Grundlæggende ophavsret
|
|
- Gregers Bro
- 4 år siden
- Visninger:
Transkript
1 Kapitel 1 Grundlæggende ophavsret Af Jakob Plesner Mathiasen 1. Indledning Ophavsretsloven er med sine ca. 100 paragraffer en omfattende lov, som det kan være vanskeligt at danne sig et fuldstændigt overblik over (medmindre man er specialist inden for området). De fleste problemstillinger inden for ophavsretten er imidlertid centreret om nogle få centrale bestemmelser i loven. Kan man disse bestemmelser godt, vil man kunne løse langt de fleste ophavsretlige spørgsmål. Formålet med dette kapitel er at give et overblik over disse centrale bestemmelser i loven. Gennemgangen vil ligeledes have fokus på de områder, som har størst betydning for entertainmentretten. En række af bestemmelserne vil blive uddybet i kapitlerne om musik- og filmrettigheder. Gennemgangen er bevidst holdt helt grundlæggende og enkel, så en læser, der ikke har forudgående kendskab til ophavsretten, kan få et overblik over retsgrundlaget. Der er mange områder og detaljer, som bevidst er udeladt for at sikre overblik. Hvis man ønsker en detaljeret gennemgang af ophavsretsloven, henvises der til Peter Schønnings Ophavsretsloven med kommentarer (2016) og Morten Rosenmeier m.fl. Immaterialret (2018). 2. Hvad er beskyttet efter ophavsretsloven (værker) Ophavsretsloven beskytter litterære og kunstneriske værker. Dette fremgår af ophavsretslovens 1. Derudover beskyttes også andre frembringelser m.v., som ikke kan karakteriseres som værker. Denne beskyttelse fremgår af lovens kapitel 5 og gennemgås i afsnit 4. I ophavsretslovens 1 er eksempler på, hvad der forstås ved litterære og kunstneriske værker. For at være beskyttet efter loven som et værk skal frembringelsen for det første falde ind under definitionen af litterært 9
2 Kapitel 1: Grundlæggende ophavsret eller kunstnerisk værk. For det andet skal der også være lagt en tilstrækkelig skabende indsats i frembringelsen til, at det er nok til, at den kan blive betragtet som et værk. Nedenfor gennemgås først, hvad der falder inden for definitionen af litterært og kunstnerisk, og derefter gennemgås, hvad der skal til for at opnå beskyttelse som værk. Det mest klassiske eksempel på et litterært værk er nedskrevne ord (f. eks. en bog). Det kan dog også være ren mundtlige fremstillinger. En juridisk forelæsning er f.eks. også et litterært værk. Det nedskrevne eller talte ord er kerneområdet for litterære værker. Derudover er der andre frembringelser, som også betragtes som litterære værker (f.eks. kort og edb-programmer). Kunstneriske værker omfatter en bred palette af beskyttede frembringelser. De mest klassiske eksempler på kunstneriske værker er følgende: Musikværker: Her beskyttes selve kompositionen af musikken og den (evt.) tilknyttede sangtekst. Sceneværker: Det kan f.eks. være skuespil, musicals, opera osv. Altså groft sagt værker, der opsættes på en scene. Filmværker: Det drejer sig om film. Dvs. alle former for levende billeder. Hvad enten der er tale om en spillefilm, dokumentar, kortfilm m.v. Fotografiske værker: Fotografier. Billedkunst: Det kan f.eks. være malerier, tegninger, statuer osv. Bygningsværker: Det drejer sig om bygninger både selve bygningen og den arkitekttegning, som bygningen er baseret på. Brugskunst: Det vedrører udformningen af stort set alle de produkter, som vi bruger i dagligdagen (deraf navnet brugskunst). Det kan f.eks. være legetøj, tøj, møbler, smykker osv. Ud over at opfylde definitionen på at være litterært eller kunstnerisk skal der som nævnt også være tale om et værk. Ikke al litteratur eller kunst er pr. definition også et værk. For at være et værk skal frembringelsen være original. Det kan også beskrives som, at frembringelsen skal have værkshøjde. Det er reelt to ord for det samme, nemlig at frembringelsen er udtryk for ophavsmandens personligt skabende indsats. 1 Hvor meget der skal til for at opfylde dette krav, kan ikke sættes på formel, men afhænger af en konkret vurdering. 1. Se Rosenmeier m.fl., Immaterialret, (2018), s
3 Jakob Plesner Mathiasen Som eksempel kan nævnes frembringelsen af et fotografi. Hvis fotografen (ophavsmanden) tager et portrætbillede af en person og har tænkt over lyssætning, vinkel og andre detaljer ved billedet, vil der som udgangspunkt være tale om en personlig skabende indsats (der dermed vil opfylde kravet om originalitet/værkshøjde). Hvis fotografen derimod blot tager sin iphone op af lommen og knipser et foto af personen, så vil det ikke være en personlig skabende indsats. I ovenstående eksempel vil fotografiet, der tages med iphonen, i øvrigt stadig være beskyttet. Det er ikke beskyttet som et værk efter ophavsretslovens 1, men derimod som et fotografi efter ophavsretslovens 70. Beskyttelsen efter ophavsretslovens 70 er ikke lige så stærk som efter lovens 1, hvorfor det altid er en fordel for ophavsmanden at få beskyttelse som et værk. Ophavsretslovens 70 står i ophavsretslovens kapitel 5 om naborettigheder (frembringelser, som ikke er beskyttet som værker). Der henvises nærmere til afsnit 4, hvor naborettighederne er gennemgået. Der vil typisk ikke skulle så meget til for at statuere, at der foreligger en personlig skabende indsats (og dermed originalitet/værkshøjde). Grænsen går typisk ved, om statuering af beskyttelse vil skabe risiko for, at to personer uafhængigt af hinanden skaber samme værk. Altså om der er risiko for dobbeltfrembringelser. Hvis der er en sådan risiko, så taler det imod, at der foreligger en personlig skabende indsats. Tanken er, at når to personer uafhængig af hinanden skaber præcis det samme, så er det formentlig ikke særlig originalt. 2 Dette princip mht. dobbeltfrembringelser er fastslået i Højesterets dom i U H (tipssystemer). Dommen omhandlede Tipsbladets tipssystemer (litterære værker). Sagen drejede sig om, hvorvidt fem data-tipssystemer var krænket. Ved syn og skøn blev det imidlertid fastslået, at der ikke var så mange valgmuligheder, når man udarbejdede tipssystemer. Der var derfor stor sandsynlighed for dobbeltfrembringelser. På denne baggrund kom Højesteret frem til, at tipssystemerne ikke var beskyttet. 2. Principielt er der dog intet til hinder for, at to personer uafhængigt af hinanden skaber samme værk. I så fald vil begge personer have ophavsret til værket. I praksis vil det dog i et sådant tilfælde være nærliggende at statuere, at der enten ikke er værkshøjde, eller at den ene person har haft subjektivt kendskab til den anden persons værk (og dermed har kopieret værket). 11
4 Kapitel 1: Grundlæggende ophavsret 3. Andre aspekter ved beskyttelsen efter ophavsretsloven 3.1. Det konkrete eksemplar Et af de mest centrale aspekter ved ophavsretten er, at den ikke er knyttet til et konkret eksemplar. Når ophavsmanden f.eks. har malet et maleri, så har ophavsmanden eneret til det konkrete maleri, som vedkommende har malet. Men ophavsmanden har også eneret til alle andre kopier af maleriet. Dvs. hvis en anden maler efterligner maleriet, så er det også en krænkelse af ophavsmandens eneret. Og forsvinder det eneste eksemplar af originalmaleriet, så bevares ophavsretten til maleriet stadig. Dette aspekt af ophavsretten ses også af, at ophavsretten er en del af immaterialretten. Allerede i ordet im-material ses det, at retten ikke blot er knyttet til materielle eksemplarer Beskyttelsestidspunkt Tidspunktet for beskyttelsen indtræder, i samme sekund som værket skabes. Hvis der undervejs i processen mod det endelige værk udarbejdes udkast, vil disse udkast også være beskyttet (såfremt de øvrige betingelser for beskyttelse er opfyldt) Formalitetskrav Der gælder ingen formalitetskrav ved beskyttelse af værker. Der er f.eks. ikke krav om, at værket skal anvendes eller offentliggøres for at opnå beskyttelsen. Et maleri, som gemmes af kunstneren på loftet, vil f.eks. også være beskyttet efter ophavsretsloven. Der er heller ikke krav om, at værket skal registreres for at opnå beskyttelse. Det kan forvirre billedet lidt, at det i USA er muligt at registrere værker og dermed anvende -tegnet. Denne registrering har imidlertid ingen formel betydning for beskyttelsen. Formålet med registreringen er alene, at den letter bevisbyrden for ophavsmanden ved en evt. krænkelsessag Geografi På baggrund af de internationale konventioner, der gælder på ophavsrettens område (navnlig Bernerkonventionen), vil et værk reelt være beskyttet i stort set hele verdenen, i det øjeblik beskyttelsen indtræder. Da ophavsretten ikke kræver registrering (og dermed er gratis) og indtræder formløst, i det sekund værket skabes, så giver det ophavsmanden en meget omfattende og gratis beskyttelse. På den vis adskiller ophavsretten sig markant fra varemærke- og patentretten, hvor en beskyttelse på verdensplan kræver omfattende og dyre registreringer. Derfor er beskyt- 12
5 Jakob Plesner Mathiasen telse efter ophavsretsloven umiddelbart meget attraktiv for rettighedshaverne Ideer Et centralt aspekt ved ophavsretten er, at ophavsretten kun beskytter den konkrete udformning af værket, men ikke selve ideen bag værket. Ideer er aldrig beskyttet efter ophavsretsloven. Det har stor betydning i krænkelsessager. Når Tim Christensen f.eks. har komponeret musikværket Right Next to the Right One, så har Tim Christensen eneret til den konkrete sang (kompositionen og sangteksten). Andre må altså ikke kopiere eller efterligne det konkrete indhold af sangen. Selve ideen bag musikværket er derimod ikke beskyttet. Tim Christensen har således ikke eneret til ideen om at skrive en kærlighedssang. Det kan alle andre frit gøre. I krænkelsessager vil man ofte stå over for spørgsmålet, om den påståede krænker har krænket det konkrete værk (ulovligt) eller blot bruger den samme ide bag værket (lovligt). Der er et hav af sager om netop det spørgsmål. Det vil i praksis altid være en helt konkret vurdering, om det er det ene eller andet. Fra praksis kan eksempelvis nævnes en amerikansk sag om et maleri/ tegning af delfiner. I sagen havde kunstneren Robert Wyland malet/tegnet et maleri med to delfiner. Greenpeace lavede derefter et postkort, som også viste to delfiner i en opstilling, som mindede om Wylands maleri. I sagen kom den amerikanske domstol frem til, at der ikke var tale om en krænkelse af den konkrete udformning af maleriet. Der var derimod blot til om, at Greenpeace havde brugt samme ide. 3 Wylands maleri kan ses her: 186f623afafd468447b4f wyland-galleries-wyland-art.jpg Greenpeaces postkort kan ses her: uploads/2015/09/folkens_double_dolphins.jpg Personer Ophavsretten til litterære eller kunstneriske værker opstår altid hos fysiske personer. Den opstår eksempelvis aldrig hos juridiske personer (eller dyr), men kan overdrages til juridiske personer. Det kan f.eks. ske via aftaler eller lovgivningen (se f.eks. ophavsretslovens 59 om edb-programmer frembragt i ansættelsesforhold). 3. United States Court of Appeal for the Ninth Circuit sag nr (Wyland). 13
6 Kapitel 1: Grundlæggende ophavsret Ophavsretten til nogle af de frembringelser, som er nævnt i ophavsretslovens kapitel 5 og som dermed ikke er værker kan dog godt opstå hos juridiske personer. Det gælder f.eks. eneretten til en tv-stations (juridisk person) tv-signal, jf. ophavsretslovens Hvad er beskyttet efter ophavsretsloven (naboretlig beskyttelse) Der er mange frembringelser, som ikke kan karakteriseres som litterære eller kunstneriske værker, men som alligevel fortjener ophavsretlig beskyttelse. I lovens kapitel 5 har man samlet disse forskellige former for frembringelser. Frembringelserne i lovens kapitel 5 betegnes som nabo rettigheder, hvilket skyldes, at de ligger tæt op ad (heraf navnet nabo ) beskyttelsen for værker. Beskyttelsen er dog ikke helt ens, og fælles for naborettighederne er, at de ikke har helt den samme stærke beskyttelse som egentlige værker. I relation til musik er forskellene i beskyttelsesomfanget nærmere gennemgået i denne bogs kapitel 2. En frembringelse kan desuden i nogle tilfælde være beskyttet både efter ophavsretslovens 1 (som værk) og som naborettighed. Det kan f.eks. være tilfældet for de fotografier, som kan karakteriseres som et kunstnerisk værk ( 1), idet alle fotografier (også) er beskyttet efter ophavsretslovens 70. Nedenfor er en oversigt over de forskellige frembringelser, som har en naboretlig beskyttelse efter lovens kapitel 5. Det er ikke dem alle, som er lige relevante for entertainmentretten, og derfor er de kun beskrevet i stikord. De frembringelser, som er særligt relevante for entertainmentretten, er uddybende beskrevet i kapitel 2 og 3. Ophavsretslovens 65 udøvende kunstnere Bestemmelsen beskytter udøvende kunstnere, som fremfører et litterært eller kunstnerisk værk, såfremt fremførelsen er kunstnerisk. Det er f.eks. tilfældet, når en sanger synger (fremfører) en sang. Beskyttelsen af udøvende kunstnerne er navnlig relevant inden for musikkens område og er derfor også gennemgået grundigt i kapitel 2. Ophavsretslovens 66 fremstillere af lydoptagelser Bestemmelsen beskytter producenter af lydoptagelser. Det eneste krav er, at en person har optaget en lyd. Hvis man f.eks. optager en samtale via sin iphone, så har man eneret til lydoptagelsen. Beskyttelsen er pri- 14
7 Jakob Plesner Mathiasen mært relevant for musikselskaber og er derfor gennemgået nærmere i kapitel 2. Ophavsretslovens 67 fremstillere af billedoptagelser Bestemmelsen minder om ophavsretslovens 66, men beskytter blot billedoptagelser. Bestemmelsen indebærer, at enhver optagelse af levende billeder er beskyttet. Selv en simpel videooptagelse, som optages via ens iphone, er således beskyttet efter ophavsretslovens 67. Bestemmelsen er særligt relevant på filmområdet og er gennemgået nærmere i kapitel 3. Ophavsretslovens 69 signalretten Bestemmelsen giver radio- og tv-selskaber en eneret til deres radio- og tv-udsendelser. Bestemmelsen kaldes populært signalretten, da den giver radio- og tv-stationer eneret til det signal, som stationerne udsender. Ophavsretslovens 70 fotografier Bestemmelsen giver fotografer en eneret til de fotografier (billeder), som de tager. Beskyttelsen omfatter alle fotografier uanset om de er optaget med f.eks. en mobiltelefon eller et professionelt kamera. Nogle fotografier vil desuden kunne være beskyttet som kunstneriske værker efter ophavsretslovens 1. Er det tilfældet, så vil det fotografiske værk både være beskyttet efter ophavsretslovens 1 og 70. Ophavsretslovens 71 databaser Bestemmelsen beskytter fremstillere af katalog og databaser m.v. (hvori et større antal oplysninger er sammenstillet, eller som er resultatet af en væsentlig investering). Ophavsretslovens 72 pressemeddelelser Bestemmelsen beskytter visse pressemeddelelser. Fælles for naborettighederne er i øvrigt, at de ofte vil stå i et afhængighedsforhold til hinanden eller til et egentligt værk. Eksempelvis vil et musikselskab have eneretten til en lydoptagelse (jf. ophavsretslovens 66) af en kunstner, som fremfører et musikværk. Ophavsretslovens 66 giver imidlertid alene musikselskabet eneret til lydoptagelsen. Hvis musikselskabet skal bruge den pågældende lydoptagelse, så skal det have tilladelse fra den udøvende kunster ( 65), som fremfører musikværket. Derudover skal musikselskabet og den udøvende kunstner have tilladelse til brugen 15
8 Kapitel 1: Grundlæggende ophavsret af selve musikværket ( 1). Omvendt kan ingen andre bruge lydoptagelsen uden samtykke fra musikselskabet. 5. Beskyttelsens omfang Hvor ophavsretslovens 1 fastslår hvad der er beskyttet (værker), fastslår ophavsretslovens 2, hvad beskyttelsen efter ophavsretsloven indebærer. Ophavsretslovens 2 giver ophavsmanden en eneret (beskyttelse) i forhold til to handlinger. Det drejer sig om eksemplarfremstilling og tilgængeliggørelse for almenheden. Eneretten indebærer, at ingen andre personer må foretage de handlinger med værket, som er beskrevet i 2 (medmindre ophavsmanden giver tilladelse, eller det er tilladt efter en af ophavsretslovens mange undtagelsesbestemmelser) Retten til eksemplarfremstilling Retten til eksemplarfremstilling fremgår af ophavsretslovens 2, stk. 1, og er nærmere beskrevet i 2, stk. 2. Grundlæggende indebærer retten til eksemplarfremstilling, at andre ikke må kopiere værket. Det er selve kernen i ophavsretten (heraf også det engelske navn for ophavsret copyright). Ophavsretslovens 2, stk. 2, indebærer en meget bred definition af, hvad der er eksemplarfremstilling. Enhver kopiering er således reelt omfattet af begrebet eksemplarfremstilling. I hvert fald kan man næppe forestille sig en mere omfattende definition end ophavsretslovens 2, stk. 2: Som eksemplarfremstilling anses enhver direkte eller indirekte, midlertidig eller permanent og hel eller delvis eksemplarfremstilling på en hvilken som helst måde og i en hvilken som helst form. Retten til eksemplarfremstilling omfatter direkte kopiering ( oprindelig skikkelse). Direkte kopiering er f.eks., når der foretages fotokopiering, når der copypastes på computere, foretages download, tages et fotografi af et værk osv. Ud over direkte kopiering omfatter retten til eksemplarfremstilling også kopiering til ændret skikkelse og ved omarbejdelse til anden kunstart eller teknik. Kopiering til ændret skikkelse foreligger, f.eks. når en bog filmatiseres. Her er værket det samme. Det ændrer bare skikkelse fra en bog til en film. Og det samme værk kan foreligge i et hav af skikkelser. F. eks. foreligger bogen Ringenes Herre både som film og computerspil. Et interessant spørgsmål i forhold til kopiering i ændret skikkelse er, hvor grænsen går. I Ringenes Herre-eksemplet er der ingen tvivl om, at filmene og computerspillene er en kopiering i ændret skikkelse. Derud- 16
9 Jakob Plesner Mathiasen over vil merchandise i form af f.eks. legetøj også være omfattet af eksemplarfremstillingsretten. Det fremgår f.eks. af landsrettens dom optrykt i U V (Bamse og Kylling). I Bamse og Kylling-dommen havde en legetøjsproducent produceret to bamser. Den ene forestillede en kylling, og den anden forestillede en bamse. Landsretten kom frem til, at kyllingedukken krænkede DR s rettigheder til børneprogrammet Bamse og Kylling. Der var tale om eksemplarfremstilling af en lille del af programmet (her figuren Kylling) i ændret skikkelse (fra tv-program/film til legetøj). Det var tilstrækkeligt, at der alene var kopieret en lille del af programmet (figuren Kylling), da eksemplarfremstillingsretten også omfatter delvis kopiering, jf. ophavsretslovens 2, stk. 2. Og eksemplarfremstillingsretten omfatter også kopiering til ændret skikkelse (fra film til legetøj). Det afgørende var, at man kunne genkende figuren Kylling fra tv-programmet. I Bamse og Kylling-dommen kom landsretten samtidig frem til, at bamsedukken ikke krænkede DR s rettigheder, da der ikke var tilstrækkelig lighed mellem bamsen og figuren Bamse fra tv-programmet. Det har formentlig spillet en væsentlig rolle, at der findes rigtig mange gule bamser ud over den, som indgår i DR s tv-program (bl.a. en ved navn Peter Plys). I litteraturen drøftes det, om en forfatter kan have eneret til en romanfigur. Ian Flemming har utvivlsomt eneret til alle bøger, som han har skrevet om James Bond, men er det en krænkelse af Ian Flemmings rettigheder, hvis en person skriver en helt ny bog (eller film), hvor handlingen er 100 % anderledes, men hvori figuren James Bond indgår? Peter Schønning anfører med henvisning til Lund og Lögdberg, 4 at romanfigurer næppe nyder selvstændig ophavsretlig beskyttelse. I bogen Personlighedsret 5 argumenterer Kaspar Lindhardt og Peter Skov Tvermoes for, at det vil være en krænkelse af ophavsretten (og muligvis også markedsføringsloven) at lave nye historier med romanfigurer fra andre værker. Dette synspunkt må tiltrædes. Der i øvrigt blevet opbygget en hel tradition for, at der licenseres spin-offs af romaner og film, hvor en figur får sin egen film. Disse spin-offs laves med tilladelse fra rettighedshaveren til originalværkerne. Eksemplarfremstillingsretten indebærer også en beskyttelse mod efterligninger. Her er der tale om situationer, hvor der ikke foreligger en direkte kopiering. Efterligningsbeskyttelsen gælder, både hvis efterligningen sker inden for samme teknik/kunstart som originalværket (f.eks. hvis en 4. Ophavsretsloven med kommentarer 6. udgave s Se Personlighedsret kapitel 4 afsnit 3.4 og
10 Kapitel 1: Grundlæggende ophavsret film efterligner en anden), og hvis det sker i et ændret format/kunstart (f.eks. hvis en film efterlignes i en bog). Når man skal vurdere, om der foreligger en efterligning og dermed en eksemplarfremstilling skal man foretage en konkret sammenligning af de to værker. Det afgørende er, om man oplever en identitet mellem de to værker og kan genkende det oprindelige værk. 6 Der vil altid være tale om en konkret vurdering. Der findes masser af eksemplar fra retspraksis vedrørende efterligningsspørgsmål. Et af de områder, hvor der foreligger flest sager, er inden for brugskunstens område. Her er efterligningsspørgsmålet ofte kombineret med, om den brugskunst, som påstås kopieret, overhovedet er beskyttet (er der tale om et beskyttet kunstnerisk værk). En central dom mht. efterligningsbeskyttelse er Højesterets dom af 17. december 2013 optrykt i U H (Netto-reklamefilm). I sagen havde Netto gennem 20 år fået produceret et stort antal reklamefilm af et bestemt reklamefirma. Samarbejdet blev herefter afbrudt, og Netto indgik samarbejde med et andet reklamefirma, som producerede reklamefilm, der havde lighed med reklamefilmene produceret af Nettos tidligere reklamefirma. Højesteret foretog en konkret vurdering og kom frem til, at reklamefilmene anvendte samme argumentationsstruktur og samme filmiske, visuelle og lydmæssige virkemidler. Selv om der også var forskelle mellem reklamefilmene, var der efter en samlet vurdering tale om få og ubetydelige variationer, og Nettos anvendelse af de nye reklamefilm udgjorde derfor en krænkelse af det oprindelige reklamefirmas ophavsret, jf. ophavsretslovens 2. Der var altså tale om en efterligning, og Højesteret tilkendte et rimeligt vederlag og erstatning til et samlet beløb på kr. Højesterets dom er meget vidtgående, da reklamefilmene har vidt forskelligt indhold. Højesteret fastslår imidlertid, at det er tilstrækkeligt, at der anvendes samme argumentationsstruktur og samme filmiske, visuelle og lydmæssige virkemidler. Dommen indebærer derfor reelt, at der etableres en konceptbeskyttelse for ophavsretlige værker (se nærmere om konceptbeskyttelse i kapitel 4). Højesteret omgjorde Sø- og Handelsrettens dom, som var kommet frem til, at der ikke forelå en krænkelse. De originale reklamefilm kan ses her: De nye reklamefilm kan ses her: Fe3h0pajAU. 6. Se lovbemærkningerne til ophavsretsloven fra 1961 spalte
11 Jakob Plesner Mathiasen I øvrigt kunne hele sagen være undgået, hvis Netto og det oprindelige reklamefirma havde indgået en klar aftale om, at ophavsrettighederne til reklamefilmene var overdraget til Netto. Spørgsmålet om efterligningsbeskyttelse i relation til musik og film er gennemgået nærmere i kapitel 2 og 3. Efterligningsbeskyttelsen gælder kun for værker, jf. ophavsretslovens 1, stk. 1. Naborettighederne i ophavsretslovens kapitel 5 er således kun beskyttet mod direkte kopiering. Dog kan der være en vis efterligningsbeskyttelse efter anden lovgivning (f.eks. markedsføringsloven). I relation til nabo-rettighederne inden for musikkens område (udøvende kunstnere og musikselskaber) er spørgsmålet nærmere behandlet i kapitel Retten til tilgængeliggørelse for almenheden Ophavsmanden har eneret til, at vedkommendes værker gøres tilgængelige for almenheden, jf. ophavsretslovens 2, stk. 1. Tilgængeliggørelsesbegrebet er nærmere beskrevet i ophavsretslovens 2, stk. 3, hvor det er opdelt i tre rettigheder: 1. Retten til spredning 2. Retten til visning 3. Retten til fremførelse Fælles for de tre rettigheder er, at beskyttelsen kun gælder i forhold til almenheden. Handlinger der er knyttet til privatsfæren er således slet ikke omfattet af eneretten til tilgængeliggørelse og kan derfor foretages uden tilladelse fra ophavsmanden Spredningsretten Retten til spredning er beskrevet i ophavsretslovens 2, stk. 3, nr. 1 og giver ophavsmanden en eneret til spredning af fysiske eksemplarer af det beskyttede værk til almenheden. Spredning omfatter f.eks. salg og udlejning af eksemplarerne. Spredningsretten omfatter også selve det, at eksemplarerne udbydes til salg. Spredningsretten indebærer en meget vidtgående eneret for ophavsmanden. Hvis der ikke var nogle undtagelser til spredningsretten ville det f.eks. være ulovligt at videresælge en bog, som man har købt i boghandleren (hvor den er solgt med ophavsmandens samtykke). Derfor indeholder ophavsretslovens 19 en undtagelse fra spredningsretten for eksemplarer, 19
12 Kapitel 1: Grundlæggende ophavsret som er solgt med ophavsmandens samtykke. Undtagelsen i 19 betegnes som konsumptionsundtagelsen Visningsretten Visningsretten er beskrevet i ophavsretslovens 2, stk. 3, nr. 2, og indebærer, at ophavsmanden har eneret til visning af fysiske eksemplarer for et tilstedeværende publikum. Det er f.eks. tilfældet, hvis et maleri fremvises for et publikum. Rent sprogligt taler man ofte om visning af film i tv. Rent ophavsretligt er der imidlertid ikke tale om en visning i lovens forstand. Når film afspilles i tv, er der tale om en offentlig fremførelse, jf. afsnit Grunden til, at der ikke er tale om visning efter ophavsretsloven, er, at der ikke vises et fysisk eksemplar for et tilstedeværende publikum Offentlig fremførelse Retten til offentlig fremførelse fremgår af ophavsretslovens 2, stk. 3, nr. 3, og stk. 4. Offentlig fremførelse finder f.eks. sted, når musik spilles i det offentlige rum. Der findes et hav af sager om dette spørgsmål, idet det ofte er svært at afgøre, hvornår afspilningen er offentlig eller privat. Spørgsmålet gennemgås nærmere i kapitel 2. I ophavsretslovens 2, stk. 4, er det præciseret, at udsendelse af værker i radio eller tv betragtes som offentlig fremførelse. Desuden fremgår det af bestemmelsen, at det også betragtes som offentlig fremførelse, når et værk stilles til rådighed for almenheden on demand Ideelle rettigheder Ud over eneretten til eksemplarfremstilling og tilgængeliggørelse for almenheden har ophavsmanden også såkaldte ideelle rettigheder, jf. ophavsretslovens 3. De ideelle rettigheder består af to dele. For det første indebærer det en ret for ophavsmanden til at blive navngivet/krediteret, jf. ophavsretslovens 3, stk. 1. Denne ret betegnes som faderskabsretten. Retten til at blive navngivet gælder kun, når det følger af god skik. Der er altså ikke tale om en ubetinget pligt, og nogle gange er det helt acceptabelt, at der ikke kre- 7. Et omdiskuteret spørgsmål p.t. er, om der også gælder digital konsumption for digitale eksemplarer. Er det f.eks. tilladt at videresælge en film, som man har købt og downloadet via internettet. Spørgsmålet skal ikke behandles nærmere i dette kapitel om grundlæggende ophavsret. Der henvises til Rosenmeier m.fl., Immaterialret, (2018), s. 195 ff., hvor spørgsmålet er behandlet nærmere. 20
13 Jakob Plesner Mathiasen diteres. Det vurderes hvert område for sig, og der må bl.a. tages hensyn til, om det er rimeligt og praktisk muligt at kreditere. Hvis der f.eks. spilles musik på en natklub, så skal DJ en ikke stoppe efter hvert musiknummer og kreditere de kunstnere, som har komponeret musiknummeret, og som synger og spiller dette. Det ville ødelægge oplevelsen for publikum og være meget vanskeligt at håndtere og håndhæve i praksis. Omvendt skal kunstnerne utvivlsomt krediteres, hvis et musikselskab vælger at indspille og udgive musiknummeret. Her er der ingen saglig årsag til ikke at kreditere. I krænkelsessager, hvor en person har kopieret en andens værk uden tilladelse, vil krænkeren typisk både krænke ophavsmandens rettigheder efter ophavsretslovens 2 og tillige foretage en krænkelse af ophavsretslovens 3, stk. 1. Det hænger sammen med det simple faktum, at krænkeren af naturlige årsager ikke ønsker at kreditere ophavsmanden, når vedkommende vælger at krænke denne. Det kan illustreres af Østre Landsrets dom optrykt i U Ø (Liberal Alliance/Lars Løkke Rasmussen). Her havde Liberal Alliance brugt et billede af statsminister Lars Løkke Rasmussen. Billedet var kopieret fra Venstres hjemmeside uden tilladelse. Fotografen, der havde taget billedet, var ikke krediteret, da Liberal Alliance brugte billedet. Der forelå derfor en krænkelse af fotografens rettigheder efter både ophavsretslovens 2 og 3, stk. 1 (samt en krænkelse af respektretten i 3, stk. 2 se straks nedenfor). For det andet indebærer de ideelle rettigheder også, at værket ikke må ændres eller gøres tilgængeligt på en måde eller i en sammenhæng, der er krænkende for ophavsmandens kunstneriske anseelse eller egenart, jf. ophavsretslovens 3, stk. 2. Dette betegnes som respektretten. Respektretten beskytter altså både mod krænkende ændringer af værket, men også mod at værket i original form bruges i en krænkende sammenhæng. Der vil altid være tale om en konkret vurdering. Der er dog nogle klassiske områder, hvor det som udgangspunkt altid vil være krænkende at bruge værket. Det drejer sig navnlig om, hvis værket bliver brugt i reklamemæssig, politisk eller pornografisk sammenhæng. 8 Fra retspraksis kan f.eks. nævnes Østre Landsrets dom optrykt i U Ø (Club Lorry/Tango Jalousie). Her havde tv-stationen TV2 Lorry brugt musikværket Tango Jalousie i tv som reklame for TV2 Lor- 8. I relation til reklamer er brug af korte citater fra anmeldelser af bøger, film og musik dog som udgangspunkt lovlig i reklamer for de pågældende værker, da der gælder en sædvane for dette (se betænkning nr. 1197/1990, s. 167). Se dog byretsdom fra 22. april 1993, som fastslår, at denne sædvane ikke gælder for brug af citater fra vinanmeldelser. 21
14 Kapitel 1: Grundlæggende ophavsret rys seerklub Club Lorry. Denne reklamebrug var i strid med respektretten, jf. ophavsretslovens 3, stk. 2. Et grænsetilfælde med hensyn til reklamer findes i Højesterets dom optrykt i U H (Vild med Dans). Her havde TV2 brugt musikværket Glemmer du som programtrailer/reklame for TV2 s eget program Vild med Dans. TV2 havde ret til at bruge musikken i selve tv-programmet. Selvom der var tale om en form for reklame for tv-programmet, fandt Højesteret ikke, at der var tale om krænkelse af respektretten, jf. ophavsretslovens 3, stk. 2. Der var i øvrigt heller ikke tale om en krænkelse af faderskabsretten, jf. ophavsretslovens 3, stk. 1. Selvom der ikke var sket kreditering, så kom Højesteret frem til, at der ikke var praksis for kreditering i programtrailere, og dermed var den manglende navngivelse ikke i strid med god skik. Vild med dans-dommen er udtryk for en konkret bedømmelse. Resultatet kan muligvis blive anderledes, hvis der er tale om mere intensiv brug på tv (f.eks. hvis musikken bruges som kendingsmelodi for et helt tv-program gentagne gange). I relation til politik kan ud over Liberal Alliance/Lars Løkke Rasmussen-dommen, jf. ovenfor f.eks. nævnes Aarhus Rets dom af 20. januar 2012 (Sunshine Reggae). 9 I sagen havde Venstre anvendt musikværket Sunshine Reggae i en valgkampsvideo. Retten kom frem til, at der var tale om krænkelse af de ideelle rettigheder. Se nærmere i kapitel 2 mht. retspraksis inden for musikkens område. Det følger af ophavsretslovens 3, stk. 3, at ophavsmanden ikke generelt kan frafalde sine ideelle rettigheder. Det er derfor ikke muligt at indgå en aftale med ophavsmanden om, at man kan bruge vedkommendes værk i alle sammenhænge, og at de ideelle rettigheder generelt er frafaldet/overdraget. Det er dog muligt at aftale et konkret frafald af de ideelle rettigheder. Et politisk parti kan f.eks. godt aftale med en kunstner, at det må bruge vedkommendes musik til en valgvideo, selvom det ellers ville være i strid med ophavsretslovens 3, stk. 2. Hvis der indgås en aftale om frafald af ideelle rettigheder, er det afgørende for gyldigheden, at den konkrete brug/ændringer er beskrevet tydeligt. 9. Sagen er omtalt af Jacob Linkis i Dansk ophavsrets fleksibilitet. En retsdogmatisk analyse af ophavsretslovens fortolkningsmæssige grænser, s. 209 ff. 22
Notat om billeder på internettet
Notat om billeder på internettet Må man kopiere billeder fra internettet herunder tage en kopi af et foto fx, og bearbejde det, når der ikke står noget om copyright eller lignende på dette foto? Grafik
Læs mereMorten Rosenmeier. Introduktion til. immaterialret. Jurist- og Økonomforbundets Forlag
Morten Rosenmeier Introduktion til immaterialret Jurist- og Økonomforbundets Forlag Morten Rosenmeier Introduktion til immaterialret Jurist- og Økonomforbundets Forlag 2010 Morten Rosenmeier Introduktion
Læs mereHvad må man, og hvad må man ikke? Og hvad skal man gøre, hvis man alligevel gerne vil have lov?
Hvad må man, og hvad må man ikke? Og hvad skal man gøre, hvis man alligevel gerne vil have lov? Kortfattet indføring i ophavsretten for teateramatører DATS landsforeningen for dramatisk virksomhed Jernbanegade
Læs mereBeskyttelsen af edb-programmer
Indledning Beskyttelsen af edb-programmer Definition af edb-program Pensum: Immaterialret, 1. udg, Schovsbo og Rosenmeier En række instruktioner eller oplysninger, fikseret i en hvilken som helst form
Læs mereMorten Rosenmeier. Introduktion til. immaterialret. 3. udgave. Jurist- og Økonomforbundets Forlag
Morten Rosenmeier Introduktion til immaterialret 3. udgave Jurist- og Økonomforbundets Forlag Introduktion til immaterialret Morten Rosenmeier Introduktion til immaterialret 3. udgave Jurist- og Økonomforbundets
Læs mereIndhold. Forord... 9 Hvordan man skal bruge kompendiet... 9
Indhold Forord... 9 Hvordan man skal bruge kompendiet... 9 Kapitel I. Hvad er immaterialret?... 11 A. Hvad dækker immaterialretten?... 11 B. Hvor står reglerne henne?... 11 C. Hvad skal man med immaterialretten?...
Læs mereimmaterialret 5. udgave
Morten Rosenmeier Introduktion til immaterialret 5. udgave Jurist- og Økonomforbundets Forlag Introduktion til immaterialret Morten Rosenmeier Introduktion til immaterialret Jurist- og Økonomforbundets
Læs mereCharles Chaplin. Mikael Højris: Den Nye Musikbranche 2.0
Jeg gik ind i filmbranchen for pengenes skyld, og hen ad vejen blev det til kunst. Jeg kan kun beklage hvis det er skuffende. Men det er altså sandheden. Charles Chaplin 48 49 Rettigheder/ophavsret I en
Læs merefremtiden starter her... Brug af billeder, citater og navne i din markedsføring
fremtiden starter her... Brug af billeder, citater og navne i din markedsføring Indhold 02 Billeder og ophavsrettigheder 03 Motivet på billedet retten til eget billede 04 Retten til eget navn og kendetegn
Læs mereOphavsretsbeskyttelse af software
Ophavsretsbeskyttelse af software Lovgrundlag Ophavsretsloven - LBK nr 202 af 27/02/2010 med senere ændringer Harmoniseret Berner-konventionen Info-Soc-direktivet 2001/21/EF -> EU-domstolen er kompetent
Læs mereOphavsretslovens andre rettigheder (ophl kap 5)
Ophavsretslovens andre rettigheder (ophl kap 5) Indledning Ophavsret til værker Kravene i 1 skal opfyldes. Litterære Kunstneriske Edb-programmer Originalitetskrav Egen intellektuelle indsats Valgfrihed
Læs mereLånereglerne og konsumptionsreglerne
Lånereglerne og konsumptionsreglerne Indledning Hvad beskyttes? Pensum: Immaterialret, 1. udg, Schovsbo og Rosenmeier Litterære og kunstneriske værker nyder ophavsretlig beskyttelse. Kravene for at udgøre
Læs mereHåndbog om rettigheder og online musik
December 2014 Håndbog om rettigheder og online musik Denne vejledning handler om klarering af rettigheder til musik, når musik bruges online. Eksempler på online brug af musik Online streaming og downloading
Læs mereFotografens jura En aften i juraens tegn for Fotoklubben Midtjylland 2. februar 2011
Fotografens jura En aften i juraens tegn for Fotoklubben Midtjylland 2. februar 2011!"#$%&'( )*+& 19:15 21:20 Foredrag 21:20 21:30 Spørgsmål /diverse FOTOGRAFENS JURA AGENDA 21:30 Indlægget slutter /
Læs mereOphavsretsloven med kommentarer
Peter Schønning Ophavsretsloven med kommentarer 6. udgave Peter Schønning Ophavsretsloven med kommentarer 6. udgave/1. oplag Peter Schønning & Karnov Group Denmark A/S, København 2016 ISBN 978-87-619-3832-9
Læs mereBørneintra politik for Kolt Hasselager Dagtilbud
Børneintra politik for Kolt Hasselager Dagtilbud Formål Børneintra skal erstatte megen af den tidskrævende papirkommunikation der er imellem pædagoger og forældre. Det betyder mere tid og fere ressourcer
Læs mereHØJESTERETS DOM afsagt tirsdag den 18. marts 2014
HØJESTERETS DOM afsagt tirsdag den 18. marts 2014 Sag 231/2011 (2. afdeling) A, B, C, D og E (advokat Casper Andreasen for alle) mod TV2 Danmark A/S (advokat Henrik Schütze) Biintervenienter til støtte
Læs mereOphavsret i historisk perspektiv og i en digital verden
Ophavsret i historisk perspektiv og i en digital verden Juridisk introduktion Advokat Heidi Steen Jensen 6. juni 2012 Ophavsret i historisk perspektiv Beskyttelsesbehov for intellektuelle præstationer
Læs mereNavngivelse (Attribution) Ikke kommerciel (Non-Commicial) Del på samme vilkår (ShareAlike) 2.0.
UDKAST (23. august 2005) Navngivelse (Attribution) Ikke kommerciel (Non-Commicial) Del på samme vilkår (ShareAlike) 2.0. Creative Commons Corporation er ikke et advokatfirma og yder ikke juridisk rådgivning.
Læs mereOphavsretlige problemstillinger
Ophavsretslige problemstillinger Seminar om digitalisering af den arkivalske kulturarv 25. oktober 2011 Arkivforeningen Frederiksberg Kommune Digitalisering Offentlig fremførelse (begrænsninger i anvendelse)
Læs mereOphavsret En guide. Frederiksberg, 2015. Læs mere om de to formål under pkt. Ophavsretslovens to ben. FORLAG FORLAG@DANSKLF.DK DANSKLF.
FORLAG Frederiksberg, 2015 Ophavsret En guide Ophavsrettens kerne Kravet om originalitet: Som udgangspunkt er alle litterære og kunstneriske værker skabt ved en kreativ proces, beskyttet af ophavsretsloven.
Læs mereBekendtgørelse om anvendelsen af ophavsretsloven i forhold til andre lande 1)
BEK nr 218 af 09/03/2010 (Gældende) Udskriftsdato: 15. januar 2017 Ministerium: Kulturministeriet Journalnummer: Kulturmin., j.nr. 2010-003214 Senere ændringer til forskriften Ingen Bekendtgørelse om anvendelsen
Læs mereOphavsret og medieetik
Ophavsret og medieetik - Med fokus på elevproduktioner Josephine Bock, Juridisk rådgiver for UBVA Hvad skal vi blive klogere på? Ophavsret hvad, hvor, hvorfor? Hvilke rettigheder og begrænsninger medfører
Læs mereBeskyttelsen af brugskunst og industrielt design
Beskyttelsen af brugskunst og industrielt design Indledende Hvor er vi? OPHL 1. Værket Kort om beskyttelsens indhold Eneret / monopol 2 Pensum: Immaterialret, 1. udg, Schovsbo og Rosenmeier Til eksemplarfremstilling,
Læs mereEr du ophavsmand? - så kan du ansøge om midler fra COPY-DAN - måske i form af et studie- eller rejselegat!
DANSK METAL Er du ophavsmand? - så kan du ansøge om midler fra COPY-DAN - måske i form af et studie- eller rejselegat! Er du ophavsmand? Du er ophavsmand, hvis du har ophavsret til et kunstnerisk eller
Læs mereAftale om Immaterielle Rettigheder
København December 2018 Aftale om Immaterielle Rettigheder Gældende for ansatte ved [Angiv Skolens navn] Side 2 af 8 1. Baggrund og formål 1.1 Den samfundsmæssige udvikling, herunder den øgede digitalisering,
Læs mereOverdragelse af ophavsrettigheder: Typer og fortolkning
Indledning Overdragelse af ophavsrettigheder: Typer og fortolkning Pensum: Immaterialret, Schovsbo og Rosenmeier, 1. udg, 2008. Ophavsretten beskytter litterære og kunsteriske værker. Kun et værk, hvis
Læs mereHAR VI BRUG FOR OPHAVSRETTEN
HAR VI BRUG FOR OPHAVSRETTEN HVAD ER OPHAVSRET? I Danmark og stort set resten af den øvrige verden har man en lovgivning om ophavsret. Ophavsretten beskytter værker såsom bøger, artikler, billedkunst,
Læs mereOphavsretlige problemstillinger i forbindelse med Internettet
Ophavsretlige problemstillinger i forbindelse med Internettet Indledning Værker Pensum: Immaterialret, 1. udg, Schovsbo og Rosenmeier Stort set alt hvad der findes på nettet, kan være omfattet af ophavsret.
Læs mereDJs ophavsretsstrategi
DJs ophavsretsstrategi Det skal være let at være lovlig DJ indgår kollektive aftaler om alle nye udnyttelser mod betaling Både for fastansatte og freelancere Gerne i form af aftalelicenser DJ forfølger
Læs mereImmaterielle rettigheder. Et kompendium af Henrik Kure
Immaterielle rettigheder Et kompendium af Henrik Kure Christian Ejlers Forlag København 2005 v20_immatv(4_korr).indd 3 18/07/05 10:37:43 Immaterielle rettigheder 1. udgave, 1. oplag Typografi, sats og
Læs mereHar du styr på rettighederne?
Har du styr på rettighederne? Det skal være en god og sjov oplevelse at spille teater, og har du styr på rettighederne, er I godt på vej. Hvad må man, når man spiller teater i skolen? Og hvad må man ikke?
Læs mereEr en hjemmeside omfattet af Ophavsretsloven?
Ophavsret på nettet - af advokat Peter Lind Nielsen, Advokatfirmaet Bender.dk Flere og flere virksomheder har fået øjnene op for hvilke muligheder Internettet egentlig tilbyder i form af et hurtigt kommunikationsmiddel
Læs mereGod citatskik og plagiat i tekster. vejledende retningslinjer
Udkast. 16. december 2005 God citatskik og plagiat i tekster vejledende retningslinjer 1. Forord...2 2. God citatskik...2 2.1. Reglerne...2 2.2. Afgrænsningen af god citatskik...3 Hvad er et lovligt citat?...3
Læs mereE-handel og ophavsret i lyset af Infopaq og Meltwater-sagerne
E-handel og ophavsret i lyset af Infopaq og Meltwater-sagerne INFOPAQ - HVAD GÅR SLAGSMÅLET UD PÅ? Infopaqs indscanningsproces: Manuel registrering i elektronisk database Scanning af artikler TIFF-fil
Læs mereVidereoverdragelse af software EU-Domstolens afgørelse i UsedSoft vs. Oracle (C-128/11)
Videreoverdragelse af software EU-Domstolens afgørelse i UsedSoft vs. Oracle (C-128/11) Professor, dr.jur. Henrik Udsen henrik.udsen@jur.ku.dk Dias 1 UsedSoft-sagen - baggrund Brugere af Oracle programmel
Læs mereDu skal inden for emnet IT En ny kunstnerisk virkelighed? udarbejde en synopsis på max. 3 sider, der kan danne udgangspunkt for den mundtlige prøve.
Du skal inden for emnet IT En ny kunstnerisk virkelighed? udarbejde en synopsis på max. 3 sider, der kan danne udgangspunkt for den mundtlige prøve. Du skal vælge ét eller flere kunstneriske produkter,
Læs mereOverdragelse af ophavsrettigheder i ansættelsesforhold
Indledning Overdragelse af ophavsrettigheder i ansættelsesforhold Pensum: Immaterialret, Schovsbo og Rosenmeier, 1. udg. Ophavsretten beskytter litterære og kunsteriske værker. Kun et værk, hvis originalitetskravet
Læs mereGod citatskik og plagiat i tekster. vejledende retningslinjer
God citatskik og plagiat i tekster vejledende retningslinjer 3 INDHOLD En vejledning for praktikere.................... 5 God citatskik.................................. 7 Reglerne........................................
Læs mere1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
Læs mereRetten til eget billede
Retten til eget billede Pensum: Immaterialret, 1. udg, Schovsbo og Rosenmeier, Personlighedsret, kap. 3, side 51-104, Peter Schønning m.fl. Indledning Betingelser for beskyttelse som værk Det skal være
Læs mereKOMMISSIONEN FOR DE EUROPÆISKE FÆLLESSKABER. Forslag til EUROPA-PARLAMENTETS OG RÅDETS DIREKTIV
KOMMISSIONEN FOR DE EUROPÆISKE FÆLLESSKABER Bruxelles, den 22.5.2006 KOM(2006)226 endelig 2003/0073(COD) Forslag til EUROPA-PARLAMENTETS OG RÅDETS DIREKTIV om udlejnings- og udlånsrettigheder samt om visse
Læs mereTilladelse. Tilladelsens omfang
Tilladelse 1 KODA og NCB giver herved udbyderen tilladelse til at bruge KODA's og NCB's repertoire på Internet på de vilkår, der er fastsat i det følgende. Tilladelsen giver ikke udbyderen nogen eksklusive
Læs mereMorten Rosenmeier Det Juridiske Fakultet, CIIR
Morten Rosenmeier Det Juridiske Fakultet, CIIR morten.rosenmeier@jur.ku.dk Involveret i forskelligt ophavsretligt Organisationsarbejde. Se nærmere www.jura.ku.dk/mortenrosenmeier Dias 1 EU og de ophavsretlige
Læs mereIMMATERIALRETTIGHEDER
IMMATERIALRETTIGHEDER I. IMMATERIALRETTIGHEDER Immaterialret er en samlebetegnelse for en række lovbestemte enerettigheder til såvel praktisk som økonomisk betydningsfulde immaterielle goder. At noget
Læs mereMusikken er den vin, som fylder stilhedens glas. Robert Fripp. Mikael Højris: Den Nye Musikbranche 2.0
Musikken er den vin, som fylder stilhedens glas Robert Fripp 54 55 KODA NCB Gramex m.m. KODA Repræsenterer danske og internationale ophavsrettigheder, når musik spilles offentligt. KODA baserer sit virke
Læs mereThomas Riis. Immaterialret. Jurist- og Økonomforbundets Forlag
Thomas Riis Immaterialret &IT Jurist- og Økonomforbundets Forlag ISBN 978-87-574-9063-5 Thomas Riis Immaterialret og IT Jurist- og Økonomforbundets Forlag 2001 Immaterialret og IT 1. udgave 2001 by Jurist-
Læs mereMediejura. Medlemsmøde, Danske Medier 17. december 2014. Chefjurist Holger Rosendal, Danske Medier
t Mediejura Medlemsmøde, Danske Medier 17. december 2014 Chefjurist Holger Rosendal, Danske Medier Hvilke regler rådgiver vi om? Grundloven EMRK offentlighedsloven forvaltningsloven medieansvarsloven presseetiske
Læs mereRetten til eget billede
Retten til eget billede Pensum: Immaterialret, 1. udg, Schovsbo og Rosenmeier, Personlighedsret, kap. 3, side 51-104, Peter Schønning m.fl. Indledning Betingelser for beskyttelse som værk Det skal være
Læs mereORDLISTE TIL CODE OF CONDUCT FRA DEN 22. JUNI 2011
ORDLISTE TIL CODE OF CONDUCT FRA DEN 22. JUNI 2011 ORD FORKLARING Autor: Komponist og /eller forfatter. Aftaleophør (kontraktsophør): Ansvars- og opgavefordeling (kontraktafsnit): Autor rettigheder (Authors
Læs mereKOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE Landbrugsskoler
KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE Landbrugsskoler Mellem Uddannelsesorganisationen: (i det følgende betegnet UO ) og Forvaltningsselskaberne: Copydan-foreningerne Tekst & Node og BilledKunst
Læs mereOmfangsdræn m.m. under huseftersynsordningen i lyset af UfR 2015 s. 702 Ø
Omfangsdræn m.m. under huseftersynsordningen i lyset af UfR 2015 s. 702 Ø H.P. Rosenmeier Marts 2015 Denne lille artikel er en bearbejdet og udbygget udgave af en kommentar til UfR 2015 s. 702 Ø i min
Læs mereHvornår og hvordan, der opnås eneret til skrifttyper, vil vi se nærmere på nedenfor.
Nyhedsbrev IP & Technology Stay away from my font! Beskyttelse af skrifttyper 1. Introduktion Det er i sagens natur ikke muligt at få eneret til bogstaver, tal eller grammatiske tegn som sådan, men en
Læs mereOverdragelse af ophavsrettigheder: Typer og fortolkning
Indledning Overdragelse af ophavsrettigheder: Typer og fortolkning Pensum: Immaterialret, Schovsbo og Rosenmeier, 1. udg, 2008. Ophavsretten beskytter litterære og kunsteriske værker. Kun et værk, hvis
Læs mereRetsbeskyttelse af aktiver
Retsbeskyttelse af aktiver Copenhagen IT University, 17 November 2005 Jan Trzaskowski Copenhagen Business School 1 Til næste gang Forbered Sø- og Handelsretsafgørensen V0040010-KS (13/9-05) 2 Retsområderne
Læs mereRettevejledning til skriftlig prøve i immaterialret, vintereksamen OPGAVE 1
Rettevejledning til skriftlig prøve i immaterialret, vintereksamen 2013-2014 OPGAVE 1 Overordnet set handler opgaven både om varemærkeret og patentret. Patentret: For så vidt angår patentretten bør den
Læs mereGodkendelsen omfatter dog ikke retten til at licensere kopiering af radio- og fjernsynsudsendelser.
«Navn» «Navn_2» «Adresse» «Adresse_2» «Postnr» «By» (i det følgende betegnet Virksomheden ) og Copydan foreningerne Tekst & Node og VISDA Visuelle Rettigheder i Danmark Bryggervangen 8, 2. sal 2100 København
Læs mereOPHAVSRET i UNDERVISNING
Dias 1 OPHAVSRET i UNDERVISNING Dias 2 Copyright Copyret UBVA - Udvalg,l Besky1else af Videnskabelig Arbejde Udvalg under AC Gammelt udvalg, som ikke er særligt fagforeningsag,gt Varetager AC- medlemmers
Læs mereHØJESTERETS DOM afsagt tirsdag den 17. december 2013
HØJESTERETS DOM afsagt tirsdag den 17. december 2013 Sag 353/2011 (2. afdeling) Danske Filminstruktører som mandatar for Jesper Jargil Film ApS og Jesper Jargil (advokat Erik Nyborg) mod Dansk Supermarked
Læs mereGodkendelsen omfatter dog ikke retten til at licensere kopiering af radio- og fjernsynsudsendelser.
«Navn» «Navn_2» «Adresse» «Adresse_2» «Postnr» «By» (i det følgende betegnet Virksomheden ) og Copydan foreningerne Tekst & Node og BilledKunst Bryggervangen 8, 2. sal 2100 København Ø T&N CVR: 18463504
Læs mereNyheder og tendensen i medieretten
Nyheder og tendensen i medieretten Begrebet offentlig fremførelse Advokat Søren Chr. Søborg Andersen 23. august 2013 Eneretten til offentlig fremførelse Ophavsretten medfører en eneret til at gøre et værk
Læs mereDet fremgår heraf, at Coop Danmark A/S har anket Sø- og Handelsrettens dom af 26. juni 2017 til Højesteret.
Retsmøde den 15. september 2017 i Sag 171/2017 Coop Danmark A/S (advokat Frank Bøggild) mod K. H. Würtz ved Kasper Heie Würtz (advokat Johan Løje) Der fremlagdes ankestævning af 24. juli 2017 fra advokat
Læs mereB. Copydan Tekst & Node er den godkendte fællesorganisation for samtlige kategorier af rettighedshavere, som med aftalelicensvirkning kan
KL Weidekampsgade 10 2300 København S (i det følgende betegnet Musikskolerne) og Copydan-foreningerne Tekst & Node og BilledKunst Bryggervangen 8, 2. sal 2100 København Ø Hver især kaldet "en Part" og
Læs mereStyrk din idé. En introduktion til IPR. Ved Helena Larsen, Patent- og Varemærkestyrelsen, Key Account Manager
Styrk din idé En introduktion til IPR Ved Helena Larsen, Patent- og Varemærkestyrelsen, Key Account Manager I Danmark lever vi af vores gode ideer og evnen til innovation. At beskytte vores ideer er det
Læs mereAFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE
AFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE «Navn» «Navn_2» «Adresse» «Adresse_2» «Postnr» «By» (i det følgende betegnet KU ) og Forvaltningsselskaberne: Kundenummer: «Nummer» Copydan-foreningerne
Læs mereKOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE
KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE Mellem Frie Fagskoler (i det følgende betegnet skolen ) og Forvaltningsselskaberne: Copydan-foreningerne Tekst & Node og BilledKunst Bryggervangen 8, 2. sal
Læs mere2. Hvor meget får jeg maksimalt som betaling? Samme beregning som oven for, men af hele første oplag.
Tjekliste til forlagskontrakter Tjeklisten kan skabe et hurtigt overblik over, hvilke rettigheder og pligter man som forfatter er i gang med at aftale i forhold til forlaget - enten ved at man vurderer
Læs mereWeb IT no.1. Peter Leth
Web IT no.1 Peter Leth Betingelser Muligheder Betingelser Muligheder Betingelser Muligheder Lovlig undervisning Loven om ophavsret Creative Commons Middelfart-pigen og historien der forsvandt Fællesskaber
Læs mereAftale om internetradio
Aftale om internetradio 1 Aftalens parter Mellem på den ene side Koda Landemærket 23-25 Postboks 2154 DK-1016 København K og Nordisk Copyright Bureau (NCB) Hammerichsgade 14 1611 København V DK-1021 København
Læs mereJURA på sociale medier. tanyadick.dk
JURA på sociale medier TANYA DICK J U R A på sociale medier I N T E R N E T J U R A o Et begreb for al den jura der foregår på internettet o Der er mange regler som skal overholdes online o Jura en er
Læs mereKlage over tv-reklame for Optiker Louis Nielsen udsendt af TV 2 den 10. marts 2004
RADIO- OG TV-NÆVNET TV 2/Reklame Danmarks Optikerforening Baunegårdsvej 73 Kongevejs-Centret 2 2900 Hellerup 2970 Hørsholm København den 18. juni 2004 Klage over tv-reklame for Optiker Louis Nielsen udsendt
Læs mereOVERENSKOMST mellem Foreningen af Danske Spillefilmproducenter og Danske Dramatikeres Forbund
DDF - spillefilm OVERENSKOMST mellem Foreningen af Danske Spillefilmproducenter og Danske Dramatikeres Forbund 1 Gyldighedsområde 1.1 Denne overenskomst gælder for de aftaler vedrørende manuskriptarbejder
Læs mereUfR. 15. august 2012. Visning af kopimøbler. Af advokat Peter Schønning
UfR 15. august 2012 Visning af kopimøbler Af advokat Peter Schønning Resumé: Artiklen behandler spørgsmålet om offentlig visning af kopimøbler importeret fra bl.a. Storbritannien. Forfatteren konkluderer,
Læs mereOverdragelse af softwarelicenser
Overdragelse af softwarelicenser Professor, dr.jur. Henrik Udsen henrik.udsen@jur.ku.dk Dias 1 Problemstillingen Videresalg af brugte genstande er en integreret del af samfundsøkonomien og normalt uproblematisk
Læs mereKOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE
KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE Mellem Kundenummer: «Nummer» «Navn» «Navn_2» «Adresse» «Adresse_2» «Postnr» «By» (i det følgende betegnet FOLKEKIRKENS SKOLETJENESTE ) og Forvaltningsselskaberne:
Læs mere1 of 23 02/18/2008 09:50 PM Oversigt (indholdsfortegnelse) LBK nr 763 af 30/06/2006 Gældende (Ophavsretsloven) Offentliggørelsesdato: 14-07-2006 Kulturministeriet Vis mere... Kapitel 1 Kapitel 2 Ophavsrettens
Læs merePalle Bo Madsen. Markedsret Del 3. Immaterialret 5. udgave
Palle Bo Madsen Markedsret Del 3 Immaterialret 5. udgave Jurist- og Økonomforbundets Forlag 2008 Indholdsfortegnelse Forord 13 Kapitel 5. Lovbestemte enerettigheder. Produkt- og kendetegnsbeskyttelse 15
Læs mereRetsbeskyttelse af Edb-programmer
Retsbeskyttelse af Edb-programmer PER HÅKON SCHMIDT Retsbeskyttelse af Edb-programmer Per Håkon Schmidt Retsbeskyttelse af Edb-programmer 1. udgave/1. oplag GadJura, Forlaget Thomson Information A/S (ITID
Læs mereDe vigtigste ophavsretlige bestemmelser
De vigtigste ophavsretlige bestemmelser Kort vejledning for biblioteker 5. reviderede udgave Harald von Hielmcrone Statsbiblioteket Forord Dette er 5. udgave af en kortfattet vejledning til forståelsen
Læs mereLov nr. 158 af 31.maj 1961 om ophavsretten til litterære og kunstneriske værker, som ændret ved lov nr. 250 af 12. juni 1975.
Lov nr. 158 af 31.maj 1961 om ophavsretten til litterære og kunstneriske værker, som ændret ved lov nr. 250 af 12. juni 1975. Kapitel I. Ophavsrettens genstand og indhold. Kapitel II. Indskrænkninger i
Læs mereOpen source-licens fra Den Europæiske Union v.1.1
Open source-licens fra Den Europæiske Union v.1.1 EUPL Det Europæiske Fællesskab 2007 Denne open source-licens fra Den Europæiske Union ("EUPL") 1 gælder for det værk eller den software (som defineret
Læs mereKomponist og /eller forfatter.
ORD FORKLARING Autor: Komponist og /eller forfatter. Aftaleophør (kontraktsophør): Ansvars- og opgavefordeling (kontraktafsnit): Autor rettigheder (Authors rights)(ophavsmandens rettigheder): B Beskatning
Læs mereAFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE
AFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE KL Weidekampsgade 10 2300 København S (i det følgende betegnet Skolerne) og Forvaltningsselskaberne: Copydan-foreningerne Tekst & Node og Billeder
Læs mereAnordning om ikrafttræden for Grønland af lov om ophavsret
Anordning nr. 561 af 7. juni 2006 Anordning om ikrafttræden for Grønland af lov om ophavsret VI MARGRETHE DEN ANDEN, af Guds nåde Danmarks dronning, gør vitterligt: I medfør af 93 i lov om ophavsret, jf.
Læs mereCode of Conduct. Komponist og /eller forfatter.
Code of Conduct ORD FORKLARING Autor: Komponist og /eller forfatter. Aftaleophør (kontraktsophør): Ansvars- og opgavefordeling (kontraktafsnit): Autor rettigheder (Authors rights)(ophavsmandens rettigheder):
Læs mereTFP kontrakt. Bjarke E. Petersen Skibby.
FOTOGRAF Navn Bjarke E. Petersen Adresse Dådyrvej 95 Postnummer, by 4050 Skibby Telefon 2185 3179 Email bjarke@engelbrekt.net MODEL Navn Adresse Postnummer, by Telefon Email Fødselsdato/År Denne kontrakt
Læs mereBekendtgørelse af lov om ophavsret 1)2)
LBK nr 202 af 27/02/2010 (Historisk) Udskriftsdato: 17. juni 2016 Ministerium: Kulturministeriet Journalnummer: Kulturmin., j.nr. 2004-25439-1 Senere ændringer til forskriften LOV nr 380 af 17/04/2013
Læs mereINFORMATONSBREV FRA RÅDET Februar 2009
Martinus Institut INFORMATONSBREV FRA RÅDET Februar 2009 Kære venner af Martinus-Sagen Det er med stor glæde vi kan konstatere, at antallet af interesserede som bærer vores fælles Sag vokser stille og
Læs mereNår du udstiller dine data
Når du udstiller dine data Juridisk vejledning i at sætte Offentlige Data I Spil Version 1.0, november 2010 > Når du udstiller dine data Juridisk vejledning i at sætte Offentlige Data I Spil Udgivet af:
Læs mereUDSKRIFT AF SØ- & HANDELSRETTENS DOMBOG KENDELSE
- PBA UDSKRIFT AF SØ- & HANDELSRETTENS DOMBOG KENDELSE Afsagt den 11. december 2014 A-38-14 1) Fritz Hansen A/S 2) Louis Poulsen Lighting A/S 3) Carl Hansen & Søn Møbelfabrik A/S 4) Fredericia Furniture
Læs mereHvad er IP? - en introduktion
Hvad er IP? - en introduktion IP - Intellectual Property - er den engelske, men også i Danmark, gængse betegnelse for intellektuel ejendomsret eller immaterielle rettigheder. Af og til bruges synonymet
Læs mereINTRODUKTION TIL NYERE EU-DOMME
INTRODUKTION TIL NYERE EU-DOMME Marienlyst Seminar 2015 4. september 2015 Advokat Martin Dahl Pedersen, Kromann Reumert SUNDKROGSGADE 5, DK-2100 KØBENHAVN Ø CVR. NR: DK 62 60 67 11 LINKING C-466/12 Svensson
Læs mereAFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE
AFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE Aftenskolen (i det følgende kaldet Aftenskolen ) og Forvaltningsselskaberne: Copydan-foreningerne Tekst & Node og VISDA Visuelle rettigheder i Danmark
Læs mereBekendtgørelse af lov om ophavsret 1)
Bekendtgørelse af lov om ophavsret 1) Herved bekendtgøres lov om ophavsret, jf. lovbekendtgørelse nr. 763 af 30. juni 2006, med de ændringer, der følger af lov nr. 231 af 8. april 2008. Kapitel 1 Ophavsrettens
Læs mere»competitiveness is not about doing more of the same; it is about doing more, differently!« Stéphane Garelli, schweizisk økonomiprofessor
Markedsret Del 3 »competitiveness is not about doing more of the same; it is about doing more, differently!«stéphane Garelli, schweizisk økonomiprofessor Palle Bo Madsen Markedsret Del 3 Immaterialret
Læs merePraksisudvalgets hvidbog om videnskabelig redelighed på studierne / Udvalget vedr. God Videnskabelig Praksis Henrichsen, Carsten Michael
university of copenhagen Københavns Universitet Praksisudvalgets hvidbog om videnskabelig redelighed på studierne / Udvalget vedr. God Videnskabelig Praksis Henrichsen, Carsten Michael Publication date:
Læs mereHØJESTERETS DOM afsagt onsdag den 14. december 2011
HØJESTERETS DOM afsagt onsdag den 14. december 2011 Sag 212/2009 (1. afdeling) Jimmi Bisgaard Christensen (advokat Karsten Thygesen) mod Palle Bruus Jensen (advokat Steen Jørgensen) I tidligere instanser
Læs mereSpørgsmål om ophavsret den islandske erfaring
Spørgsmål om ophavsret den islandske erfaring Sigrún Helgadóttir Árni Magnússon instituttet for islandske studier Leksikografisk afdeling Spåkteknologisk infrastruktur Nordiskt seminarium vid Wallenberg
Læs mereAFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE
AFTALE OM KOPIERING AF OPHAVSRETLIGT BESKYTTET MATERIALE Copenhagen Business School Solbjerg Plads 3 2000 Frederiksberg (i det følgende kaldet universitet ) og Forvaltningsselskaberne: Foreningerne Copydan
Læs mere