Mads, Simon og Tobias 2.A Nyborg Gymnasium GALILEI OG PISA

Transkript

1 Mads, Simon og Tobias 2.A Nyborg Gymnasium GALILEI OG PISA Den videnskabelige revolution fandt først og fremmest sted indenfor det hjørne af videnskaberne der bestod af matematik, astronomi og mekanik (bevægelseslære), som er kortlagt til det, der nu kaldes fysik. Den revolutionære Galilei var således samtidigt nyskabende ved sit verdensbillede, sin brug af eksperimenter og sin brug af matematiske modeller. Galilei er født og opvokset i den smukke italienske by Pisa, som er kendt for Piazza dei Miracoli, der er med på UNESCO's Verdensarvsliste og står til grund for mange af Galileis naturvidenskabelige tanker. Galilei og Aristoteles I Italien udråbte man i slutningen af 1300-tallet renæssancen som en ny guldalder, hvor man ser bort fra den mørke middelalder, og anser antikkens skatte i form af videnskab, kunst, samfundsform og arkitektur som inspiration. Aristoteles (384 f. Kr f. Kr) er formegentlig antikkens mest velkendte videnskabsmand og filosof som var af stor betydning for filosofien og videnskaben under senantikken og middelalderen. Han producerede mange metafysiske teorier, om f.eks. stjernehimlen, svingningstid og faldbevægelse. Flere af hans teorier blev dog modsagt af videnskabsmænd i løbet af 1500-tallet og 1600-tallet, og især af en italiensk matematiker og fysiker, Galileo Galilei ( ). Galilei var født, opvokset og uddannet i byen Pisa, som var placeret i datidens storhertugdømme, Firenze. Galilei valgte at studere medicin efter sin fars ønske. I datiden var de naturvidenskabelige retninger grundlagt af antikke skrifter fra Aristoteles, som medførte, at Galilei fandt Aristoteles fysik interessant, som gjorde han skiftede retning til matematik, som han blev professor og underviser i Padua. Galilei var af stor betydning for en udvikling af videnskaben under renæssancen, idet han revolutionerede måden hvorpå man betragtede naturvidenskabelige fænomener, da han mente, man skulle undersøge naturen vha. eksperimenter. Før Galileis tid mente man, at man skulle udarbejde teorier om naturvidenskabelige fænomener ud fra iagttagelser af naturen, idet man mente, at eksperimentel indgriben i naturen ville ødelægge fænomenerne. Dette modbevidste Galilei, da det vha. eksperimenter lykkedes ham at modbevise Aristoteles teorier om faldbevægelser og svingningstid, hvorfor hans motto blev: Mål alt det, der kan måles, og gør alt det, der ikke kan måles, måleligt. Galileis fald- og faldrendeforsøg Galilei er mest kendt for sine opdagelser angående faldeloven og verdensbilledet. Begge opdagelser tog udgangspunkt i antikkens teorier, hvortil hovedforfatteren var Aristoteles. Begge gange modbeviste han oldtidens teorier, men grundet datidens teknologi havde han visse udfordringer. Vi kender nok alle historien, hvor Galilei lod to forskellige legemer falde fra Det skæve tårn i Pisa. Men derudover så undersøgte han faldeloven mere detaljeret via hans berømte falderend. Via Simon Stevins, en anden af renæssancens videnskabsmænd, teori angående faldrenden, kunne han nemlig undersøge det frie fald med en markant hastighedsnedsættelse, hvilket var meget belejligt, da uret ikke var opfundet. Dertil benyttede han sig nogle gange af penduler, hvilket beskrives senere. Andre gange benyttede han sig af et vandapparat, hvortil tiden Side 1 af 5

2 Mads, Simon og Tobias 2.A Nyborg Gymnasium blev målt med den mængde vand, som løb ud af vandbeholderen. Han fandt hertil ud af, at objekterne, som han trillede ned af faldrenden, ligegyldigt masse, benyttede den samme tid til at bevæge sig fra toppen til bunden af faldrenden. Dertil havde han altså bevist, at den nutidige faldelov, som jo lyder på, at legemer i frit fald accelerer ens, hvis man ser bort fra luftmodstanden. Piazza dei Miracoli Piazza dei Miracoli (også omtalt som Piazza del Duomo) er Pisas vigtigste kulturelle, religiøse og turistmæssige centrum. Her findes tre af væsentlige bygninger: Det skæve tårn (kampanilen), domkirken og dåbskapellet. Det skæve tårn i Pisa Tårnet - kampanilen - er et fritstående klokketårn ved domkirken i Pisa i Italien, som blev opført i løbet af årene Det mest karakteristiske ved tårnet er dets skævhed. Det 55 meter høje, runde marmortårn begyndte allerede ved opførelsen at hælde, antagelig pga. støbefejl i fundamentet, hvorefter de øvre etager blev rettet delvis op under fuldførelsen. Årsagen til tårnets skævhed var undergrunden der gav efter pga. blød jordbund. Det betød en pause på ca. 100 år, inden arbejdet blev genoptaget i Her byggede man modsat retningen af hældningen. Tårnet var endeligt færdigt omkring 1350 med 294 trin. I dag er hældningen ca. 4,5 meter svarende til ca. 3,97. Tårnet er samlet set blevet rettet op med 42 cm. Tårnets vægt er opgjort til ca tons, en diameter på godt 15 meter og en omkreds på næsten 49 meter. Omkring 1600 demonstrerede Galileo Galilei princippet i den tidligere formulerede teori om legemers frie fald fra tårnet. Hele tårnet er flere gange forsøgt rettet op. I 2000 hældede det næsten 5 m fra lodlinjen og havde da været lukket for publikum siden I løbet af 1990'erne lykkedes det - bl.a. ved hjælp af store kontravægte af bly og ved bortgravning af jord (se billede til højre) - at mindske hældningen med ca. 40 cm og at stabilisere tårnet. Det blev genåbnet i 2001 med begrænset adgang for publikum. Side 2 af 5

3 Mads, Simon og Tobias 2.A Nyborg Gymnasium Domkirken og dåbskapellet Domkirken - Santa Maria Assunta - blev påbegyndt i 1064 og indviet i Indgangen er en bronzedør med scener fra Jesus liv af Bonanno Pisano. Indvendigt ses malerier af bl.a. Andrea del Sarto og mosaikker af Cimabue og en prædikestol af Giovanni Pisano. Dåbskapellet er - som en religiøs bygning i tilknytning til domkirken - stedet hvor dåbshandlinger finder sted. Dåbskapellet blev oprindeligt bygget, fordi der kun var adgang til kirken for døbte. Dåben måtte derfor først finde sted i en bygning adskilt fra kirken. En dag sad Galilei i domkirken, mens lysekronen fik skiftet lys. Han tog sig til at måle hvor lang tid, de korte og lange svingninger af lampen tog. Til hans overraskelse opdagede han, at tiden var nøjagtig den samme for korte og lange pendulbevægelser. Ved eksperimenter fandt han ud af, at det eneste, der påvirkede tiden for et udsving, var længden af pendulet. Denne lovmæssighed blev siden anvendt til at justere ure med. Et pendul er et lille legeme, der hænger i en snor, der sidder fast opadtil. Hvis man fører pendulet ud til siden og slipper det, vil det svinge frem og tilbage. Den tid, pendulet bruger til at bevæge sig fra en yderstilling til det igen er i samme yderstilling, kaldes pendulets svingningstid. Først kom Galilei frem til, at to lige lange penduler med forskellige masser har samme svingningstid - hvis man ellers kan se bort fra luftmodstanden. Det næste Galilei konkluderede var svingningstidens afhængighed af udsvingets størrelse. Galilei kom til slut frem til, hvordan svingningstiden afhænger af snorlængden. Han fandt, at hvis man vil ændre et pendul, så det får k gange så lang svingningstid, så skal man bruge en snor, der er k² gange så lang. Svingningstiden er altså proportional med kvadratroden af pendullængden. Vores oplevelse Galileis fald- og faldrendeforsøg Oplevelsen fra Galilei-museet tænker vi på med blandede følelser, idet oplevelsen angående faldrenden og hans undersøgelser angående acceleration var spændende. Dog synes vi, at museet generelt havde en del mangler. Museet havde en udstilling angående faldrenden, hvori de havde et bagvedstående display, som forklarede princippet for publikum, samt forklarede lidt om hans videre undersøgelse med acceleration, altså en konstant acceleration kontra en varierende acceleration. Disse forekommer ved hans faldrende kontra hans cirkelbuede bevægelse. Dog følte vi, at museet generelt manglede tekst til at forklare mere generelt angående Galileis liv og hans historier angående de ting, som han fandt ud af. Det virkede som om museet havde samlet en masse maskiner fra Renæssancen og blot ville udstille dem uden at sætte sig i dybden i emnet og på den måde oplyse museumsbesøgeren dybdegående. Side 3 af 5

4 Mads, Simon og Tobias 2.A Nyborg Gymnasium Piazza dei Miracoli Da vi ankom til Piazza dei Miracoli (pladsen i Pisa med domkirken, det skæve tårn og dåbskapellet) blev vi overrasket over, hvor stort det egentlig var og ikke mindst hvor symmetrisk pænt opbygget det hele var. Den enormt store domkirke havde en meget flot arkitektur (facade) og med nøje overvejede søjler og buestil: Videre gik turen over til også rigtig store dåbskapel, der med dens mange sider og flotte facadeopbygning gjorde et stort indtryk i forhold til renæssancens byggeinteresser. Det er tydeligt, hvordan der fokuseres på det symmetriske og hvordan man søger tilbage til antikken: Side 4 af 5

5 Mads, Simon og Tobias 2.A Nyborg Gymnasium Endeligt gik vi over mod det skæve kirketårn. Overraskelsen var stor, idet tårnet i virkeligheden så ud til at hælde mere end på diverse billeder fra nettet. Det var helt vildt at opleve, at tårnet (dog efter stabilisering) kunne stå skævt af sig selv. Det er bestemt ikke et vant syn. Vi tog et billede, hvor vi kunne se det skæve tårn i forhold til domkirkens lodrette facade, hvilket iscenesætter hældningen. Vi tog også et billede, hvor vi tydeligt kan se højden af tårnet og hvor fin en opbygning det har mht. dens niveauer opbygget af de mange søjler: Side 5 af 5

6 Uffizi - Hjertet af Firenze I hjertet af Firenze findes kunstmuseet, Uffizi. Kunstmuseet blev opført i slutningen af det 18. århundrede. Uffizi betyder kontor og antyder, at bygningerne oprindeligt havde det formål. Senere blev lokalerne brugt til at udstille Medicinernes kunstskatte. For science turister og kunstinteresseret folk indeholder Uffizi et fremragende eksempel på fremragende kunst. Det gyldne snits princip kan ses på kunstmuseet gennem Botticellis billede Venus fødsel, hvor Venus netop befinder sig i det centrale felt og ligefrem læner sig og af et af snittene. Kunstmuseet indeholder også malerier fra det 13. århundrede, florentinske malerier fra det 14. århundrede, malerier fra den tidlige renæssance, den tyske malersal samt venetianske malerier fra det 15. århundrede. kan ses på Museo di Storia della Scienza. Endvidere er der på lofterne malet billeder, der symboliserer de forskellige videnskabsmænd. Uffizi indeholder også tre malerier, der viser udviklingen i forsøget på at skabe perspektiver. Billederne hedder Rucellai-Madonna, Trinita-Madonna, Ognisanti-Madonna. Nogle af kunsterne har gjort brug af et tredimensionelt perspektiv, mens andre gør brug af centralperspektiv. Centralperspektiv går ud på, at forsvindingspunktet ligger midt i billedet, altså i beskuerens øjenhøjde. Et billede malet i centralperspektiv opleves meget symmetrisk, velafbalanceret og overskueligt. Hvis der fremkommer menneskefigurer i rummet får man et billede af, at de har kontrol over situationen. Beskueren har overblik over rummet. Andre gøre brug af, at tegne deres centrale person i midten af billedet. De bruger andre menneske til at gøre oplyse den centrale person. De bruger andre menneske til at gøre oplyse den centrale person. Overstående billede viser Venus fødsel. Billedet er tager under turen. I korridorerne findes portrætter af kendte videnskabsmænd. Kopier af disse billeder

7 er placeret forskellige steder rundt omkring, dog kigger de fleste ind mod den centrale person. I forgrunden ses folket og den centrale person, kvinden. Mellemgrunden består af porten. Baggrunden består af bakkerne samt floden. Bebudelsen malet af da Vinci ses også på Uffizierne. Overstående maleri, Bebudelsen (Rum nr. 15), malet af da Vinci, viser perspektivstilen fra flere vinkler. Centralperspektiv ses i billedet, da forsvindingspunktet findes i øjenhøjden, samtidig med at der ses ro over billedet og situationen på billedet er kontrolleret. Billedet er også opbygget gennem forgrund, mellemgrund og baggrundsstilen. I forgrunden ses de to kvinder centralt, i mellemgrunden ses vejen og i baggrunden består af træerne. Billedet, Adortion of the magi (Rum nr ), malet af Ghirlandaios viser en anden form for perspektiv. Her ses den centrale person i midten af billedet. De andre personer Billedet Calmny Botticelli (Rum nr ), er malet af kunstneren Sandro Botticelli, som var en tidligere behersket maler fra renæssancen. Til højre på billedet ses en mand, som rækker sin hånd ud til folket. Ved siden af ham står 2 kvinder - Uvidende og mistænksomme ser de ud. Fra venstre side, midten af billedet kommer en forhærdet mand op, fuld af ondartet lidenskab og spænding, hvorpå han i sin venstre hånd, holder kvindens hånd, som bærer den forrygende fakkel. Samtidig med det, ses en yngre mand til venstre på billedet, der strækker sine hænder mod himlen og kalder på guderne til at vidne sin uskyld. Der er 2 kvinder rundt om manden med faklen, som står og ser sig om. Den ene holder på faklen, hvorved den anden leder

8 mærkværdigt efter noget i håret på hende. De er fulgt af en kvinde, som er klædt i dybt sorg, hun er nærmere klædt i sort. Det er et lille, meget detaljeret maleri. Hver detalje, tekstil, synsvinkel, og farverne af hver figur, udtrykker at maleriet var valgt for at formidle dybe følelsesmæssige udtryk. De mørke farver af misundelsen og anger er målrettet valgt for at kontrastere de lyse farver af bedrageri og sammensværgelse. Det bevirker til at dette kunne ligne en kommentar om karakteren af disse synder. Alle de klædte personer på maleriet er en modsætning til den barske nøgenhed af sandhed og bevægelse. Oplevelsen på uffizierne var særdeles lærerig, hvor man fik et enestående billede af kunstens udvikling under renæssancen. Udstillingen gav os et godt indblik i, hvordan udviklingen af perspektiv, foregik under renæssancen. Uffizierne er meget populært og derfor var udstillingen også fyldt med en hel del turister fra hele verden, da vi besøgte det. Kunstmuseet er meget stort og opbygget af flere store rum og mange sale. Udstillingen har en kolossal betydning for Firenzes befolkning og det belyser, at alle billederne også er top sikrede samt at sikkerheden er i top på museet.

9 Dåbskapellet i Firenze Battistero, dåbskapellet, hvor alle florentinere indtil slutningen af 1800-talet er døbt, og som prydes af Ghibertis berømte Paradisport. Dåbskapellet er en ottekantet bygning beliggende på Firenzes domkirkeplads nord for floden Arno. Den ottekantede form skaber en rund virkning. De otte kanter symboliserer otte dage: de seks dage, hvor verden blev skabt, den syvende, hviledagen samt den ottende, der symboliserer evigheden. Dåbskapellet er den ældste bygning i Firenze og er en del af den storslåede domkirke, Dumoen, færdigbygget af Brunelleschi den 25. marts Det nuværende dåbskapel menes at være bygget i årene efter 1056, hvor et ældre tempel blev revet ned. Det tidligere tempel var før år 500 viet til den romerske krigsgud Mars, men fra omkring dette årstal blev indviet som kirke til Kristus. Et dåbskapel er en religiøs bygning i tilknytning til en kirke, hvor dåbshandlinger finder sted. Dåbskapeller er især kendt fra Italien og Frankrig. Den gang var der kun adgang i selve kirken, hvis man var døbt. Derfor måtte dåben først finde i en bygning adskilt fra kirken. De er også opført senere, selvom dåben blev muligt at udføre i kirken. En port til Paradis Kapellets døre blev bestilt i 1401 som markering af Firenzes befrielse fra pesten. Under pesten i 1348 reduceredes byens befolkning fra omkring til omkring Dåbskapellets norddør blev færdiggjort i 1424 efter mere end 20 års arbejde af kunstneren Lorenze Ghibertis. Han fik i 1425 en ny bestilling på udsmykning af dåbskapellets østdør. Denne gang vælger han at inddele den tofløjede dør i 10 store billedfelter i modsætning til den nordlige dørs 28 relieffer. Reliefferne skildrer betydelige bibelske begivenheder fra Det Gamle Testamente. Udsmykningen tog Ghibertis store værksted 27 år. Porten fik sit navn, fordi Michelangelo mente, den var så smuk, at den var værdig til at pryde paradisets porte. Matematisk model for perspektiv Den matematiske model for perspektivtegning blev første gang beskrevet af den italienske arkitekt Leon Battista Alberti i Han opholdte sig flere gange i Firenze, hvor han bl.a. byggede Palazzo Rucellai og facaden på Santa Maria Novella. Han efterprøvede sammen med arkitekten Brunelleschi reglerne for perspektivtegning. Albertis model bygger på synspyramiden og synsstråler. Her er især centralstrålen vigtig, som vi har valgt at kalde ØH. Ø repræsenterer betragterens øje og H er hovedforsvindingspunktet. Denne specielle synsstråle fastlægger hovedforsvindingspunktet. Derudover angiver den også afstanden fra øjet til billedfladen. Flyttes Ø flytter H med, og synsindtrykket ændres. Linjen igennem H betegnes horisonten, altså den vandrette linje gennem billedplanet.

10 Perspektiv i Ghibertis værk Ghiberti udsmykker i 1400-tallet dåbskapellets østligvendte dør med 10 relieffer med bibelske motiver. Ved billedet af kong Salomon med dronningen af Saba (: billede 1) er der tydeligt benyttet perspektiv. Linjerne på billedet, der i virkeligheden er parallelle, danner tilsammen hovedforsvindingspunktet, hvorfra den vandrette linje gennem punktet danner horisontlinjen. Billede 1: kong Salomon der modtager dronningen af Saba ved sit hof uden for templet. De paralle linjer mødes i et forsvindingspunkt. Billedet er opstillet som et centralperspektiv, da forsvindingspunktet er i midten af motivet. Her er det vigtigste placeret. Det giver en symmetri i billedet og øjet får et fast holdepunkt. Perspektivet giver en ny dybde i billedet og gør det mere virkelighedstro. Det ses at menneskeforsamlingen også bliver mindre i takt med de paralle linjer ind mod forsvindingspunktet. Billedrummet får en rummelig tredimensionel flade med figurer der træder frem på en ellers todimensionel flade og giver derfor en illusion af et virkelighedsbillede. Ofte dannes der flere forskellige rum i billedet, som her hvor der i forgrunden står nogle mennesker og kigger. I mellemgrunden er kong Salomon med dronningen af Saba placeret, da de er det centrale i billedet. I baggrunden er der et stort tempel. Perspektiv i dåbskapellets loft I centrum af billedet er Kristus afbilledet, hvor han dømmer alle levende og døde for deres gerninger. Til højre for Kristus ses de retfærdige som er på vej op ad deres grave, hvor de modtages af engle for at blive stedt til hvile. Til venstre for Kristus ses synderne i helvede. Billedet er fra før perspektivet brug, og billedet har derfor et todimensionelt udtryk uden dybde. Motiverne fremstår flade og alt er tegnet i det samme plan. Der er ingen paralle linjer, som der er på billedet af Ghibertis. Billede 2: ( tallet) Majestætisk Kristus Som enkeltbillede er der intet perspektiv, dog kan formen af kuplen, hvorpå billedet er opført, give et indtryk af nogle flere dimensioner alt efter, hvor man betragter billedet fra. Pakket godt ind til lejligheden Dåbskapellet var pakket ind i stillads da vi ankom, så vi fik desværre ikke lov til at se det udefra. Døren stod som det eneste synlige, var endnu flottere i virkeligheden og perspektivet var tydeligt i de

11 ti relieffer. Dåbskapellet var indvendigt smukt udsmykket med loftsmalerier og en stor døbefond. Vi så at kuplen gav loftsmalerierne en form for perspektiv, selvom der ikke var det i selve tegningerne. Indvendig var det altså som forventet. 1 Dåbskapellets loft

12 Galilei og verdensbilledet Amir Al-Shamari, Emil Davidsen & Jakob Grøftehauge Firenze Galileo Galilei var en italiensk videnskabsmand der levede fra Han er født i Firenze og startede, da han var 17 år, med at studere medicin. Han vendte sig dog hurtigt imod matematikken og skrev en afhandling om tyngdepunktsbestemmelser. Han er dog mest kendt for sine observationer og tanker om vores solsystem, der ændrede vores verdensbillede for altid. Galileis kikkert Kikkerten blev først opfundet af optikeren Hans Lippershey som var hollænder i Det lykkedes Lippershey at vise regeringen hvad han har opfundet og salget af kikkerten blev en stor succes for ham. Galilei havde i 1609 hørt om kikkerten som blev bygget af Lippershey, men han fik aldrig set nogle illustrationer af den og han valgte så bare at bygge en kikkert selv. Lippersheys kikkert var meget lille og let og forstørrede kun 2-3 gange, derimod hvor Galilei skabte flere egenskaber til kikkerten og gav den mulighed til at give en 8 ganges forstørrelse. Senere på året forbedrede Galilei sin kikkert og det blev nærmere et teleskop som han kunne bruge til at observere himlen med - han havde nemlig mulighed til at forstørre ting 30 gange hvorpå han kunne studere månen, solens pletter og opdagede Jupiters 4 måner Io, Europa, Ganymedes og Callisto. Galilei gjorde kikkerten meget verdensberømt opdagede månens bjerge, og ud fra hans opdagelser støttede Galilei Kopernikus teorier og erkendte at det var solen som var centrum og at Jorden og andre planeter cirkulerede rundt om den i en bestemt akse. Santa Croce Santa Croce betyder egentlig helligt kors, og kirken er den vigtigste franciskanske kirke i Firenze, det er også den største i hele verden, og indeholder bl.a. hele 16 kapeller. Der er mange kendte og vigtige personer som ligge begravet der, bl.a. Galileo og Michelangelo. Den nuværende kirke blev bygget i 1294 og blev først færdig i 1442 af paven. Blandt andre Filippo Brunelleschi var 1

13 med til at konstruere kirken. Det nuværende klokketårn blev bygget i 1842, eftersom det gamle blev ødelagt af (et) lynnedslag. I 1966 oversvømmede floden Arno store dele af Firenze derunder også Santa Croce, som blev meget skadet og var flere årtier om at blive repareret. Galilei og kirken Det kom hurtigt til stridigheder mellem kirken og Galilei, da han fremlagde sin teori om det heliocentriske verdensbillede. Galileis teori er baseret på samme tanker som Nicolaus Kopernikus udgivelse, Om de himmelske sfærers omdrejning. Da Kopernikus værk bliver udgivet vækker det ikke stort påstyr, da det fremherskende verdensopfattelse blandt lærde er den ptolemæiske verdensopfattelse, der er den samme som kirken har. Dog kommer bogen 70 år efter udgivelse på kirkens Index Librorum Prohibitorum, der er en liste over bøger der er forbudte. Galilei udgiver mange år efter Kopernikus sin bog Dialog om de to store verdenssystemer, hvori han udtrykker sine observationer og tanker. Kirken ser hans tanker som kætterske, da de er i modstrid med, hvad der står i bibelen. Galilei bliver af den romerske inkvisition dømt til husarrest, han får dog stadig lov til at forske selvom han sider i husarrest. Han ender med at dø i husarrest, 77 år gammel. I 1992 erklærede paven, at dommen over Galilei var en fejltagelse og skyldtes gensidig mangel på forståelse. Efter besøget Vi så Santa Croce kirken, og vi kunne konkludere, at facaden var endnu flottere i virkeligheden end den er på billeder. Inden i kirken så vi Galileos gravsted, som var en stor statue-lignende ting som var udsmykket med hans bedrifter, som eksempelvis kikkerten og en jordklode. Vi så kikkerten som Galileo havde lavet, og hans kikkert var meget imponerende med de forskellige linser m.m. De forskellige kikkerter var større end forventet. De så meget større ud i virkeligheden, end som de gjorde på billederne. 2

14 Firenze generelt Firenze var generelt en meget flot by, hvor der var kunst over det hele, og der var flotte statuer i gaderne. De mange malerier og andre kunstværker som var i kirkerne og klostrene var også enestående. Det var tydeligt at se perspektivtegningen blev opfundet på den tid, man kunne se at nogle af malerierne var i flere dimensioner. 3

15 De Medici Medici familien Medici familien var en meget kendt familie i Firenze under renæssancen. De var store kunstmæcener, og bidrog meget ved at støtte kunster, arkitekter, som Brunelleschi. Efter Giovanni de' Medicis død overtog hans søn Cosimo de' Medici styringen. Efter San Marco blev overdraget til dominikanerne i 1436 fik Cosimo de Medici, Michelozzo, arkitekten til at ombygge klostret, og Fra Angelico til at udsmykke munkenes celler. Der blev bygget et bibliotek inde i klostret, som blev et vigtig mødested for Lorenzo de Medici (Efterfølgeren af Cosimo) og hans følger. Lorenzo de Medici også kendt under navnet Lorenzo il Magnifico var barnebarn af Cosimo De Medici. Lorenzo herskede Firenze sammen med sin bror Giuliano indtil 1478, hvor en af Medici's modstandere prøvede at lave et attentat på brødrene. Det mislykkes halvt fordi kun Giuliano omkom. Indtil hans død blev Lorenzo enehersker. Lorenzo var en betydningsmand, fordi han støttede mange af renæssancens kunstnere, blandt andet Leonardo de Vinci. Da Savonarola kom til Firenze i 1480, var Lorenzo ved hans side de sidste par år. Savonarola chokerede befolkningen med hans prædiker om dommedagen. Han forudså også Lorenzo de Medici og Pope Innocent VII død. I 1491 blev Savonarola valgt som munk i San Marco kloster i Firenze. Det blev Medici familien som arvede klostret. Det blev sagt at den nye leder skulle hylde Lorenzo, men det ville Savonarola ikke, da han mente at han blev valgt på grund af gud og ikke Medici familien. Da Lorenzo var tæt på døden tilkaldte han Savonarola, så han kunne blive tilgivet for hans synder. Savonarola lovede ham tilgivelse, men kun på tre vilkår. Lorenzo gik med på to af dem og nægtede den sidste krav. Efter kort tid døde han og det samme gjorde Pope Innocent VII som forudset. Girolamo Savonarola Girolamo Savonarola levede fra 1452 til Han blev født i 1452 i Ferrara i en

16 adelig familie, og døde i 1498 hvor han blev dømt for kætteri. Han var dominikanermunk og prædikant. I 1474 afbrød han sit medicinstudie, som hans far havde bestemt ham for, og trådte ind i dominikaner ordenen i Bologna. Bologna var den mest disciplinerede orden på daværende tidspunkt, og Savonarola underkastede sig ordensreglerne, hvor han så studerede flittigt. Han medvirkede til, at der blev oprettet en slags kristen, demokratisk republik i Firenze, hvilket den mægtige bankfamilie de' Medici var meget imod. Grundet til at han blev uvenner med Medici familien, var at han kritiserede dem for deres måde at leve på. På trods af hans udtalelser blev han senere valgt til prior, fordi at han var den bedst egnede. Savonarola hævdede at stå i direkte kontakt med gud og arbejdede ivrigt for en radikal puritansk reform af samfundet. Han anså klostertilværelsen som samfundsidealet. Han kritiserede også de dårlige sæder i kirken hårdt og nægtede at anerkende pave Alexander 6. af Borgia slægten, som han anklagede for at være en hedning og kætter. Han havde nogle drømmesyner, og udviklede sig derved til en sand mester i religiøs forkyndelse med en klar og skarp formuleringsevne. Den plade som Girolamo Savonarola blev brændt på står stadig den dag i dag som udstilling i Firenze. San Marco klostret Bygget: 1100-tallet Oprindelig funktion: Kirke og kloster Nuværende funktion: Museum Renoveret fra kirke til kloster: af Michelozzo - Betal af Cosimo De Medici.

17 San Marco blev bygget i 1100-tallet, og dens oprindelige ejere var munkeordenen Silvestrinerne. I begyndelsen af tallet blev munkene som ejede kirken forvist af paven Eugenius IV pga. moralsk forfald, og Dominikanerne overtog. Da Dominikanerne tog herredømmet over kirken, var selve bygningen næsten en ruin og Dominikanerne ønskede at den blev renoveret om til et koster, sådan det også var muligt at bo der. Cosimo De Medici hørte ønsket og accepterede jobbet, hvor han så ansatte sin favorit arkitekt Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi til at udfører arbejdet. I 1588 blev det tilføjet side altanerne: San Antonios kapel og Capella Salviati. I 1678 blev klostrets indre igen renoveret af Piero Francesco Silvani. I 1780 blev den nuværende facade tilføjet af Gioacchino Pronti. I 1860 overtog staten klostret. I 1869 blev den igen renoveret og åbnet for offentligheden Bygningen som nu er et museum er åbnet i Vores oplevelser - San Marco Vi var inde i San Marco klostre og så alle de ting som var vær at se. Vi så cellerne hvor munkene sov, som var meget små, udover Cosimo De Medicis og Girolamo Savonarolas celler. I disse lokaler brugte de også som bede lokaler, når de ikke gik over i kirken ved siden af. Cosimo kom ofte i San Marco, hvis han følte han havde lavet nogle ugerninger, og i San Marco kunne han så blive frelst sådan at han igen kunne lave ugerninger. Vi kom ind i spise salen hvor munkene spiste, der var ikke nogen speciel form for stole til hverken Girolamo Savonarola eller Cosimo. På væggene i lokalerne var der flotte kalk malerier som viste f.eks. den sidste nadver. I San Marco var verdens første officielle bibliotek, som var finansieret af Cosimo, og opkaldt efter hans barnebarn Lorenzo. Bøgerne var meget store den gang, og vi vidste ikke hvorfor. Der var også vist de forskellige former for farver som man brugte dengang. Det var en god oplevelse.

18 Medici palæet Vi var ikke rigtigt inde i palæet, men vi kunne se den flotte have som var i centrum af palæet. De ydre mure var udadtil ikke særligt pæne, fordi at Medicierne var meget opmærksom på deres egen sikkerhed, så palæet måtte ikke se pænt ud, når man kiggede på det fra gaden, fordi det ville vække misundelse. Palæet bliver i dag brugt som politistation og museum.

19 AT 5: Amina, Jakob N. og Ida Soluret i Santa Maria Novella Soluret i Santa Maria Novella Kirken Santa Maria Novella ligger i Firenze, som blev bygget i overgangen mellem tallet. Kirken er særligt kendt for at huse nogle af Firenzes religiøse vigtigste kunstværker. Kirken indeholder henholdsvis tre forskellige solure, samt en meridian. Apparaterne kan ud fra solens placering på himlen, vise hvad tiden er, det pågældende sted. For at kunne forstå hvordan apparatet fungerer, bør man forstå hvad en meridian er. Jorden er opdelt i både lodrette- og vandrette linjer, mens meridianen er en betegnelse for de lodrette linjer. En meridian er et orienterede linjestykke der går med hensyn fra nord til syd, med henblik på opdeling af jordkloden. Man kan benytte meridianen, til bestemmelse af årstid eller kalender. Man forstiller sig en ret linje, der er placeret på et lille areal. Linjen har en ende mod nord og en ende mod syd. Dette linjestykke præsenterer det lokale meridian. Herefter giver man det lokale meridian et begyndelsespunkt i syd, ved at placerer en pæl. Man kan ud fra pælens skygge, aflæse evt. dato. En meridian som overstående, kan findes i kirken Santa Maria Novella. Et solur, der kan findes i kirken går under navnet obelisk solur. Soluret har fire sider og en pyramidelignende top. Obelisker blev i det forhistoriske Egypten benyttet som både monumenter for regenter, samt solure. Nogle af de egyptiske obelisker blev bestjålet fra det egyptiske folk under renæssancen, og blev bl.a. placeret forskellige steder i Firenze. De fungerer ved, at solens lys kaster en skygge bag obelisken, og man kan derved bestemme tiden ved at se på hvor skyggen er kastet. Man kan desuden bestemme årstiden ved at se på skyggens længde. Nutidens obelisker bliver ofte bygget af mange sten, hvorimod oldtids Egyptens obelisker blev konstrueret af en sten. 1

20 AT 5: Amina, Jakob N. og Ida Soluret i Santa Maria Novella Derudover er der et solur, der går under navnet Armillary Sphere. Soluret består af en kugle, der omrammes af et skelet af metalcirkler, der repræsenterer henholdsvis jordens eller himlens ækvator, meridianer og paralleller. Præcision med henblik på solens timevinkel og deklination, er relative upræcise. Man mener at man kan aflæse klokkesættet, inden for to timers usikkerhed, og ligeledes inden for tre måneder for månedsbestemmelse. Soluret er placeret på ydresiden af Santa Maria Novella kirken. Det sidste solur der kan findes i kirken, er kvadranten. Den er placeret over indgangen, på fronten af kirken. Den har en passene stilling, der viser hvad klokken er. Kvadranten kan samtidigt fungere som en kalender, hvor man ud fra længden af pælens skygge, kan datere datoen. I forbindelse med vore ophold i Firenze, besøgte vi Santa Maria Novella kirken. Vi blev overraskede over kirkens størrelse, da vi havde forventet en større kirke. Derudover opdagede vi at der var flere obelisker, end vi havde læst hjemmefra. Solurenes komplikation overraskede os desuden også, og vi havde lidt problematik, med at benytte solurene. Vi havde hjemmefra skrevet om den forkerte kirke, så vores forventninger blev på ingen måde opfyldt, idet at vi havde skrevet om Firenzes domkirke. Santa Maria Novella kirken er derimod en lille kirke, som man tydelig kunne se at den var bygget under renæssancen. Santa Maria Novella kirken ses på billedet til højre. 2

21 En rejse gennem vinens forunderlige verden Af 2.a indholdet i vinen når ca % standser gæringen, fordi gærbakterierne ikke kan leve i en Nyder du de forunderlige glæder vi- opløsning med større indhold af nen bringer med sig, men ethanol. Eventuelt standser gærin- mangler du kendskab til de gen før, da opløsningens indhold egentlige processer der af monosakkarider er opbrugt. finder sted under produktionen af denne prægtige væske? Føler du at en Step by step guide for produktionen af rødvin øget forståelse af vinens Rødvin fremstilles næsten altid udelukkende af blå druer. evigt ekspanderende ver- Druens frugtkød er imidlertid far- den, ville medbringe en hø- veløst, og den røde farve sidder of- jere nydelse når druen slynges test i skallen. Derfor må skallerne i dit glas? Så kan du med fordel følge med i denne rejse gennem vinens gæres med, hvis vinen skal blive rød. Trin 1: forunderlige verden, hvor vi vil afdække my- Når druerne ankommer fra marken, hældes de sterierne bag vins kemiske opbygning, samt i en tragt, hvor stilkene fjernes. Trin 2: Der- de processer hvorunder vin produceres. næst kværnes druerne, dvs. der slås hul på skallerne, så saften lettere kan løbe af. Trin 3: Vinens kemiske bestanddele Vin er et landbrugsprodukt, der hovedsagligt Grøden af most og skaller føres over i gæringstankene. Trin 4: I løbet af et døgn går består af vand og ethanol og gennemsnitligt indeholder ca. 85 volumen- gæringen i gang, enten som en procent vand og ca. 14 volu- konsekvens af de naturligt fore- menprocent ethanol. Vin frem- kommende gærceller på drue- stilles af gæret druemost. Un- skallerne, eller ved tilsætning af der gæringsprocessen sker kultiveret gær. Trin 5: Under der en omdannelse af glukose til gæringen omdannes druernes sukker til alkohol og kuldioxid. Kul- ethanol og carbondioxid: 𝐶! 𝐻!" 𝑂!!" 2𝐶! 𝐻! 𝑂𝐻!" + 2𝐶𝑂!! Gærbakterier, der sætter gæringsprocessen i gang, sidder på drueskallerne. Når ethanol- dioxiden stiger til vejrs i mosten og fører skallerne med sig, dette foregår ved reaktionen: 𝐶! 𝐻!" 𝑂!!" 2𝐶! 𝐻! 𝑂𝐻!" + 2𝐶𝑂_2!

22 Trin 6: Gæringstemperaturen og perioden afhænger af det ønskede resultat. Jo højere temperatur, desto hurtigere og mere effektivt arbejder gærcellerne, men når den over de 30 C kan gæringen let løbe løbsk og derefter gå helt i stå. En forskel på rød- og hvidvin er at gæringen foregår ved en højere temperatur for den røde vin. Trin 7: Den vin, der frit kan løbe fra gæringstanken, overføres til en ny tank, mens den tilbageværende grød af frugtkød og skaller skovles ud, presses og opbevares separat. Trin 8: Efter den alkoholiske gæring gennemgår vinen en ny gæringsproces. Her omdanner bakterier den spidse, aggressive æblesyre til den mildere mælkesyre og gør vinen blødere. Trin 9: Herefter er selve fremstillingen af vinen overstået, hvorefter den evt. lagres før aftapning 1. Generelt kan produktionen deles op i de fire trin: Forberedelse, gæring, modning og aftapning. Vinproduktion i Firenze Italien producerer en stor del af verdens samlede produktion af vin. Italien er opdelt i 20 større vinområder, hvoraf Toscana er det syvende største område. Hvis du tager et kig på Firenze og de omkringliggende områder, får du hurtigt øje på farverige bakker og 1 m=369&p=358&gst=0 vidunderlige vingårde. Vinen i Toscana kaldes også Chianti. Den populære vin Chianti blev skabt i den anden del af det 19. århundrede. Det var her at befolkningen i Toscana begyndte at se vin som en nydelseskilde til trods for vinen var en næringskilde. Siden da er massevis af turister fra verden over kommet til Toscana for at udforske den smag som Chianti frembringer. Sammensætningen af druesaft og vin. det vil sige før og efter gæringsprocessen startes i druesaften Vi besøgte en fantastisk hyggelig vingård ca. en halv time fra Pisa, hvor vi blev vist rundt på gårdens faciliteter. Guiden snakkede desværre svensk, så vi forstod ikke det meste af hendes snak. Derfor er det lidt begrænset

23 hvad vi har fået ud af turen, andet end vi oplevede de fantastiske omgivelser.