s i t e s i t u Mexico City Puebla Taxco

Transkript

1 s i t e s i t u Guadalajara Guanajuato Barra de Navidad Morelia Mexico City Taxco Puebla Relationer mellem funktioner, mennesker, overflader, steder er med til at danne og definere rumlige forhold. Man kan ligefrem sige at relationers bevægelse og bevægelighed i sig selv kan være det, der skaber det rumlige. Relationer veksler og udveksler. Hensigten med workshoppen er at skærpe det arkitektoniske blik for de rumligheder, der ikke er defineret ved hjælp af en fysisk grænse eller barriere, men som netop er til stede som relationer. Disse relationer kan være visuelle eller på anden måde skabt via registrerbare forbindelser og kan være af mere eller mindre permanent karakter. De skal opleves og registreres site situ: på stedet, i situationen. I workshoppen arbejdes med termerne situation, zone og sekvens. Der arbejdes kontekstuelt med en konkret strækning i byen - Barra de Navidad, Mexico - hvor disse termer bringes i spil i en mapping og en bearbejdning af relationens bevægelse og rum. Der arbejdes enkeltvis og i grupper á tre. - Århus, februar 2009

2 Gerhard Richter Atlas

3 Søndag d. 8. marts Situation Studér den udpegede strækning som situationer - læg mærke til store og små hændelsesforløb. Hvad sker der og hvor? Hvilke placeringer lægger du mærke til - og hvem eller hvad placerer sig? Hvad laver de? Hvilke bevægelsesmønstre er mest dominerende? Tegn individuelt et første notationskort med alle de umiddelbare iagttagelser af hændelsesforløb. Få så mange iagttagelser med som muligt. Tegn bevægelsesmønstre, ruter og placeringer. Brug et kort over området som underlag. Tag en række fotos som dokumentation for de hændelsesforløb der tegnes ind på kortet. Giv hver situation en titel. situa tion en, -er (fr., senlat. situ atio onis, af situ atus pp af situ are anbringe) stilling; tilstand; omstændigheder; situatio nel som vedr. en given situation, placering. Politikens fremmedordbog

4 Sanaa

5 Mandag d. 9. marts Situation Lav i tremands-gruppen et stort fælles kort over de situationer I registrerede i går. Tegn med kort over området som underlag. Udvælg individuelt tre typer af situationer I hver især vil arbejde videre med. Vælg typer af situationer der er forskellige i varighed og karakter: Nogle indskriver sig måske i en daglig rytme, andre har en mere enkeltstående karakter. Nogle involverer flere mennesker end andre, osv.. Hver situation benævnes med titlen og et nr.: studerende 1: 1/1, 1/2, 1/3. studerende 2: 2/1, 2/2, 2/3 studerende 3: 3/1, 3/2, 3/3 Tirsdag d. 10. marts Situation Fortsæt individuelt arbejdet med de tre typer af situationer. Skriv en kort tekst om hver situation du arbejder med, i alt tre korte tekststykker. Tegn en plan over stedet for hver situation med angivelse af bevægelsesmønstre og ophold/placeringer. Udvælg et foto for hver situation. Tekst, plan, foto samles på ét A3-ark for hver situation. I alt tre A3-ark. Overvej nøje hvilke principper der gør sig gældende for den måde du disponerer hvert ark på.

6 Palenque actually used to be called the city of the snake. There were people there who worshiped the snake and, in a sense, this hotel is built in a kind of intertwining snaking way. It has no center, or you might try to find a center in this place but you really can t, you know, because it s so de-differentiated, and so the logic of the whole place is just impossible to fathom. Here is no way that you can possibly figure it out... and actually you can see that nice stained wouded facade there and just meditate on that all afternoon. Robert Smithson Hotel Palenque. Palenque, Mexico, 1969

7 This seems to go towards some kind of center but it doesn t - so I won t. Anyhow it seems to lead towards something, but there is no point in trying to figure out what it is leading to. I like to think of it as the black and white perspective. Actually I feel that these tiles are much more interesting than most of the paintings being done in New York City right now, showing far more imagination. This is also in front of the new part of the motel structure - it s both a motel and a hotel I guess, it s hard to tell the difference between a motel and a hotel when you come to a structure like this. They seem to intertwine with each other, and lose each other and cancel each other out, so that there is no possibility of knowing where you are. Robert Smithson Hotel Palenque. Palenque, Mexico, 1969

8 3/3 2/3 1/3 Kort - frit efter Sanaa

9 Onsdag - torsdag d. 11. og 12. marts Zone Tag udgangspunkt i tekst, plan og foto til de tre situationer I hver især har arbejdet med. Diskutér i gruppen hvilke rumlige relationer der etableres eller trækkes på i den enkelte situation. Betragt situationerne som møder mellem zoner. Overvej hvad der karakteriserer zonerne: funktion, farver, materialitet, offentlig, privat eller andet. Tegn igen et fælles stort kort over hele området, men nu med udgangspunkt i situationerne tegn ud fra de enkelte steder. Tegn zonerne op. zone n, -r (lat. zona bælte, gr. zone) område, distrikt; zo nere inddele i zoner (fx landskabsområde i byzone og landzone) Politikens fremmedordbog

10 sequences the metapolis dictionary of advanced architecture Sequence defines a discontinuous - and not always linear - succession of individual events that are linked, not necessarily formally but by means of infrastructure, and separated rhytmically by variable intervals of time and longer and shorter intercidencies. Traditionally, A relates to B and then B to C in the hierarchical connections of formal logic. But could the idea of A into B back into A back into B build on some kind of feedback loop? Why not structure as trace, as episode, as staccato or punctuation? Then as catalyst, the idea of local would arise; juxtaposition of entities becomes rhythm; these hybrid entities - between the dynamic and the structural - are taken as natural and positive and not as odd, freaky, or the irregular exception. Order becomes, then, rhythm and sequence and clash and confrontation if symmetry is there it is in the active coming together of separate tendencies, in balance for only one moment. The traditional pursuit of external object cut by dissecting and unthinking subdividing grid is rejected. Instead, a holistic approach is taken of inner logic informing the whole. The imperative is in-to-out. Cecil Balmond

11 Fredag - lørdag d. 13. og 14. marts Sekvens Betragt jeres kort over situationer og zoner som rumlige sekvenser. Hvilke arkitektoniske fortællinger om relationer ligger der i jeres registreringer og kort? Hvilke af jeres mappede situationer er forbundne, og hvordan? Diskutér hvilke relationer der er vigtige og hvilke placeringer/ophold der spiller en særlig rolle. Udpeg en relation/et forløb af relationer, der går igennem flere af de mappede situationer og zoner. Relationen udgør en arkitektonisk fortælling om Barra de Navidad. Fasthold denne arkitektoniske fortælling om Barra de Navidad som en række filmsekvenser, der tager udgangspunkt i de mappede og udpegede situationer. Det er vigtigt at filmsekvenserne har en dokumenterende karakter at I registrerer med kameraet og at I nøje planlægger hvad, hvor og hvordan I vil filme. Fastlæg ruten for filmoptagelserne samt varigheden af hver sekvens før I filmer. Husk at jeres kort er jeres script. Lav for hvert sted én filmsekvens, hvor I filmer fra en fast position, og én sekvens hvor I bevæger jer med kameraet. Workshoppen afsluttes med en kritik d. 14. marts.