul baggrund, så jeg lettere kunne se forskellen på farverne. Når jeg slår Clipping Masken fra, kan man se, hvor jeg har fjernet det blå skær i kanten af huden og i håret. 27

28 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Det færdige resultat New products with Argan Oil from Inoar Professional gives you perfect shine and volume Til sidst skifter jeg bagrunden ud med en grøn gradient der går over i gul. Derefter sætter jeg produkterne og teksten ind samt logoet på. 28

29 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Farvestik Det originale billede Det færdige resultat Min opgave var, at fjerne farvestik i en række billeder, som skulle bruges til forskellige tryksager. I dette billede er der gult og magenta farvestik på fliserne, hvilket ses ved at den gule og magenta farveværdi er højere end cyans farveværdi. Neutral grå i CMYK er f.eks: 50% Cyan 41% Magenta 42% Yellow Farvestik er en fejl i balancen mellem farverne på trykket eller originalen. Det opleves som en generel forkert farvetone i billedet. Jeg har fjernet farvestikket ved at sætte gråbalancen på fliserne samt lys og skygge. Derefter har jeg dæmpet de kraftge farver lidt med justeringslaget Hue/Saturation. På billederne her, kan man se, hvor jeg har sat pipetten på det lyseste og det mørkeste sted i billedet. 29

30 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Fritlægning og sammenkopiering De originale billeder Billeder med lys og skygge Fritlagte dyr og luftballon Min opgave var at lave en reklame for Masai Travels, hvor der skulle indgå forskellige elementer. Jeg har lavet en sammenkopiering med to dyr og en luftballon, som skulle sættes ind på en baggrund. Jeg startede med at sætte lys og skygge på billederne, da de originale billeder er meget flade i farverne. Alle elementerne er fritlagt med Pen Tool. Herefter lavede jeg en Selection på dem og gav lidt Feather, så de fik en blød kant. Derefter lavede jeg en maske for at fjerne baggrunden. Derefter trak jeg de fritlagte elementer ind i et andet billede og gik i gang med at lave skygger og andre justeringer for at få det til at se ægte ud. 30

31 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Det originale billede Både til zebraen og antilopen har jeg tegnet græs op med en lille brush, så det ser ud som om de står i græsset. Lyset i billedet kommer fra højre øverste hjørne, og i den forbindelse har jeg malet en skygge til dem i græsset med en blød brush og sat skyggen ned i opacity på 35%. På zebraen var der magenta, grøn, cyan og blå ved stiberne. Det stik har jeg fjernet med Hue/Saturation. Zebra med stik Stik fjernet Lys antilope Mørk antilope Billede med lys og skygge 31 Da jeg satte antilopen ind i billedet, synes jeg den så for lys ud, så jeg gjorde den lidt mørkere over det hele. I forhold til hvordan lyset falder, vil antilopen være lidt mørkere på maven, så der malede jeg lidt skygge på med en blød brush med en opacity på 60%.

32 GRAFIK OG BILLEDBEHANDLING Det færdige resultat Original luftballon Til sidst har jeg gjort hele baggrunden skarpere med Unsharp Mask. Slørret luftballon Da jeg satte luftballonen ind, var der i forvejen skygge på den rigtige side. Jeg har gjort luftballonen lidt slørret ved at bruge Gussian Blur, fordi den er langere væk i baggrunden. 32

33 Grafisk produktion og workflow Beboerbladet

34 GRAFISK PRODUKTION OG WORKFLOW Opgavebeskrivelse: Jeg har taget udgangspunkt i et beboerblad på 24 sider for Frederiksholm Karréerne, som jeg og nogle andre elever har layoutet. Trykkemetode: Bladet bliver trykt hos Rosenberg Bogtryk APS i et oplag på 3300 stk. Trykkeriet har brugt arkoffset trykkemetoden til at trykke bladet grundet sideantallet, oplaget og kvaliteten. Arkoffset bruges oftest i 500 til oplag. Beboerbladet Frederiksholm Karréerne Papirtype: Papiret har en gramvægt på 130 g/m 2 og hedder Multiart Silk. Farveprofil: Bladet bliver trykt med en farveprofil som hedder ISO Coated v2 (ECI). Den er egnet til offsettryk med bestrøget papir. Billedopløsning: Trykkeriet har trykt bladet i 70 lpcm (linjer raster pr. cm). I den forbindelse udregner man, hvor mange pixels per inch (ppi) billederne minimum skal være så de ikke bliver pixelerede. Udregning af billedopløsning: 70 lpcm x 2,54 = 177,8 lpi 70 ganges med 2,54 cm for at få det regnet om til tommer. 177,8 lpi x 1,5 = 266,7 ppi 267 ppi Når det bliver 177,8 lpi ganges det med en kvalitetsfaktor på 1,5, fordi det er over 133 lpi. Hvis det er under ganges det med 2. Beskæring: I Beboerbladet og andre tryksager lader man billeder og farver gå udover beskæring på 3-5 millimeter, når noget går til kant. Derved har bogbinderen noget ekstra at skære af, så der ikke kommer hvide kanter. #2 April/maj 2014 Ekstra tillæg: Skolernes fortællekonkurrence 34

35 GRAFISK PRODUKTION OG WORKFLOW Fejlfinding i Preflighten: I Beboerbladet er der mange billeder, der er i en dårlig opløsning, og de kan derved ikke leve op til de tryktekniske krav på en ppi på 267. Kunden ville desværre gerne have mange lavtopløselige billeder med og beboerne tager mange af billederne selv. Flere af billederne var i dårlig kvalitet og var uskarpe, selvom de havde en ppi på 300. I InDesigns linkpalette holdt jeg øje med om billederne minimum fulgte den udregnede opløsning (Actual PPI), og hvis man har ændret på billedstørrelsen, kan man se det i Effective PPI. 1 Brief: Kunden kommer og briefer, hvad opgaven går ud på, og der bliver udleveret materiale i form af billeder og tekst Arbejdsproces: Fordeling af opgaver: Siderne bliver fordelt mellem de elever, der skal lave bladet. Layout: Eleverne laver layoutet i InDesign og efterhånden som de bliver færdige med det, bliver opslagene printet ud og kigget på, for at sikre at opslagene passer sammen, og om der er noget, der skal være anderledes. Billedbehandling: Alle billederne behandles med den rigtige farveprofil og opløsning (hvis det er muligt) og bliver redigeret med justeringsværktøjerne. 6 Klargøring til tryk Når det hele er blevet godkendt af kunden, og inden man sender det til tryk, skal man tjekke Preflighten igennem for blandt andet rigtig billedopløsning og farveprofiler, missing links og fonts, overset tekst samt billeder der er ude af propotion. Derefter skal der laves en package af InDesign dokumentet, så alle billeder og fonte er linket til dokumentet. Oprettelse af pdf + materialet sendes til trykkeriet Der laves en højopløseligt trykklar pdf (PDF/X-1a:2001), som er gemt i enkeltsider, og der tilføjes skæremærker og en beskæring på 3 mm. Den skal konverteres til den rigtige CMYK-profil (ISO Coated v2 (ECI)). Udover at der skal genereres en trykklar pdf, som bliver trykt hos trykkeriet, ønsker kunden også, at der laves en lavtopløseligt digital pdf til web med enkeltsider. Dette billede har den forkerte farveprofil. 2 forskellige pdf er: PDF/X-1a:2001: PDF/X-1a:2001 bruges til pdf-filer der allerede er trykklare og den indeholder kun CMYK og staffagefarver. Kunderne har ansvaret for at foretage en korrekt CMYK-konvertering. PDF/X-3:2002: PDF/X-3:2002 blev udviklet fordi, der var et ønske om at kunne arbejde i RGB workflow. Den kan indeholde billeder i CMYK, RGB, LAB og SPOT, hvor billederne tryktilpasses til CMYK hos trykkeriet. 35