EDITION WILHELM HANSEN

Transkript

1 RUED LANGGAARD FORSPIL TIL ANTIKRIST (OPRINDELIG VERSION) ( , revideret ) BVN 10:1 PRELUDE TO ANTICHRIST (ORIGINAL VERSION) ( , revised ) BVN 10:1 Kritisk udgave ved Bendt Viinholt Nielsen Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen RUED LANGGAARD UDGAVEN THE RUED LANGGAARD EDITION EDITION WILHELM HANSEN

2 Rued Langgaard: Forsil til Antikrist (BVN 10:1) Kritisk udgave ved Bendt Viinholt Nielsen 201 Rued Langgaard Udgaven og Edition Wilhelm Hansen AS, København Hovedredaktør or Rued Langgaard Udgaven: Bendt Viinholt Nielsen. Redaktionsassistent å nærværende udgivelse: Ole Ugilt Jensen. Engelsk oversættelse: John Irons. Layout: Hans Mathiasen. Forlagsredaktion: Rasmus Koelhus. Rued Langgaard Udgaven blev etableret i 2000 med støtte ra Carlsbergondet. Den her oreliggende udgivelse er støttet a Langgaard Fondet og Augustinus Fonden. Rued Langgaard Udgaven skylder begge onde en varm tak or den velvillige støtte. Rued Langgaard Udgaven c/o Edition Wilhelm Hansen AS Bornholmsgade 1A 12 København K Danmark ISBN WH32503 Orkestermateriale til leje. Silletid: minutter. Rued Langgaard: Prelude to Antichrist (BVN 10:1) Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen 201 The Rued Langgaard Edition and Edition Wilhelm Hansen AS, Coenhagen General editor or The Rued Langgaard Edition: Bendt Viinholt Nielsen. Editorial assistant or the resent ublication: Ole Ugilt Jensen. English translation: John Irons. Layout: Hans Mathiasen. Publisher s editor: Rasmus Koelhus. The Rued Langgaard Edition was established in 2000 with the suort o the Carlsberg Foundation. The resent ublication has been subsidised by the Langgaard Foundation and the Augustinus Foundation. The Rued Langgaard Edition would like to exress its great gratitude to both unds or their willing suort. The Rued Langgaard Edition c/o Edition Wilhelm Hansen AS Bornholmsgade 1A DK-12 Coenhagen K Denmark ISBN WH32503 Orchestral material or hire. Duration: minutes. FORKORTELSER BVN Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Komositioner. Annoteret værkortegnelse. Rued Langgaard s Comositions. An Annotated Catalogue o Works. With an English Introduction. Odense Universitetsorlag, r recto (et blads orside) RL Rued Langgaard RLS Rued Langgaards Samling, Musiksamlingen, Det Kongelige Bibliotek, København t. takt v verso (et blads bagside) ABBREVIATIONS b./bb. bar/bars BVN Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Komositioner. Annoteret værkortegnelse. Rued Langgaard s Comositions. An Annotated Catalogue o Works. With an English Introduction. Odense Universitetsorlag, ol./ols. olio (lea)/olios (leaves) r recto (the ront age o a lea) RL Rued Langgaard RLS Rued Langgaard s Collection in the Music Collection o the Royal Library, Coenhagen v verso (the back age o a lea)

3 I NDHOLD OM DENNE UDGAVE 3 OM FORSPIL TIL ANTIKRIST 5 STRUMENTI DELL ORCHESTRA 8 OPFØRELSESPRAKTISKE BEMÆRKNINGER 8 FORSPIL TIL ANTIKRIST (OPRINDELIG VERSION) 9 KILDER OG KRITISK BERETNING 3 CON TEN TS ABOUT THIS EDITION 3 ABOUT PRELUDE TO ANTICHRIST 5 STRUMENTI DELL ORCHESTRA 8 PRACTICAL REMARKS ON PERFORMANCE 8 PRELUDE TO ANTICHRIST (ORIGINAL VERSION) 9 SOURCES AND CRITICAL COMMENTARY 3 OM DENNE UDGAVE Denne kritiske ørsteudgave a Forsil til Antikrist ræsenterer orsillet til oeraens orindelige version. Forsillet blev uldørt i 1922, uroørt ved en koncert i 1923 og koncertoørt endnu en gang i 192, begge gange under ledelse a komonisten. Mellem de to oørelser oretog Langgaard lere korrektioner som resekteres i udgaven. Udgaven ræsenterer således orsillet i den reviderede orm, det havde ved oørelsen i 192. Udgaven er baseret å manuskriter, som indes i Det Kongelige Bibliotek i København (Rued Langgaards Samling). Hovedkilden er komonistens egenhændige artiturrenskrit (RLS,1), men denne kilde blev i 1930rne og 190rne orsynet med utallige udraderinger, overstregninger og rettelser i orbindelse med genbrug a musikken i andre værker med det resultat, at detaljer i den orindelige notation blev ulæselige eller orsvandt helt. Partituret har således å mange unkter måttet genskabes med støtte ra andre kilder, blandt andet et artitur i askrit (som er slittet ad og ukomlet) og ikke mindst det stemmesæt, der blev anvendt ved oørelserne 1923 og 192, og som rummer Langgaards egenhændige korrektioner. Udgiverens tiløjelser og ændringer er tyograisk markeret i udgaven ved hjæl a skare arenteser og buer med brudt streg. Der er tiløjet aste ortegn or engelskhorn og klarinetter, og notationen a basklarinet og kontraagot er bragt i overensstemmelse med nutidig notationsraksis. Orienteringsortegn i runde arenteser skyldes udgiveren. Der henvises i øvrigt til Kilder og kritisk beretning s. 3. ABOU T T H IS EDI T ION This critical irst edition o Prelude to Antikrist resents the relude to the original version o the oera. The relude was comleted in 1922, irst erormed at a concert in 1923 and erormed once more at a concert in 192, conducted by the comoser on both occasions. Between the two erormances, Langgaard undertook a number o corrections that are resected in the edition. So the edition resents the relude in the revised orm which it had at the erormance in 192. The edition is based on manuscrits that are to be ound at The Royal Library in Coenhagen (Rued Langgaard s Collection). The main source is the comoser s autograh air coied score (RLS,1), although this source was rovided in the 1930s and 190s with numerous erasures, deletions and corrections in connection with the re-use o the music in other works with the result that details in the original notation became illegible or comletely disaeared. So in many laces the score has had to be recreated with the aid o other sources, including a coied score (which has been slit aart and is incomlete), and in articular a set o orchestral arts which were used at the erormances in 1923 and 192 and which contains Langgaard s autograh corrections. The editor s additions and emendations are indicated tyograhically in the score by square brackets and broken slurs and ties. Fixed key signatures have been sulied or cor anglais and clarinets, and the notation o bass clarinet and contra bassoon has been brought into line with modern ractice. Cautionary accidentals in round brackets are also editorial. For urther inormation see Sources and critical commentary. 3. I NDHOLD / OM DENNE UDGAVE / CON TEN TS / ABOU T T H IS EDI T ION 3

4 OM FOR SPI L T I L AN T I KR IST Rued Langgaard komonerede oeraen Antikrist i Forsillet blev skitseret i juli 1921 og uldørt i artiturrenskrit den 30. juni De musikalske ideer synes dog at gå tilbage til oråret 1921, hvor Langgaard var å en længere udenlandsrejse, som bl.a. bragte ham til Venedig. I et avisinterview i orbindelse med en oørelse a orsillet nogle år senere, ortalte han således: Engang aa Marcusladsen i Venedig orekom det mig, at jeg ligesom saa disse Toner en gylden Etermiddag, da Havet var blaat og stille og orventningsuldt. 1 Asnittet takt er dog hentet ra et eksisterende værk, nemlig Langgaards kort orinden uldørte symoni (nr. ). Den lånte assage blev i orsillet udvidet med en gentagelse (takt ). Uroørelsen a orsillet andt sted i København den 2. setember 1923, hvor Blüthner-Orkestret ra Berlin aholdt en koncert i Odd Fellow Palæet med dirigenten Camillo Hildebrand. Rued Langgaard var hovednavn i ørste del a rogrammet, som både omattede Forsil til Antikrist og den danske ørsteoørelse a Symoni Nr. 5 (Over Motiver a Antikrist ) det værk som senere, i orkortet og revideret orm, ik betegnelsen symoni nr. og titlen Det Himmelrivende. Hildebrand overlod taktstokken til Rued Langgaard i disse to værker. Langgaard havde i øvrigt bidraget til inansieringen a orkestrets gæstesil med kr., et beløb, der svarer nogenlunde til kr. i dag. I det trykte koncertrogram er orsillet orsynet med ølgende rogrammatiske vejledning: Guds Villie, Jesus Kristus løter vort Haab Men gennem Antikrists Rige gaar Vejen til Herlighedsriget (1ste Motiv) (2det Motiv) (3die Motiv) (de Motiv) Disse overskriter er ikke indskrevet i artituret eller i andre kilder til den orindelige version a orsillet. Nogen eksakt viden om, hvor de ire asnit begynder, har vi altså ikke, men det orekommer sandsynligt, at det er ved takterne 1, 2, 23 og 282. Koncerten blev noget a en skandale som ølge a symonien, hvis orm og tonesrog blev mødt med avisning a såvel tilhørere som kritikere. I en anmeldelse hedder det således, at det hele [var] en ung søgende, ja anatisk higende Musikers orærdelige Kam or at sige det uudsigelige med det orvirrende og sørgelige Resultat, at næe et Menneske orstod ham, og at det var orærdeligt at høre aa. 2 Og i tidsskritet Musik kunne man læse ølgende: Det er trist at høre, hvorledes det endnu unge Menneske kan vaase rem og tilbage om ingen Verdens Ting. Og det er i de mest uskønne og meningsorladte Vendinger, som tænkes kan. Han var dog engang saa Talentuld. 3 Kun et ar a kritikerne orer lads å en særskilt omtale a Forsil til Antikrist. Det gælder især Berlingske Tidende, som skrev: Med en ikke ringe komositorisk Dygtighed var dette Forsil obygget. Visse Parsial-reminiscenser gjorde sig vel gældende, men det var dog ormet saa lastisk i Linierne og saa vægtigt i harmonisk Henseende, at Indtrykket blev smukt. [ ] der var enstemmig, gentagen Alaus eter hans [RLs] Fremørelse a Forsillet. 1 Berlingske Tidende (usign.). 2 Politiken (sign. Ax. K. = Axel Kierul). 3 Musik,. årg., nr. 11, nov. 1923, s. 151 (sign. August Felsing). Berlingske Tidende (usign.). ABOU T PRELUDE TO AN T ICHR IST Rued Langgaard comosed the oera Antichrist in The relude was sketched out in July 1921 and comleted in a air coy score on 30 June The musical ideas seem however to go back to sring 1921, when Langgaard was on a quite long tri abroad that took him, among other laces, to Venice. In a newsaer interview in connection with a erormance o the relude several years later he stated: Once on St. Mark s Square in Venice it seemed to me that I almost saw these notes on a golden aternoon, when the sea was blue and still and exectant. 1 The section bars , however, has been taken rom an existing work, i.e. Langgaard s recently comleted symhony (no. ). The borrowed assage has exanded in the relude by a reetition (bars ). The remiere erormance o the relude took lace in Coenhagen on 2 Setember 1923, when the Blüthner Orchestra rom Berlin gave a concert at the Odd Fellow Palæ, conducted by Camillo Hildebrand. Rued Langgaard was the main name on the irst art o the rogramme, which included both Prelude to Antichrist, and the irst Danish erormance o Symhony No. 5 (On motis rom Antichrist ) the work which later, in a shortened and revised orm, was given the name Symhony No. and the title The Heaven-Rending. Hildebrand handed over the baton to Rued Langgaard or these two works. Langgaard had incidentally contributed to the inancing o the guest erormance by the orchestra to the tune o 1,000 kroner a sum that aroximately corresonds to 30,000 kroner today. In the rinted concert rogramme, the relude is rovided with the ollowing rogrammatic guidance: God s will, Jesus Christ lits u our hoe But through the realm o the Antichrist goes the ath to the realm o glory (1st moti) (2nd moti) (3rd moti) (th moti) These headings have not been included in the score or in other sources o the original version o the relude. So we do not have any exact knowledge concerning where the our sections start, although it would seem likely that they are at bars 1, 2, 23 and 282. The concert was something o a scandal because o the symhony, the orm and tonal idiom o which were met with a negative reaction rom both audience and critics. One review states that the whole thing [was] a young, searching indeed anatically yearning musician s terrible struggle to exress the inexressible with the conusing and miserable result that there was ractically no one who understood him, and it was rightul to listen to. 2 And in the eriodical Musik one could read the ollowing: It is sad to hear how the still young comoser can burble back and orth about absolutely nothing. And it is in the most ugly and meaningless turns o hrase imaginable. He was once so talented too. 3 Only a coule o the critics devote any secial sace to Prelude to Antichrist. This is articularly the case in Berlingske Tidende, which wrote: This relude was constructed with a not insigniicant roiciency o comosition. Certain Parzial reerences could robably be heard, but it was shaed with such a lasticity o 1 Berlingske Tidende Mar. 192 (unsigned). 2 Politiken 2 Se (signed Ax. K. = Axel Kierul). 3 Musik, vol., no. 11, Nov. 1923,. 151 (signed August Felsing). OM FOR SPI L T I L AN T I KR IST / ABOU T PRELUDE TO AN T ICHR IST 5

5 Ekstrabladet karakteriser orsillet, som et i mange Henseender ejendommeligt og smukt Stykke Musik, det har Kirkens Højtid, Orglets Brusen, Helvedes Larm og Himlens Herlighed i sig. 5 To og et halvt år senere, den 8. marts 192, oranstaltede Rued Langgaard i sidsen or Københavns Filharmoniske Orkester en såkaldt Poulær-Koncert med egne værker, ligeledes i Odd Fellow Palæet. Ved denne lejlighed genoørtes orsillet til Antikrist. Også denne gang var der et motto i koncertrogrammet, svarende nogenlunde til det, der blev oentliggjort ved uroørelsen: I. Guds Villie Jesus Kristus II. løter vort Haab III. men gennem Antikrists Hoærdighed gaar Vejen til IV. Herlighedsriget I et interview i B.T. å koncertdagen den 8. marts 192 uddyber komonisten disse ord: I Forsillet skildrer jeg ire Sider a den kristelige Form: Guds Vilje Jesus Kristus, som løter vort Haab, men gennem Antikrists Hoærdighed og Fald gaar Vejen til Herlighedsriget derom drejer Handlingen sig. Jeg vil i min Oera vise, hvorledes Antikrist om jeg saa maa sige vokser o i Guds Have som en skøn, en remmed og gitig Vækst. Antikrist er den inkarnerede Lucier. Hans Rige begynder der, hvor en Ting ikke kan bevises. Hvad er Alverdens Mangoldighed mod et Indblik i Herlighedsriget Ud over orsillet omattede denne koncert en ouverture og to symonier a Langgaard (nr. 3 og ). Anmeldelserne er overvejende ositive, og orsillet til Antikrist remhæves som koncertens mest interessante komosition. Eter en lidt lunken omtale a de øvrige værker, skriver Dagens Nyheder således: Men o a disse rindende Vande ragede ludselig en Klie og egede mystisk mod Himmelen. Det var Forsillet til Antikrist. Her tangerede virkelig Komonisten det, han vil, og hvorom han skriver besynderlige Programmer. Disse Toner talte virkelig noget om et Mysterium, om to Verdener eller Begreber, Lysets og Mørkets Rige; rent musikalsk var her undet nogle ortrinlige Idéer, saaledes i Skildringen a Mørkets Magt, hvor Instrumentationen giver et mærkeligt Dobbeltlys samtidig med en ligerem sændende rytmisk Kontrast, og i et Asnit om Haabets Løtelse voksede der en olyon Sats rem, der i baade Tema og Gennemørelse havde en ejendommelig Renhed og Trosstyrke. Den Mand, der skriver et saadant Stykke, er trods alle sine Mærkeligheder dog en Musiker ovenover Mængden. Mellem de to oørelser 1923 og 192 oretog Rued Langgaard, hvad der nok kan kaldes en løbende revision a orsillet. Ændringerne kan iagttages i orm a rettelser og varianter i kilderne, men en sikker kronologi kan ikke astlægges. De ørste ændringer synes oretaget umiddelbart inden uroørelsen, bl.a. tiløjelse a en takt (t. 1) med en auketrille, der ortsatte til t. 31, og en klokkeindsats i t. og t Senere kom det indledende orkestertutti t. 1-2 til, haren i t., to solocelli i t. -8 og tromboner og tuba i t Pauketrille i t og t blev elimineret, en gentagelse å takter (mellem t. 12 og 128) blev udeladt, og der blev oretaget akkordændringer i orkestret i takterne 15-1, 25-22, og Blandt de væsentligere korrektioner kan endelig nævnes, 5 Ekstrabladet (sign. Meisto = Frejli Olsen). B.T (sign. Christian Houmark). Dagens Nyheder (sign. -r -h). line and was so strong in terms o harmony that the imression was a beautiul one. [...] there was unanimous, reeated alause ater his [RL s] conducting o the relude. Ekstrabladet characterises the relude as a iece o music that is strange and beautiul in many ways it has the solemnity o the church, the roar o the organ, the clamour o hell and the glory o heaven in it. 5 Two and a hal years later, on 8 March 192, Rued Langgaard, at the head o the Coenhagen Philharmonic Orchestra, conducted a so-called Poular Concert with his own works, also at the Odd Fellow Palæ. On this occasion, the relude to Antichrist was erormed once more. Once again, there was a motto in the concert rogramme that more or less corresonded to the one rinted at the irst erormance: I. God s will, Jesus Christ II. lits u our hoe III. but through the vain glory o the Antichrist goes the ath to IV. the Realm o Glory In an interview in B.T. on the day o the concert, 8 March 192, the comoser exlains these words in more detail: In the Prelude I deict our asects o Christian orm: God s will Jesus Christ, who lits u our hoe, but through the vain glory and all o the Antichrist goes the ath to the Realm o Glory... that is what the action is about. In my oera I wish to show how the Antichrist i I can ut it this way grows u in the garden o God as a beautiul, strange and oisonous lant. The Antichrist is Lucier incarnate. His realm begins where something cannot be roved. What is the diversity o the whole world comared with a glimse o the Realm o Glory Aart rom the relude, this concert included an overture and two symhonies by Langgaard (Nos. 3 and ). The reviews were generally seaking ositive, and the relude to Antichrist is emhasised as being the most interesting comosition. Ater a somewhat lukewarm mention o the other works, Dagens Nyheder writes as ollows: But u rom these streaming waters there suddenly rose a rock that ointed mysteriously towards heaven. This was the relude to Antichrist. Here the comoser really equalled what he seeks to achieve and around which he writes such strange rogrammes. This music really did say something about a mystery, about two worlds or concets, the realms o light and dark; urely musically some excellent ideas had been ound, such as in the ortrayal o the ower o darkness, where the instrumentation roduced a weird kind o double light at the same time as a really exciting rhythmical contrast, and in a section on the elevation o hoe a olyhonic movement emerged which in both theme and imlementation had a strange urity and ower o aith. The man who writes such a iece is, desite all his quirks and oddities, a musician above the average. Between the two erormances o 1923 and 192, RL carried out what can be called an ongoing revision o the relude. These alterations can be observed in the orm o corrections and variants in the sources, but a ixed chronology cannot be ascertained. The irst alterations would seem to have been done immediately rior to the irst erormance, including the addition o a bar (b. 1) with a timani Berlingske Tidende 2 Se (unsigned). 5 Ekstrabladet 2 Se (signed Meisto = Frejli Olsen). B.T. 8 Mar. 192 (signed Christian Houmark). Dagens Nyheder 9 Mar. 192 (signed -r -h). FOR SPI L T I L AN T I KR IST / ABOU T PRELUDE TO AN T ICHR IST

6 at ire bækkenslag blev jernet i t , men til gengæld kom der tre nye til i t , og i t. 30 blev der tiløjet kirkeklokker. Kilderne rummer sor eter en stemme or orgel (harmonium), som en overgang var øjet til instrumentariet. Instrumentet skulle øjensynlig blot bidrage med et orgelunkt i t (oktaven Des-des, 1-odsstemme) samt oktaven C-c i t Stemmen er udraderet i de to oreliggende artiturer, og det remgår, at orkesterstemmen ikke er blevet udskrevet; dette instrument medvirkede således ikke ved oørelsen den 8. marts 192 (koncertsalen i Odd Fellow Palæet var i øvrigt uden orgel). Det er værd at bemærke, at Langgaard ikke disonerede over den store strygerbesætning, værket kræver, ved de to oørelser. Tredjeviolin-stemmen (Violin III) blev således ikke udskrevet, og denne stemme blev ikke sillet ved oørelserne. Antallet a strygere i orkestret må i øvrigt have været særligt kritisk i orhold til artiturets krav ved koncerten i 192, idet Langgaard ad hoc måtte omlægge nogle stemmer i den stærkt delte strygersats t Eter oørelsen i 192 gik Rued Langgaard i gang med en generel revision a oeraen, en roces, der strakte sig rem til 1930, og i den eriode ostod nye versioner a orsillet. En stærkt orkortet version ra 192 blev således oørt den 10. november 192 a Københavns Filharmoniske Orkester med Langgaard som dirigent. I 1929 orelå det meget orenklede orsil, der indleder oeraen i dens endelige, omarbejdede orm, i en særlig koncertversion. 8 Rued Langgaard havde imidlertid ikke mistet interessen or orsillet i dets orindelige orm, og i erioden genbrugte han dele a det gamle orsil i en række nye værker. Det gælder Klange ra Fortabelsen (BVN 219) ra 1933, Forsil til Komedien om Enhver (BVN 232) ra 193 og Vildstjernelys (BVN 31) ra 19. I 1939 komonerede Langgaard værket Endens Tid (BVN 23), som består a scener ra den orindelige version a Antikrist. Forsillet er med her under titlen Antikrist, Præludium or Orkester, om end i revideret og orkortet orm. Endens Tid blev oørt i Statsradioonien i Langgaards tid og er i nyere tid både koncertoørt og indsillet lere gange, mens nærværende, orindelige version a Forsil til Antikrist ikke har kunnet høres siden oørelsen i marts 192. Bendt Viinholt Nielsen, October 201 trill that continued until bar 31, and a bell contribution in bar and bars Later came the introductory orchestral tutti introduced in bars 1-2, the har in bar, two solo cellos in bars -8 and trombones and tuba in bars The timani trills in bars 1-21 and bars 2-39 were removed, a reetition o bars (between bar 12 and 128) was omitted, and chord changes were made to the orchestra in bars 15-1, 25-22, and Among the more imortant corrections it can inally be mentioned that our clashes o cymbals were removed rom bars , although three new ones were added in bars , and church bells were added in bar 30. The sources contain traces o an organ (harmonium) art which Langgaard or a while added to the orchestration. The instrument was aarently only to contribute with a edal oint in bars 1-21 (the octave D lat-d lat) and the octave C-c in bars The art has been erased in the two existing scores, and it can be seen that the orchestral art has not been written out so this instrument was aarently not included in the erormance on 8 March 192 (the concert hall o the Odd Fellow Palæ did not, incidentally, include an organ). It is worth noting that Langgaard did not have the large contingent o strings that the work calls or at the two erormances. The third violin art (Violin III) was thus not written out, and this art was not layed at the erormances. The number o string-layers in the orchestra must also have been articularly critical with regard to the score requirement at the concert in 192, since Langgaard ad hoc had to redistribute certain arts in the highly divided string section o bars Ater the erormance in 192, Rued Langgaard started on a general revision o the oera, a rocess that lasted until 1930, and during that eriod new versions o the relude came into being. A highly abbreviated version rom 192 was erormed on 10 November 192 by the Coenhagen Philharmonic Orchestra, with Langgaard as conductor. In 1929, the simliied version o the relude that accomanies the oera in its inal, revised orm, was concluded in a secial concert version. 8 Rued Langgaard had, however, not lost interest in the relude in its original orm, and in the eriod he re-used sections o the old relude in a number o new works. This alies to Music rom Perdition (BVN 219) rom 1933, Prelude to The Comedy o Everyman (BVN 232) rom 193 and Light o Wild Stars (BVN 31) rom 19. In 1939, Langgaard comosed the work The Time o the End (BVN 23), which comrises scenes rom the original version o Antichrist. The relude is included here under the title Antichrist, Prelude or Orchestra, although in a revised and abbreviated orm. The Time o the End was erormed on Danish State Radio during Langgaard s lietime, and more recently it has both had concert erormances and has been recorded, while the resent, original version o Prelude to Antichrist has not been heard since the erormance o March 192. Bendt Viinholt Nielsen, October Koncertversion a Forsil til Antikrist (1929) er ubliceret som aendiks (s ) i: Rued Langgaard: Antikrist. Oera i rolog og seks billeder [ ]. Kritisk udgave ved Bendt Viinholt Nielsen. Partitur. Kbh (Rued Langgaard Udgaven). 8 Concert version o Prelude to Antichrist (1929) was ublished as an aendix ( ) in: Rued Langgaard: Antichrist. Oera in a rologue and six scenes [ ].Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen. Score. Coenhagen 2009 (The Rued Langgaard Edition). OM FOR SPI L T I L AN T I KR IST / ABOU T PRELUDE TO AN T ICHR IST

7 STRUMENTI DELL ORCHESTRA Flauto 1-3 Oboe 1-2 Corno inglese Clarinetto in Si 1-3 (3 anche Clarinetto basso in Si ) Fagotto 1-3 Contraagotto Corno in Fa 1-* Tromba in Si 1- Trombone 1-3 Tuba Timani Piatti Tamburo rullante Camane di chiesa Camanelli Ara Violini I Violini II Violini III Viole Celli Contrabbassi * Horn i basnøgle klinger en kvart over den noterede tonehøjde / Horn assages in the bass cle sound a ourth above the notated itch OPFØREL SESPRAKT ISKE BEMÆRKN I NGER Trombone 1-3, tuba I t. 10 og t. 1 orekommer tenutobuer, dvs. buer, der er ørt rem til taktstregen ør en ause, og som angiver, at tonen skal udholdes i sin maksimale længde. Violiner I t og t oreskrives violin I-II-III, mens violinkorset i t er odelt i violin I-II. Violin III-orkesterstemmen indeholder violin I-II-stemmerne (divisi) i assagen t Bratsch Bratsch-stemmen siller i t vedholdende i A-dur, mens det øvrige strygerkors siller i H-dur i t , og i G-dur i t Der er ikke tale om ortegnsejl eller nøgleejl, og de tre hovedkilder til orsillet er identiske, hvad angår den avigende tonalitet i bratsch-stemmen. Camane di chiesa Langgaard noterer klokkerne i den høje oktav: ces 2 -as 1. Samtidig betegner han dem som Kirkeklokker i Ces As, hvilket kan orstås således, at han ikke har bundet sig til en bestemt oktav, og at der med andre ord godt kan være tale om dybe klokker. PRACT ICAL REMARK S ON PERFORMANCE Trombone 1-3, tuba In bb. 10 and 1 there are tenuto slurs, i.e. slurs which continue to the barline (beore a rest) and which indicate that the tone is to be held in its maximum length. Violins In bb and violins I-II-III are rescribed, while the violins in bb are divided into violins I-II. The violin III orchestral art includes the violin I-II arts (divisi) in the assage bb Viola In bb the viola lays ersistently in A major, while the rest o the strings lay in B major in bb , and in G major in bb There is no key signature or cle error here, and the three main sources o the relude are identical when it comes to deviant tonality in the viola art. Camane di chiesa Langgaard notes the bells in the high octave: c 2 - a 1. At the same time he reers to them as church bells in C lat A lat, which can be understood as meaning that he has not bound himsel to any articular octave, and that dee bells are also a ossibility. 8 STRUMEN T I DELL ORCHESTRA OPFØREL SESPRAKT ISKE BEMÆRKN I NGER/ PRACT ICAL REMARK S ON PERFORMANCE

8 Forsil til Antikrist (or. version) Flauti 1-3 Oboi 1, 2 Corno inglese Clarinetto in Si b 1 Clarinetti in Si b 2, 3 Fagotti 1-3 Contraagotto Molto lento enetrante & b b b b 1., 2. b Œ Œ Ó. & b b b b a 2 b Ó. Œ F z & b b b b b z & b b b & b b a 2 b? b b b b 1. w b 2., 3. (a 2)? b b b b b b z Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. n Œ dim. n N > n N > Œ dim. dim. w iù w iù Ó. Œ F b b z z z Rued Langgaard (BVN 10:1) n dim. n N n N dim. dim. Œ Œ Corni in Fa 1, 2 Corni in Fa 3, Trombe in Si b 1- Tromboni 1, 2 Trombone 3 Tuba Timani Camane di chiesa Camanelli Piatti Tamburo rullante Ara & & &? b b b b 1. b? b b b b b? & ã 1., 2. (a 2) 3.,. (a 2) 2.? b b b b b & b b b b b? b b b b b w b b b w b w b b w Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. Œ Œ Œ b > F CAMPANE DI CHIESA b > Œ Œ Œ b > > Œ Œ Œ b > > & Violini I Violini II Violini III Viole Violloncelli (divisi) Contrabbassi Molto lento enetrante & b b b b b Œ Œ Ó. & b b b b b Œ Œ Ó. & b b b b b Œ Œ Ó. B b b b b con sord. b b esr. con sord. b B b b b b b? b b b b b? b b b b b esr. Œ Œ Ó. Œ Œ Ó. z z n N > n N > dim. dim. 2 Soli Ó Œ Œ w iù w iù w B b n. n. b b z z n N dim. n N dim. n b b. 201 by Edition Wilhelm Hansen AS, Coenhagen Rued Langgaard: Forsil til Antikrist - 3 FOR SPI L T I L AN T I KR IST (OPR. VER SION) / PRELUDE TO AN T ICHR IST (OR IGI NAL VER SION) 9

9 K I LDER OG KR I T ISK BERETN I NG SOURCES AND CR I T I - CAL COMMEN TARY KILDER A. Partitur til Antikrist, orindelig version (orsil) B. Partitur i askrit (ukomlet) C. Orkesterstemmer D. Påbegyndt artitur (t. 1-) E. Skitse til Antikrist, orindelig version (orsil) Kilderne beskrives nedenor under hensyntagen til, at det her drejer sig om en searat udgivelse a oeraens orsil. Alle em kilder er også beskrevet i asnittet Kilderne til Antikrist i den ublicerede udgave a oeraens endelige version (BVN 192): Rued Langgaard: Antikrist. Oera i Prolog og seks billeder [ ] Kritisk udgave ved Bendt Viinholt Nielsen. Kommentar [= bind 2]. Kbh (s. 39-5). I denne sammenhæng er de em kilder beskrevet under ølgende betegnelser: C, A [blad -] + M5 [blad 1] + Q1, R1, M3 og O. Forsillets musik indgår i større eller mindre udstrækning i en række senere værker, og hovedkilderne til ire a disse er a interesse som reerencekilder i orbindelse med nærværende udgivelse. Disse kilder beskrives under betegnelserne XE, XF, XG og XH i ovennævnte, ublicerede udgave a oeraen (kommentarbindet, s. 1-5). Der henvises til disse beskrivelser, hvori det anøres, hvilke takter i de ire værker, der er sammenaldende med takter i den her udgivne version a orsillet. Bemærk dog, at nærværende udgave resekterer en orkortelse å takter, som kildebeskrivelsernes takttælling ikke tager højde or. Indtil t. 12 er takterne således identiske, mens t i nærværende udgave svarer til kildebeskrivelsernes t XE. Klange ra Fortabelsen (BVN 219, 1933) XF. Forsil til Komedien om Enhver (BVN 232, 193) XG. Endens Tid (BVN 23, ) XH. Vildstjernelys (BVN 31, 19) A. Partitur til Antikrist, orindelig version (orsil) Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS,1 [blad 1-11]. Autogra. Renskrit med violet blæk; utallige tiløjelser, rettelser og anmærkninger med sort og violet blæk, blyant og rød arve stit (autogra). Titel: [ ] Antikristens Saga [tidligere blot: Antikrist] / Kirke-Oera / [ ] / Soli, Kor og Orkester / [ ] / a Rued Langgaard. / [ ] / Orkesterartitur. [overstreget: Skitze] / Instr Fredensborg-København. Foroven å titelsiden: oversigt over oørelser a orsillet; siden er ræget a overstregede og udraderede åskriter. Bindtitel i guldtryk: ANTIKRIST / ALLEGORISK OPERA I 5 BILLEDER / AF / RUD LANGGAARD Overskrit over orsil: [overstreget: Verdens Undergang] / Forsil [til Antikrist. overstreget] Datering ved orsillets begyndelse: Instr. Paabegyndt Juni 1922; eter orsillet (s. 21): 30 Juni (Fredensborg.) 10 blade (blad 1 består a 2 sammenklæbede blade); orsillet omatter 21 nodesider (artiturets blad 1v-blad 11v), agineret: [1], ,2 2,5 cm; orsillet er indlagt løst sammen med de øvrige dele a oeraen i det orindelige, røde helshirtingsbind. Pairtye: 30 systemer uden angivelse a abrikat. SOURCES A. Score o Antichrist, original version (relude) B. Transcrit o score (incomlete) C. Orchestral arts D. Commenced score (bb. 1-) E. Sketch o Antichrist, original version (relude) The sources are described below, taking account o the act that this is a question o a searate version o the relude to the oera. All ive sources are also described in the section The sources or Antichrist in the ublished edition o the inal version o the oera (BVN 192): Rued Langgaard: Antichrist. Oera in a rologue and six scenes [ ] Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen. Commentary [= volume 2]. Coenhagen 2009 (. 39-5). In this connection the ive sources are described under the ollowing designations: C, A [ols. -] + M5 [ol. 1] + Q1, R1, M3 and O. The music o the relude is included to a greater or lesser extent in a number o later works, and the main sources o our o these are o interest as sources o reerence in connection with the resent edition. These sources are described under the designations XE, XF, XG and XH in the above-mentioned ublished edition o the oera (commentary volume,. 1-5). The reader is reerred to these descritions, in which it is stated which bars in the our works coincide with bars in the version o the relude ublished here. Please note, however, that the resent edition resects an abbreviation o bars, or the bar numbering o the source descritions does not take account o this. Until bar 12, the bar numbering is thus identical, while bb in the resent edition corresond to bb o the source descritions. XE. Sounds rom Perdition (BVN 219, 1933) XF. Prelude to The Comedy o Everyman (BVN 232, 193) XG. The Time o the End (BVN 23, ) XH. Light o Wild Stars (BVN 31, 19) A. Score o Antichrist, original version (relude) The Royal Library. Rued Langgaard s Collection, RLS,1 [ol. 1-11]. Autograh. Fair coy in violet ink; numerous things have been corrected, added and commented on in black and violet ink, encil and red crayon (autograh). Title: [ ] The Saga o the Antichrist [ormerly just: Antichrist] / Church-Oera / [ ] / Soloists, Choir and Orchestra / [ ] / by Rued Langgaard. / [ ] / Orchestral score. [struck out: Sketch] / Instr Fredensborg-Coenhagen. At to o title age a list o erormances o the relude; the age is characterised by struck out and erased suerscritions. Gilt title on binding: ANTICHRIST / ALLEGORICAL OPERA IN 5 PICTURES / BY / RUD LANGGAARD Heading above the relude: [struck out: The End o the World] / Prelude [to Antichrist. struck out] Dating o beginning o relude: Instr. begun June 1922; ater the relude (. 21): 30 June (Fredensborg.) 10 leaves (ol. 1 consists o 2 leaves asted together); the relude comrises 21 ages o music (ol. 1v-ol. 11v), aginated: [1], cm; the relude is loosely inserted together with the other sections o the oera in the original red cloth binding. Paer tye: 30 staves, without manuacturer s name. 3

10 Kommentar, De 10 blade a oeraartituret, som rummer orsillet, remtræder i dag med et virvar a rettelser, udraderinger, overskrivninger og tiløjelser, som er kommet til over en lang årrække og med orskellige ormål. De mange ændringer og tiløjelser stammer ra to kronologisk adskilte hovedaser. I den ørste a disse, ra renskritens uldørelse og rem til oørelsen i marts 192, var orsillet øjensynlig løbende under revision. Korrektionerne ra denne ase kan agrænses, idet de arallelt, om end ikke ganske konsekvent, blev indørt i askritartituret (kilde B) og i det orkestermateriale, der blev anvendt ved de to oørelser og (kilde C). I A ses også to orkortede versioner a orsillet til brug ved oeraoørelser, med en hhv. Kortere Slutning og en Længere Slutning. Kort tid eter oørelsen i 192 ogav RL orsillet i denne orm, idet han i reviderede og omarbejdede oeraen, hvorved lere nye og kortere versioner a orsillet så dagens lys. Revisionsarbejdet har ikke eterladt sor i kilde A (kilde B blev benyttet her). I 1930rne attede RL imidlertid å ny interesse or orsillet i dets orindelige orm. Partituret (A) orelå i det store og hele endnu, sådan som det var blevet oørt i 192. I en ny hovedase ra 1933 til 19 kom dette artitur til at tjene som orlæg og kladde i orbindelse med genanvendelse a større eller mindre dele a musikken i ire nye værker: Klange ra Fortabelsen (BVN 219, 1933), Forsil til Komedien om Enhver (BVN 232, 193), Endens Tid (BVN 23, ) og Vildstjernelys (BVN 31, 19). De ørste rettelser, der kom til i denne anden ase, blev orholdsvis orsigtigt indørt i artituret, men senere oretog RL overstregninger og overskrivninger med en kratig en og gjorde notater stilet til Constance Langgaard, som udørte renskrivningsarbejde i orbindelse med de nye værker. Kilden indeholder to kommentarer med reerence til det stemmesæt, der blev benyttet 1923 og 192 (kilde C). I margenen ud or vl III- stemmen skriver RL å s. [1] og s. 8: NB. ikke udskrevet. For oven s. 5 noterer han: Orgelstemme ikke udskrevet (han reererer her til en tiløjet og senere atter udstreget orgelstemme i A ved dennes indsats i t. 2). B. Partitur i askrit (ukomlet) Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS 5,21 [ blade] + RLS 5,8 [1 blad] + RLS 2,1 blad - [3 blade]. Askrit [Karl Lahn]. Blæk (lys seia); rettelser i autogra med blæk, blyant og arvestit. Overskrit: Forsil. Udateret. Partituret oreligger i dag ukomlet og i orm a 3 ragmenter: 1. RLS 5,21 omatter orsillets blad 1, -9 og 11, agineret 1, 10, 11, [12]-[1] (aginering bortskåret), 20-21; a blad 1 indes her kun den øverste tredjedel, som recto (uagineret) rummer oversigt over Personerne i oeraen (verso rummer det øverste a ørste nodeside med overskriten Forsil); å s. 10 er de to ørste takter kliet a og indklæbet å s. [1], hvorved ca. 2½ takt ra s. 11 er blevet usynlige, idet de beinder sig mellem sammenklæbede blade. 2. RLS 5,8 omatter nederste 2 3 a blad 1; verso indes en del a ørste nodeside (recto, or. blank, er udyldt med en korsats til en senere version a oeraen). 3. RLS 2,1 blad - er identisk med orsillets blad 3-5 indeholdende de orindelige sider -9 a hvilke i dag kun s. 5-8 er synlige; de udgør nu s. -9 a orsillet til oeraens omarbejdede version (den or. s. er uldstændig overklæbet, a s. 8 er kun øverste halvdel bevaret, mens en del a s. 9 beinder sig mellem to sammenklæbede sider). Format: orindeligt 2 30 cm, men alle blade er beskåret, lodret eller vandret. Commentary, The 10 leaves o the oera score which contain the relude seem now to be a conusion o corrections, erasions, scrawls and additions that have taken lace over a eriod o many years and with dierent intentions. The many changes and additions date rom two chronologically searate main hases. In the irst o these, rom the comletion o the air coy u to the erormance in March 192, the relude was evidently subject to ongoing revision. The corrections rom this hase can be determined, since they were also inserted at the same time, although not comletely consistently, into the coy score (source B) and the orchestral material that was used at the two erormances on 2 Se and 8 Mar. 192 (source C). In A two abbreviated versions o the relude exist or use at oera erormances, with a Shorter Conclusion and a Longer Conclusion resectively. Shortly ater the erormance in 192, RL abandoned the relude in this orm, since in he revised and reworked the oera, at which time a number o new and shorter versions o the relude saw the light o day. The revision work o has not let any traces in source A (source B was used here). However, in the 1930s, RL once more became interested in the relude in its original orm. The score (A) still existed, generally seaking, as it had been erormed in 192. In a new main hase rom 1933 until 19, this score served as a model and drat in connection with the re-use o major or minor sections o the music in our new works: Sounds rom Perdition (BVN 219, 1933), Prelude to The Comedy o Everyman (BVN 232, 193), The Time o the End (BVN 23, ), and Light o Wild Stars (BVN 31, 19). The irst corrections that were made during this hase were introduced airly cautiously into the score, but later RL struck out and wrote over with a orceul en and made notes addressed to Constance Langgaard, who carried out the making o air coies in connection with the new works. The source contains two comments reerring to the set o arts that was used in 1923 and 192 (source C). In the margin to the let o the vl III art, RL writes on. [1] and. 8: NB. not written out. Above. 5 he notes: Organ art not written out (he is reerring here to an added and later again crossed out organ art in A at its entry in b. 2). B. Score in transcrit (incomlete) The Royal Library. Rued Langgaard s Collection, RLS 5,21 [ leaves] + RLS 5,8 [1 lea] + RLS 2,1 ol, - [3 leaves]. Transcrit [Karl Lahn]. Ink (light seia); corrections in autograh in ink, encil and coloured crayon. Title: Prelude. Undated. The score exists in an incomlete state and in the orm o three ragments: 1. RLS 5,21 comrises ols. 1, -9 and 11 o the relude, aginated 1, 10, 11, [12]-[1] (agination excised), 20-21; only the to third o ol. 1 is to be ound here, which on the recto (unaginated) contains a list o the Characters in the oera (verso has the to art o the irst age o music with the title Prelude); on. 10 the irst two bars have been cut out and asted onto. [1], which has led to about 2½ bars rom. 11 having become invisible, since they lie between the leaves asted together. 2. RLS 5,8 comrises the bottom 2 3 o ol. 1; verso has art o the irst age o music (recto, originally blank, has been illed in with a choral assage o a later version o the oera). 3. RLS 2,1 ols. - are identical with ols. 3-5 o the relude, containing the original ages -9, o which only. 5-8 are now visible; they make u. -9 o the relude to the revised version o the oera (the original. is ully asted over, only the to hal o. 8 has been reserved, while art o. 9 exists between two ages that have been asted together). Format: originally 2 30 cm, but all the leaves have been trimmed vertically or horizontally. 3

11 Pairtye: 30 systemer uden abrikatangivelse. Indhold: Partituret var orindeligt å 21 sider (ag. 1-21), hvora s. 2-, 9 og i dag er helt orsvundet eller overklæbet, mens de tre ovennævnte manuskritenheder indeholder s. 1, 5-8, 10-1 og 20-21, i alt 15, helt eller delvis bevarede sider med rettelser i vekslende omang: s. 1 (t. 1-8): sidens øverste del = RLS 5.21 blad 1v; sidens nederste del = RLS 5,8 verso s. 2- (t. 9-23) orsvundet (s. indes dog, men overklæbet RLS 2,1 blad r) s. 5- (t ) = RLS 2,1 blad v + blad 5r + blad 5v (t. 2-2 er grundigt overstreget) s. 8 (t ) = RLS 2,1 blad r (sidens nederste del med t orsvundet) s. 9 (t ) orsvundet (sidens øverste del indes dog, men overklæbet RLS 2,1 blad v) s. 10 (t ) = RLS 5,21 blad 5r (t åklæbet her) + RLS 5,21 blad 2r (t ) s. 11 (t ) = RLS 5,21 blad 2v (ag. 11; en del a t. 21 og hele t. 22 mangler å grund a lodret beskæring) s (t ) = RLS 5,21 blad 3- s. 1 (t ) = RLS 5,21 blad 5r (t åklæbet her, hvorved t. 29 og beg. a t. 280 er blevet usynlige; t er overstreget) s. 1 (t ) = RLS 5,21 blad 5v s (t ) orsvundet s (t ) = RLS 5,21 blad Kommentar. Kilden blev til som en del a den tyske musiker Karl Lahns koi a det samlede oeraartitur udørt Koisten ølger orlægget kilde A side or side, og askriten kom deror til at omatte 21 nodesider agineret De 15 helt eller delvis bevarede sider rummer rettelser i autogra svarende til rettelser indørt rem til oørelsen i A og i stemmesættet C. Indicier, navnlig et sring ra t. 255 til 282, vidner om, at B eterølgende blev revideret i overensstemmelse med den orkortede version a orsillet, som blev koncertoørt (med RL som dirigent). Denne version kendes ellers kun ra et bevaret stemmesæt (RLS,2). I årene oretog RL en omarbejdelse a oeraen, og også her indgik B i selve rocessen. Mange sider udgik og blev jernet ra artituret, og de stadigt gyldige assager blev orsynet med nye rettelser og tiløjelser. Kun 3 a de orindelige 11 blade endte med at komme med i oeraartituret i dets endelige orm (RLS 2,1 blad -). Kilde B blev således eterhånden slittet ad, visse dele orsvandt, og de bevarede dele har i dag tre orskellige lokaliseringer i RLS, sådan som det remgår a beskrivelsen ovenor. C. Orkesterstemmer Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS,1. Askrit (usigneret). Blæk. Rettelser med blæk, blyant og arvestit, til dels med RLs håndskrit. Overskrit: Vorsiel zu [eller zum] Antikrist von Rud Langgaard. Stemmesættet er å orsiden a løjte 1-stemmen betegnet Koncert-Version med RLs håndskrit. Udateret. Omatter: 3 løjter, 2 oboer, engelskhorn, 3 klarinetter, agotter, horn, trometer, 3 basuner, tuba, auker, 2 slagtøjsstemmer, hare og strygere: ukomlet kontrabasstemme. Pairtye: K.U.V. Beethoven Paier Nr. 30. (10 Linien); hare dog: K.U.V. Beethoven Paier Nr. 2 ( systemer); auker og slagtøj å air uden angivelse a abrikat (12 systemer). Forsillets varighed er to steder angivet i stemmerne: 15 minutter og 12½ minut. Paer tye: 30 staves, without manuacturer s name. Contents: The score originally illed 21 ages (ag. 1-21), o which. 2-, 9 and have since comletely disaeared or been asted over, while the three above-mentioned manuscrit units contain. 1, 5-8, 10-1 and a total o 15 comletely or artially reserved ages, with varying degrees o corrections:. 1 (bb. 1-8): to section o the age = RLS 5,21 lea 1v; bottom section o the age = RLS 5,8 verso. 2- (bb. 9-23) disaeared (. exists however, but asted over RLS 2,1 ol. r). 5- (bb ) = RLS 2,1 ol. v + ol. 5r + ol. 5v (bb. 2-2 strongly struck out). 8 (bb ) = RLS 2,1 ol. r (bottom section o the age with bb disaeared). 9 (bb ) disaeared (to section o the age exists, but asted over RLS 2,1 ol. v). 10 (bb ) = RLS 5,21 ol. 5r (bb asted over here) + RLS 5,21 ol. 2r (bb ). 11 (bb ) = RLS 5,21 ol. 2v (ag. 11; art o b. 21 and all o b. 22 missing because o vertical croing) (bb ) = RLS 5,21 ols (bb ) = RLS 5,21 ol. 5r (bb asted over here, which has led to b. 29 and start o b. 280 becoming invisible; bb have been struck out). 1 (bb ) = RLS 5,21 ol. 5v (bb ) disaeared (bb ) = RLS 5,21 ol. Commentary. The source came into existence as art o the German musician Karl Lahn s coy o the total oera score carried out in The coyist ollows the original source A age by age, and the coy thus contains 21 ages o music, aginated The 15 comletely or artially reserved ages contain corrections in autograh that corresond to those introduced rior to the erormance on 8 Mar. 192 in A and in the orchestral material C. Indications, namely a lea rom b. 255 to b. 282, reveal that B was subsequently revised in accordance with the abbreviated version o the relude, which was given a concert erormance on 10 Nov. 192 (with RL as conductor). This version is otherwise only known rom a reserved set o orchestral arts (RLS,2). In the years , RL carried out a revision o the oera, and here too B was art o the actual rocess. Many ages were deleted and removed rom the score, and the assages still retained were rovided with new corrections and additions. Only three o the original 11 leaves ended u being included in the oera score in its inal orm (RLS 2,1 ols. -). Source B was thus gradually divided u, certain sections disaeared, and the reserved sections now have three dierent localisations in RLS, as can be seen rom the above descrition. C. Orchestral arts The Royal Library. Rued Langgaard s Collection, RLS,1. Transcrit (unsigned). Ink. Corrections in ink, encil and coloured crayon, artly in RL s handwriting. Title: Vorsiel zu [or zum] Antikrist von Rud Langgaard. The set is designated Concert-Version in RL s handwriting on the ront age o the lute 1 art. Undated. Comrises: 3 lutes, 2 oboes, cor anglais, 3 clarinets, bassoons, horns, trumets, 3 trombones, tuba, timani, 2 ercussion arts, har and strings: incomlete double bass art. Paer tye: K.U.V. Beethoven Paier Nr. 30. (10 Linien); har, however: K.U.V. Beethoven Paier Nr. 2 ( staves); timani and ercussion on aer without manuacturer s name (12 staves). The duration o the relude is twice indicated in the arts: 15 minutes and 12½ minutes. 38

12 Kommentar. Stemmerne er skrevet ud til brug or uroørelsen a orsillet i København den , hvor RL dirigerede det tyske Blüthner-Orkester. Forlægget var kilde A (åviseligt ikke B). Tyske overskriter og instrumentangivelser sandsynliggør at stemmerne blev remstillet i Tyskland. Det gælder også aukestemmen og to slagtøjsstemmer, som er udskrevet senere end det øvrige stemmesæt, å en anden tye air og med en anden håndskrit. Disse tre stemmer inkluderer orsillets t. 1, som ikke var med, da det øvrige stemmesæt blev til. De tre stemmer er uden tvivl blevet til som erstatning or stemmer, som var blevet uaktuelle som ølge a ændringer i musikken. En sådan ændring er auketrillen t. 2-39, der ses som stik node i vl II-stemmen (t. 2), og som kan konstateres i artiturerne A og B i annulleret orm, men som ikke indes i den nuværende orkesterstemme. Trillen er altså blevet jernet i tidsrummet mellem udskrivningen a orkestermaterialet og tilkomsten a de tre erstatningsstemmer (ør uroørelsen). Når stemmesættet blev remstillet i Tyskland skyldes det rimeligvis, at originalartituret (A) beandt sig i Karlsruhe hos Karl Lahn, som var i gang med at roducere et askritartitur til hele oeraen (orsillet i denne kilde er identisk med kilde B). Det er dog ikke Lahn, som har udørt orkesterstemmerne. I stemmesættet kan der konstateres en del signiikante ændringer, hvora de leste er ænt udørt med udradering og med blæk. RLs håndskrit ses mange steder. Orkestrets tutti i t. 1-2 er således indøjet a RL. Enkelte rettelser, ud over de ovennævnte, kan være indørt inden uroørelsen, men bedømt ud ra RLs håndskrit i stemmerne og de arallelt indørte rettelser i kilde A og B, så synes ændringerne at være kommet til successivt mellem 1923 og rem til oørelsen , hvor Københavns Filharmoniske Orkester genoørte orsillet under RLs direktion. Et sring å takter mellem t. 12 og 128, ændringer i slagtøjsstemmen t og tiløjelse a kirkeklokker i t. 30 synes at være noget a det senest tilkomne. I orbindelse med oørelsen 192 blev der oretaget en ad hoc-ændring i nogle a strygerstemmerne, sandsynligvis som ølge a manglende strygere i orkestret. Ændringen kan konstateres i en oreliggende vla-stemme betegnet III. Pult. RL har egenhændigt skrevet to blade a denne stemme om, således at ulten overtager de to dybeste vl II-stemmer i den odelte strygersats t Også en kontraagot manglede øjensynlig ved oørelsen 192, idet ag -stemmen, alternerende med kontraagot, blev udørt a en ( ekstra) tubasiller. På vl I ult 2 noterer RL: III Pult mangler! (udskrives) og i artituret A anører RL to steder, at vl III ikke er udskrevet. Stemmen blev altså ikke sillet ved oørelserne i 1923 og 192! En orgelstemme, som var kommet til eter uroørelsen og som atter er slettet i A og B, blev heller ikke udskrevet. De oreliggende stemmer har ikke været benyttet siden 192 og rummer ingen sor eter senere revision. Primoultene mangler i sættet, idet de blev taget ra med henblik å omarbejdelse til en ny version a orsillet, som blev oørt i 192, og som er uden interesse or nærværende udgave (stemmesættet oreligger som RLS,2). D. Påbegyndt artitur Det Kongelige Bibliotek. Rued Langgaards Samling, RLS 5,. Autogra. Renskrit. Blæk. Overskrit (blyant): Forsil Antikrist. Skrives a til 3/ F-dur. Udateret. 2 blade, 3,2 2 cm; beskrevne, uaginerede sider. Pairtye: Wilhelm Hansen (bomærke) No. 9. F. 2. (2 systemer). Indhold: Første side rummer en komlet renskrit a t. 1-, anden side omatter t. -8, som er tomme, og t. 9-10, som er udyldt or l 1-3 og cl 2-3 s vedkommende; de to sidste sider har hver tre tomme takter. Commentary. The arts were coied out to be used at the irst erormance o the relude in Coenhagen on 2 Se. 1923, where RL conducted the German Blüthner Orchestra. The exemlar was source A (clearly not B). German headings and indication o instruments make it likely that the arts were roduced in Germany. This also alies to the timani art and the two ercussion arts, which were coied later than the other arts, on a dierent tye o aer and in a dierent handwriting. These three arts include bar 1 o the relude, which was not included when the other arts were made. The three arts have without a doubt been roduced as a relacement or arts that were no longer relevant because o alterations to the music. Such an alteration is the timani trill in bb which is seen as a cue in the vl II art (b. 2), and which can be ound in the scores A and B in an annulled orm, but which is not ound in the resent orchestral art. The trill must thereore have been removed between the coying o the orchestral material and the aearance o the three relacement arts (rior to the irst erormance). That the set o arts was roduced in Germany was, reasonably enough, that the original score (A) was at Karl Lahn s in Karlsruhe, who was busy roducing a score coy o the entire oera (the relude o which is identical with source B). It is not Lahn, however, who has carried out the orchestral arts. In the set o arts a number o signiicant alterations can be seen, most o which have been carried out neatly with erasures and in ink. RL s handwriting can be seen at many oints. The orchestral tutti in bb. 1-2, or examle, has been inserted by RL. Certain corrections, aart rom the above-mentioned, can have been inserted rior to the irst erormance, but, on the basis o RL s handwriting in the arts and the corrections also added at the same time to sources A and B, the alterations would seem to have been added successively between 1923 u to the erormance on 8 Mar. 192, when the Coenhagen Philharmonic Orchestra erormed the relude once more, with RL as conductor. A lea o six bars between bb. 12 and 128, changes to the ercussion art in bb and the addition o church bells in b. 30 seem to be some o the latest changes to be made. In connection with the erormance in 192 an ad hoc change was made to some o the string arts, robably as a result o the lack o string layers in the orchestra. The change can be seen in the existing vla art, reerred to as Desk III. RL has ersonally revised two leaves o this art, so that the desk takes over the two lower vl II arts in the divided string section in bb A contra bassoon was also clearly lacking at the erormance in 192, since the ag art, alternating with the double bassoon, was layed by an (extra) tuba layer. At vl I desk 2, RL notes: Desk III lacking! (to be coied) and in score A RL states at two laces that vl III has not been coied out. So the art was not layed at the erormances in 1923 and 192! An organ art that had been added ater the irst erormance and removed once more in A and B was not coied out either. The existing arts have not been used since 192 and show no signs o later revision. The rimo desks are lacking rom the set, since they were removed in order to be revised or a new version o the relude which was erormed in 192, and which is o no interest or the resent edition (the set o arts exists as RLS,2). D. Commenced score The Royal Library. Rued Langgaard s Collection, RLS 5,. Autograh. Fair coy. Ink. Heading (encil): Prelude Antichrist. To be coied until 3/ F major. Undated. 2 leaves, cm; unnumbered ages o writing. Paer tye: Wilhelm Hansen (logo) No. 9. F. 2. (2 staves). Contents: The irst age contains a comlete air coy o bb. 1-, the second comrises bb. -8, which are emty, and bb. 9-10, which have been illed in or l 1-3 and cl 2-3; the last two ages have three emty bars each. 39