Netværk og mobilitet i oplevelsesbaseret stedsudvikling

Transkript

1 Netværk og mobilitet i oplevelsesbaseret stedsudvikling Jørgen Ole Bærenholdt Institutleder, professor, dr. scient. soc. Forskningsgruppen Rum, Sted, Mobilitet og By (MOSPUS) Center for Oplevelsesforskning (COF) Institut for Miljø, Samfund og Rumlig Forandring (ENSPAC) Roskilde Universitet (RUC)

2 Referencer Bærenholdt, Haldrup, Larsen and Urry 2004: Performing Tourist Places, Aldershot: Ashgate. Bærenholdt and Haldrup 2006: Mobile Networks and Place Making in Cultural Tourism, European Urban and Regional Studies, 13 (3): Jóhannesson and Bærenholdt 2008: Enacting Places Through the Connections of Tourism, in Bærenholdt and Granås (eds) Mobility and Place: Enacting Northern European Peripheries, pp , Aldershot: Ashgate. Haldrup and Bærenholdt 2010: Tourist Experience Design, in Simonsen, Bærenholdt, Büscher and Scheuer (eds) Design Research: Synergies from Interdisciplinary Perspectives, pp , London: Routledge. Bærenholdt 2012: Enacting destinations: The politics of absence and presence, in der Duim, Ren and Jóhannesson (eds) Actor- Network Theory and Tourism: Ordering, Materiality and Multiplicity, pp , Farnham: Ashgate.

3 Afsæt: Experiences of spatial designs Vi lever i en verden, hvor oplevelsen af steder, omgivelser, ruter og rejser er blevet en integreret del af hverdags-, arbejds- og erhvervslivet (oplevelsen er ikke længere ekstraordinær) Vores omgivelser er først og fremmest fremkommet som en del af samfundets produktion Der arbejdes derfor hele tiden på at frembringe spatial designs (rumlige design) som er attraktive at opleve både en livskvalitets- og en konkurrenceparameter

4 To principielt forskellige former for kulturel produktion Kulturel fremstillingsvirksomhed : fremstilling af bøger, film, design, CD, reproduktioner etc. - på afstand af kunden (type 1) Produktion og drift af Oplevelsesrum /Spatial Designs: attraktive byrum, events, museer, udstillinger etc. i nærhed og sammen med kunden (type 2 eller skulle vi snarere anse denne for at være den primære?)

5 Kulturel fremstillingsvirksomhed (type 1) Kundens forbrug af de kulturelle produkter (genstande alla film, CDer etc) foregår fysisk, socialt, kulturelt på afstand af de transaktioner, netværk som indgår i selve dem, kulturelt iscenesatte produktion Derved kulturproduktets indhold og produktionsprocessens kultur endnu relativt sikkert adskilt

6 Oplevelsesrum (type 2) Kulturproduktet udspilles i mødet med kunden, kunden men også de designede omgivelser er medproducent af oplevelsen ved sin tilstedeværelse Derved opløses afstanden og forskellen mellem det kulturelle produkt og produktionsprocessens kultur (tendentielt, i hvert fald for front-stage) Dedifferentieringen fuldbyrdes i nærheden (eller alternativt en formulering om autencitet som det mest værdifulde)

7 Oplevelsesbaseret stedsudvikling (gennem spatial designs): Hvad får det til at ske?

8 Baggrund 1: En undersøgelse af netværkstyper i turisterhvervene vertikale netværk? horisontale netværk? additive netværk til markedsføring + informelle netværk + politiske forbindelser ++ netværk turisterhverv og turister+ (Bærenholdt, Haldrup, Larsen & Urry 2004: Performing Tourist Places, p ; Bærenholdt, 2007: Hvad er turistdestinationer, in A. Sørensen (red.): Grundbog i Turisme, s )

9 Baggrund 2: Forestillingen om erhvervsklynger har vist sig problematisk Forskning i regional udvikling og økonomisk geografi, og den deraf afledte innovationspolitk, har bygget på ide om at nærhed forbundet med sam-lokalisering af virksomheder i clusters befordrer viden-spill-over m.v. dette har vist sig at både empirisk og teoretisk problematisk. Malmberg, A. & Maskell, P. (2002) The elusive concept of localization economies: towards a knowledge-based theory of spatial clustering, Environment and Planning A, vol. 34, pp

10 Vikingeskibsmuseet

11 Empiriske fund omkring Vikingeskibsmuseet ved et (politisk) tilfælde lokaliseret i Roskilde vikingeskibene var og er fortsat (som rekonstruktioner demonstrativt) mobile i høj grad (både de originale og rekonstruerede) objekter og teknologier, som holder museet sammen. netværk i forbindelsen med kommunale myndigheder, men også tidsbegrænsede projekter og kontakter med udenlandske fagkolleger, har været afgørende for udviklingen af nye projekter så som museumsøen (Bærenholdt et al 2004: Performing Tourist Places pp )

12 et komplekst billede af netværk kommunale og statslige myndigheder og politikere forskere / forskningsinstitutioner (i ind- og udland) frivillige organisationer erhvervsliv (leverandører, støtte og salgsfunktioner) massemedier (lokalt, regionalt, nationale og internationale) forskellige typer af gæster (turister, skoler, berømtheder) udstillingerne og skibene i sig selv

13 Roskilde Festival spinn-off: Musicon ( ikke mere Valley ) med Rock museet

14 Empiriske fund omkring Musicon Valley Udsprunget af lokale udviklingsseminarer (Roskilde 1000 år i 1998) få nyt brand ud fra Festival, RUC og Risø, modsat kulturarven Et offentligt samt lokalt støttet cluster projekt Succes med netværk og kontaktskabning Vanskeligheder med at etablere lokaliseret erhvervsmiljø tendenser til projekt diffussion Manglede længe en fælles neutral grund stabilisering i form af mange projekter inkl. Rockmuseum i Musicon bydelen (og sekr. dér)

15 Kulturøkonomiske netværk tese 1 de dynamiske læreprocesser i kulturindustrien udspiller sig på mødesteder og i light institutions for temporære relationer og communities of practices, frem for relationer af vedvarende nærhed. Grabher, G Ecologies of creativity: the Village, the Group, and the heterarchic organization of the British advertising industry, Environment and Planning A, 33 (2): Grabher, G Learning in Projects, Remembering in Networks, European Urban and Regional Studies, 11 (2): Wenger, A Communities of Practice. Learning, Meaning and Identity, Cambridge: Cambridge University Press.

16 Kulturøkonomiske netværk tese 2 kreative industrier drives fremad af svage bånd og løse netværk, fremfor af stærke identitetsbindende netværk Florida, R The Rise of the Creative Class: And how it s transforming work, leisure and everyday life, New York: Basic Books. Florida, R. and Tignali, I Europe in the Creative age, London: Demos

17 Kulturøkonomiske netværk tese 3 de netværk som bæres gennem materielle netværk, artefakter og teknologier, anskuet fra en aktør-netværks-tilgang (Latour 1993), stabiliserer muligheden for økonomisk handling på afstand (Dicken et al 2001) og med hjælp af rejsende objekter (Lury 1997). Dicken, P., Kelly, P.F., Olds, K. and Yeung, H.W-C Chains and Networks, Territory and Scale: Towards a Relational Framework for Analysing the Global Economy, Global Networks, 1 (2): Latour, B We Have Never Been Modern, Hemel Hempstead: Harvester Wheatsheaf. Lury, C The Objects of Travel, Touring Cultures, eds Rojek, C. and Urry, J., London: Routledge.

18 Þingeyri Gunnar Thór Jóhannesson (2007), Emergent Tourism: An Actor-Network Approach to Tourism Economies (Ph.D. thesis, Department of Environmental, Social and Spatial Change, Roskilde University). G.T. Jóhannesson and J.O. Bærenholdt: Enacting Places Through the Connections of Tourism, in Bærenholdt and Granås (eds.): 2008: Mobility and Place: Enacting Northern European Peripheries (Aldershot: Ashgate)

19 Translation of the Destination Viking and Sagalands project

20 Networking practices of translation (1) engaging, (2) material stabilization, (3) keeping project open/fluid Project Applicati o n Translation networking

21 Spatial practices of translation creative construction of imagined destinations By translation we understand all the negotiations, intrigues, calculations, acts of persuasion and violence, thanks to which an actor or force takes, or causes to be conferred on itself, authority to speak or act on behalf of another actor or force. Our interests are the same, do what I want, you cannot succeed without going through me. Whenever an actor speaks of us, s/he is translating other actors into a single will, of which s/he becomes spirit and spokesman. (Callon, M. and Latour, B Unscrewing the big Leviathan: how actors macrostructure reality and how sociologists help them to do so, Advances in Social History and Methodology: Towards an integration of micro- and macrosociologies, eds Knorr- Cetina, K. and Cicourel, A.V., Boston: Routledge and Kegan Paul, p. 279)

22 Networks and mobility in making tourist places Tourist places are not stable: they change, are reconfigured and are performed in particular ways much contemporary work that addresses issues of place marketing, destination branding and the cultural history of how particular cities, landscapes and regions are made into tourist places fails to deal with the often complex and heterogeneous networks that produce tourist place Jørgen Ole Bærenholdt and Michael Haldrup, 2006: Mobile networks and Place making in Cultural Tourism: Staging Viking Ships and Rock Music in Roskilde, European Urban and Regional Studies, 13 (3):

23 5. Crucial points in planning tourist attractions Events crucial Buildings crucial Business dynamics fragile Common attention both spectacular and everyday Capital including the political (connection) Voluntary engagement Mobile connections necessary

24 Oplevelsessteder: Hvad skal der til?

25 1. Krydsende Relationer: Netværk, transaktioner og frivillig energi

26 2. Mødesteder: Oplevelsesrum og tid der fascinerer

27 3. Fantastiske Forbindelser: Autentisk Engagement over Afstand

28 Netværk og mobilitet - at holde situationer flydende 1. Krydsende Relationer 2. Mødesteder 3.Fantastiske Forbindelser