Nye blikke - bløde hatte og flade sko

Størrelse: px
Starte visningen fra side:

Download "Nye blikke - bløde hatte og flade sko"

Transkript

1 Ung kærlighed i Paris: Jean-Paul Belmondo og Jean Seberg i Å bout de souffle (I960, Åndeløs). Nye blikke - bløde hatte og flade sko Om Jean-Luc Godards Å bout de souffle A f Edvin Vestergaard Kau Breathless is the definitive manifesto of the new wave. Dudley Andrew (2008). Man kan hævde, at Godards debutfilm, der fra begyndelsen af 1930 erne til først i Å bout de souffle (1960, Åndeløs), blandt 1950 erne leverede sin del af de lowbudgetandet handler om, hvordan G odard vil spændingsfilm, der også i D anm ark fyldte vise Jean-Lucs gangster-movie for sit bio- salene til biografernes forestillinger søndag grafpublikum. Det første, der dukker op eftermiddag. Godard signalerer, at han vil på lærredet, er en dedikation til Mono- præsentere et stykke amerikansk pulp ficgram Pietures, et amerikansk filmselskab, tion af egen aftapning, en parisisk variant 3 7

2 Nye blikke - bløde hatte og flade sko af den traditionelle amerikanske krimi- og gangsterfilmgenre. Altså både en kobling til og en nyforvaltning af den slags film, han løste billet til som barn og teenager. Umiddelbart efter dedikationen følger titlen, A BOUT DE / SOUFFLE, som i kæmpebogstaver over to linjer fylder hele lærredet. Uden yderligere fortekster går Godard direkte ombord i præsentationen af begivenhederne: Hele lærredet fyldes af forsiden af et magasin med vittigheder og dristige pinup-tegninger (å la det Hudi- bras, man fandt i datidens danske kiosker). Michel Poiccards (Jean-Paul Belmondos) stemme siger: Jeg er ikke for klog, men også, at han er nødt til at gøre det. Det viser sig, at det, han er nødt til at gøre, er at stjæle (endnu) en bil og tage turen fra Marseille til Paris, hvor han skal have kradset penge ind, som en vis Antonio skylder ham, og så få overtalt pigen Patricia (Jean Seberg) til at tage med til Rom. Resten af et traditionelt handlingsreferat kan se ud som følger. Bilen, Michel stjæler (med hjælp fra en pige, han ikke gider have på slæb til Paris), er naturligvis en stor, amerikansk Oldsmobile tilhørende en amerikansk officer. Undervejs finder han en revolver i handskerummet, og da han bliver forfulgt af to motorcykelbetjente (enten fordi han kører for hurtigt, eller fordi den stjålne bil bliver genkendt), drejer han ind på en markvej, hvor bilen går i stå for ham (kablet, han har brugt til at hot-wire bilen med ved tyveriet, falder af). Da en af betjentene opdager ham, tager Michel revolveren frem, skyder og dræber betjenten og flygter over markerne. Han tomler til Paris, hvor han dels opsøger den pige, han er forelsket i - Patricia Franchini, en ung amerikansk kvinde, der sælger New York Herald Tribune på gaden, inden hun skal starte som studerende på 38 Sorbonne - dels prøver at få fat i de penge, han har til gode hos sin kollega i det kriminelle miljø. En del af tiden er han sammen med Patricia og prøver samtidig at gøre sig usynlig for politiet, som selvfølgelig er godt i gang m ed at indkredse ham. Blandt andet via lysaviser og dagblade går det op for Patricia, at Michel er morder og faktisk også gift. H un har i forvejen tvivlet på deres forhold og vel især på, om hun skal hænge på denne småsvindler og tyv, som oven i købet har lokket hende med i tankeløse biltyverier. Mod slutningen ringer hun til det telefonnummer, som en politiinspektør har givet hende, og angiver Michel. Men før politiet når frem, røber hun sit forræderi, tig Michel har tid til at stikke af. Nu er den desperate situation imidlertid blevet for meget for ham. Han nægter at forsøge at redde sig og ender m ed at blive skudt af politiet. Michel dør på den brolagte gade for fødderne af Patricia, der ser op, vender sig og går. Sort lærred: FIN. Mellem starten i Marseille, mordet, ankomsten til Paris og de sidste afgørende minutter m ed beslutninger og død sker der således i genretraditionel forstand ikke det store. Men hvad var og er det så, der får Å bout de souffle til at virke frisk, veloplagt fortællende og indtagende? For i sin tid blev den jo en uventet succes, også økonomisk, og lige siden er den desuden blevet fremhævet som et nybrud og et vigtigt bidrag til udviklingen af filmsproget. Er der, som det er blevet foreslået, tale om et narrativt alternativ til en Hollywood-baseret m åde at lave filmfortællinger på? (Bordwell 1985, Bordwell 8c Thompson 2003). Eller er der andet på spil? Hvilken oplevelse blev og bliver filmpublikum m et udfordret til? Jeg vil i det følgende give en række bud ved at diskutere elementer i fremstillingen af udvalgte scener og sekvenser. Overalt, hvor der

3 a f Edvin Vestergaard Kau er skrevet om og analyseret på Å bout de souffle, fremhæver m an et bestemt træk, nemlig Godards brug af jump-cuts, som giver en del scener den karakteristiske, springende fremtræden. Men også andre sider af den visuelle iscenesættelse er bemærkelsesværdige. D et gælder f.eks. påfaldende lange, uklippede indstillinger (long takes), der i flere tilfælde samtidig rum m er meget virtuose kamerakørsler; et resultat af Godards samarbejde m ed mesterfotografen Raoul Coutard. Aux Champs Élysées. Da Michel er ankommet til Paris, går han på jagt efter de penge, han har til gode, samtidig med at han leder efter Patricia, først på hendes hotel og siden på gaden. Både på rejsebureauet, hvor han spørger efter Tolmatchoff, som skal have pengene til ham, og på gaden, hvor han spørger en anden amerikansk pige, der sælger Tribune, er der tale om locationoptagelser med direkte optaget lyd. Men så snart der på avispigens anvisning klippes til Patricia, der med sit reklameråb New York Herald Tribune! træder ind i billedet, smægter Martial Solals orkestermusik med strygere og det hele ind over den unge pige i flade sko, slacks og T-shirt med avisens navn påtrykt. Heltinden, den kortklippede, romantiske drømmepige, er på plads. Hun er oven i købet en amerikanerinde i Paris, på vej til studielivet ved Sorbonne finansieret af rige forældre. Den første indstilling, der følger efter hende med håndholdt kamera, kunne nemt opfattes som Michels point-of-view, men så overhaler Belmondo kameraet, og mens det følger efter dem begge på deres tur ad Champs Élysées, bliver det klart, hvor lavt placeret kam eraet er. Næppe i øjenhøjde med Michel. Raoul Coutard bliver m ed sit Éclair Caméflex letvægts- Raoul Coutard og hans kamera følger efter Patricia og Michel, og bakker derefter foran dem langs Champs Élysées. kamera dollyéf af sted i en af postvæsenets trækvogne, sådan at den slentrende location-stil viser de to unges casuaf og dog prøvende snak og forsøg på at nærme sig hinanden. Hvad laver de hver især, hvad er deres planer, hvor mange gange har de været i seng sammen, hvornår skal de mødes igen? De er indlejret i storbyens dagligdag, men også i en krimi-intrige med stor, romantisk klingende underlægningsmusik. I den første del af denne meget lange, uklippede kamerakørsel bevæger kameraet sig forlæns i hælene på de to, stopper op, da de gør holdt ved 39

4 Nye blikke - bløde hatte og flade sko En ung pige prøver at sælge Cahiers du cinéma til Michel. en sidegade, og uden at der bliver klippet, kører det nu baglæns foran dem, da de går (endnu længere) samme vej tilbage. Samtidig med, at de skifter retning, forstum m er musikken, og skiftet i lydbilledet kan opfattes som et direkte bidrag til fortællingen: Michel har netop sagt, at han har et ærinde et andet sted i byen, og Patricia siger farvel, men Michel har ikke lyst til at skilles straks. Åhr, gå nu med mig lidt! (et kvalificeret gæt er naturligvis, at han, som eftersøgt politimorder (!), under overfladen er rystende angst. En angst, som situationen m ed Patricia skal døve). 40 Da musikken hører op præcis ved talen om at gå hver sin vej, følger nogle sekunders tavshed og usikre blikke, Patricia tyer til sit Tribune-råb, Michel foregiver at kigge i avisen, men stikker hende den med den tåbelige alibi-bemærkning, at der ikke er nogen horoskoper i. Snakken kommer trægt i gang igen, og før kameraturen slutter, når de at få snakket om deres forhold (Michels insisteren, Patricias tøven), om at Michel er nødt til at blive i Paris, til han får fat i ham, der skylder ham penge, men også om, at han vil til Rom, fordi han hader Frankrig og vil ud af byen, hvor han er i fare, fordi han har ijender i det krim inelle miljø - og sidst, men måske ikke mindst, jo vil blive indkredset af politiet. Under den rolige overflade viser den uklippede kameraindstilling i virkeligheden Michels desperate situation. Hans nervøsitet anes i hans små bemærkninger og udbrud af ærgrelse. Direkte optaget reallyd uden underlægningsmusik, optagelser on location, håndholdt kamera, uklippede køreture og nærmest demonstrativ musikanvendelse med pludselige brud ind over virkelighedssignalerende optagelser. Gangstergenren er blevet im porteret, varieret og sat af på fortovet i Paris. I en verden, livsstil og samtid, som fransk og europæisk ungdom forstår som nærværende, og langt fra de nok elskede, men også verdensijerne og overkonstruerede røverhistorier fra Hollywood. Cool tur til Tolmatchoff. Da de to skilles - Patricia vender sig, løber hen til Michel og giver ham et kys - klippes der til en total i fugleperspektiv. Et skift i dramatisk niveau, kraftigt understreget af, at lydsiden igen fyldes m ed musik, denne gang et mere jazzet big band-arrangement, der slutter for fuld udblæsning, netop som Michel passerer en filmplakat: Vivre dangereusement jusquau bout! (dvs. leve livet farligt

5 af Edvin Vestergaard Kau I én lang, kontinuerlig kamerabevægelse følger Coutard og Godard Michel ind i rejsebureauet, hvor han bliver vist hen til Tolmatchoff. Michel får den crossede check og går ud ad døren, idet politiet ankommer. og helt ud ), den franske titel på Robert Aldrichs Ten Seconds to Hell (1959, Selvmordspatruljen) med Jeff Chandler og Jack Palance. D et er ikke advarsler, det skorter på. Det svarer jo til genrens musik i amerikanske udgaver og f.eks. deres røde lamper og skilte m ed Danger, men her afleveret med ironi. På vej til rejsebureauet, hvor Tolmatchoff, ham m ed pengene til Michel, arbejder, ser Michel sekunder senere i avisen, at politimorderens identitet allerede er afsløret, og oven i købet, at betjenten efterlader sig fire børn! Jorden brænder under ham. Tolmatchoff hører ikke til de søde drenge, m en Michel skal trods risikoen ved at bevæge sig rundt i byen på jagt efter sine penge virke afslappet og ikke vække opsigt. Sjældent har nogen gangster-helt set så nonchalant ud, som da Belmondo/ Michel træder ind på rejsebureauet Agence Interamericana, som det selvfølgelig må hedde i denne krydsning af amerikansk og fransk genreforvaltning. Tøjet er i den grad på plads med stribet skjorte, jakke, slips og fedora-hat; ikke at forglemme solbrillerne, som han naturligvis beholder på også indendørs. I rollen som Michel er Belmondo indbegrebet af cool. Også kameraet, der præsenterer dette spil, er cool. C outard/g odard-team et følger Michels besøg fra først til sidst i én lang indstilling med et fuldstændig steady, nu rullestols-kørt og stadig håndholdt Eclair 41

6 Nye blikke - bløde hatte og flade sko Caméflex. Elegant og tilsyneladende så let som ingenting, men tydeligt minutiøst tilrettelagt, starter de med at bakke foran Michel ind i lokalet m od højre fra indgangsdøren. Da han standser ved en skranke og spørger en kvinde efter Tolmatchoff, gennemløber kameraet en blanding af panorering og stadig bakkende bevægelse modsat dets første retning. Michel er blevet vist hen til den modsatte side af lokalet, og kameraet fortsætter helt symmetrisk i forhold til første del af ruten, vender efter samme mønster og følger Tolmatchoff og Michel (stadig bakkende foran dem) ind i et kontor bag ekspeditionslokalet, hvor de får en kuvert med en check til Michel. U n dervejs krydser kameraet og de to hinandens baner, samtidig med at de overhaler rullestolen med Coutard. Dermed er han og kameraet klar til også at følge dem tilbage til Tolmatchoffs plads ved skranken, så Michel kan låne en telefon og ringe til A n tonio Berrutti, som skal hjælpe ham med at få checken indløst til kontanter. I en kom bination af bakken og panorering slutter kamerakørslen og dette ekstreme long take med at følge Michel ud gennem stedets glasdør. Straks kommer politiinspektør Vital og hans assistent ind gennem nabodøren, og der bliver klippet til selv samme kvinde, som Michel talte med nogle m inutter forinden ved skranken. Han er allerede ved at blive indkredset. Naturligvis har Coutard og Godard nydt at konstruere denne virtuose kamerakørsel og fortælle begivenheden på denne måde. Og Orson Welles eller Stanley Kubrick ville ikke have skammet sig over løsningen! Som de vælter Godard sig i hele det filmstilistiske repertoire af valgmuligheder, og han udforsker/genopfinder dem, så de fremstår som friske fortællemæssige udspil til et nyt, samtidigt publikum. Det gælder 4 2 også brugen af f.eks. irislukninger og -åbninger, naturligt lys (ingen lamper) og hans og Coutards eksperim enter med nye, lysfølsomme filmkvaliteter. Coutard splejsede selv Ilford 400 ASA filmstumper beregnet til almindelige fotografiapparater sammen til ruller, han kunne bruge i sit filmkamera, og som han efterfølgende kunne presse i fremkaldelsen til 800 ASA. Det gav dem den nødvendige lysfølsomhed og resulterede i den flotte sort/hvide billedkvalitet (Salt 1992). Stilen og det koreograferede kam eraarbejde er meget direkte fortællende. Gentagelsen af Solals musikalske tema, kameraets slentren med Michel, hans indfældning i det nærmest labyrintiske rum, dialogens rids af hans penible situation og relationer til kolleger, venner og fjender i miljøet, alt sammen inviterer filmtilskuerne til at se mere, nemlig spændingen mellem Michels desperation og hans kun akkurat tilkæmpede ro udadtil. Nok er han cool, grænsende til det afstumpede, men pengene er blevet et meget nødvendigt middel til at forsvinde til Italien, helst sammen med Patricia. Og han ville ønske, han kunne gemme sig hos hende, hvad han lidt senere også forsøger. Godard lader dem tilbringe op m od en halv time af filmens varighed på hendes hotelværelse, hvor de snakker, diskuterer, flirter, går i seng og står op sammen. Men dét er også en del af Godards strategi. Mellem en films start og slutning skal hverken den eller publikum nødvendigvis skynde sig eller gennemgå mange mere eller mindre afgørende, eventuelt handlingsmættede plotbegivenheder. Tiden skal jo gå frem til slutningen, en vis langsomhed og tålm odig - og opmærksom - tøven skal der til. Noget af det, denne ventetid går med, er Michels opmærksomhed over for byens arkitektur, dens smukke pladser, tøj (silkesokker!), altså hans kvalitetssans,

7 a f Edvin Vestergaard Kau dog især for hans favoritbiler. Det bidrager også til at demonstrere, at det er, hvad der sker i denne type eksperimenterende film mellem start og slut: En mere eller mindre varieret venten. Såvel filmen som publikum skal følge et forløb m ed den nødvendige tøven, så tiden kan gå m ed nogle hændelser, som samtidig frem m od afslutningen giver dem chancen for at vente og se. En hot-wired start og jum p-cuts. Filmens meget omtalte jum p-cut-klipning var ganske rigtigt noget, der var overraskende i samtiden, ligesom den faktisk stadig springer i øjnene, når m an ser filmen. Men nogle af de steder i filmen, der oftest refereres til som eksempler på jump-cut, er det måske egentlig ikke. Det gælder f.eks. klipningen af m ordet på betjenten i starten af filmen. Her er der snarere tale om en ekstremt elliptisk klipning med blot (usædvanligt) korte glimt af begivenhedens elementer: Michel ser betjenten komme ned m od sig fra hovedvejen, og en indstilling rettet mod Michels venstre side viser ham læne sig ind i bilen for at tage revolveren i handskerummet. Betjenten siger til Michel, at han skal blive stående, ellers vil han skyde, og før der klippes igen, ser man hans skygge glide ind over Michel. De to står altså ret tæt på hinanden. Næste indstilling viser Michels ansigt fra højre side (brud på 180-graders reglen), og en tiltning ned over ansigt og skulder starter. Dernæst glider en panorering mod højre hen over Michels underarm. Dette skift fra skulder til underarm kan til nød beskrives som et jum p-cut, men den følgende indstilling, hvor vi får et ekstremt nærbillede af revolvertromlen og en panorering langs løbet, er så forskellig fra den foregående indstillings kameraafstand, at man næppe kan tale om jump-cut. I hvert fald ikke i den snævre definition af jumpcut som en indstilling, hvor en midterdel er klippet ud, så man får en fornemmelse af, at der mangler noget. Da der samtidig med skuddet klippes til betjenten, som styrter om i skovbrynet, er der tydeligvis blot tale om en yderst elliptisk klipning til kernen i den hændelse. Scenen med Michels første besøg hos et af hans pigebekendtskaber i Paris, Liliane, byder derim od på egentlige jump-cuts, ligesom de ganske rigtigt er på spil i den oftest fremhævede scene, hvor Patricia kører i åben sportsvogn med Michel gennem Paris. Stilvalget er her tydeligt og faktisk i uhyre smuk overensstemmelse med Michels lille monolog af et improviseret digt om de mange smukke ting, han er betaget af hos Patricia, hendes nakke, bryster, stemme, pande, hænder, knæ. Men næsten mere frapperende er hendes samtale med en journalist, hvor der under en af dennes længere replikker er fuldstændig kontinuitet på lydsiden, så ingen ord f.eks. snuppes af, mens der på billedsiden med mellemrum er klippet ganske få frames ud, så der fremkommer en hel række spring i hans hoveds position på lærredet. D erudover fæstner dette et indtryk af filmen som hurtig, måske ligefrem springende og legesyg - sandsynligvis fordi Godard bryder konventionerne og klipper overraskende hurtigt ind og ud af scener og indstillinger. Altså f.eks. ind i bevægelser, der allerede er påbegyndt, og væk fra dem, før de er afsluttet eller faldet til ro i pæne kompositioner. Resultatet kan virke afsnuppet, men i konteksten sigende, uden at noget kan påstås at mangle i forhold til et traditionelt forløb. Bogie og de andre. Et andet klassisk tema i litteraturen om denne film er Michels optagethed af Hum phrey Bogart. Uden at vide sig direkte forfulgt kommer han op af 4 3

8 Nye blikke - bløde hatte og flade sko Belmondo som Michel med Bogart-gestus. 44 metroen og gør holdt foran en biograf med en plakat for The Harder They Fali (1956, Jo hårdere falder de, instr. Mark Robson), Bogarts sidste film. Han siger: Bogie, og kigger gennem sin egen cigaretrøg næ r mere på et star-foto af helten i udhængsskabet. Godard klipper et par gange frem og tilbage mellem Bogart og Belmondo/ Michel, som var det en shot-reverse-shotklippet dialog. Nu får de jo ikke sagt meget, men Michel slutter med at tage solbrillerne af og gøre en Bogie-agtig gestus med tom melfingeren hen over læberne. Som enkelte har fremhævet, var de franske nybølgefolk blandt de første instruktører, der lavede film til et film- og medievant publikum af nærm est jævnaldrende unge (Cook 1990). Både disse unge, instruktørerne og skuespillerne kunne se og reflektere sig selv og hinanden gennem filmmediet og dets fremstilling af både verden og dem selv. Filmen blev en spejlsal af billeder til tolkning af liv, verdens- og selvopfattelser. I det konkrete tilfælde kunne biografgængerne se sig selv opleve Belmondo se sig selv som Michel, der også godt er klar over, at Bogart er en (ældre) filmhelt, han kun kan bruge som et midlertidigt og blot fantasibaseret spejlbillede. Og Godard selv er på vej ud af starthullerne for at skille klinten fra hveden i sin genreforvaltning og gennemlysning af filmsprogets magt og muligheder. Familie-referencerne om kring Michel/

9 a f Edvin Vestergaard Kau Belmondo rækker i øvrigt fra Jean Gabin i Pépé lem oko (Julien Duvivier, 1936) til Bob le Flambeur ( 1956) af Jean-Pierre Melville, der har en lille rolle som skrækkelig kruk ket forfatter i À bout de souffle. M en der henvises også indforstået til de for sam ti dens unge måske mere næ rvæ rende young rebels without a cause, James Dean og Marlon Brando. Brando h ar f.eks. en look-alike i filmen i form af en m an d i hvid T-shirt, som får stjålet sin Ford Thunderbird af Michel. Længere op i tiden og i film histo rien kan m an finde slægtninge til Michel i skikkelse af f.eks. Alain Delons lejem order Jef i samme Melvilles Le Samouraï (1967, Ekspert i drab) eller kollegaen Ghost Dog i Jim Jarmusch s film af sam m e navn fra Fra en anden genre kunne m an end og føje endnu et m edlem til familien i form af Billy the Kid, især i Sam Peckinpahs Pat Garrett & Billy the Kid (1973). Pengene eller livet - pengene og døden. Efter endelig at have fået en aftale om indløsning a f pengene fra den crossede check skaffer Michel sig selv og Patricia en lånt lejlighed/fotostudio at overnatte i, til Antonio kan komme m ed pengene næste morgen. I m ellem tiden har hun im idlertid ikke bare deltaget aktivt i tyveriet af en flyder af en Cadillac, m en også opdaget Michels levevej som sm ågangster og nu morder, sam t at han er gift. Og næste m or gen, da hun skal ud at købe France-Soir og en flaske m ælk, ringer h u n så til politiin spektøren fra en café og røber, hvor Michel opholder sig. Da hun kom m er tilbage til Michel, fortæller han, at Antonio h ar rin get og sagt, at han k om m er om et kvarter. N u skal vi til Italien, m in pige! Ud over, at Godard også i denne scene Michel løber såret og vaklende ned ad gaden. Patricia løber fortvivlet efter ham, mens kameraet bakker foran hende. Michel styrter m idt i gadekrydset. kom prim erer præ sentationen af de tos situation og m eningsudvekslinger ved brug stædigt deres bevægelser og gang rundt i a f jum p-cuts, følger C outards kam era igen rum m et, først fra en hem s-lignende afsats, 45

10 Nye blikke - bløde hatte og flade sko Michel lukker selv sine øjenlåg og udånder. Patricias blik og Bogart-gestus, og hendes nakke, da hun og filmen går i sort. dernæst, i sidste del af scenen, igen fra den 46 kørende og panorerende rullestolsposition. Mens de diskuterer og argumenterer om deres forhold og dets afslutning, følger vi først Patricia på hendes ture om kring en søjle midt i rummet. H un prøver at argumentere for, at hendes angiveri er et bevis for, at hun ikke elsker Michel; hun har søgt holdepunkter for, at hun enten elskede eller ikke elskede ham, og når hun kan være ond m od ham, må det betyde, at hun ikke elsker ham, siger hun. Kameraet giver bogstaveligt talt rum til hendes tvivl og usikkerhed. Michel siger blandt andet: Jeg talte om mig - og du om dig. Du skulle have talt om mig, og jeg om dig. Deres diskussion kører fast, eller i ring, Michel bevæger sig også rundt i rummet som en løve i et bur, og kameraet følger ham, mens han siger, at han nu allerhelst vil i fængsel, for så kan han nøjes m ed at glo på væggene og behøver ikke at tale med nogen. Patricia har en idé om, at hendes afsløring til politiet kan tvinge Michel til at flygte (også ud af hendes liv), men han gider ikke engang forsøge. Det håndholdte, men samtidig gennemkontrollerede kamera viser deres verbale nærkam p nærmest som befandt de sig i en boksering. Gongongen lyder først, da Michel kom m er i tanker om Antonio Berrutti og farer ud på gaden, hvor han råber til Berrutti, der kører lidt længere væ k for at parkere. Selv om politiet er på vej, giver Godard sig tid og plads til at lade Michel fortælle, at han hverken vil prøve at slippe væk eller tage im od den automatpistol, Berrutti tilbyder ham. Sidste gang, han havde et våben i hånden, er alt for tæt på, viser hans kropssprog. O m få øjeblikke vil politiet være der, m en alligevel falder Michel nærmest hen i bem ærkninger om, at han vil blive, har fået nok, er træ t, og har mest lyst til at sove. Trods det påstår han dernæst, at han nok skal slippe fra politiet, og når også en bemærkning om, at det altså er

11 a f Edvin Vestergaard Kau irriterende, at han ikke kan lade være med at tænke på Patricia. Politiet ankommer m ed hvinende bremser, Antonio kaster den automatiske hen til ham, og da M i chel tager den op, plaffer inspektør Vital ham ned. M idt i den effektive lukning af forløbet, der startede m ed en stjålet bil i Marseille og nedskydningen af en politimand, holder Godard fast ved, at hans gangsterfilm-variant - ikke blot i det store midterparti, men også her i sit klimaks - bliver orkestreret med en brug af tid og rum, der er nogle grader forskudt i forhold til traditionen. Solals big band får en sidste chance for at følge både Michels vaklende løb og Patricia helt til gadens ende. Michel ligger for fødderne af hende og politifolkene, og musikken hører op, netop som der klippes til Patricias forstenede ansigt. Forinden har Michel under hele løbeturen holdt sin evige cigaret i munden (man kan se røgen om og over den sårede m and), og da han efter at være styrtet om, får sig vendt om på ryggen, havner cigaretten på brostenene ved siden af hans hoved, mens han i en halvnæ r indstilling sender sin sidste røgsky ud af munden. Lidt efter lukker han selv sine øjne med hånden, cool til det sidste! Men forinden veksler Michel og Patricia blikke i nærbilleder, han siger, at det jo er ad helvede til ( vraim ent dégueulasse ), Vital fejlciterer ham, da Patricia spørger, hvad han sagde (at hun er vraim ent dégueulasse ), hvorefter hun stirrer frem for sig og direkte m od kameraet og tilskueren, mens hun spørger, hvad dégueulasse betyder, gentager Bogie-gestussen med tommelen over læberne, vender sig om og forsvinder i sort sammen m ed filmen. Stil til tiden. Godards og den ny bølges gennem brud ramte det fremvoksende ungdomspublikum. En ungdom, der ikke blot kunne genkende sine egne medie- og stjerne-spejlinger i Belmondos både selvbevidste og -ironiske brug af Bogart-ikonet, men også så deres livsstil repræsenteret på lærredet. I filmen signaleres f.eks. den fremvoksende ungdoms- og popkultur, når Michels veninde Liliane lytter til Radio Luxembourg, der dengang spredte populærmusik til store dele af Europa. Disse unge var ikke blot optaget af og dyrkede nye film og ny musik, de var også et nyt købedygtigt mediepublikum. M edieindustrien så m u lighederne og sendte både gode og mindre gode produkter ud på dette voksende m arked. For Godard, den ny bølge og andre yngre filmfolk er den selvbevidsthed, som ligger indbygget i deres produktioner, også en indforstået henvendelse til et publikum og en kultur, de selv og deres film var en del af og et svar til. Med bud på en forståelse af og refleksion over livssituation, filmkunst og heltedyrkelse. Det lette og dynamiske filmsprog, den visuelle stil i Å bout de souffle løfter således genren og inspirationen til samtiden, til ungdommen, til den ny bølges egne omgivelser, Paris, Frankrig (med havet, bjergene og byerne, som Michel i starten hylder, direkte henvendt til kamera og publikum), Europa - og fra de tungere fortalte amerikanske genreforbilleder med deres dybt konstruerede og ofte ikke særlig troværdige plots. Å bout de souffle er en film i øjenhøjde med det unge publikum, og den og andre a f bølge-filmene blev i deres måde at henvende sig på, i selve deres stilistiske udtryk, en visualisering af ungdommens livsstil, væremåder og tidsfornemmelse. Dét kan være en mulig forklaring på bølgens relative succes. (De første nybølge-film indtjente mere, end man havde turdet håbe på, og åbnede derm ed dørene for instruktørernes følgende produktioner). Den på én gang 4 7

12 Nye blikke - bløde hatte og flade sko genreforelskede og eksperimenterende stil, som À bout de souffle holder op for øjnene af publikum, bliver en iscenesættelse af spillet mellem et dagligt storby-spejlende liv og mediedrømte og -bårne stjernebilleder. Credits À bout de souffle (1960). Instr.: Jean-Luc Godard. Prod.: Georges de Beauregard, Impéria Films, Société Nouvelle de Cinéma. Manus: Godard efter idé af François Truffaut. Fotograf: Raoul Coutard. Klip: Cécile Decugis. Musik: Martial Solal. Medv.: Jean-Paul Belmondo, Jean Seberg, Daniel Boulanger, Henri-Jacques Huet, Jean- Pierre Melville, Jean-Luc Godard. 89 min. Litteratur Andrew, J. Dudley (2008). Breathless then and Now. Essay på Criterions hjemmeside: Bordwell, David & Thompson, Kristin (2003). Film History: An Introduction, 2. Ed, New York, McGraw-Fiill. Bordwell, David & Thompson, Kristin (2008). Film Art. An Introduction, 8. Ed. New York, McGraw-Hill. Bordwell, David (2005). Figures Traced in Light. On Cinematic Staging. Berkeley, University of California Press. Bordwell, David (1985). Narration in the Fiction Film. London, Routledge. Cook, David (1990). A History of Narrative Film, 2. Ed. New York, W. W. Norton 8c Company. Grøngaard, Peder (2001). For Ever Godard. Two or three Things I Know About European and American Cinema. In: P.O.V. A Danish Journal of Film Studies. No. 12, december Grøngaard, Peder (1981). Fra Eisenstein til Truffaut. Teorier om filmen som kunstart. København, Akademisk Forlag. Jørholt, Eva (1996). Tænkende billeder, II. København, Institut for Film- og Medievidenskab, Københavns Universitet. Kolker, Robert (2006). Film, Form & Culture, 3. Ed. New York, McGraw-Hill. Raskin, Richard (1998). Five explanations of the jump cuts in Godard s Breathless. In: P.O.V. A Danish Journal of Film Studies. No. 6, december Thomsen, Christian Braad (1971). Godard. Fra gangstere til rødgardister. København, Rhodos. Wollen, Peter (1998). Signs and Meaning in the Cinema, 4. Ed. London, BFI Publishing.

CUT. Julie Jegstrup & Tobias Dahl Nielsen

CUT. Julie Jegstrup & Tobias Dahl Nielsen CUT Af Julie Jegstrup & Tobias Dahl Nielsen INT. DAG, LOCATION: MØRK LAGERHAL Ind ad en dør kommer en spinkel kvinde løbende. Det er tydeligt at se at hun har det elendigt. Hendes øjne flakker og hun har

Læs mere

OPVARMNINGSØVELSER & DRAMALEGE I DRAMA

OPVARMNINGSØVELSER & DRAMALEGE I DRAMA OPVARMNINGSØVELSER & DRAMALEGE I DRAMA Titel på øvelse: Frastødte magneter Deltagere: alle 1. Alle går rundt imellem hinanden i rummet. Husk at fylde hele rummet ud. 2. Man udvælger en person i sine tanker,

Læs mere

OPVARMNINGSØVELSER & LEGE TIL NYCIRKUS

OPVARMNINGSØVELSER & LEGE TIL NYCIRKUS OPVARMNINGSØVELSER & LEGE TIL NYCIRKUS Titel på øvelse: Push and pull Deltagere: min. 3 personer, men kan også udføres med en stor gruppe. Det vil umiddelbart være en god idé at starte i mindre grupper

Læs mere

Tyven. Annika Ta dig nu sammen, vi har jo snart fri. Bo kigger på armen for at se hvad klokken er, han glemmer igen at han ikke har noget ur.

Tyven. Annika Ta dig nu sammen, vi har jo snart fri. Bo kigger på armen for at se hvad klokken er, han glemmer igen at han ikke har noget ur. Tyven SC 1. INT. KLASSEN VINTER MORGEN. Klassen sidder og laver gruppearbejde i klasseværelset. De har religion. sidder og arbejder sammen med. De sidder og arbejder med lignelsen om det mistede får. Man

Læs mere

Jeg ved det ikke. Hvordan kan vi forstå, hvad det kan handle om, og hvad kan vi så tilbyde?

Jeg ved det ikke. Hvordan kan vi forstå, hvad det kan handle om, og hvad kan vi så tilbyde? Jeg ved det ikke Hvordan kan vi forstå, hvad det kan handle om, og hvad kan vi så tilbyde? Spørg barnet De bedste kurser, vi kan gå på, er hos dem, vi arbejder med Børn er typisk objekter, der bliver studeret

Læs mere

MORTEN BRASK EN PIGE OG EN DRENG

MORTEN BRASK EN PIGE OG EN DRENG MORTEN BRASK EN PIGE OG EN DRENG ØEN 2 E N AF DE FØRSTE DAGE SER jeg hende med en nøgen dreng i hotelhavens indgang. De går gennem skyggen fra de høje daddelpalmer og standser nogle meter fra trappen til

Læs mere

I SOMMERHUS Final draft

I SOMMERHUS Final draft I SOMMERHUS Final draft SCENE 1 - SKOLE (DAG, EXT.) står og læner sig op ad en bil foran en skole. Han har en smøg i den ene hånd og en iphone i den anden. Han er kunstertype, har pjusket hår og slidte

Læs mere

Kasse Brand (arbejdstitel) Amalie M. Skovengaard & Julie Mørch Honoré D. 14/04/2010. 9. Gennemskrivning

Kasse Brand (arbejdstitel) Amalie M. Skovengaard & Julie Mørch Honoré D. 14/04/2010. 9. Gennemskrivning Kasse Brand (arbejdstitel) Af Amalie M. Skovengaard & Julie Mørch Honoré D. 14/04/2010 9. Gennemskrivning 1 EXT. HAVEN/HULLET. DAG 1 August 8 år står nede i et dybt hul og graver. Han gider tydeligvis

Læs mere

Odontofobi. En kortfilm af Robin Holtz og Adrian Ejsing. 7 minutter. 28. Oktober 2014

Odontofobi. En kortfilm af Robin Holtz og Adrian Ejsing. 7 minutter. 28. Oktober 2014 Odontofobi. En kortfilm af Robin Holtz og Adrian Ejsing 7 minutter 28. Oktober 2014 Idé: (C) 2014 Robin Holtz Robin Holtz robin@copenhagenpro.com 40 50 12 99 1 INT. - TANDLÆGEKLINIK, VENTEVÆRELSE - DAG

Læs mere

MANUSKRIPT ANNA. Hvad er det du laver, Simon? (forvirret) SIMON. øøh..

MANUSKRIPT ANNA. Hvad er det du laver, Simon? (forvirret) SIMON. øøh.. MANUSKRIPT Scene 1: Gang + farens soveværelse om aftenen. Anna står i Hallen og tørrer hår foran spejlet. Hun opdager en flimren ved døren til farens soveværelse og går hen og ser ind. Hun får øje på sin

Læs mere

Wallflower. By station next. manus kortfilm. Vigga Nymann 2015

Wallflower. By station next. manus kortfilm. Vigga Nymann 2015 Wallflower 1. By station next. manus kortfilm Vigga Nymann 2015 SCENE 1.INT. PÅ S VÆRELSE. DAG. 2. Freja (16) sidder med sin mobil, og er inde på en fyr ved navn Mads (17) Facebook-profil. Freja sidder

Læs mere

DET DRAMATISKE MÅSKE:

DET DRAMATISKE MÅSKE: DET DRAMATISKE MÅSKE: Det dramatiske tema Til læreren Som vejledende tidsforbrug er dette tema sat til at fylde 3 moduler á to lektioner det kan dog afhænge af fordybelsesgraden ved de forskellige opgaver.

Læs mere

En dag skinner solen også på en hunds røv Af Sanne Munk Jensen

En dag skinner solen også på en hunds røv Af Sanne Munk Jensen En dag skinner solen også på en hunds røv Af Sanne Munk Jensen Peter Thrane Indhold: 1. Titlen side 2 2. Sproget side 2 3. Tiden side 2 4. Forholdet til moren side 3 5. Venskabet til Julie side 3 6. Søsteren

Læs mere

De gyldne og de grå 12-12-2011 19:02:00

De gyldne og de grå 12-12-2011 19:02:00 12-12-2011 19:02:00 De gyldne og de grå De gyldne elever, dem der kan det hele. Får ikke nok faglig udfordring i folkeskolen. Men hvordan kan man give dem det uden at svigte de grå, dem der har det svært

Læs mere

Hør mig! Et manus af. 8.a, Henriette Hørlücks Skole. (7. Udkast)

Hør mig! Et manus af. 8.a, Henriette Hørlücks Skole. (7. Udkast) Hør mig! Et manus af 8.a, Henriette Hørlücks Skole (7. Udkast) SCENE 1. INT. I KØKKENET HOS DAG/MORGEN Louise (14) kommer svedende ind i køkkenet, tørrer sig om munden som om hun har kastet op. Hun sætter

Læs mere

Danseskolen. Et manuskript af 9.b, Marie Jørgensens Skole. endelig gennemskrivning, august 2010

Danseskolen. Et manuskript af 9.b, Marie Jørgensens Skole. endelig gennemskrivning, august 2010 Danseskolen Et manuskript af 9.b, Marie Jørgensens Skole endelig gennemskrivning, august 2010 SC 1. INT. Foyer - Dag (25) og (24)står og venter i foyeren. Louise har langt lyst hår. Hun har stramme bukser,

Læs mere

Final. Nat med kniv? Manuskript. [1]--- [2]--- [3]--- [4]--- [5]--- [6]--- [Zero]--- [1i]--- [2i]--- [3i]--- [4i]--- [5i]

Final. Nat med kniv? Manuskript. [1]--- [2]--- [3]--- [4]--- [5]--- [6]--- [Zero]--- [1i]--- [2i]--- [3i]--- [4i]--- [5i] Final Nat med kniv? Manuskript [1]--- [2]--- [3]--- [4]--- [5]--- [6]--- [Zero]--- [1i]--- [2i]--- [3i]--- [4i]--- [5i] Dette er en tidslinje over filmen. Gennem manuskriptet vil vi sige, hvor vi er. Filmen

Læs mere

Ung kvinde Ung mand Ung kvinde Ung mand Ung kvinde Ung mand Han bryder sammen i gråd. Græder i kramper. Ung kvinde Ung mand Han går ud.

Ung kvinde Ung mand Ung kvinde Ung mand Ung kvinde Ung mand Han bryder sammen i gråd. Græder i kramper. Ung kvinde Ung mand Han går ud. 1.scene I en lejlighed. Lyden af stemmer fra en tv-serie. Romantisk filmmusik. Det er de samme replikker fra scenen, der gentager sig i tv-serien på et fremmedsprog. er kun optaget af skærmbilledet. står

Læs mere

IPad (Endelige manus) Taastrup Realskole

IPad (Endelige manus) Taastrup Realskole IPad (Endelige manus) af Taastrup Realskole RIGTIG OG FORKERT SCENE 1 - SKOLE - MORGEN Ida kommer gående ned ad gangen på vej ind til time. Caroline og Anna kommer gående ned ad gangen og opdager Ida.

Læs mere

Nick, Ninja og Mongoaberne!

Nick, Ninja og Mongoaberne! Nick, Ninja og Mongoaberne! KAP. 1 Opgaven! Nu er de i Mombasa i Kenya. de skal på en skatte jagt, efter den elgamle skat fra de gamle mongoaber, det er mere end 3000 år siden de boede på Kenya. Men Nick

Læs mere

YASMIN Jeg har noget jeg er nødt til at sige til dig. YASMIN Mine forældre har bestemt, at jeg skal giftes med min fætter.

YASMIN Jeg har noget jeg er nødt til at sige til dig. YASMIN Mine forældre har bestemt, at jeg skal giftes med min fætter. Forbudt kærlighed Manuskript 2. gennemskrivning 1 EXT - BÆNKEN. Yasmin og Oliver griner og er lykkelige Forårsaften Kl. 17:49, i en park med buske og træer i baggrunden Yasmin og Oliver sidder og holder

Læs mere

Kursusmappe. HippHopp. Uge 13. Emne: Min krop HIPPY. Baseret på førskoleprogrammet HippHopp Uge 13 Emne: Min krop side 1

Kursusmappe. HippHopp. Uge 13. Emne: Min krop HIPPY. Baseret på førskoleprogrammet HippHopp Uge 13 Emne: Min krop side 1 Kursusmappe Uge 13 Emne: Min krop Baseret på førskoleprogrammet HippHopp Uge 13 Emne: Min krop side 1 HIPPY HippHopp Uge13_minkrop.indd 1 06/07/10 12.03 Uge 13 l Min krop Hipp og Hopp mødes stadig hver

Læs mere

1 dags optagelse, 2 kameraer. 3 unge i tyverne: 1 pige, fyr1, fyr2, og 1 tjener.

1 dags optagelse, 2 kameraer. 3 unge i tyverne: 1 pige, fyr1, fyr2, og 1 tjener. 1 Video til Komm IT: Titel: CAFE LØVE Location: Optagelse: Medvirkende: Løves bogcafe, Århus. 1 dags optagelse, 2 kameraer 3 unge i tyverne: 1 pige, fyr1, fyr2, og 1 tjener. Skuespillere: Produktion: Instruktør:

Læs mere

som gamle mennesker sukkende kan sige når de har været til endnu en begravelse.. For sådan er det jo også. At nogen af os får lov at sige farvel

som gamle mennesker sukkende kan sige når de har været til endnu en begravelse.. For sådan er det jo også. At nogen af os får lov at sige farvel Juledag 2014 Af sognepræst Kristine S. Hestbech Livet har en begyndelse og en ende. Sådan er det, når man ikke tror på reinkarnation hvor alt går i ring, men tror på at livet er så ukrænkeligt og værdigt

Læs mere

Dramaøvelser. -Workshop for lærere i forbindelse med Projekt Fata Morgana

Dramaøvelser. -Workshop for lærere i forbindelse med Projekt Fata Morgana Dramaøvelser -Workshop for lærere i forbindelse med Projekt Fata Morgana Af Henriette Rosenbeck, skuespiller og teaterlærer. Følgende er et forsøg på at beskrive en række øvelser og dialogprocesser til

Læs mere

NYCIRKUS LEGE I DANSK MED FOKUS PÅ KROP, DRAMA OG LEG. Titel på øvelse: Push and pull

NYCIRKUS LEGE I DANSK MED FOKUS PÅ KROP, DRAMA OG LEG. Titel på øvelse: Push and pull NYCIRKUS LEGE I DANSK MED FOKUS PÅ KROP, DRAMA OG LEG Titel på øvelse: Push and pull Deltagere: min. 3 personer, men kan også udføres med en stor gruppe. Det vil umiddelbart være en god idé at starte i

Læs mere

THE MAKEOVER 10.F, Engstrandskolen 3. gennemskrivning, november 2009

THE MAKEOVER 10.F, Engstrandskolen 3. gennemskrivning, november 2009 10.F, Engstrandskolen 3. gennemskrivning, november 2009 1. INT. KLASSEVÆRELSE. DAG Kameraet kører rundt i klassen. Ved vinduet sidder et par piger og hvisker. Længere inde i klassen sidder et par af de

Læs mere

"AFSKED" CLARA KOKSEBY

AFSKED CLARA KOKSEBY "AFSKED" Af CLARA KOKSEBY AFSKED (TIDL. ENGLEFJER) RODEN 1, STATION NEXT Endelige manuskript 1. EXT. KIRKEGÅRD - FORMIDDAG (6) og hendes far (34) står sammen med ca. 7-10 mennesker klædt i sort rundt om

Læs mere

Nangijala LÆS DETTE HÆFTE HØJT

Nangijala LÆS DETTE HÆFTE HØJT Nangijala Tekst og Design: Uffe Thorsen Illustration: Sandra Døssing Tak til Frederik J. Jensen for Montsegur 1244, og Astrid Lindgren for Brødrene Løvehjerte LÆS DETTE HÆFTE HØJT Indledning Brødrene

Læs mere

ELLIOT. Et manuskript af. 8.B, Henriette Hørlücks skole

ELLIOT. Et manuskript af. 8.B, Henriette Hørlücks skole ELLIOT Et manuskript af 8.B, Henriette Hørlücks skole 5. Gennemskrivning, april 2008 1 SC 1. EXT. SKOLEGÅRDEN DAG LEA(15) har kun sort tøj på, og mørk make-up. Hun sidder alene i skolegården og kigger

Læs mere

mening og så må man jo leve med det, men hun ville faktisk gerne prøve at smage så hun tog to af frugterne.

mening og så må man jo leve med det, men hun ville faktisk gerne prøve at smage så hun tog to af frugterne. Rosen Lilly ved ikke hvor hun er. Hun har lukkede øjne det er helt mørkt. Hun kan dufte noget, noget sødt hvad er det tænker hun. Hun åbner sine øjne hun er helt ude af den. Det er roser det var hendes

Læs mere

Forum for sproglærere 1. september 2010. Film som indgang til interkulturel forståelse Tysk & fransk

Forum for sproglærere 1. september 2010. Film som indgang til interkulturel forståelse Tysk & fransk Forum for sproglærere 1. september 2010 Film som indgang til interkulturel forståelse Tysk & fransk Det Danske Filminstitut v. Lisbeth Juhl Sibbesen Anslag Dramatisk Action og eventyrfilm Gådefuldt Krimier

Læs mere

INSPIRATION TIL LITTERATURSAMTALE I KLASSEN OM

INSPIRATION TIL LITTERATURSAMTALE I KLASSEN OM INSPIRATION TIL LITTERATURSAMTALE I KLASSEN OM KEVINS HUS I litteratursamtalen får eleverne mulighed for at fortælle om deres oplevelse af bogen samtidig med at de hører om deres klassekammeraters. Samtalen

Læs mere

Transskription af interview Jette

Transskription af interview Jette 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 Transskription af interview Jette I= interviewer I2= anden interviewer P= pædagog Jette I: Vi vil egentlig gerne starte

Læs mere

BOY. Olivia Karoline Fløe Lyng & Lucas Helth Postma. 9. marts

BOY. Olivia Karoline Fløe Lyng & Lucas Helth Postma. 9. marts BOY Af Olivia Karoline Fløe Lyng & Lucas Helth Postma 9. marts SCENE 1, INT. TØJBUTIK, DAG Emilie står og kigger på hættetrøjer i en herreafdeling i en tøjbutik. Hun udvælger tre specifikke, men pludselig

Læs mere

Thomas POV: En bil kommer med voldsom fart imod ham.

Thomas POV: En bil kommer med voldsom fart imod ham. Manus: Anne-Marie Olesen Thinghuus Scener fra en episode af Vintervagten. EXT. SOMMERHUSOMRÅDE - DAG Thomas kommer kørende på sin scooter. Der er helt dødt og intet unormalt at rapportere. Han drejer ned

Læs mere

Den Talende Kamel. Den Talende Kamel. 2.a s storyline om Aladdin. Børnenes historier sammenskrevet til et teater-stykke: MB 2006

Den Talende Kamel. Den Talende Kamel. 2.a s storyline om Aladdin. Børnenes historier sammenskrevet til et teater-stykke: MB 2006 Den Talende Kamel MB 2006 2.a s storyline om Aladdin Børnenes historier sammenskrevet til et teater-stykke: Den Talende Kamel Den Talende Kamel Ørkenscene: Troldmand, 3 kameler: Ali og den bedrøvede og

Læs mere

Helle har dog også brugt sin vrede konstruktivt og er kommet

Helle har dog også brugt sin vrede konstruktivt og er kommet Jalousi Jalousi er en meget stærk følelse, som mange mennesker ikke ønsker at vedkende sig, men som alle andre følelser kan den være med til at give vækst, men den kan også være destruktiv, når den tager

Læs mere

NUMMER 111. Et manuskript af. 8.c, Maribo Borgerskole

NUMMER 111. Et manuskript af. 8.c, Maribo Borgerskole NUMMER 111 Et manuskript af 8.c, Maribo Borgerskole 5. Gennemskrivning maj 2009 1 SC 1. EXT. VED HUS OG PARKERINGSPLADS (BOLGIBLOK OG P-PLADS) SOMMER DAG Man ser Victor (SUNE) sidde og sove op af en stor,

Læs mere

Andrzej Wirth og Thomas Martius: Las Venice 5. - 6. april 2005

Andrzej Wirth og Thomas Martius: Las Venice 5. - 6. april 2005 Andrzej Wirth og Thomas Martius: Las Venice 5. - 6. april 2005 Ordet "Island" flakser med mellemrum henover væggene i Kanonhallens foyer. Den ene ende er fyldt med caféborde, som publikum sidder ved. Bagved

Læs mere

Den, der ikke er med mig, er imod mig, og den, der ikke samler med mig, spreder.

Den, der ikke er med mig, er imod mig, og den, der ikke samler med mig, spreder. 1 Engang var Jesus ved at uddrive en dæmon, som var stum. Da dæmonen var faret ud, begyndte den stumme at tale, og folkeskarerne undrede sig. Men nogle af dem sagde:»det er ved dæmonernes fyrste, Beelzebul,

Læs mere

Men Mikkel sagde bare vi skal ud i den brand varme og tørre ørken Din idiot. efter vi havde spist morgen mad tog vi vores kameler Og red videre.

Men Mikkel sagde bare vi skal ud i den brand varme og tørre ørken Din idiot. efter vi havde spist morgen mad tog vi vores kameler Og red videre. Det var midt på formiddagen. vinden havde heldigvis lagt sig jeg Mikkel og min ven og hjælper Bjarke stod i stævnen og så ind mod Byen Mombasa hvor vi skulle ligge til vi skulle ligge til. vi skulle Møde

Læs mere

Manuskript Den Første Kærlighed 7. marts 2008. Filmmanuskript. Tegn. af Hannibal V. Glaser. s. 1

Manuskript Den Første Kærlighed 7. marts 2008. Filmmanuskript. Tegn. af Hannibal V. Glaser. s. 1 Filmmanuskript Tegn af Hannibal V. Glaser s. 1 Manuskript 1. Skolegård SEN MORGEN Det er frikvarter. William(15) sidder på en udendørs trappe og tegner. Han ser op en gang i mellem, på Marie. Hun griner

Læs mere

Kærligheden kommer indtil hinanden Kapitel 1 Forvandlingen Forfattere: Børnene i Børnegården

Kærligheden kommer indtil hinanden Kapitel 1 Forvandlingen Forfattere: Børnene i Børnegården Kærligheden kommer indtil hinanden Kapitel 1 Forvandlingen Forfattere: Børnene i Børnegården Der var engang et stort slot, hvor der boede en prinsesse, en konge, en dronning og en sød tjenestepige. Lige

Læs mere

Studie. Den nye jord

Studie. Den nye jord Studie 16 Den nye jord 88 Åbningshistorie Jens er en af mine venner. Jeg holder meget af ham, men han er tja nærig. Jeg bryder mig ikke om at sige det på den måde, men siden hans kone Jane sagde det rent

Læs mere

Tomas Lagermand Lundme RINDAL. - 8 billeder

Tomas Lagermand Lundme RINDAL. - 8 billeder Tomas Lagermand Lundme RINDAL - 8 billeder 2014 by Tomas Lagermand Lundme and DRAMA. 1. Denne bog er fuldt beskyttet af dansk lov om ophavsret, og teaterstykket i den må ikke opføres (eller overføres til

Læs mere

Se filmen: 2 sider af samme sag Nikolajs version sammen med din klasse. Herefter kan klassen tale om nedenstående spørgsmål.

Se filmen: 2 sider af samme sag Nikolajs version sammen med din klasse. Herefter kan klassen tale om nedenstående spørgsmål. Film og spørgsmål Se filmen: 2 sider af samme sag Nikolajs version sammen med din klasse. Herefter kan klassen tale om nedenstående spørgsmål. Spørgsmål til 2 sider af samme sag Nikolajs version Hvad tænker

Læs mere

Prædiken til konfirmation i Mørdrup Kirke d. 14. maj 2015 kl. 10 og kl. 12; tekst: Lk. 10,38-42 DDS: 749 331 29 634 787

Prædiken til konfirmation i Mørdrup Kirke d. 14. maj 2015 kl. 10 og kl. 12; tekst: Lk. 10,38-42 DDS: 749 331 29 634 787 Prædiken til konfirmation i Mørdrup Kirke d. 14. maj 2015 kl. 10 og kl. 12; tekst: Lk. 10,38-42 DDS: 749 331 29 634 787 Kære konfirmander, forældre og familie og venner. Lige når foråret er allersmukkest

Læs mere

Er franskmænd virkelig arrogante? Kommentar fra professor Dominique Bouchet

Er franskmænd virkelig arrogante? Kommentar fra professor Dominique Bouchet Er franskmænd virkelig arrogante? Kommentar fra professor Dominique Bouchet For nogle år siden blev der arrangeret et møde i København, hvor tre fremtrædende franske journalister og tre af deres ligeledes

Læs mere

Den måde, maleren bygger sit billede op på, kaldes billedets komposition.

Den måde, maleren bygger sit billede op på, kaldes billedets komposition. Komposition - om at bygge et billede op Hvis du har prøvet at bygge et korthus, ved du, hvor vigtigt det er, at hvert kort bliver anbragt helt præcist i forhold til de andre. Ellers braser det hele sammen.

Læs mere

UNGE LIGHED FÆLLESSKAB

UNGE LIGHED FÆLLESSKAB UNGE LIGHED FÆLLESSKAB TEMA: Kærester 2. årgang Nr. 2 Juni 2016 mener: Vi unge med særlige behov bestemmer selv, om vi vil have en kæreste. Vi bestemmer selv, hvem vi har sex med. Vi bestemmer selv, hvem

Læs mere

Milton drømmer. Han ved, at han drømmer. Det er det værste, han ved. For det er, som om han aldrig kan slippe ud af drømmen. Han drømmer, at han står

Milton drømmer. Han ved, at han drømmer. Det er det værste, han ved. For det er, som om han aldrig kan slippe ud af drømmen. Han drømmer, at han står 1 Milton drømmer. Han ved, at han drømmer. Det er det værste, han ved. For det er, som om han aldrig kan slippe ud af drømmen. Han drømmer, at han står på en gade midt i bilosen. Han er meget lille slet

Læs mere

Mørket og de mange lys

Mørket og de mange lys Mørket og de mange lys (Foto: Eva Lange Jørgensen) For knap to måneder siden boede den irakiske forfatter og journalist Suhael Sami Nader i København som fribyforfatter. Her følte han sig for tryg for

Læs mere

1. Kolbøtte, forlæns. 2. Kolbøtte, baglæns. 3. Rullefald. 4. Tigerspring

1. Kolbøtte, forlæns. 2. Kolbøtte, baglæns. 3. Rullefald. 4. Tigerspring Teknikmærke 1. Kolbøtte, forlæns Beskrivelse: Træk hagen ned til brystet og kig på navlen! Sæt af med samlede ben og lav en kolbøtte! Rul, så du lander på fødderne og er klar til den næste kolbøtte! 2.

Læs mere

"KØD" 4. Draft. Niels H. F. Jensby. Station Next Toppen. niels@falk.dk 27 64 46 43

KØD 4. Draft. Niels H. F. Jensby. Station Next Toppen. niels@falk.dk 27 64 46 43 "KØD" 4. Draft af Niels H. F. Jensby Station Next Toppen niels@falk.dk 27 64 46 43 2. EXT. S HUS - AFTEN En 70 er forstadsvilla. Gående ned af indkørselen kommer (30). Han er klædt i et par jeans og en

Læs mere

Kapitel 1-3. Instruktion: Skriv ja ved det, der er rigtigt - og nej ved det, der er forkert. Der skal være fire ja og fire nej.

Kapitel 1-3. Instruktion: Skriv ja ved det, der er rigtigt - og nej ved det, der er forkert. Der skal være fire ja og fire nej. Opgaver til En drøm om mord af Jens-Ole Hare. Opgaverne kan løses, når de angivne kapitler er læst, eller når hele bogen er læst. Opgaverne kan hentes på www.vingholm.dk. Kapitel 1-3 Opgave 1 Instruktion:

Læs mere

Kommunikation for Livet. Uddannelse til Fredskultur 3 eksempler. Her gives nogle eksempler på anvendelse af IVK i praksis (alle navne er ændrede):

Kommunikation for Livet. Uddannelse til Fredskultur 3 eksempler. Her gives nogle eksempler på anvendelse af IVK i praksis (alle navne er ændrede): Uddannelse til Fredskultur 3 eksempler Her gives nogle eksempler på anvendelse af IVK i praksis (alle navne er ændrede): Uddannelse til fredskultur Første eksempel Anna på 5 år kommer stormende ind til

Læs mere

Side 3.. Håret. historien om Samson.

Side 3.. Håret. historien om Samson. Side 3 Håret historien om Samson 1 Englen 4 2 En stærk dreng 6 3 Løven 8 4 Hæren 12 5 Porten 14 6 Samsons styrke 16 7 Dalila 18 8 Et nyt reb 20 9 Flet håret 22 10 Skær håret af 24 11 Samson bliver slave

Læs mere

Kaninhop for begyndere trin 1 10 Læs mere på www.fionas.dk

Kaninhop for begyndere trin 1 10 Læs mere på www.fionas.dk Side 1 Trin 1. Seletræning. Kaninen er minimum 10 uger gammel og du har brugt masser af tid på at oprette et tillidsforhold til den. Den er tryg ved at du tager den ud af buret så nu er tiden kommet hvor

Læs mere

Som Kristus er Guds levende Søn, så er vi Kristi brødre og søstre at få fortalt, at man er mere, end man véd af

Som Kristus er Guds levende Søn, så er vi Kristi brødre og søstre at få fortalt, at man er mere, end man véd af Som Kristus er Guds levende Søn, så er vi Kristi brødre og søstre at få fortalt, at man er mere, end man véd af prædiken til 5. s. e. trin. efter 2. tekstrække: Matt 16,13-26 i Lønne og Henne kirker den

Læs mere

MORDET. EMIL (22) Hva gutter, skal vi ikke lige snuppe en øl oppe hos mig? Asger kigger grinende på Emil og svarer ham med et blink i øjet.

MORDET. EMIL (22) Hva gutter, skal vi ikke lige snuppe en øl oppe hos mig? Asger kigger grinende på Emil og svarer ham med et blink i øjet. EXT. VED DØR PÅ GADE. NAT MORDET Tre unge mænd ude foran en trappeopgang til en lejlighed i et mørkt København efter en bytur. Berusede folk og andre skøre skæbner råber og griner på gaden. Den ene af

Læs mere

HERNINGSHOLMSKOLEN. Prale-Patrick. Gennemskrivning 9. Mette Møller Grout & Jon Nørgaard Poulsen 03-06-2009. Til Station-Next, Nisse. Manuskript.

HERNINGSHOLMSKOLEN. Prale-Patrick. Gennemskrivning 9. Mette Møller Grout & Jon Nørgaard Poulsen 03-06-2009. Til Station-Next, Nisse. Manuskript. HERNINGSHOLMSKOLEN Prale-Patrick Gennemskrivning 9 Mette Møller Grout & Jon Nørgaard Poulsen 03-06-2009 Til Station-Next, Nisse. Manuskript. 1. Ext. Bænk i skolegården. Dag. PATRICK og JOSEFINE sidder

Læs mere

Syv veje til kærligheden

Syv veje til kærligheden Syv veje til kærligheden Pouline Middleton 1. udgave, 1. oplag 2014 Fiction Works Aps Omslagsfoto: Fotograf Steen Larsen ISBN 9788799662999 Alle rettigheder forbeholdes. Enhver form for kommerciel gengivelse

Læs mere

Michael Svennevigs Bag de blå bjerge

Michael Svennevigs Bag de blå bjerge Uddrag fra Michael Svennevigs Bag de blå bjerge Forlaget Epigraf 2011. 2. scene Jeg drømmer, at jeg er en fugl. En fugl, der får vingerne skåret af. Bid for bid. Tomme for tomme og langsomt. Vingerne bliver

Læs mere

»Du skal ikke se væk,«siger Pia.»Gå hen til ham.«

»Du skal ikke se væk,«siger Pia.»Gå hen til ham.« FEST Maja skal til fest. Det er på skolen. Hun ser sig i spejlet. Er hun ikke lidt for tyk? Maja drejer sig. Skal hun tage en skjorte på? Den skjuler maven. Maja tager en skjorte på. Så ser hun i spejlet

Læs mere

Nyhedsbrev for børnemiljøet på Ejerslykkeskolen. Februar 2015

Nyhedsbrev for børnemiljøet på Ejerslykkeskolen. Februar 2015 Nyhedsbrev for børnemiljøet på Ejerslykkeskolen. Februar 2015 Fest for mellemtrinnet. Så er det blevet tiden for den årlige store begivenhed for eleverne i 4., 5. og 6. klasse. Der er fest! Torsdag d.

Læs mere

Kroppens begrænsninger - kunsten at flyve

Kroppens begrænsninger - kunsten at flyve Kroppens begrænsninger - kunsten at flyve Afgangsprojekt - Kroppen udtrykt i kunsten Mira & Andreas Art & performance Flakkebjerg Efterskole Problemstilling og indledning Eksperimentere med at flyve. Kunsten

Læs mere

Ved-floden-Piedra-DATO.qxd 27/06/08 12:27 Side 26

Ved-floden-Piedra-DATO.qxd 27/06/08 12:27 Side 26 Ved-floden-Piedra-DATO.qxd 27/06/08 12:27 Side 26 Pigen, der havde blinket til mig, stod og ventede på mig ved døren. Jeg ved, at vi tilhører den samme tradition, sagde hun. Jeg hedder Brida. Jeg er ikke

Læs mere

Analyse af Skyggen. Dette eventyr er skrevet af H. C. Andersen, så derfor er det et kunsteventyr. Det er blevet skrevet i 1847.

Analyse af Skyggen. Dette eventyr er skrevet af H. C. Andersen, så derfor er det et kunsteventyr. Det er blevet skrevet i 1847. Analyse af Skyggen Man kan vel godt sige, at jeg har snydt lidt, men jeg har søgt på det, og der står, at Skyggen er et eventyr. Jeg har tænkt meget over det, og jeg er blevet lidt enig, men jeg er stadig

Læs mere

1. Forlæns kolbøtte + hop og drej

1. Forlæns kolbøtte + hop og drej Teknikmærke 1. Forlæns kolbøtte + hop og drej Beskrivelse: Lav en almindelig forlæns kolbøtte! I det du lander laver du et hop, hvor du roterer en hel omgang rundt om dig selv. (360 grader.) Land i balance

Læs mere

TOBIAS For helvede da! Pludselig får TOBIAS øjenkontakt med SANKT PETER. SANKT PETER smiler, ser inviterende ud. TOBIAS går over til ham.

TOBIAS For helvede da! Pludselig får TOBIAS øjenkontakt med SANKT PETER. SANKT PETER smiler, ser inviterende ud. TOBIAS går over til ham. Tobias og Tragedien Manuskript 1. Int. Venteværelse Dag træder ind i et fremmed venteværelse. Han kigger sig undrende omkring. I rummet er der mange døre. Over dørene hænger skilte. På dem står der navnene

Læs mere

Hjælp Mig (udkast 3) Bistrupskolen 8B

Hjælp Mig (udkast 3) Bistrupskolen 8B Hjælp Mig (udkast 3) Af Bistrupskolen 8B SCENE 1 INT. KØKKENET MORGEN (15) går ind af døren til køkkenet og sætter sig ned ved køkkenbordet. åbner sit hæfte hvor der står Line på alle siderne. (16) sidder

Læs mere

Guide: Er din kæreste den rigtige for dig?

Guide: Er din kæreste den rigtige for dig? Guide: Er din kæreste den rigtige for dig? Sådan finder du ud af om din nye kæreste er den rigtige for dig. Mon han synes jeg er dejlig? Ringer han ikke snart? Hvad vil familien synes om ham? 5. november

Læs mere

Navn, klasse. Skriftlig dansk. Antal ark i alt: 5. Rekruttering

Navn, klasse. Skriftlig dansk. Antal ark i alt: 5. Rekruttering Rekruttering Sammenhold er en stor del livet. Om det er i et kollektiv eller i forsvaret, om det er der hjemme eller på arbejdet, fungerer det bedst, hvis der er et godt sammenhold. Allerede som barn lærer

Læs mere

Side 1. En farlig leg. historien om tristan og isolde.

Side 1. En farlig leg. historien om tristan og isolde. Side 1 En farlig leg historien om tristan og isolde Side 2 Personer: Tristan Isolde Isolde Kong Mark Side 3 En farlig leg historien om Tristan og isolde 1 En kamp på liv og død 4 2 Isolde den skønne 6

Læs mere

3-9. Udsigt fra pladsen

3-9. Udsigt fra pladsen 3-9 Dagen i dag er en transport dag hvor vi bare skal til næste Campingplads så der sker ikke noget under turen. Da vi ankommer til Camping Covelo bliver vi noget overrasket da vi henvendte os til damen

Læs mere

Analyse af og undervisning i og med filmen

Analyse af og undervisning i og med filmen Analyse af og undervisning i og med filmen 1. Arbejde i teams omkring analyse af filmen CL-strukturen ekspert-puslespil 2. Genren ungdomsfilm definition i forhold til Supervoksen 3. Teamdrøftelse af undervisningsmaterialet

Læs mere

Babys Søvn en guide. Sover min baby nok? Hvad er normalt? Hvordan får jeg min baby til at falde i søvn?

Babys Søvn en guide. Sover min baby nok? Hvad er normalt? Hvordan får jeg min baby til at falde i søvn? Babys Søvn en guide Sover min baby nok? Hvad er normalt? Hvordan får jeg min baby til at falde i søvn? Små børn har behov for meget søvn, men det er bestemt ikke alle, der har lige let ved at overgive

Læs mere

Anja Lysholm. Hvem er du utro? en anderledes bog om kærlighed og utroskab

Anja Lysholm. Hvem er du utro? en anderledes bog om kærlighed og utroskab Anja Lysholm Hvem er du utro? en anderledes bog om kærlighed og utroskab Hvem er du utro? en anderledes bog om kærlighed og utroskab Hvem er du utro? en anderledes bog om kærlighed og utroskab Anja Lysholm:

Læs mere

BEMÆRK Fem gentagelser er temmelig sikkert nok.

BEMÆRK Fem gentagelser er temmelig sikkert nok. BEN- OG FODARBEJDE 1. ØVELSE - STIGETRÆNING Målmanden tager enkeltstep i trinene. Ved enden af stigen ligger hun sig på maven. Rejser sig i grundstillingen, hvorefter træneren / målmandsmakkeren laver

Læs mere

OPVARMNINGSØVELSER & LEGE I NYCIRKUS

OPVARMNINGSØVELSER & LEGE I NYCIRKUS OPVARMNINGSØVELSER & LEGE I NYCIRKUS Titel på øvelse: Push and pull (Se demonstration i videomateriale) Deltagere: min. 3 personer, men kan også udføres med en stor gruppe. Det vil umiddelbart være en

Læs mere

Onsdag den 29. januar 2014

Onsdag den 29. januar 2014 Læs avisen fra Gladby om forskellige butikker, fødselsdage, efterlysninger. Se plan for biografen, samt hør borgmesteren udtale sig. Politiet holder godt øje med befolkningen om alt er som det skal være.

Læs mere

Skab liv i dine billeder Af Lars Morsbøl Thomsen

Skab liv i dine billeder Af Lars Morsbøl Thomsen I min søgen efter at finde min "fotostil", har jeg fået smag for at skabe levende billeder. Billeder der på den eller anden måde, fortæller en historie. Jeg er derfor begyndt, at finde motiver hvor dele

Læs mere

Tusnelda. Marie Kongsted Møller. christian@vonbaden.dk jonasandreas@gmail.com

Tusnelda. Marie Kongsted Møller. christian@vonbaden.dk jonasandreas@gmail.com Tusnelda Af Marie Kongsted Møller Station Next Roden 2010 marie_moeller@hotmail.com christian@vonbaden.dk jonasandreas@gmail.com INT. - S ATELIER - DAG //Dag 1// Tusnelda maler på sit kunstværk, og hendes

Læs mere

15.s.e.trin. Matt. 6,24-34. Pengene eller livet

15.s.e.trin. Matt. 6,24-34. Pengene eller livet 15.s.e.trin. Matt. 6,24-34. Pengene eller livet Pengene eller livet det er det, det handler om i dag. Ingen kan tjene to herrer. Han vil enten hade den ene og elske den anden eller holde sig til den ene

Læs mere

LÆRER (35) PATRICIA: Oh my god! Tascha, du bliver nødt til at se det her. TASCHA: Fuck den so! som om hun kan få en som Mads.

LÆRER (35) PATRICIA: Oh my god! Tascha, du bliver nødt til at se det her. TASCHA: Fuck den so! som om hun kan få en som Mads. Manuskript Engstrandskolen 10.com 3.gennemskrivning mobbet i døden SCENE 1. KLASSEVÆRELSE. DAG ELISA (16) sidder i et klasselokale og tegner hjerter rundt om mads navn. Elisa kigger op og får øjenkontakt

Læs mere

M å l m a n d s t r æ n i n g m e j r u p f o d b o l d u n g d o m s a f d e l i n g e n

M å l m a n d s t r æ n i n g m e j r u p f o d b o l d u n g d o m s a f d e l i n g e n M å l m a n d s t r æ n i n g m e j r u p f o d b o l d u n g d o m s a f d e l i n g e n INTRODUKTION FORORD Det er svært at finde materialer til målmandstræning, men efter selv at have søgt på Internettet,

Læs mere

Landskaberne er konkrete i den forstand, at det er bestemte lokaliteter i ind- og udland, der har inspireret kunstneren. Men det er også abstrakte

Landskaberne er konkrete i den forstand, at det er bestemte lokaliteter i ind- og udland, der har inspireret kunstneren. Men det er også abstrakte e r i n d r i n g e n s l a n d s k a b e r Landskaberne er konkrete i den forstand, at det er bestemte lokaliteter i ind- og udland, der har inspireret kunstneren. Men det er også abstrakte landskaber.

Læs mere

Tricket 8X Christianshavns Døttreskole 4. Gennemskrivning

Tricket 8X Christianshavns Døttreskole 4. Gennemskrivning Tricket 8X Christianshavns Døttreskole 4. Gennemskrivning 1. Int. Jakobs værelse. Dag. Jakob (14 år, kedeligt tøj: matte farver, gør ikke noget ud af sit hår) sidder ved sit skrivebord. Der ligger en stak

Læs mere

Kom-i-gang-lege. Jorden Rundt. Variation: Flere i midten. Husk at tage et tilsvarende antal stole ud.

Kom-i-gang-lege. Jorden Rundt. Variation: Flere i midten. Husk at tage et tilsvarende antal stole ud. Kom-i-gang-lege Frugtsalat 5-10 minutter stole Alle elever står på en stol i en rundkreds. Der er en stol mindre end antallet af elever, den sidste elev står derfor i midten. Alle får nu tildelt navnet

Læs mere

1 + 1. Et novellescenarie om kærlighed, for tre personer

1 + 1. Et novellescenarie om kærlighed, for tre personer 1 + 1 Et novellescenarie om kærlighed, for tre personer Indledning 1+1 er en rammefortælling, hvor spillerne sammen skaber historier om kærlighed og kriser i forhold. Hver scene spilles i en udvalgt spilstil,

Læs mere

En refleksionsøvelse om identitet og normer bl.a. med diskussion af en tegnefilm, der handler om at vokse op og være tro mod sig selv.

En refleksionsøvelse om identitet og normer bl.a. med diskussion af en tegnefilm, der handler om at vokse op og være tro mod sig selv. 1 At være sig selv Materielle Tid Alder A8 45 min 10-12 Nøgleord: Ligebehandling, LGBT, normer, skolemiljø Indhold En refleksionsøvelse om identitet og normer bl.a. med diskussion af en tegnefilm, der

Læs mere

Frederik Knudsen til sin Kone Taarup, 18. Maj 1849.

Frederik Knudsen til sin Kone Taarup, 18. Maj 1849. Taarup, 18. Maj 1849. Kære elskede Kone! Dit Brev fra den 11. modtog jeg den 16., og det glæder mig at se, at I er ved Helsen. Jeg er Gud ske Lov også ved en god Helsen, og har det for tiden meget godt,

Læs mere

Flygtningen (Final draft) 8.B - Henriette Hørlück Skole

Flygtningen (Final draft) 8.B - Henriette Hørlück Skole Flygtningen (Final draft) af 8.B - Henriette Hørlück Skole SC 1- GANGEN (DAG 1) Burhan går ned ad gangen mod klasseværelset. Han hører musik på sin mobil. Folk stopper deres snak. Elev 1 (Karls ven) ser

Læs mere

1 INT. INDLEDNING LÆGEKONTOR DAG OLIVER(30) sidder ved et bord. Overfor sidder LÆGE 1 (40) i en stol, mens LÆGE 2 (40) står ved siden af.

1 INT. INDLEDNING LÆGEKONTOR DAG OLIVER(30) sidder ved et bord. Overfor sidder LÆGE 1 (40) i en stol, mens LÆGE 2 (40) står ved siden af. 1 1 INT. INDLEDNING LÆGEKONTOR DAG (30) sidder ved et bord. Overfor sidder LÆGE 1 (40) i en stol, mens LÆGE 2 (40) står ved siden af. LÆGE 1 Ja, Oliver, vi kan forstå, at du er ved at gå tilbage til dine

Læs mere

MENNESKER MØDES 10 21 MIN DATTERS FIRHJULEDE KÆRLIGHED

MENNESKER MØDES 10 21 MIN DATTERS FIRHJULEDE KÆRLIGHED 21 MIN DATTERS FIRHJULEDE KÆRLIGHED I sidste uge var jeg ti dage i London for at besøge min datter. Hun har et rigtig godt job i et internationalt firma og et godt sted at bo. Hun har også en kæreste,

Læs mere

SKRIV! GENTOFTE CENTRALBIBLIOTEK 2014

SKRIV! GENTOFTE CENTRALBIBLIOTEK 2014 SKRIV! GENTOFTE CENTRALBIBLIOTEK 2014 SÅDAN SKABER DU EN VEDKOMMENDE TEKST Skriv det vigtigste først. Altid. Både i teksten og i de enkelte afsnit. Pointen først. Så kan du altid forklare bagefter. De

Læs mere

Nicole Boyle Rødtnes. Illustreret af Bodil Bang Heinemeier

Nicole Boyle Rødtnes. Illustreret af Bodil Bang Heinemeier Nicole Boyle Rødtnes Illustreret af Bodil Bang Heinemeier Vi var ti år, da zombie-virussen brød ud. Det hele startede, da et krydstogtskib sank. Flere hundrede druknede. Alle troede, det var et uheld.

Læs mere

Kys der dræber FINAL. Stanley

Kys der dræber FINAL. Stanley Kys der dræber FINAL INT. GANGEN MELLEM KONTORERENE. DAG. SCENE:1. Slanley kommer ind af døren til gangen. Han er iklædt habit, hat og trenshcoat. Han stopper lige inden for døren med let skrævende ben

Læs mere

SKYLD. En lille sød historie om noget, der er nok så vigtigt

SKYLD. En lille sød historie om noget, der er nok så vigtigt SKYLD En lille sød historie om noget, der er nok så vigtigt H en ad vejen så man en lille fyr komme gående. Han var ikke særlig stor, nærmest lidt lille. Bare 45 cm høj. Han var bleg at se på. Hans øjne

Læs mere