Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library

Transkript

1 Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen

2 For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst For information on copyright and user rights, please consult

3 J> 16 KUNSTAKADEMIETS FOTOGRAFISAMLING FORENINGEN FRANSK KUNST HENRI MATISSE U D S T IL L IN G AF H A NS A R B E J D E R I NY CARLSBERG G LY PTO TEK SEPTEM BER 1924 SJETTE UDSTILLING

4 KUNSTAKADEMIET b FOTOGRAFIS AM LI N G FOR E N IN G E N F RANS K K U N S I' SJETTE UDSTILLING Henri Matisse

5

6 MATISSE! KUNSTNERENS SELVPORTRÆT. KAT. NR. 5

7 »Foreningen fransk kunst«har ved sine tidligere udstillinger holdt sig til fortiden denne gang er man rykket midt ind i nutiden. Det måtte da blive Matisse, den betydeligste maler indenfor den nyere franske kunst, en af dem der mest selvstændigt og dristigt er gået sin egen vej og dog også en af dem på hvis skuldre traditionen hviler. Det er den sædvanlige sag indenfor kunsten: De mest revolutionære åbenbarer sig en dag som de mest konservative, som dem der virkelig forstår at bevare værdierne, fordi de ikke nøjes med at flå de ældre og slide deres løvehud, men vover deres eget skind, og gennem egen erfaring bekræfter og fornyer det kunstens væsen, som i sig selv er evigt det samme. Den kunstner med hvem Matisse forekommer mig mest beslægtet, er Manet. Han har ligesom Manet en vidunderlig malerisk elegance, men også den intelligens, det overlegne, lidt kølige blik, den ægte sans for charmen, der udelukker tom bravour eller i hvert fald gør den sjælden i hans kunst. Hans billeder har, endda i forhøjet grad, den herlige lyskraft i farven, der udmærker Manets det er endnu den flamske og venetianske tradition, der kan spores. Manet fik forøvrigt incitamenter fra mange sider, Japanerne, Spanierne og flere endnu; siden dengang er endnu flere kulturer blevet belyst og stillet frem for den

8 6 videbegærlige kunstners øjne, og Matisse hører, så meget kunsten end gudskelov ligger ham i fingrene, til de nysgerrige og reflekterende. Udstillingen viser mangfoldige spor af et omfattende tilegnelsesarbejde og af tilknytning til fortidig og nutidig kunst. Det betyder ofte kun lidt, at man foran dette billede kommer til at tænke på én kunstner, foran dette på en anden, på en tredje o. s. v., enhver kunstners»oeuvre«giver anledning til sådanne paralleler, der kun angår noget overfladisk. I Matisse s kunst synes dette tilknytningsforhold mig dog af stor betydning, det viser, at hans plads i moderne kunst er central, hans vej går midt igennem sværmen, han tager til sig fra alle sider og det smeltes ind i hans form. Der er ikke alene de direkte, derfor dog meget selvstændigt gjorte kopier efter Chardin og Philippe de Champaigne; der er i nogle af de ældste billeder, fra omkring 90 ernes midte, mindelser bl.a. om Gauguin, måske den første befrielse efter skoletiden hos Gustave Moreau. Senere bidrager sikkert néoimpressionisterne til at bringe lys og lethed ind i hans farve, der fra først af havde tilbøjelighed til tyngde. Af største betydning er påvirkningen fra Gézanne. På et senere tidspunkt igen vil jeg tro, at orientens kunst har gjort sig endog meget stærkt gældende i hans bevidsthed, ikke disse japanske træsnit, der spillede så stor en rolle i europæisk kunst omkring 1870 ved deres forunderligt bizarre, pludselige og energiske udtryk, men derimod de persiske og indiske miniaturer med de sarte, strålende æventyrfarver,

9 7 den fuldkomne dekorative holdning og den mærkelige forening af det mest raffinerede håndarbejde og simpel, ædel naturopfattelse. 1 Paris findes særdeles betydelige samlinger af denne orientalske kunst, den er efter min mening en af nøglerne til forståelsen af Matisse s senere kunst. Den hvem det kan interessere henviser jeg til en sammenligning mellem malerens senere figurarbejder og for at tage et exempel de i Kiihnels bog om det islamiske miniaturmaleri p. 94 gengivne»tre prinsesser«. Yderligere forstærkes naturligvis dette orientalske indtryk ved den i Matisse s nyere arbejder så almindelige anvendelse af stoffer og klæder fra østen. I de omtrent 30 år, der er gået siden Matisse første gang udstillede på»den nationale salon«(1896), har verden med undren set meget nyt og sært dukke frem i kunsten. Indenfor dette tidsrum ligger Gauguins bedste Tahitibilleder, den almindelige erkendelse af Cézannes betydning, de stærke brydninger nogle år ind i århundredet, da de af Cézanne påvirkede begyndte at gøre sig gældende, dernæst kubismen og beslægtede bevægelser og endelig, efter krigen, reaktionen mod dem. Kun på et tidligt tidspunkt har Matisse ligefrem stået i gruppe med de andre, dengang de kaldtes»de vilde«, fra det øjeblik af, da de kubistiske tendenser kommer frem, går han sin egen vej, de andres experimenter har interesseret ham, han har fulgt dem med sympati, men de har ikke egentlig haft bud til ham; Picasso har skillet stil i den tid to, tre Gange, lagt det gamle tøj fra sig for

10 8 at trække i nyt, mens Matisse roligt og uden spring, uden vilkårligheder, har udviklet sin stil, bestandigt i kontakt med sin egen fortid. Ved denne selvstændige personlighed har han udøvet en meget stor indflydelse på den samtidige kunst i Frankrig og vel endnu mere udenfor Frankrig. Da han i nogle år holdt skole var tilstrømningen ikke mindst af skandinaver, især Nordmænd og Svenskere, meget kraftig; moderne norsk kunst er i stor gæld til ham, derom kan der ingen tvivl være og kunde der, vilde den udstillede mandlige modelfigur være nok til at slå den ned. I de år fandtes i Paris en privatsamling, Stein, med en række gode billeder af ham; dens rum stod åbne for interesserede, i dem samledes en broget international skare af Matissebeundrere; nogle af disse billeder hænger nu i Tetzen Lunds udmærkede samling og har også her vundet sig oprigtige beundrere. Har kunstnerne således mødt Matisse med dyb interesse og forståelse, er det ikke underligt om adskillige læge tilskuere chokeres ved hans billeder og mest ved de nyeste; disse harmonier af rene, ofte brogede farver, sat op til den højeste klarhed, skyggeløse billeder, byggede af farve og lys. Nogle vil måske glæde sig over den enestående feststemning, der er i dem og dog savne det monumentale, robuste, der var i hans tidligere billeder, fra den første halve snes år i århundredet. Det stikker dybt i nordbonaturen at foretrække det i kunsten, der har præg af kamp, af vanskeligheder, for det som synes gjort

11 9 hare med en let og lykkelig hånd. Der var over Matisse s billeder på den tid, da han f. Ex. udførte det mageløse selvportræt i Tetzen Lunds samling, en storartet forenkling, en streng fremhævning af motivets bestemmende karakter, kortsagt en expressionisme, der ikke føles så tydeligt i de senere billeder. I virkeligheden er dette expressionistiske dog bestandigt tilstede i hans kunst, men mildnet ved en sjælden charme i opfattelse og behandling. L. S

12 Billedernes mål er angivet i centimeter, højden først. Hvor intet andet er anført er billedet malt på lærred.

13 1. Kopi efter nature morte af J. D. de Heem i Louvre. 72x Nature morte med frugter. 30X36. Signeret og dateret Udsigt over kajer i Paris. 33x41. Signeret og dateret 96.»A mon ami Evenepoél«(belgisk maler ). 4. Nature morte, det dækkede bord. 60x73. Signeret og dateret 96. J ij Interieur med en Bretagnerkvinde ved et dækket bord. 90x75. Signeret H M og dateret En buket margueriter. 96x Nature morte, malerens bord. 79x En udsigt ved Ajaccio, Korsika. 24x32. Signeret og dateret Blomstrende frugttræer, Korsika. 38x46. Signeret. 10. Landskab ved Ajaccio. 38x En klippeskrænt ved havet. 65x54.

14 Notre Dame set fra Quai S. Michel. 33x41. Notre Dame set fra Quai S. Michel. 73x Havnebillede fra Belle-Ile. 32x Landskab med møller. 46x Nature morte med en lysestage. 46x Blomster. 4 6x34. Signeret Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. 18. Kopi efter»rokken«af J. B. S. Chardin i Louvre. 115x140. Kopi efter»den døde Kristus«af Ph. de Champaigne i Louvre. 66x Nature morte. 74x Place des Lices, Saint Tropez. 52x55. Signeret Tilh. hr. ingeniør J. Bump, København. I 22. Gade i Arcueil. 22x27. Signeret. Tilh. hr. ingeniør J. Rump, København. 23. Portræthoved, Mme Matisse. 41 X 33. Signeret Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. (Tidligere i Collection Stein).

15 Kunstnerens selvportræt. 54 X 46. Signeret. Tilh. samme. (Tidligere i Collection Stein). 25! Landskab med oliventræer. 47 X 55. Signeret Tilh. samme. (Tidligere i Collection Stein). 26. Landskab, studie til»le bonheur de vivre«. 46 X Tilh. samme. (Tidligere i Collection Stein)., 27. Collioure set gennem træerne. 92 X Tilh.samme. 28. Landskab, Collioure. 45 x 55. Signeret Tilh. samme. (Tidligere i Collection Stein). 29. Bevilacca. Mandlig modelstudie. 100x Det blå nature morte. 89 X 117. Signeret Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. (Tidligere i Collection Stein). 31. Nature morte med den liggende broncefigur. 61 X 73. Signeret og dateret 08. (Broncen er en af Matisse udført skulptur). Tilh. samme. (Tidligere i Collection Stein). _32j»Le luxe.«210x139. Limfarve. Signeret. Tilh. hr. ingeniør.1. Bump, København.

16 Blomster og frugter. 73x60. Signeret og dateret 09. Tilh. hr. etatsraad W. Hansen, København. 34. Nøgen kvindelig model med et hvidt skærf. 115X88. Signeret og dateret 09. Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. 0. /»Marguerite«, portræt af en ung pige. 95x65. Signeret og dateret Kvinden med den røde turban, portræt af Mme Matisse. 109x80. Signeret. Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. (Tidligere i Collection Stein). 37. Nature morte med blomsterløg. 46 X 55. Signeret. Tilhører samme. (Tidligere i Collection Stein). 38. Landskab fra Marokko. 3 4x41. Træ. Signeret. Tilh. samme. 39. Skovbillede. Marokko. 117x81. Signeret. Tilh. Nationalmuseum, Stockholm. 40. Mandsportræt, brystbillede. 39 x 29. Signeret H. M. Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. (Tidligere i Collection Stein). 41. Rifmarokkaneren. 200x 160. Signeret. Tilh. samme.

17

18

19 <

20

21 Komposition med to kvindefigurer. 73 X 59. Tilh. samme. 43. Guldfiskene. 82 X 93. Signeret. Tilh. samme. 44. Portræt af en siddende dame. 146x93. Signeret. 45. Portræt af skuespillerinden Greta Prozor. 147 X Ung dame i en lænestol. 73x54. Signeret. 47. Portræt af maleren og hans model. 147x Nature morte med tallerkener og en frugtskål. 61 X 50. Signeret. Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. 49. J Studie af et kvindehoved, med røde kinder. 35x27. Træ Studie af et kvindehoved, med sorthår. 32x24. Træ. Signeret. 51. Studie af et kvindehoved. 35x27. Træ. Signeret. 52. Dame i en Lænestol. 33x24. Træ. Signeret. 53. Tre damer, hel figur. 193X98. Signeret. Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. 54. Liggende model paa en rød divan. 97x

22 Model med løftede arme. 65x Kunstnerens selvportræt. 65x54. Signeret Damen paa divanen; portræt ar Mme Matisse. 83 X 41. Signeret Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. 58. Den blå villa i Nizza. 3 3x41. Signeret Tilh. samme. 59. Portræt af en ung pige, med stor fjerprydet hat. 73x60. Signeret. Tilh. Kunstmuseet i Gøteborg. 60. Liggende model med et grønt klæde. 90x j Portræt af en ung pige, med stor fjerprydet hat. 73x Landskab med oliventræer. Nizza. 33x Landskab med oliventræer. Nizza. 33x41. Signeret. 64. Den sovende Pige. 46 x Strandbillede. Etretat. 46x38. Signeret. 66. Strandbillede. Etretat. 38x Efter badet. Nizza. 62x49.

23 68. De musicerende damer. Nizza. 92x65. Signeret. 69. Læsende dame med en parasol. Nizza. 50x62. Signeret Liggende odalisque med løftede knæ. Nizza. 54 X 65. Signeret. 71. Liggende odalisque, i røde buxer. Nizza. 60 X 61. Signeret. 72.1En ung pige, betragtende havet. Nizza. 60 X 78. Signeret. Tilh. hr. ingeniør J. Rump, København. 73. Stormen. Nizza. 60 X En læsende dame. Nizza. 24x Intérieur med en ung dame ved en blå lænestol. Nizza. 47x j Odalisque stående ved en skærm. Nizza. 62 x 50. Signeret. Tilh. hr. ingeniør J. Rump, København. 77. Rlomsterfesten. Nizza. 65x Figur i et landskab. Nizza. 60x Spanierinde med blomster. Nizza. 61x50. Sig- neret.

24 Odalisque med et slør. Nizza. 66x50. Signeret. 81. Landskab med oliventræer. Nizza. 73x60. Signeret. 82. Ung pige liggende i klitterne. Nizza. 38x Ung pige ved klaveret. Nizza. 65x Den løftede portiere. Nizza. 61x Stående model. Nizza. 93x60. Signeret. Tilh. hr. ingeniør J. Rump, København. 86. Nature morte med granatæbler. Nizza. 46x55. Signeret. 87. Anemoner og en gul kop. Nizza. 61x50. Signeret. 88. Stort interieur med en løftet portiere. Nizza. 117x73. Signeret. 89. Anemonebuket i en rød vase. Nizza. 73x92. Signeret. 90. Kvindehoved. Tegning. Tilh. hr. grosserer Tetzen Lund, København. 91. Kvindehoved. Tegning. Tilh. samme.

25 J

26 KVINDEN MED DEN RØDE TURBAN, PORTRÆ T AF KAT. NR. 30. X MATISSE.

27

28

29

30 m a t i s s e : d e n l æ s e n d e d a m e m e d p a r a s o l l e n. KAT. NR. 69.

31

32 MATISSE: SPANIERIN DEN MED BLOMSTERNE. KAT. NR. 79. ß tk c Æy*-r,