Tenorens højeste højeste tone: tone: eller eller Altens dybeste tone:

Størrelse: px

Starte visningen fra side:

Download "Tenorens højeste højeste tone: tone: eller eller Altens dybeste tone:"

Trine Therkildsen
8 år siden
Visninger:

1 Poprock-arrangement s. (TH 12) Poprock-arrangement s. 1 (TH 11) GENERELT GENERELLE PRINCIPPER FOR KORSATS Besætning: Besætning: Lav Lav koret koret 3-stemmigt 3-stemmigt for for sopran, sopran, alt alt og og tenor tenor i i tæt tæt beliggenhed beliggenhed angiv angiv besætningen besætningen ud ud for for stemmerne. stemmerne. Korarrangementet Korarrangementet er er tænkt tænkt ud ud fra fra at at der der også også tilføjes tilføjes en en instrumental instrumental eller eller vokal vokal basstemme basstemme der der bl.a. bl.a. sørger sørger for for entydig entydig grundtonefornemmelse. grundtonefornemmelse. Notation: Notation: Ved Ved notation notation af af alle alle stemmer stemmer i i G-nøgle G-nøgle lægges lægges tenoren tenoren nederst nederst (som (som den den klinger klinger i virkeligheden) virkeligheden) eller eller eventuelt øverst med øverst 8! ud med for 8 stemmeangivelsen. ud for stemmeangivelsen. Omfang: Omfang: Tenor Tenor bør bør som som hovedregel hovedregel ikke ikke komme komme over over f/g, f, og og alten alten ikke ikke under under a. Men a. Men omfanget omfanget afhænger afhænger naturligvis naturligvis helt helt af af de de sangere sangere man man har har til til rådighed, rådighed, og og den den lyd lyd man man ønsker. ønsker. Tenorens højeste højeste tone: tone: eller eller Altens dybeste tone: Valg Valg af af toner: toner: Ved Ved treklang skal skal principielt alle alle toner med. Ved Ved firklangsbecifring, fx fx septim-akkord, udelades grundtonen (eller evt. kvint). Ved 9 er-akkord skal man have terts, 7 er og 9 er med. Stemmeføring: Ved 11 er bruges Stemmerne 7, 9 og 11 skal (= altid dur-akkorden som udgangspunkt en hel tone gå under). nærmeste vej - eller afspejle melodiens bevægelse når de springer. Stemmeføring: Stemmerne skal altid som udgangspunkt gå nærmeste vej eller afspejle melodiens bevægelse når de springer. Dette er et flydekor der ligger stemmerne bare og flyder dovent fra akkord til akkord. Det Dette vil vi er ikke et flydekor bruge så meget der ligger tid på stemmerne lige nu :-). bare og flyder dovent fra akkord til akkord. Det vil vi ikke bruge så meget tid på lige nu.

2 Poprock-arrangement s. 2 (TH 12) TREKLANGSMEDSTEMMER Med treklangsmedstemmer følger et kor både melodiens rytme og melodiske bevægelse. En af de tre korstemmer kommer derved til at blive identisk med melodien (typisk sopranen) mens de to andre fylder treklangen ud: Man skal sørge for at treklangene passer med becifringen i den givne takt og det gør man med dette grundprincip: Hvis melodien har akkordtone, skal stemmerne kun bruge akkordtoner. Hvis melodien ikke har akkordtone, behøver medstemmerne heller ikke. Den akkord der derved dannes, kalder vi for en vippe-akkord. 1 Mere teknisk formuleret er det man foretager en diatonisk reharmonisering af de akkordfremmede toner dvs. man anvender som udgangspunkt skalaens toner til at skabe nye sekundære akkorder i forhold til becifringen.

3 Poprock-arrangement s. 3 (TH 12) Når melodien lifter hen over akkordskift, fx ved taktstreg, liftes becifringsakkorden ligeledes. Se fx takt 2, 3-slaget, i ovenstående eksempel. Hvor melodien ikke har akkordtone, benyttes en anden akkord som vippeakkord, fx en gennemgangs- eller dreje-akkord. Denne vippeakkord skal helst ikke være alt for påfaldende, så derfor undgår man gerne dim: 2 6 Undgå formindskede vippe-akkorder Treklangsmedstemmer fungerer bedst hvor melodien ikke bevæger sig alt for voldsomt. Hvis man kommer i problemer, kan man fx løse dem ved at anvende almindeligt flydekor det sted melodien springer meget, eller ved at reducere til tostemmighed enkelte steder. Endelig er unisone optakter en god ide: 3 Brug tostemmighed, unisone optakter og almindeligt flydekor når melodien springer for meget eller ligger for dybt eller højt

4 Poprock-arrangement s. 4 (TH 12) I det følgende eksempel går stemmerne først unsiont, for dernæst at brede sig ud til først tostemmighed og endelig trestemmighed. Bemærk at det er nødvendigt at angive hvilke stemmer der tager samme tone: I dette eksempel bruges flydekor med tekst der hvor melodien ligger for højt:

5 Poprock-arrangement s. 5 (TH 12) 4 6 Generelt skal man have akkordudvidelsestoner med i treklangsmedstemmer, men hvis det giver bedre stemmeføring, kan man udelade udvidelsen kortvarigt. Således er også begge løsninger herunder gode: I det første eksempel følger alten melodiens nedadgående bevægelse. I det andet har alten en liggetone. Begge dele er god stemmeføring. Og i begge tilfælde er 7 eren repræsenteret i korarrangementet. 4 4 G E E I wan- na be like you you 44 I wan- na be like you 44 you Alten springer ned på kvinten for at have samme bevægelse som melodien Alten bliver på d, hvorved E7 ligger hele takten. Kromatisk drejeakkord 2 Harmonisering ved overvejende akkordfremmede toner i melodi 5 6 Af og til har melodien slet ikke nogen akkordtoner i en given becifringsakkord (eller få og ubetonede); og i disse tilfælde bør man harmonisere de akkordfremmede meloditoner med akkordtoner. I sidste takt af verset i Vågner i natten er becifrings-akkorden C og D11. Det er altså først på 3-slaget at man skal opleve at akkorden ændrer sig: I første del af takten skal C-dur-akkorden gerne stå klart i kor-arrangementet. Men melodien har tonerne h og a, som begge er akkordfremmede; og som man ifølge de hidtidige regler kan harmonisere med hvilken som helst akkord (der ikke er dim). I dette tilfælde bør man dog insistere på at i hvert fald h et harmoniseres vha. akkordtoner: 2 Kromatiske vippeakkorder anvendes ret sjældent, og oftest i meget funktionsharmoniske sammenhænge.

6 Poprock-arrangement s. 6 (TH 12) Harmoniseret med vippe-akkord: Mulighed 1: Mulighed 2: Et lignende eksempel er Simon & Garfunkels Bridge Over Troubled Water hvor der slet ikke optræder akkordtoner i melodien på D7-akkorden:

7 Poprock-arrangement s. 7 (TH 12) Resultatet giver ikke nødvendigvis en traditionel rigtig treklang men tilstræb at i hvert fald tertsen er tilstede i akkorden og at der ikke optræder for mærkelige dissonanser. Man har altså altid muligheden for at droppe vippe-akkorderne og i stedet harmonisere akkordfremmede i melodien med den opgivne becifringsakkord og dermed tolke de akkordfremmede toner i melodien som udvidelser i forhold til becifringsakkorden: Husk dog at den lille sekund er en ubehagelig dissonans, så pas på ved lille sekst og lille none (er ikke med i ovenstående eksempel). Den lille none duer egentlig kun i forbindelse med dominantseptimakkord hvor den er en naturlig udvidelse. En sus med forstørret kvart kan til gengæld være supergod.

8 Poprock-arrangement s. 8 (TH 12) Denne teknik er også en god mulighed der hvor det er vanskeligt at overskue hvad man kan vippe til fx ved becifringsakkorder der ligger udenfor tonearten. Som her i slutningen af studentereksamensopgaven fra 2008 som er ikke er så nem endda at løse med treklangsmedstemmer: 6 Det er vanskeligt at sige noget generelt om brug af vippeakkorder dér hvor enten melodi eller becifringsakkorder ligger uden for tonearten. Et råd kan være bare at lade være med at bruge dem sådanne steder :-). 6a Husk i øvrigt altid løse fortegn ved akkorder udenfor toneart. Én bestemt dissonans lyder ret skidt når man laver treklangsmedstemmer, nemlig lille none mellem medstemmer og bas (altså akkordens grundtone). Fremfor at kigge eller lytte hele sit arrangement igennem for denne dissonans, kan det være rat at vide at denne dissonans kun kan opstå et enkelt sted i henholdsvis dur- og moltonearter. Så derfor: 7 Undgå vip til nabo-akkord fra III trins akkord i dur (Vip hellere til VI trin) Undgå vip til nabo-akkord fra V trins akkord i mol (Vip hellere til I trin)

9 Poprock-arrangement s. 9 (TH 12) Prøv fx at lytte til hvordan et vip til Cm eller Eb på D7-stederne lyder i Unbreak My Heart

10 Poprock-arrangement s. 10 (TH 12)

11 Poprock-arrangement s. 11 (TH 12)

12 Carol King:»You ve Got A Friend«Poprock-arrangement s. 12 (TH 12)

13 Poprock-arrangement s. 13 (TH 12) Robbie Williams:»Feel«Omkvædet her har ganske stor ambitus prøv at lave god stemmeføring fx ved hjælp af unison eller tostemmighed på enkelte postioner.

14 Poprock-arrangement s. 14 (TH 12) Flere opgaver Uddrag af studentereksamensopgaven 2003: (Bemærk det tibagevendende problem ved G-dur hvor melodien ikke har akkordtone) Eagle Eye Cherry:»Save Tonight«(pas på optakten).

15 Poprock-arrangement s. 15 (TH 12) Creedence Clearwater Revival:»Have You Ever Seen The Rain«(Flere problemer!) Elton John:»Sacrifice«(Bemærk at der her optræder en III trins akkord)

Relaterede dokumenter

hvilket svarer til dette c, hvis man havde noteret i en tenor-nøgle

hvilket svarer til dette c, hvis man havde noteret i en tenor-nøgle Treklangsmedstemmer s. 1 (TH 14) GENERELT Besætning: Lav koret 3-stemmigt for sopran, alt og tenor i tæt beliggenhed angiv besætningen ud for stemmerne. Korarrangementet er tænkt ud fra at der også tilføjes