Gra sk Kompendium. Introduktion. De gra ske elementer
|
|
- Oscar Laursen
- 8 år siden
- Visninger:
Transkript
1 Kompendium til Gra sk Erhvervsfag Roskilde Tekniske Gymnasium v/jens Andersen og Bill Linnane 2001 Introduktion Med gra sk kan forstås og forbindes mange forskellige ting. Der kan nævnes utallige konkrete eksempler på, hvad man i daglig tale betegner som gra sk. Det kan derfor være vanskeligt at give en præcis og overordnet de nition. Man kan i generelle vendinger sige, at gra keren visualiserer information. At noget fremstår gra sk betyder kort fortalt, at det er gjort tydeligt for øjet. Der er selvsagt mange former for information og et utal af metoder til at synliggøre den. Det er således gra kerens opgave som visuel formidler at benytte netop de redskaber og metoder, der klarest og mest hensigtsmæssigt viderebringer budskabet. I Gra sk Erhvervsfag arbejdes der med de basale komponenter i visuel formidling. I teori og praksis beskæftiger vi os med det, at omsætte information til et gra sk produkt i trykt såvel som digitalt medium. I det følgende introduceres og gennemgås de vigtigste grundelementer i den gra ske formgivningsproces. Det er de begreber og værktøjer, man som gra ker som et minimum bør kende og være i stand til at anvende. De gra ske elementer Det gra ske produkt består af en mængde forskellige komponenter, der tilsammen danner et udtryk. For at arbejde gra sk skal man kunne identi cere disse elementer og kende til deres fremtrædelsesformer og anvendelsesmuligheder. Det lader sig næppe gøre på fornuftig vis at opremse samtlige de gra ske elementer. En sådan liste ville på een gang forekomme uoverskuelig og ufuldstændig, da man vil opdage, at der ndes uendeligt mange og at ikke alle lige nemt lader sig kategorisere.
2 Ikke desto mindre vil man kunne fremdrage de vigtigste og mest grundlæggende. Om disse kan man sige, at de er de bredest anvendte og danner udgangspunkt for stort set al gra sk materiale: Tekst Farve Billeder Teksturer og mønstre Linjer og former Disse basale gra ske elementer er områder, hvori der hver for sig foreligger så omfattende teori, at det er fag i sig selv. Det er derfor ikke målet her at give fyldestgørende redegørelser, men at introducere de væsentligste begreber, der gør sig gældende, når man skal håndtere de gra ske elementer og deres egenskaber i praksis. Komposition Med komposition i denne sammenhæng menes måden hvorpå man sammenstiller de elementer, der skal indgå i det gra ske produkt [kom = sammen; ponere = stille, sætte]. Det er afgørende for formidlingen - d.v.s. den måde informationen, modtages på - hvorledes de forskellige elementer ordner sig i forhold til hinanden og derfor den gra ske formgivers egentlige opgave. Det er med kompositionen, at gra keren leder brugeren igennem den informationsmængde, der skal viderebringes. Generelt handler det om med sin komposition at skabe orden og helhed i det materiale, der formidles. Modtageren skal nemt kunne skabe sig et overblik og det skal være klart, hvad der er overordnet og hvad der er underordnet. Kompositionen afgør også i hvilken rækkefølge, indholdet registreres. For at komponere skal man som udgangspunkt kende sit format og de elementer, der skal indgå. Det svarer på sin vis til at møblere et rum. Her er det også en fordel at have en fornemmelse for rummets proportioner og hvilke møbler, der skal stilles ind. Formålet er i begge tilfælde funktionalitet (og æstetik). 2
3 Komposition format Kompositionen afhænger af et format. Det er i denne sammenhæng størrelsen og proportionerne på den ade, hvori elementerne fordeler sig. Det kan være et højformat, bredformat eller kvadratisk. Der kan selvfølgelig også forekomme formater, der ikke er rektangulære. Det hører til særtilfælde og stiller visse andre krav. I det digitale medie vil man til forskel fra det trykte kunne komme ud for dynamiske formater d.v.s. hvor højde-bredde forholdet kan modi ceres af modtageren. Det gælder f. eks. websteder. Når man komponerer er det afgørende at kende sit format. Der skal tages stilling til orientering (om det er højt eller bredt), kontrasten mellem højde og bredde (om det er meget højt, meget bredt, harmonisk eller hverken eller) og så den fysiske størrelse (billboard eller visitkort). Komposition opdelinger 1:1 Det gyldne snit 1:2 Afhængig af formatet vil der i aden være punkter og indelinger, der forekommer mere naturlige end andre. Det er de såkaldte harmoniske forhold, der gør sig gældende. Det er f.eks. forholdet 1:1 (halveringen), 1:2, det gyldne snit m.. Ofte vil man om et harmonisk forhold mellem to størrelser kunne konstatere, at den ene er a edt af den anden. I kompositionen skal der tages stilling til generelle opdelinger af formatet. Her er det godt at være bekendt med at nogle opdelinger vil fremstå mere harmoniske end andre. Komposition harmoni En komposition kan siges at være i harmoni, når der er en naturlig sammenhæng mellem formatet og elementerne og elementerne imellem. For at der er harmoni, skal det være sådan, at kompositionen ville ødelægges, såfremt man tilføjede eller fjernede et element. Når en komposition ikke harmonerer taler man om at den vælter. I nogle tilfælde vælger gra keren bevidst at skabe 3
4 disharmoni eller at gå til grænsen for hvad kompositionen kan bære uden at vælte, for at opnå en særlig dynamik og spænding. Komposition dynamik Overordnet kan en komposition enten være statisk eller dynamisk. En statisk opbygning er typisk symmetrisk og udgår fra det geometriske centrum i aden. Den vil fremstå monumental og stillestående. Elementerne vil her virke plantede. Modsat bygger den dynamiske komposition på forløb på tværs af formatet. Her er der en bevægelse fra element til element. Almindeligvis benytter man sig af den dynamiske opbygning, da man her tilgodeser et mere ydende udtryk, hvor modtageren kan ledes hensigtsmæssigt igennem materialet. Statiske kompositioner benyttes dog også i ere sammenhæng men er mere sjældne. Disse begreber kan gradbøjes, og en komposition kan have et element af begge dele. Komposition kontrast/korrespondance Paolo Ucello Jagtscene ca Kontrast og korrespondance hører til nogle af de helt grundlæggende begreber, når man taler om visuel kommunikation. Der ville ikke være et billede, hvis ikke det var for kontrasterne. Modsætningen til det kontrasterende er det korresponderende. Ligesom der er mange måder, elementer kan være forskellige fra hinanden på [kontrastere], er der mange måder hvorpå, de kan have ligheder [korrespondere]. Det kan være med hensyn til farve, form, tekstur, sto ighed eller andre egenskaber ved de komponenter, der optræder på den gra ske side. Kontasterende elementer opleves som adskilte. Det er ved kontrasten, tingene holdes ud fra hinanden. Korresponderende elementer opfattes som samhørende. Korrespondancerne i aden skaber forløb og sammenhæng mellem tingene. 4
5 Komposition elementernes orden Hvilke elementer, vi tillægger mest betydning i et dokument kan afhænge af mange forskellige faktorer. Alt efter hvordan en side er indrettet, vil modtageren a æse elementerne i en særlig rækkefølge og med forskellig vægt. Der ndes mange gra ske greb og regler, der kan anvendes til at skabe netop den orden elementerne imellem, der afstedkommer den optimale formidling. Placering På vores breddegrader læser vi oppefra og ned og fra venstre mod højre. Det har betydning for rækkefølgen af elementernes a æsning, idet man automatisk vil skanne en side fra øverste venstre hjørne til nederste højre. 5
6 Komposition elementernes orden Flugtlinjer Elementernes placering beskriver såkaldte ugtlinjer. Det er de retninger, der forekommer, når øjet fortsætter ud af en kant på f.eks. en tekstramme eller et billede. En margen er en vigtig ugtlinje, der skaber en pause fra formatets kant ind til selve kompositionen. Man kan i det hele tage udnytte ugtlinjerne til at skabe system og retning i sit dokument. Omvendt bør man være opmærksom på utilsigtede retninger i aden, der kan skabe forvirring i opbygningen. Proportioner Store elementer får som hovedregel mere opmærksomhed end de små. 6
7 Komposition elementernes orden Afstande Elementer placeret tæt sammen vil betragtes som samhørende i forhold til elementer med relativ større afstand imellem. Omvendt vil et element opnå mere opmærksomhed hvis det placeres i en øget afstand fra de andre elementer. Separatorer Linjer og rammer kan isolere de gra ske komponenter, der således vil få en særskilt status. Med disse såkaldte separatorer grupperes elementerne og man kan på den måde adskille og knytte elementer sammen. 7
8 Farve Farver er stort at håndtere både som begreb og håndværksmæssigt. For gra keren er farven et redskab til formidling. Så jo bedre kendskab til farvesystemer og indsigt i kontrastfænomenerne des større evner som formgiver. Dertil kommer farvepsykologi og farvens signalværdier, der har mere subjektiv karakter og som langt hen ad vejen beror på kulturelle konventioner. Farven har også givet og giver stadig anledning til vanskelige loso ske og videnskabelige spørgsmål, for hvad mener vi egentlig, når vi siger farve? Med andre ord er farveteori et stort og ikke altid lige tilgængeligt fagområde. Her og nu handler det om at få de grundlæggende termer på plads og få sat farverne i system med henblik på at kunne bruge dem i det gra ske produkt. Centrale farveteoretikere, når man taler om farvebrug og farvevirknng, er Johann Wolfgang von Goethe ( ) og senere Johannes Itten ( ). Farve Farveorden Primærfarverne Subtraktive cyan magenta blå Additive gul grøn rød For at få sat farverne i system, kan vi opdele dem i kategorier. Da der principielt er to forskellige måder at blande farver på, får vi to parallelle sæt af kategorier eller to farveordener. Den ene kalder vi den subtraktive og den anden kalder vi den additive farveorden. Den subtraktive farveorden gælder ved blandinger af farvestoffer d.v.s. trykfarve, maling o.s.v. De subtraktive farver kaldes også materiefarver eller re ektive farver. Den additive farveorden gælder ved blanding (sammenlægning) af lyskilder. Det oplever man først og fremmest i computer- og fjernsynsskærme. Det subtraktive og additive går på lyset, som man henholdsvis trækker fra (subtraherer) eller lægger sammen (adderer). Den første kategori af farver er de tre primærfarver eller grundfarverne. De subtraktive primærfarver er gul, magenta og cyan, mens de additive er rød grøn og blå. Man kan i teorien ikke blande sig til primærfarverne. Til gengæld vil man med de tre primærfarver kunne blande sig frem til en hvilken som helst anden farve. Bemærk hvordan de subtraktive farver bliver mørkere ved blanding og ender i sort mens de additive omvendt bliver lysere og tilsammen giver hvidt. 8
9 Farve Farveorden *Der ndes forskellige andre måder at kategorisere farverne på. Hos Itten er der f. eks. kun tre sekundære farver. De nitionen af sekundærfarver som alle dem bestående af to primærfarver i et hvilket som helst forhold synes dog den mest logiske og anvendelige og bruges derfor her. Farvecirkel -hvor de primære og sekundære farver ligger yderst, mens de tetiære opstår når der blandes på tværs. I centrum hvor der er lige del gul magenta og cyan nder vi den neutrale. sekundær Den anden kategori af farver fås ved blanding af to primærfarver. Dem kalder vi de sekundære farver. Det kan f. eks. være en grøn, når vi subtraktivt blander cyan og gul, eller blå og violet, der består af forskellige dele magenta og cyan*. Blandinger, hvor alle tre grundfarve indgår, hører under den tredje kategori, de tertiære farver. Det er her vi nder de grålige, brunlige og mere grumsede farver samt neutralerne (fra sort gennem de grå til hvid). primær sekundær sekundær tertiær sekundær tertiær tertiær sekundær tertiær [neutral] sekundær tertiær tertiær primær tertiær primær sekundær sekundær sekundær 9
10 Farve Farveorden Farvekugle hvid sort Farver har en kulørværdi og en toneværdi (valør). Kuløren fortæller, om det er rødt eller gult eller grønt o.s.v. - med andre ord: hvor i farvecirklen, vi be nder os. Toneværdien angiver hvor lys eller hvor mørk, farven er. Med vores farvecirkel har vi kun taget højde for kulørværdi, så for at anskueliggøre variationerne i toneværdi, udbygges modellen til en kugle, hvor toppen er hvid og bunden er sort. Ved ækvator ligger vores farvecirkel. Jo længere op i kuglen, vi er, des lysere er farverne og jo længere nede des mørkere. Jo dybere, man går ind i kuglen gennem de tertiære farver des lavere kulørværdi. I midteraksen, der går igennem kuglen fra den hvide top til den sorte bund ligger neutralerne. Med farvekuglen har man teoretisk visualiseret alle farverne. Farve Kontraster Principielt får en farve først sin værdi i relationen til andre farver. Når man f.eks. betegner en farve som lys er det underforstået i sammenligning med omgivelserne eller andre farver generelt. Det betyder, at samme farve kan antage forskellige værdier afhængig af den sammenhæng, den indgår i. Farverne udtrykker sig på betingelse af hinanden, og det er sammensætningen, der afgør hvordan farverne fremtræder. Udover lyst overfor mørkt er der forskellige andre måder, farverne kan adskille sig fra hinanden på. For at håndtere farverne som et gra sk redskab er det nødvendigt at kunne skelne mellem de forskellige kontraster. Johannes Itten opstillede således syv kategorier af farvekontraster, som er anvendelige i den sammenhæng. De vil i det følgende blive gennemgået. 10
11 Farve Kontraster Farveakkorden (farvens egen kontrast) Ofte bruger man termer fra musikken til at beskrive de forskellige farvevirkninger (og omvendt). Akkorden, når vi taler om farve, er således den klang, der opstår, når to, tre eller ere farver stilles sammen. Alt efter hvilke farver, der er tale om, vil man opnå forskellige virkninger eller signaler. Det kan f. eks. være en hård klang, når farverne ligger langt fra hinanden i farvecirklen eller en blid, når de ligger tæt. En farveakkord kan ligesom i musikken forekomme harmonisk eller disharmonisk. Det er især i det overordnede produkt, hele billedet eller den gra ske side, at akkorden kommer til udtryk - i det, der også hedder farveholdningen eller billedets palet. Farvens egen kontrast er den effekt farvesammensætningen i sig selv giver, og det er ofte en subjektiv vurdering, hvordan den skal karakteriseres. Kontrasten mellem lyst og mørkt (toneværdikontrast) Samtidig med at farverne kan adskille sig med hensyn til kulør, varierer de også i toneværdi - også kaldet valør. Kontrasten mellem det lyse og det mørke er en af de væsentligste kontraster, der er. Det er meget svært at få det gra ske til at hænge sammen, hvis man ikke har taget stilling til, hvordan det forholder sig med toneværdikontrasten. Farvecirklen har en lys og en mørk pol. Den lyse ligger i det gule, mens den mørke ligger modsat i det violette. Selvom man har med en meget kulørt side at gøre, er der stadig det lyse og mørke at tage hensyn til. Kvalitetskontrast (mætning) Farver kan variere i kvalitet ikke at forveksle med toneværdi. Man kalder det også intensitet eller mætning. Faktisk handler det om, hvor meget kulør den ene farve har i forhold til den anden. På farvekuglen vil de farver med højeste mætning ligge yderst, mens farvekvaliteten gradvist vil falde jo længere man kommer ind mod neutralerne. I daglig tale er det de stærke farver overfor de svage. 11
12 En kvalitetskontrast har man f.eks. når man stiller en klar farve fra farvecirklen - f. eks en af primærfarverne - overfor en tertiær (brunlig eller grålig farve). En farve kan sagtens være mere intens end en anden uden samtidig at være lysere eller mørkere. Kulde/varme kontrast Vinkelret på den diameter, der forbinder den lyse og mørke pol i farvecirklen, ligger den, der forbinder den kolde og varme (rødorange overfor blågrøn). Det kan umiddelbart forekomme besynderligt at sætte farve i forbindelse med temperatur, men her er tale om en særlig virkning, der altså har fået denne lidt specielle betegnelse - nok mest på grund af den røde og oranges association til ild og gløder og det blågrønnes association til vand (is) og luft. Man bruger f.eks. kulde/varme betegnelsen til at de nere een blå i forhold til den anden. Den kolde blå er således den grønlige og den varme den mere rødlige. En varm rød vil sige en gullig rød (mod orange) mens en kold rød er ovre i det blålige (violette). En relativ varm farve vil sammenlignet med den kolde forekomme tung, ekspanderende (udvidende), og tættere på en den relativt koldere farve, der omvendt vil virke let, kontraherende (sammentrækkende) og længere væk. Kvantitetskontrast At et farvepar står harmonisk til hinanden afhænger af, hvor meget de hver især fylder, da nogle farver er mere dominerende end andre. Alt efter hvilke to farver, der er tale om, vil der gælde forskellige mængdeforhold, hvor man vil kunne sige, at de opvejer hinanden. F. eks. skal der ifølge Goethe og Itten et lige forhold rødt og grønt til, for at der er ligevægt, mens det kræver 9 gange så meget violet som gult, for at de to farver harmonerer i aden. Det er når der manipuleres med dette forhold, at der opstår den såkaldte kvalitetskontrast som f.eks. i en grøn ade med ganske få stænk af rødt. Det er interessant nok ofte den underdimensionerede farve, der påkalder sig mest opmærksomhed. 12
13 Farve Kontraster Komplementærkontrast To farver, der står diametralt overfor hinanden i farvecirklen kaldes komplementære. Sammenblandet vil de ophæve hinanden i en grå eller sort. Når et sådant farvepar står overfor hinanden, får man en særlig virkning. Goethe kaldte dem for harmoniske farvepar, idet de på en måde fuldender hinanden. Komplementærkontrasten er karakteristisk ved, at de to farver ikke kan stå længere fra hinanden, end de gør, og samtidig forstærker og fremhæver de hinanden. Komplementærkontrasten er ofte brugt i billeder og gra k til at styre den overordnede farveholdning som to dominerende poler. Simultankontrast Når to farve ader støder op til hinanden, vil der opstå en gensidig påvirkning. Det svarer i en vis forstand til efterbilledet, hvor man f. eks. efter at have kigget længe på et rødt felt oplever et grønt, når man lukker øjnene. Øjet så at sige kompenserer for en farves overrepræsentation ved at danne dens komplementære. Lidt poetisk er det blevet betegnet som det, at en farve altid kalder på sin modsætning. Efterbilledet kaldes også en succesiv (efterfølgende) kontrast. Dette fænomen kan altså også forekomme simultant (samtidigt). Det er særligt tydeligt, når en mæt farve ligger op til en mere neutral. Her vil den neutrale antage et skær af den anden farves komplementære. F. eks. vil en grå forekomme blålig oppe mod en stærk orange. En lys farve vil virke lysere end den faktisk er, i mødet med en mørk og omvendt. 13
14 Farve Virkning/betydning TANDPASTA REMOULADE KONTAKTLIM Kunne man her forestille sig en farvebrug med en mere passende symbolik og psykologi? Det er et faktum, at farverne påvirker psykologisk og i visse tilfælde endog fysiologisk. Desuden tillægges farverne alt efter sammenhæng forskellige betydninger. Man kan altså som udgangspunkt tale om to former for association: den psykologiske, hvor farven indvirker på følelser og temperament, og den symbolske, hvor farven via konventioner refererer til særlige begreber. Farverne associerer ikke efter objektive principper. De forskellige påvirkninger afhænger af sammenhængen farverne indgår i. Det kan for eksempel være kulturelle/historiske forhold, den akutte situation eller individuelle erfaringer i forhold til speci kke farver. Samme farve kan alt efter kontekst signalere vidt forskelligt og i nogle tilfælde modstridende indhold. At man ikke entydigt kan de nere en farves signalværdi kan f. eks. illustreres med den grønne, der på den ene side kan forbindes med forår, natur, ungdom og sundhed (planter, spirer, skov, frugt og grønt) og på den anden side kan signalere ondskab og sygelighed (øgler, drager og det at være grøn af misundelse eller grøn i hovedet ). Det samme gør sig gældende med stort set alle farver: blå kan både stå for frihed (i tricoloren) og melankoli ( the blues ), rød associerer i nogen sammenhæng broderskab og solidaritet mens det andre steder betyder stop og signalerer forbud o.s.v. Samme farve kan referere forskelligt i forskellige sammenhæng. Skal der siges noget generelt om farvernes tegnværdi, kunne det være, at de relativt mætte, lyse og varme farver (se under farvekontraster) hovedsageligt vil virke nære, aktive og dramatiske mod de relativt svage, mørke og kolde, der så vil virke fjerne, passive og statiske. Her er det relevant at bemærke, at en speci k farve kun har sin karakter i kraft af det, den er oppe mod. At sige om en farve at den er tegn for noget helt bestemt, ville altså aldrig være hele sandheden. Omvendt vil man ikke kunne undgå, at de farver, man benytter, vil kommunikere et eller andet afhængig af sammenhængen - noget gra keren skal kunne håndtere. 14
15 Typogra Typogra er opsætning og præsentation af tekst. Det omfatter bogstavernes og ordenes udformning, deres størrelse, deres placering og arrangement. Typogra en kan være bestemmende for overblikket over en længere tekst, læsekomforten, tolkningen af indholdet og kan i det hele taget gøre forskellen i det gra ske udtryk og produktets identitet. Det er sjældent, at man som gra ker skal arbejde med et produkt, hvor der ikke indgår tekst af en eller anden art. Typogra en er derfor et centralt element i den gra ske formgivningsproces. Det handler om at kende til typogra ens elementære regler, traditioner og begreber for at kunne foretage kvali cerede valg i udformningen af sit gra ske produkt. T Typogra Ordbilledet Et eksempel på valg af typogra, hvor det kan diskuteres, om orbilledet signalerer hensigtsmæssigt. Typogra en kan have afgørende ind ydelse på hvordan et skriftligt budskab modtages. Det er derfor nødvendigt at udforme sine tekstelementer i overensstemmelse med indholdet. Typogra en kan meget let formidle og signalere uhensigtsmæssigt i forhold til den effekt, man søger hos modtageren. Hvis budskabet skal stå klart i forhold til hensigten, er man altså nødt til at tage stilling til hvordan man bruger sin skrift. Ordbilledet er skriftens visuelle udtryk, der altså skal tage hensyn til indhold (hvad er budskabet?) samt det æstetiske (virker det smukt ) og det funktionelle (fremstår det klart?). 15
16 Typogra Bogstavet Eksempler på antikva (øverst Garamond) og grotesk (nederst Futura) i forskellige variationer, garniturer. Skrifttypernes udformning, fontene, har haft sin tradition så længe, man har skrevet. De første bogtrykker-typer var da også a edt af håndskriften. Historisk har vi to hovedtraditioner indenfor skrifttyper: antikva og grotesk. Antikva har serifer, fødder, og har det man kalder kontrast, d.v.s. der både er tykke og tynde linjer i bogstavet. Grotesken er uden fødder, på fransk sans serif, og uden kontrast, altså lige tykke over det hele. Antikvaens form kan siges at være organisk, antropomorf, da den har sit udgangspunkt i håndskriften. Grotesken er derimod geometrisk funderet og ofte konstrueret ud fra grundformerne og matematiske principper. Der ndes efterhånden også en del eksempler på fonte, der ikke kan henføres til de traditionelle kategorier. De kan være designet med træk fra ere af de kendte hovedgrupper eller være a edt af de klassiske digitaldisplays eller simulere håndtegning af forskellig art. For hver font ndes forskellige snit, også kaldet garniture. Normalt kan en skriftype varieres til kursiv (italic, oblique), hvor bogstaverne får en hældning, eller fed (bold), hvor bogstaverne får ekstra volumen. Kursiven var oprindeligt en selvstændig skrift og ikke som idag a edt af en speciel font. I gængse tekstbehandlingsprogrammer er der funktioner, der eksekverer disse variationer. Det er fra en typogra- sk synsvinkel dog bedst at benytte et designet snit end at lade standardfuktioner i en software manipulere med fonten, da designeren har haft mulighed for at tage mere nuanceret hensyn til det enkelte tegn. Eksempler på skrifter, der i højere eller mindre grad afviger fra de traditionelle kategorier. Aabcdefghi 16
17 Typogra Kategorier Der er tre generelle former for typogra med hver deres funktion. Det er displaytypogra, læsetypogra og konsultativ typogra. Displaytypogra benyttes til overskrifter, skilte og i andre situationer, hvor teksten skal have særlig opmærksomhed og skal være ekstra synlig og signalerende i forhold til det omgivende. Her er det typisk store typer og alt efter sammenhæng også i særlige udformninger. Læsetypogra bruges til tekst i større mængder, hvor man skal tilgodese læsekomforten, d.v.s. det skal falde læseren nemt og bekvemt at fatte sammenhæng i tekstmaterialet. Her må typerne ikke være for små, men heller ikke for store. Desuden er der krav til justering, linjelængde og afstand. Ved opsætning af længere stykker tekst i f.eks bøger og artikler, taler man om brødteksten. De typogra ske kategorier i praksis. Bemærk at der er valgt forskellige skrifter til hhv. rubrik, brødtekst og nederste note. DISPLAY Læsetypogra bruges til tekst i større mængder, hvor man skal tilgodese læsekomforten, d.v.s. det skal falde læseren nemt og bekvemt at fatte sammenhæng i tekstmaterialet. Her må typerne ikke være for små, men heller ikke for store. Desuden er der krav til justering, linjelængde og afstand. Ved opsætning af længere stykker tekst i f.eks bøger og artikler, taler man om»brødteksten«. Konsultativ typogra er det med småt, og det møder vi ved fodnoter og anden informativ tekst, der har sekundær karakter i forhold til en hovedtekst. Konsultativ typogra er det med småt, og det møder vi ved fodnoter og anden informativ tekst, der har sekundær karakter i forhold til en hovedtekst. Det kunne også være kildeangivelser eller identi kationsinformation - i det hele taget oplysninger, læseren som supplement kan vælge at opsøge - konsultere. Her benyttes i sagens natur små typer i forhold til det, den tilhørende tekst er sat med. Ved opsætning skal der, som det blev nævnt under ordbilledet, desuden tages stilling til det funktionelle og udtrykket d.v.s. om det er klart og læsevenligt og om det signalerer efter hensigten. Læsekomforten, når vi har med brødtekst at gøre, er generelt størst, når man benytter antikva, da fødderne skaber retning og struktur og dermed bedre samler linjerne for læserens øje. Grotesker har uden fødderne et mere springende udtryk og giver en mere ujævn læsning. Til gengæld egner de sig med deres geometriske klarhed godt til display. Det er når vi taler om tryk - på skærmen er det oftest uhensigtsmæssigt at bruge en antikva til brødtekst, da skærmens grove opløsning har svært ved at håndtere nuancerne ved fødder og kontraster. Her anvendes almindeligvis grotesker. 17
18 Typogra Opsætning Fast forkant Justeret sats Løs forkant Centreret sats Er der tale om et længere stykke, tekst opnås den bedste læsekomfort med fast forkant eller justeret sats, hvor øjet nemmere finder vej fra linje til linje. Justeret sats kan have det problem, at der opstår vekslende afstande mellem ordene, hvad der forstyrre læsningen. Det kan der kompenseres for med orddelinger og tilpas lange linjer. Bruger man løs bagkant er man sikret en ensartet afstand mellem ordene; til gengæld opnår man måske en strammere grafisk helhed med justeret sats. Er der tale om et længere stykke, tekst opnås den bedste læsekomfort med fast forkant eller justeret sats, hvor øjet nemmere finder vej fra linje til linje. Justeret sats kan have det problem, at der opstår vekslende afstande mellem ordene, hvad der forstyrre læsningen. Det kan der kompenseres for med orddelinger og tilpas lange linjer. Bruger man løs bagkant er man sikret en ensartet afstand mellem ordene; til gengæld opnår man måske en strammere grafisk helhed med justeret sats. Er der tale om et længere stykke, tekst opnås den bedste læsekomfort med fast forkant eller justeret sats, hvor øjet nemmere finder vej fra linje til linje. Justeret sats kan have det problem, at der opstår vekslende afstande mellem ordene, hvad der forstyrre læsningen. Det kan der kompenseres for med orddelinger og tilpas lange linjer. Bruger man løs bagkant er man sikret en ensartet afstand mellem ordene; til gengæld opnår man måske en strammere grafisk helhed med justeret sats. Er der tale om et længere stykke, tekst opnås den bedste læsekomfort med fast forkant eller justeret sats, hvor øjet nemmere finder vej fra linje til linje. Justeret sats kan have det problem, at der opstår vekslende afstande mellem ordene, hvad der forstyrre læsningen. Det kan der kompenseres for med orddelinger og tilpas lange linjer. Bruger man løs bagkant er man sikret en ensartet afstand mellem ordene; til gengæld opnår man måske en strammere grafisk helhed med justeret sats. Når man sætter brødtekst op, er der forskellige valgmuligheder. Man kan bruge fast forkant venstrejusteret), d.v.s linjerne i spalten starter ved samme lodrette ugtlinje men slutter afhængig af ordlængde og deling. Fast bagkant (højrejustering) vil sige at linjerne slutter ved en de neret linje på bekostning af en løs forkant. Fast for- og bagkant kaldes også justeret sats og her er mellemrummene mellem ordene (evt. bogstaverne) afstemt så linjerne i spalten bliver nøjagtig lige lange og således lægger sig helt ud til tekstrammen både til højre og venstre. Man kan også vælge centreret sats, hvor linjerne ligger i midten af tekstrammen. Her får man så både løs for- og bagkant. Det kan også være, at teksten skal indrette sig efter et kurvet gra sk objekt. Her vil man skulle benytte såkaldt gursats, hvor tekstrammen kan antage mere sammensatte former. Er der tale om et længere stykke, tekst opnås den bedste læsekomfort med fast forkant eller justeret sats, hvor øjet nemmere nder vej fra linje til linje. Justeret sats kan have det problem, at der opstår vekslende afstande mellem ordene, hvad der forstyrre læsningen. Det kan der kompenseres for med orddelinger og tilpas lange linjer. Bruger man løs bagkant er man sikret en ensartet afstand mellem ordene; til gengæld opnår man måske en strammere gra sk helhed med justeret sats. Løs forkant (fast bagkant) kan benyttes ved kortere stykker hvor teksten evt. skal ligge op til et objekt eller en margen til højre. Centreret sats er heller ikke velegnet til større brødtekst hvis den skal være læsevenlig - men benyttes f. eks. i overskrifter (rubrikker) og skiltetekst. Der er visse tommel ngerregler for opsætningen, der er fornuftige at overholde, hvis man vil tilgodese læsekomforten: 1. Der bør ikke være mere end ca. 60 enheder (d.v.s. inklusiv mellemrum) pr. linje. 2. Afstanden mellem linjerne skal være længere end afstanden mellem ordene. 3. Afstanden mellem ordene skal være længere end afstanden mellem bogstaverne. 18
Rapport Grafisk design Af Benjamin, Steffen, Jacob A og Nicklas
Rapport Grafisk design Af Benjamin, Steffen, Jacob A og Nicklas Indholdsfortegnelse Typografi... 2 Opsætning... 2 Komposition og layout... 3 Harmoni i komposition... 3 Dynamik i et billede:... 4 Placering...
Læs mereGrafisk design. Kommunikation/it Roskilde Tekniske Gymnasium 12/12-08. Klasse 1.2 Tamana og Sesilje
Grafisk design Kommunikation/it Roskilde Tekniske Gymnasium 12/12-08 Indholdsfortegnelse Indledning... 3 Farver... 4 Kompositioner... 7 Typografi... 8 Praktisk arbejde... 10 Vores rapport opbygning...
Læs mereGrafisk Design. Komposition. Skrifttyper og Typografier
Komposition Komposition betyder: [Kom]=sammen og [ponere]=stille, sætte Det handler om at skabe orden og helhed i mediet. Det der skal formidles videre det skal fungere sådan at modtageren hurtig kan skabe
Læs mereIndholdsfortegnelse. Farveteori 1. Gestaltlove 3. Typografi 7 CMYK 2 RGB 2
Indholdsfortegnelse Farveteori 1 CMYK 2 RGB 2 Gestaltlove 3 White space 3 Simplicity 3 Figure ground 3 Commen fate 4 Continuinity 4 Proximity 4 Rule of thirds 5 Closure 5 Similarity 5 Golden section 6
Læs mereKom/IT rapport Grafisk design Anders H og Mikael
Kom/IT rapport Grafisk design Anders H og Mikael Denne rapport i grafisk design, vil tage udgangspunkt i den PowerPoint præsentation vi lavede i forbindelse med en opgave i samfundsfag. Rapporten er inddelt
Læs mereIndholdsfortegnelse: Indledning... 3. Teori... 3 Farvelære... 3 Typografi... 6 Komposition... 7. Praksis... 8 Analyse... 9. Reference...
Indholdsfortegnelse: Indledning... 3 Teori... 3 Farvelære... 3 Typografi... 6 Komposition... 7 Praksis... 8 Analyse... 9 Reference... 10 Indledning Mange bruger grafisk design uden at tænke over det, mens
Læs mereHvad bør du vide om layout og typografi
Hvad bør du vide om layout og typografi Når man vil lave en tekst, som andre skal læse, er det vigtigt at vælge en skrifttype, der er motiverende og inspirerende at læse for målgruppen. Derfor bør man
Læs mereKOMMUNIKATION/ IT C. Titel: Grafisk design Navn: Mark B, Thomas L og Maria S Klasse: 1.4g Dato: 8/12 2006 Sidetal:
Titel: Grafisk design Navn: Mark B, Thomas L og Maria S Klasse: 1.4g Dato: 8/12 2006 Sidetal: 1 Indholdsfortegnelse: Farvelære s. 2 - farvens fysik s. 2 Øjet s. 2 - farvesyn s. 3 - nethinden s. 3 - efterbilleder
Læs mereGrafisk Design KOM/IT. Kevin, Christoffer & Thor 15-10-2010
Grafisk Design KOM/IT Kevin, Christoffer & Thor 15-10-2010 Indhold Indledning... 2 Skitseteknik... 2 Vores skitser... 2 Komposition... 3 Format... 3 Harmoni... 3 Gestaltreglerne... 3 Ensartethed... 3 Lukkethed...
Læs mereAnalyse af Sloggi - reklame
Analyse af Sloggi - reklame Genre: Genren er sagprosa. Det er en masseproduceret reklame, som kommer ud til mange mennesker. Medium: Reklamen er trykt i ugebladet Femina nr. 40 fra 1999. Afsenderen: Afsenderen
Læs mereFIBREWATER DESIGN MANUAL NOVEMBER FIBREWATER Designmanual
DESIGN MANUAL NOVEMBER 2017 FORORD På de følgende sider finder du FibreWaters design manual. En håndbog til at designe løsninger til de grafiske flader. Formålet med denne design manual er at samle virksomheden
Læs mereGrafisk Design En rapport af Jonas, Lenni, Andreas og Sebastian 1.2
Grafisk Design En rapport af Jonas, Lenni, Andreas og Sebastian 1.2 Indholdsfortegnelse: Side 3-4 Typografi Af Sebastian Andersen Sebastian A, Andreas H, Lenni M, Jonas H Grafisk design - 1 - Side 5-6
Læs mereIndledning. Farvelære
Kasper Angelo, Klasse 1.3, HTX Roskilde 13/12 2007 Indledning Jeg vil fortælle og vise lidt om de forskellige begreber der følger med Grafisk design. Som medieprodukt har jeg valgt min hjemmeside. Jeg
Læs mereGrafisk design. Kommunikation & IT. Cecilie Bøge Paulsen, Betina Kopp Pedersen & Rose Henriksen Roskilde Tekniske Gymnasium 08-12-2008
2008 Grafisk design Kommunikation & IT Cecilie Bøge Paulsen, Betina Kopp Pedersen & Rose Henriksen 08-12-2008 Indholdsfortegnelse: Typografier...3 Farver...3 Farveskemaer...5 Kompositioner...5 Gestaltregler...5
Læs mereVi er ikke som de andre. FARVEOPLÆG OG MOCKUP PÅ IDENTITET
Vi er ikke som de andre. FARVEOPLÆG OG MOCKUP PÅ IDENTITET 02 Indledning. Dette oplæg indeholder oversigt over farvevalg og -symbolik Fleggaard Leasing samt relaterede forretningsområder, herunder Fleggaard
Læs mereIndholdsfortegnelse: Forord Logo Farver Skrifttyper Billeder Opsætning. Forord:
Designmanual Indholdsfortegnelse: 3 Forord Logo Farver Skrifttyper Billeder Opsætning 3 4 6 8 10 11 Forord: Denne designmanual indholder retninglinjer i forbindelse med partiet Midterpartiet. Heri beskrives
Læs mereAf Theis Hansen og Morten Hedetoft, 1.3
Af Theis Hansen og Morten Hedetoft, 1.3 Typografier: Typografier er er punkt inden for design, som omfatter skrifttyper, linjeafstand/opsætning og linjeafstand altså en hel masse inden for skrift eller
Læs mereTypografi og ombrydning 1. hovedforløb Julia Igaard Abrahamsen
Typografi og ombrydning 1. hovedforløb Julia Igaard Abrahamsen Opgavebeskrivelse Jeg har fået til opgave at lave et magasin til en fiktiv virksomhed. Virksomhden som udgiver magasinet, hedder IDOL og
Læs mereGruppemedlemmer: Frederik, Michael og Anders
Side: 1-6 Side: 2-6 Indholdsfortegnelse: Forside. 1 Indholdsfortegnelse. 2 Indledning. 3 Beskrivelse Af forløb. 3 Problemformulering. 3 Teori, Analyse og Fortolkning. 3-6 Konklusion. 6 Side: 3-6 Indledning.
Læs mereSpillekort - spørgsmål til Paletten rundt i billedanalyse
Spillekort - spørgsmål til Paletten rundt i billedanalyse Hvad kan du kende sagprosa på? Der er en afsender, sagforhold og modtager Nævn tre teknikker inden for billeder. Foto, akrylmaleri, akvarel, tegning.
Læs mereGrafisk design. Filmblad til tablet
Grafisk design Filmblad til tablet Lodret cover Opgavebeskrivelse: Mit digitale produkt er et filmblad til tablets over månedens film. Tablet udgaven er mere kompakt og gør at brugeren får et hurtigere
Læs mereTYPOGRAFI SVENDEPRØVE / CHRISTINE MARIE SMITH
SVENDEPRØVE / CHRISTINE MARIE SMITH GREASY MAGAZINE OPGAVE Layout og opsætning af magasinet Greasy, der har fokus på overdreven snasket mad med et goutmet twist. Der skal være fuld skrue på komplimentærfarver,
Læs mereTypografi og layout i Word 2010
Ret&Rigtigt F12 Niels Erik Wille Typografi og layout i Word 2010 Papirformat og papirets orientering (højformat / bredformat) Vælges i menuen Sidelayout: Man kan vælge Retning (højformat / bredformat)
Læs mereAnalyse af Sloggi. Reklamen er masseproduceret, og det vil sige, at reklamen er fremstillet mange gange, samt solgt mange gange.
Analyse af Sloggi Genre: Genren er sagprosa, som man kan kende på, at der er en afsender, et sagforhold og en modtager. Det er en reklame. Reklamen er masseproduceret, og det vil sige, at reklamen er fremstillet
Læs merePrimære farver. RGB=Red, Green, Blue. CMYK=Cyan, Magenta, Yellow,
Farver Primære farver RGB=Red, Green, Blue CMYK=Cyan, Magenta, Yellow, Key color Additive Subtraktive Reducér for at skabe hvid Kombinér for at skabe sort Farver RGB RGB (rød, grøn, blå), anvendes til
Læs mereTriangle Colorscale. Created for design CMYK GUIDE. Intuitiv, præcis og praktisk
Created for design CMYK GUIDE Intuitiv, præcis og praktisk »Det er hurtigt at finde en farve i CMYK GUIDE. Og den farve du vælger, bliver præcis i tryk!« INTUITIV Hurtigt værktøj til designeren CMYK GUIDE
Læs mereDANMARKS DOMSTOLE DESIGNGUIDE
DANMARKS DOMSTOLE DESIGNGUIDE Marts 2017 /2 INDHOLD FORORD 3 LOGO/ET STÆRKT SYMBOL 4 LOGO/ANVENDELSE 5 LOGO/SUPPLERENDE LOGOER 6 REGLER FOR BRUG AF KERNEBUDSKAB 7 FARVER 8 FARVE-SÆT 9 GRAFISK ELEMENT/BÅNDET
Læs mereTimes, Garamond og Georgia
Rapport i Kommunikation/IT: Grafisk design Maila Walmod 1.3 HTX Roskilde Grafisk design: Når man skal præsentere noget grafisk, dækker begrebet over de grafiske principper, der gælder i præsentation af
Læs mereKONTRASTFORMERNE EGENKONTRAST LYS OG MØRKE KULDE OG VARME KOMPLEMENTÆRKONTRAST SIMULTANKONTRAST KVALITETSKONTRAST KVANTITETSKONTRAST
farveteori KONTRASTFORMERNE EGENKONTRAST LYS OG MØRKE KULDE OG VARME KOMPLEMENTÆRKONTRAST SIMULTANKONTRAST KVALITETSKONTRAST KVANTITETSKONTRAST EGENKONTRAST En kontrastform hvor mindst tre farver afviger
Læs mereGUIDELINES TV 2 MASTERBRAND VERSION 0.9
GUIDELINES TV 2 MASTERBRAND VERSION 0.9 INDHOLDSFORTEGNELSE 01.0 / DESIGNGUIDE 01.1 / VORES FAMILIE 01.2 / VISUELLE GRUNDSTEN 01.3 / GRUNDLOGO 01.3.1 / PLACERING 01.3.2 / GRUNDLOGO DON TS 01.4 / STORYLOGO
Læs mereVelkommen. Til at rejse & male med Inge Hornung
Velkommen Til at rejse & male med Inge Hornung Start med at tænke over, hvad man vil lave: En stemning Landskab Mennesker Huse Portræt Dyr Vil vi male naturalistisk eller abstrakt. Tænk på at Weie sagde
Læs mereSabine Puk Sørensen Svendeprøve portfolio
Sabine Puk Sørensen Svendeprøve portfolio 2016 Typografi & ombrydning Svendeprøve Kvalitetsvurdering Den færdige bog er overskuelig og læsevenlig, på trods af at den skulle sættes op på så få sider som
Læs mereReklame af Air Fresher.
rskrift & underoverskrift rkering på placering af oplysningstekst. beskrivelse af produktets styrker sat dukt Oplysningstekst logo, der illustrerer indsat. en sol t kontaktnummer tation på grundlæggerne
Læs mereTypografi og læselighed
TYPOGRAFI OG LÆSELIGHED OM 08.01.03 Side 1 Typografi og læselighed Hvis meningen med dine ord er, at de skal læses, er du nødt til at overveje tekstens læselighed. Desktop publishing har gjort typografien
Læs mereTypografi & Ombrydning
Typografi & Ombrydning H2 Portfolio Mette Bonde Ørskov Opgavebeskrivelse OPGAVE Steen Rørvang ønsker at få samlet tekster fra flere forskellige medier til et sammenhængende kompendie han kan bruge i engelskundervisningen.
Læs mere1 Robbins, Jennifer N.: Learning Web Design, s. 41
I designarbejdet forbundet med at udvikle en hjemmeside, er det vigtigt at gøre sig nogle overvejelser over hvilken optimale skærmstørrelse man designer til, da dette har konsekvens for den efterfølgende
Læs merePortræt af VIBEKE STORM RASMUSSEN UFFE CHRISTOFFERSEN
Portræt af VIBEKE STORM RASMUSSEN af UFFE CHRISTOFFERSEN 2014 PORTRÆTTET og FARVEN Maleriet byder konstant på nye udfordringer. Den seneste opgave har været et portræt af tidligere regionrådsformand Vibeke
Læs mereDet rigtige BILLEDE skaber fokus...
Det rigtige BILLEDE skaber fokus... Designpricip: Billeder Billeder tiltrækker opmærksomhed, kan sige meget mere end store mængder af tekst, det har en større universel forståelse uden hensyntagen til
Læs mereTypografi & ombrydning 3. Hovedforløb
Typografi & ombrydning 3. Hovedforløb Sabine Puk Sørensen Typografi & ombrydning 3. Hovedforløb InDesign Opgavebeskrivelse Opsætning og ombrydning af bogen Pædagogisk psykologi, som primært henvender sig
Læs mereFarvetyper. Om farver. Udskrivning. Brug af farve. Papirhåndtering. Vedligeholdelse. Fejlfinding. Administration. Stikordsregister
Printeren gør det muligt at kommunikere i farver. Farver tiltrækker opmærksomhed og forøger værdien af det udskrevne materiale eller de udskrevne oplysninger. r øger læsbarheden, og farveudskrifter læses
Læs mereRent miljø Nudging mod skrald
2015 Rent miljø Nudging mod skrald Denne rapport vil beskæftige sig med nudging i forhold til at få folk til at smide deres affald i skraldespanden i stedet for at smide det på jorden. Der vil være en
Læs mereKommunikation/IT Rapport Roskilde Tekniske Gymnasium
Kommunikation/IT Rapport Side 1 af 8 Indholdsfortegnelse Formål:... 3 Teori:... 3 Form og farver... 3 Skrifter og typografi... 4 Billeder og illustration... 5 Komposition og layout... 5 Produkt:... 6 Brainstorm
Læs mereBo Michelsen Designguide
Bo Michelsen Designguide Designmanual indholdsfortegnelse Designmanual indholdsfortegnelse...1 Introduktion...2 Logo og identitet...3 Regler og logo...4 Snip på brevlinie...5 Snip til beskæring af billeder...5
Læs mereDesignmanual
11-3-2016 Designmanual Om Designmanualen På disse sider er Man-Freds beskrevet. Manualen her kan bruges til at finde standarden til designet af hele Man-Freds identitet på tværs af alle deres mediekanaler.
Læs mereDESIGN MANUAL V/01 PROJEKTKOMMUNIKATION
DESIGN MANUAL V/01 PROJEKTKOMMUNIKATION 0. Indhold 1. Designelementer 2. Designprincipper og eksempler 3. Kontakt 2 1. Designelementer Historier om Danmarks visuelle identitet bygger alle på en række grundelementer,
Læs mereKim Pedersen og Pernille Hansen: Design til skærmen, s. 13-14 og 34-38, Forlaget Grafisk Litteratur, 1997.
Design til skærmen Af Kim Pedersen og Pernille Hansen Medieudformning Første skridt i medieudformningen er udarbejdelse af et flowchart. I modsætning til fx en trykt brochure, har brugeren i en skærmbaseret
Læs mereGRUNDLÆGGENDE LYSTEKNIK: Mikkel Stoklund Moltzen Euc-Nord Eventteknik - Visual
GRUNDLÆGGENDE LYSTEKNIK: Mikkel Stoklund Moltzen Euc-Nord Eventteknik - Visual PROGRAM: 10.00-11.30: Velkomst/præsentation. Introduktion til lampetyper, grundlæggende farvelære og præsentation af mulighederne
Læs mereDesignguide Forskningens Døgn
Designguide Formål og identitet de s nde Bla -Bean y l l Je Jeres I kan også indsætte billeder eller grafik som blikfang, evt.her under brødteksten. Overskrift over flere linjer dog max 44 anslag WWW.JERESHJEMMESIDE.DK
Læs mereDesignguide. Her i designguiden kan du læse om CM Networks visuelle identitet, og hvordan du arbejder med CM Network brandet.
Designguide Her i designguiden kan du læse om CM Networks visuelle identitet, og hvordan du arbejder med CM Network brandet. Al kommunikation med CM Network som afsender, skal udarbejdes ud fra retningslinjerne
Læs mereEksempel på den aksiomatisk deduktive metode
Eksempel på den aksiomatisk deduktive metode Et rigtig godt eksempel på et aksiomatisk deduktivt system er Euklids Elementer. Euklid var græker og skrev Elemeterne omkring 300 f.kr. Værket består af 13
Læs mereArtikel nr. 3. AGI 419 juli 2005
Artikel nr. 3 AGI 419 juli 2005 Black in business Separation med gcr giver mindre farveforbrug og mindre farvestik tekst Kay Werner Schmidt kw@kaywerner.dk Traditionel reproduktion til arkoffset er kromatisk.
Læs mereInfographic Klasse arbejdsmiljø
Infographic Klasse arbejdsmiljø Skitse af vores tidlige design Rapport af : 1/7 Målgruppen Målgruppen for vores infographic er generelt eleverne som der går på ZBC i Vordingborg, dog skal det ikke undlades
Læs mereDenne rapport har til formål at redegøre for tilblivelsen af hjemmesiden beliggende på domænet, http://www.technofil.dk. Der refereres fra nu af blot
Denne rapport har til formål at redegøre for tilblivelsen af hjemmesiden beliggende på domænet, http://www.technofil.dk. Der refereres fra nu af blot til hjemmesiden. Mine indledende tanker bag hjemmesiden
Læs mereForfatter: Sanne Nørgaard Larsen Cand.mag. i retorik, grafiker og kommunikationskonsulent hos Rambøll By og Trafik
En god visuel fremstilling kan skabe overblik, vise sammenhænge og levere blikfang. Men hvordan gør man? Den praktiske side giver råd til at få din visuelle kommunikation til at hænge sammen. Bibliografisk
Læs mereFarvelære. Kvalifikationer der kan opnås. Tegning:
Farvelære Farveefterligning: I farvelære skal du arbejde med farveefterligning, som bygger på Johans Ittens farveteorier, disse farveteorier stiftede du bekendtskab med på rundforløbet, i faget farvelære.
Læs mereDen måde, maleren bygger sit billede op på, kaldes billedets komposition.
Komposition - om at bygge et billede op Hvis du har prøvet at bygge et korthus, ved du, hvor vigtigt det er, at hvert kort bliver anbragt helt præcist i forhold til de andre. Ellers braser det hele sammen.
Læs mereAvisforside. Vi har skrevet en avis om studier ved Aarhus Universitet
Avisforside Vi har skrevet en avis om studier ved Aarhus Universitet Vi vil meget gerne høre dine umiddelbare tanker om forsiden til avisen. Hvad forventer du dig af indholdet og giver den dig lyst til
Læs mereCHAMP. Emballage lavet til det fiktive undertøjsfirma Inderst Inde. Maria Jacobsen, 12gf32med8b, Aarhus TECH
CHAMP Emballage lavet til det fiktive undertøjsfirma Inderst Inde. Grafisk design Opgaven Opgaven lød på at designe undertøjsemballage til det fiktive undertøjsfirma Inderst Inde. På æsken skulle der være
Læs mereInspiration til bedre makrobilleder
Inspiration til bedre makrobilleder af Morten Hilmer Nu skal det handle om at komme helt tæt på motiverne, og har du ikke før prøvet kræfter med denne disciplin, venter der dig masser af gode oplevelser
Læs mereWord-5: Tabeller (2007)
Word-5: Tabeller (2007) Tabel-funktionen i Word laver en slags skemaer. Word er jo et amerikansk program og på deres sprog hedder skema: table. Det er nok sådan udtrykket er opstået, da programmet blev
Læs mereGrafisk Design. Facebook: Opdatering fra en Teenager en typisk fredag aften. Kilde: Min kusines datter.
Brainstorms Brainstorms INSPIRATION Facebook: Opdatering fra en Teenager en typisk fredag aften. Kilde: Min kusines datter. Sjovt med skråtstillet, skaber dynamik i opslaget. Fed taleboble til små-annoncer.
Læs mereSorø Kommune Opdatering af visuel identitet. December 2014
Sorø Kommune Opdatering af visuel identitet December 2014 Sorø Kommunevåben Gentegning af våbenskjold med tydelige referencer til det oprindelige byvåben. Skjoldet fremstår i en farve (monokrom gengivelse)
Læs mereSelv om websites er yderst forskellige i deres fremtræden, så kan de stort set alle sammen passes ind i den skabelon som er illustreret herunder:
Design en praktisk guide. Et design udtrykker dit websites grafiske udseende, lige fra hvilke skrifttyper der anvendes op til hvor navigationen er placeret og hvilke interaktive elementer der skal benyttes.
Læs mereTypografi og ombrydning
Opgaven: Ombrydning af annoncemateriale med redaktionel tekst til bagstik, bragt i Jyllands-Postens lørdagstillæg den 21. maj 2011 for Wonderful Copenhagen. En opgave Samsing Graphic har fremstillet af
Læs mereFarvelærer i 1. klasse udarbejdet af Elin Engholm 1
Farvelære i 1. klasse. Mål: får en grundlæggende basisviden om farver og farvesammensætninger får et kendskab til farvernes forskellighed og virkning kan anvende enkle farveblandinger eksperimenterer med
Læs mereFORSIDE KONCEPTBESKRIVELSE LOGO DON TS RESPEKTAFSTAND FARVEVALG TYPOGRAFI FOTOSTIL DESIGNMANUAL
DESIGNMANUAL KONCEPTBESKRIVELSE MODERNE TRADITIONALITET Vi har valgt en festival som kører på nogle mere traditionelle værdier i forholdet til mange andre festivaler. Øllet har i mange år været en stor
Læs mereGrafisk design 5 STK. ØL / DRINKS / VAND. Opgaven. Farver. Målgruppe. Logo. Stil og stemning Familie, hygge og samvær.
1 DRINK GRAFISK DESIGN 5 STK. ØL / DRINKS / VAND GRAFISK DESIGN Grafisk design 3 DRINK 2 DRINK 5 DRINK 4 DRINK Opgaven bestod i at udvikle et nyt design til Galten byfest, som bliver holdt en gang årligt.
Læs mereGRAFISK DESIGN Luts projektet
GRAFISK DESIGN Luts projektet OVERORDNET OVERORDNET Fremstille et grafisk udtryk for LUTS projektet. Luts står for lower urinary tract syndroms. Projektet sætter fokus på både praktiserende læger og kvinders
Læs mereGRAFISK DESIGN LOOKBOOK TIL KLITMØLLER COLLECTIVE
GRAFISK DESIGN LOOKBOOK TIL KLITMØLLER COLLECTIVE LOOKBOOK TIL KLITMØLLER COLLECTIVE AFSENDER Klitmøller Collective er et nyt lifestyle brand, som udspringer fra fiskerlejet Klitmøller i det nordvestlige
Læs mereKROMANN REUMERT BILLEDBRIEF OG GUIDELINES FOR PORTRÆTTER
KROMANN REUMERT BILLEDBRIEF OG GUIDELINES FOR PORTRÆTTER VERSION 1.1 INDHOLDSFORTEGNELSE INDHOLDSFORTEGNELSE Billedkoncept...03 Stemning...05 Stil og påklædning...06 Lokationer...08 Beskæring og formater...09
Læs mereKapitel I til Grafisk design. Kromatisk/akromatisk opbygning af gråkomponenten
Kapitel I til Grafisk design opbygning af gråkomponenten Kapitel I 2 opbygning af gråkomponenten Det følgende kapitel er en præcisering af side 101 i bogen»grafisk design«. De seks første lodrette farvefelter
Læs mereArtikel nr. 2. AGI 418 juni 2005
Artikel nr. 2 AGI 418 juni 2005 C100- M20-Y50- K0 Akromatisk farveblanding C20- M100-Y50- K0 Eller rettere: Akromatisk opbygning af gråkomponenten tekst Kay Werner Schmidt kw@kaywerner.dk C50- M20-Y100-
Læs mereStine Dorry Meulengracht Madsen Rapport Multimedie og kommunikation
Portfolioudvikling I denne rapport vil du kunne læse om mit porfolios tilblivelse. Det skal give læseren indblik i mine designvalg og hele processen bag projektet. Hjemmesiden er kodet fra bunden i HTML
Læs mereBlomsterformer. Materialeegenskaber. Rund form. Eksempler på blomster med kompakt rund form. Rund luftig form
Blomsterformer Der er 3 grundformer, rund, trekantet og firkantet. Rund form Mange blomster har en rund form. Selv om de har samme form kan de variere meget. Hvis de er kompakte som her, kan de tåle tætte
Læs mereWord-5: Tabeller og hængende indrykning
Word-5: Tabeller og hængende indrykning Tabel-funktionen i Word laver en slags skemaer. Word er jo et amerikansk program og på deres sprog hedder skema: table. Det er nok sådan udtrykket er opstået, da
Læs mereEvalueringsportfolio for Hovedforløb 3. Typografi & ombrydning. Artikler i et månedsblad. Typografi & ombrydning
Evalueringsportfolio for Hovedforløb 3 Artikler i et månedsblad Opgaven Selvvalgt opgave Beskrivelse Der skal laves nogle artikler til et månedsblad, som har fokus på Israel og jøderne. Artiklerne er skrevet
Læs mereGrafisk design. Ide. Designprocess. Målgruppe
Ide Designprocess I denne opgave har jeg udviklet et website for et feriehus. Kunden ønsker et site, som både fungere privat, men også som offentlig hjemmeside. Hele site skal være på dansk, tysk og engelsk.
Læs mereIndre Missions visuelle identitet Designmanual
Indre Missions visuelle identitet Designmanual Del-manual: logo Version 1.0 Introduktion Kære bruger af designmanualen Denne designmanual omhandler brug af logo og farver af Indre Missions designlinie.
Læs mereBliv opdaget på Internettet! - 10 gode råd til at optimere din hjemmeside til søgemaskiner
Bliv opdaget på Internettet! - 10 gode råd til at optimere din hjemmeside til søgemaskiner Af Henrik Bro og Martin T. Hansen I har måske allerede en flot, og informativ hjemmeside. Og alle jeres kursister
Læs mereGrafisk Design. Dansk Center For Organdonation
Grafisk Design Dansk Center For Redegørelsen Hvad går opgaven ud på? Denne opgave går ud på at få lavet et redesign af det logo, Dansk Center For fik fremstillet i 2008, af vores kommunikations afdeling.
Læs mereVelkommen til TADAA! s visuelle verden
Velkommen til TADAA! s visuelle verden Part of the Insero Group 1 Velkommen til TADAA! s visuelle verden TADAA! s visuelle identitet er designet til at illustrere de værdier, som delebilskonceptet bygger
Læs mereTypografisk formatering i forskellige tekstbehandlingssystemer: Word, OpenOffice og WordPerfect. Foreløbig udgave.
Niels Erik Wille Universitetslektor (emeritus), cand.mag. Kurset Ret&Rigtigt F10 Typografisk formatering i forskellige tekstbehandlingssystemer:, og Perfect. Foreløbig udgave. Kapitæler / Small caps Kapitæler
Læs mereTUNGE SKILLEVÆGGE PÅ FLERE LAG TRYKFAST ISOLERING. Input Betondæk Her angives tykkelsen på dækket samt den aktuelle karakteristiske trykstyrke.
pdc/jnk/sol TUNGE SKILLEVÆGGE PÅ FLERE LAG TRYKFAST ISOLERING Indledning Teknologisk Institut, byggeri har for Plastindustrien i Danmark udført dette projekt vedrørende bestemmelse af bæreevne for tunge
Læs mereTypograf i & Ombrydning
Typograf i & Ombrydning Brochure til Take5 (Ny opstartet virksomhed) Typograf i & Ombrydning/Dokumentation Opgave Jeg har før lavet en brochure til Take5, men de besluttede sig lige pludselig for at de
Læs mereDesignmanual. Retningslinier for Danmarks Naturfredningsforenings tryksager.
Designmanual Retningslinier for Danmarks Naturfredningsforenings tryksager. 1 Indhold Formål 3 Logoet og konsultativ tekst 4 Rubrik på forside 6 Typografi 7 Farver 8 Format 10 Godkendelse og produktion
Læs mereVejledning til Photofiltre nr. 115 Side 1
Side 1 På disse sider vil jeg vise redigering af et foto sådan som jeg selv arbejder på et foto. Her er et billede af en guldsmed åbnet i Photofiltre som det ser ud helt uredigeret Det første jeg gør er
Læs mereTrekanter. Frank Villa. 8. november 2012
Trekanter Frank Villa 8. november 2012 Dette dokument er en del af MatBog.dk 2008-2012. IT Teaching Tools. ISBN-13: 978-87-92775-00-9. Se yderligere betingelser for brug her. Indhold 1 Introduktion 1 1.1
Læs mereBilleder og tegninger i Writer Indhold
Billeder og tegninger i Writer Indhold Indhold...1 Introduktion...2 Indsætte billeder...2 Formater billedet...3 Layout...3 Beskære billedet...4 Størrelse...5 Streger/ramme...6 Skygge...7 Justering af billedet...8
Læs mereGrafisk design AnnA SkAk Mediegr Afiker
Grafisk design opgaven Jeg fik til opgave, at udforme en værdikupon til svenske Adlibris Fotoservice. Værdikuponen skulle være i A5-format på 2 sider. På første side skulle der være en indledende tekst
Læs mere50-ÅRS-DAGEN FOR UNDERTEGNELSEN AF ROM-TRAKTATEN
50-ÅRS-DAGEN FOR UNDERTEGNELSEN AF ROM-TRAKTATEN GRAFISK VEJLEDNING Logo Logoet Logoets størrelse Respektafstand Anvendelse af farver i forbindelse med logoet Nationale sprogversioner Det er ikke tilladt
Læs mereFå flot tekst i din slægtsbog med få klik (Af Henning Karlby)
Få flot tekst i din slægtsbog med få klik (Af Henning Karlby) Når man vil til at skrive sin slægtshistorie ind i et tekstbehandlingsprogram, vil man gerne give sin tekst sit eget udseende. Med det mener
Læs mereDisse har alle sammen hjulpet til at skabe min hjemmeside. Ved at give inspiration og få ideerne ned på papir, før de blev vist til omverdenen.
Introduktion til webdesign Jeg har igennem webdesign projektet arbejdet med en masse forskellige processer, i alt 6 processer. Disse er skab moodboard fra en side, informationsdesign, navigationsdesign,
Læs mereBRUGTE KLODSER TIL NYE IDEER DESIGNMANUAL & SOCIAL PLAYBOOK
DESIGNMANUAL & SOCIAL PLAYBOOK 1 DESIGNMANUAL INDHOLDSFORTEGNELSE Designmanual 4 Brug af logo 10 Farver 11 Typografi 12 Maskot Social Playbook 14 Hvad er en social playbook? 15 Facebook 17 Instagram 19
Læs mereTypografi og ombrydning
Typografi og ombrydning Anna Skak Mediegrafiker Opgaven Opgaven gik ud på at fremstille en tosiders værdikupon i A5-format til den svenske kunde Adlibris Fotoservice i samarbejde med CEWE Nordic. Jeg skulle
Læs mere