Projektbeskrivelse: Koncertforeningen Hovedstolen og Festival of Endless Gratitude 2017 Koncertforeningen Hovedstolen Koncertforeningen Hovedstolen ("Koncertforeningen") blev oprettet i 2008 som en frivillig forening. Koncertforeningens hovedaktivitet er at afholde kunst- og musikfestivalen Festival of Endless Gratitude, der i september 2017 løb af stablen for niende gang i København (og for tiende gang i alt). Koncertforeningen arrangerer sideløbende enkeltstående koncerter og arrangementer fordelt over hele året, som blandt andet har til formål at promovere festivalen og skabe netværk og samarbejder blandt kunstnere, spillesteder, relevante medier mv. Koncertforeningen har i løbet af sine første ni år præsenteret i alt ca. 375 koncerter. Koncertforeningen Hovedstolen er en almennyttig forening, der drives af 15-20 unge mennesker, de fleste i midten af tyverne/starten af trediverne. Koncertforeningen Hovedstolen er et nonprofit-foretagende dens medlemmer lever ikke af musikken, men for musikken, og alle medarbejdere er frivillige. Festival of Endless Gratitude Den første Festival of Endless Gratitude ("FoEG") blev afholdt i 2007 i Brattleboro, Vermont i USA. Den var centreret omkring områdets toneangivende og eksperimenterende musikmiljø, der undertiden kaldes New Weird America og som nyder stor international bevågenhed. En række stærke dansk-amerikanske forbindelser gjorde, at festivalen i 2009 emigrerede til København med en ambition om at præsentere det danske koncertpublikum for musik, som ellers ikke ville finde vej til hovedstadens scener. Idégrundlag og kunstnerisk profil Koncertforeningens idégrundlag, herunder for FoEG, kan kort opdeles i seks punkter: At præsentere et koncertpublikum for en række kunstnere, som ellers ikke ville finde vej til hovedstadens scener At sikre at den danske musikscenes eksperimenterende nicher har en platform til at afprøve forskellige koncertformer og eksperimentere med udtryk. Blandt dem navne fra det danske vækstlag At give kunstnere fra ind- og udland mulighed for at mødes i nye og anderledes konstellationer, der kan være med til at udvikle dem som kunstnere samt bidrage til dannelsen af nye netværk, f.eks. til gavn i forbindelse med distributionen af deres musik og nye kunstneriske samarbejder At præsentere musik i samspil med andre kunstarter på en måde, så de forskellige udtryk integreres, og det samlede udtryk bliver mere end summen af delene At dokumentere og formidle afviklingen af nye og alternative musik- og kunstkategorier At hjælpe til at profilere København som en kreativ og fremsynet storby, der fungerer som springbræt for og inspiration til musikscenens vækstlag Koncertforeningen præsenterer dels udenlandske kunstnere, der gennemgående er bredt anerkendt for deres musikalske færdigheder og fornyelser, dels både etablerede og eksperimenterende danske kunstnere og bands fra vækstlagene på den danske musikscene. Koncertforeningen forsøger ofte at kuratere og sammentænke de udenlandske bands med de danske, f.eks. ved at lade dem indgå i fælles konstellationer eller andre former for samarbejder. Koncertforeningen har i hele dens levetid præsenteret et miks af genrer Festival of Endless Gratitude 2018 1 af 5
spændende fra eksperimenterende rock og pop over psykedelika, støj, elektronisk, moderne klassisk og avantgarde. Koncertforeningen kuraterer ud fra musikalsk kvalitet, kant og relevans ikke genre. De seneste år har den elektroniske musik og genreoverskridende improvisation fyldt stadigt mere i erkendelse af, at det er her, mange af de musikalske fornyelser sker. Aktiviteter, position og berettigelse Den alternative, rytmiske musik har næppe nogensinde haft bedre vilkår i København. Det er der ikke én forklaring på, men en del af grunden er utvivlsomt spillestederne Mayhem og JazzHouse (nu ALICE cph), der i løbet af året er med til symbiotisk at dyrke den dybe undergrund henh. de øverste lag af undergrunden og 'middelgrunden' med det resultat, at 'scenen' samlet betragtet bliver stadigt bredere forankret ikke mindst publikumsmæssigt. Koncertforeningen ser sin hovedaktivitet, FoEG, positioneret som et tredje ben i den symbiose. Festivalen er en slags årligt klimaks, idet det er den publikumsmæssigt og i øvrigt største, enkeltstående begivenhed for den alternative og eksperimenterende, rytmiske musik i hovedstaden. Det betyder, dels at festivalen er medvirkende til at sætte København og Danmark på landkortet internationalt dels at festivalen for især danske vækstlagsbands i den eksperimenterende ende af skalaen, kan tilbydes en eksponering og et afsæt til at nå videre i det professionelle musikmiljø, der i Danmark er uforligneligt. Flere af de unge danske bands, som de seneste år har fået succes på den hjemlige musikscene med god pressedækning og koncerter på for eksempel Roskilde Festival, har spillet nogle af deres allerførste koncerter i Koncertforeningens regi. Det gælder f.eks. Emma Acs, Thulebasen, Dig & Mig (der debuterede på festivalen i 2010) og Synd og Skam, der i 2013 vandt en Steppeulv i kategorien "Årets Håb" m.fl. Koncertforeningen ser festivalens funktion som 'fyrtårn' i det danske, alternative musikmiljø og rugekasse/springbræt for mindre kendte danske bands som væsentlige og vigtige aktiver. Form Koncertforeningens credo er, at den skal præsentere avantgarde uden avantgardeindpakning. Det betyder i praksis, at både Koncertforeningen (i forhold til nye medlemmer, frivillige, dens kommunikation mv.) og dens aktiviteter skal forblive så åbne og inkluderende og i øjenhøjde med publikum som muligt. Det er et særskilt punkt, når Koncertforeningen overvejer at booke kunstnere, om vedkommende er villig til at indgå på den præmis. Koncertforeningen har i gennem alle årene arbejdet målrettet med at skabe koncertrum, hvor skellet mellem kunstner og publikum nedbrydes især i forbindelse med afholdelsen af FoEG. Det kommer bl.a. til udtryk i det bevidste valg af en lav scene, fraværet af et backstage-område, og at de optrædende kunstnere inviteres til at blive under hele festivalen og ikke kun den dag, de optræder. Det er Koncertforeningens fokus at fremme dannelsen af netværk og relationer både indbyrdes i mellem kunstnerne og i mellem kunstnere og publikum. Koncertforeningen arbejder desuden målrettet på at inkludere andre kunstformer i et tværmedialt udtryk. Således har festivalen f.eks. indbefattet kunstudstillinger og billed- og installationskunstnere samt VJs til at som del af koncertrummets udsmykning. Derudover er Koncertforeningen på festivalen begyndt at etablere kvadrofonisk lyd i koncertrummet, og mange af kunstnerne opfordres til at udnytte denne mulighed, hvilket giver en helt unik lydoplevelse for publikum. Alle disse elementer er med til at cementere FoEG som en totaloplevelse og en unik kulturbegivenhed for ikke bare Danmark men hele Skandinavien. Festival of Endless Gratitude 2018 2 af 5
Målsætning og visioner for 2018 År for år har FoEG, siden sin stiftelse, fået en støt stigende opmærksomhed fra både kunstnere, publikum, medier og andre både danske og udenlandske interessenter. Det skyldes utvivlsomt flere forskellige faktorer, men væsentligst er nok festivalens kompromisløshed i forhold til dens idégrundlag, dens forankring (dét, at den er blevet en 'institution' i sig selv) og væksten i den del af det københavnske koncertpublikum, der orienterer sig mod alternativ musik. For at sikre det, har Koncertforeningen derfor opstillet to primære, strategiske mål for 2018: Yderligere at opkvalificere dokumentationen af festivalen, herunder vidensopsamling, intern læring, frivillige, kvalitetssikring, større output af relationer til interessenter (herunder sponsorer) mv. som et led i en gradvis professionalisering af festivalen. I endnu højere grad at styrke kendskabet til festivalen uden for landets grænser dels ved fortsat at udbygge netværk og kontakten til medier og diverse udenlandske musikblogs, dels ved i gennem eksisterende netværk at arbejde på udvekslingsprojekter med arrangører i fx Norden, Japan, Thailand, Indonesien, Frankrig og Østeuropa, dels ved at opruste på den udenlandske markedsføring og at annoncere i f.eks. det toneangivende musiktidsskrift The Wire, for derigennem at tiltrække flere udenlandske gæster. Koncertforeningen har desuden opstillet fem sekundære, operationelle mål for 2018: Der arbejdes på to residency-projekter, hvor der er søgt penge til at få henholdsvis trioen Jooklo Duo & Mette Rasmussen samt installationskunstneren Lucas Abela i artist residencies under festivalen. De inviterede kunstnere vil bl.a. optræde i forskellige, til lejligheden sammensatte, konstellationer, lave workshops, optage plader med lokale kunstnere og bidrage med installationsværker, med hvilke de vil co-kuratere dele af festivalens fysiske rum (opbygning, deltagende installationskunstnere etc.). Festivalen ønsker at invitere en bredere gruppe af kunstnere til at deltage med værker på festivalen, og der vil derfor blive inviteret via et open call, hvor et udvalg vil vurdere de indkomne forslag ud fra festivalens tema og kunstneriske præmis. Festivalen etablerede i 2017 en lydinstallation i samarbejde med det københavnske podcastmagasin om lyd og lytning, Lyt Dybt. Her kunne publikum fortrække til en lydinstallation i et separat lokale og fordybe sig i lydkunst skabt af Lyt Dybt. På samme måde blev der i 2016 etableret en minibiograf, der viste kunstfilm under hele festivalen. Det er Koncertforeningens ønske at fortsætte og videreudvikle tiltag som disse fremover. Koncertforeningen har siden 2015 haft etableret et kvadrofonisk lydsystem (2x stereo). Det er ønsket i 2018 yderligere at afprøve, hvordan forskellige og mere avancerede lydsystemer kan skabe endnu dybere musikalske og lydlige oplevelser. Ligesom i 2017 at opsøge samarbejder med lokale organisationer og arrangører om enkelte samarbejdsprojekter for derved at kunne at stable større arrangementer på benene i anderledes rammer og opnå mere synlighed (til hvilket formål Koncertforeningen har ansøgt og fået støtte fra Statens Kunstfonds pulje til Koncertvirksomhed). Her er der bl.a. projekter med den japanske fluxus-kunstner Yoshi Wada, engelske Chris Watson, amerikanske Suzanne Ciani og Morton Subotnick på tegnebrættet i samarbejder med ALICE cph og Christianshavns Beboerhus. Koncertforeningen mener, at det er afgørende, at den lykkes med disse punkter, hvis festivalen fremadrettet skal have mulighed for at vokse sig væsentligt større og gradvist opnå en bæredygtig forankring. Festival of Endless Gratitude 2018 3 af 5
Endelig har Koncertforeningen opstillet et tertiært, ønskemål for 2018: Koncertforeningen har et ønske om at booke ét navn med en væsentligt bredere appel, end der normalt ses på festivalen, for at højtideligholde og markere, at årets festival er den 10., og at 2018 således er et jubilæumsår for festivalens afholdelse på dansk jord. Repertoire for festivalen i 2018 Til FoEG 2018 har Koncertforeningen foreløbigt planer om at engagere eller få opført værker af følgende udenlandske kunstnere i løbet af de tre dage, som festivalen varer: Royal Trux (US), Laurie Spiegel (US), Philip Jeck (UK), Stars of the Lid (US), Chris Menist (UK), Flying Saucer Attak (UK), Asa Irons & Swann Miller (US), David Grubbs (US), Global Communication (UK), Jooklo Duo & Mette Rasmussen (IT/DK), Barndomslandet (SE), The Exorcist GBG (SE), France (FR), The Clientele (UK), Gabber Eleganza (IT) og Hiiragi Fukuda (JP) m.fl. Og eksempler på danske kunstnere: Puce Mary (DK), Severin (DK), Panxing (DK), Ragnhild May (DK) m.fl. Koncertforeningen ser det samtidigt som en af sine væsentligste opgaver hele tiden at holde sig på forkant med hvad der sker i vækstlagene af den danske musikscene, hvorfor det også er vanskeligt at give et udtømmende bud på hvilke danske bands, der bør bookes mere end et halvt år frem i tiden. Kommunikation og markedsføring Koncertforeningen har som et gennemgående mål, at dens arrangementer skal være åbne og inkluderende og henvende sig så bredt som muligt. Koncertforeningen markedsfører derfor sine koncerter bredt og på flere platforme. Centralt blandt dem er festivalens hjemmeside, www.foeg.dk, og festivalens Facebook, www.facebook.com/endlessgratitude. Derudover har Koncertforeningen profiler på diverse musikfora på internettet. Flere af Koncertforeningens medlemmer og festivalens frivillige arbejder desuden professionelt med kommunikation og markedsføring inden for kulturbranchen og har et bredt netværk inden for både brede og smalle medier. Til hver koncert udsendes pressemeddelelser, og Koncertforeningen har tidligere haft stor succes med at få omtale både i de skrevne medier (Politiken, Information, Berlingske), radio (DR P1 og P6) og tv (TV2 Lorry) samt online medier (Undertoner, Gaffa, Geiger, PassiveAggressive) samt diverse blogs. Til FoEG produceres plakater og flyers til ophængning og uddeling på udvalgte steder rundt omkring i hovedstadsområdet. Her fokuseres især på caféer, barer, pladeforretninger, spillesteder og uddannelsesinstitutioner. Forud for festivalen afholdes gratis opvarmningskoncerter rundt omkring i byen for at skabe opmærksomhed omkring festivalen. Som nævnt ovenfor har Koncertforeningen i 2018 to primære delmål: At opkvalificere setup'et omkring festivalen og at styrke kendskabet til festivalen uden for landets grænser. Hvad angår det sidste, så vil Koncertforeningen arbejde videre med at udbrede kendskabet til festivalen i udlandet dels ved at afsætte og søge økonomiske midler til at invitere udenlandske journalister til festivalen (det skete allerede i nogen grad i 2014 og i højere grad i 2015, 2016 og 2017) dels ved at købe udvalgte annoncer i udvalgte medier som The Wire. Ambitionen er, i større omfang end det sker i dag, at tiltrække flere gæster fra England, Sverige, Finland, Norge og Tyskland mv. Festival of Endless Gratitude 2018 4 af 5
Målgrupper I al Koncertforeningens kommunikation lægges der vægt på at præsentere festivalen som en inkluderende og indbydende begivenhed, der også henvender sig til et publikum, der ikke allerede er bekendt med festivalens kunstnere. Et mantra for Koncertforeningen er, som nævnt, at Koncertforeningen skal servere nyskabende og udfordrende musik i øjenhøjde med publikum. Som baggrund for festivalens kommunikation er udarbejdet en kommunikationsstrategi, der har planer for kommunikation til to grupper af publikummer: 1) Et såkaldt 'kernepublikum', som er kendetegnet ved at være meget musikinteresserede, allerede kender til festivalen og måske allerede har besøgt den og 2) Et såkaldt 'bonuspublikum', som er kendetegnet ved at være generelt kulturelt nysgerrige, men som ikke nødvendigvis interesserer sig for de typer af musik, som præsenteres på FoEG. I kommunikationen til kernepublikummet, der primært foregår via festivalens egne kanaler, fokuseres på omtale af kunstnere, mens der i kommunikationen til bonuspublikummet, der primært foregår via pressen, fokuseres på festivalen som en samlet begivenhed og totaloplevelse med alle de gode historier, den gemmer på. Frivilligt engagement Koncertforeningen er et non-profit foretagende og drives udelukkende af frivillige. Det overordnede ansvar for Koncertforeningens aktiviteter ligger hos bestyrelsen, som består af seks unge musikentusiaster. Derudover tæller Koncertforeningen yderligere 16 kontingentbetalende medlemmer, som er aktive i Koncertforeningen året rundt og står bag afviklingen ved de forskellige arrangementer. I forbindelse med afviklingen af FoEG engagerer Koncertforeningen yderligere 35-40 frivillige, der både gives mulighed for at påvirke planlægningen og udformningen af festivalen samt varetagelsen af en lang række praktiske opgaver. Koncertforeningen er en åben forening, hvor den enkeltes indflydelse, ansvar og mulighed for at sætte egne fingeraftryk stiger med det arbejde, der lægges i foreningen. Det er et af foreningens mål hele tiden at invitere nye medlemmer ind og dermed videregive oparbejdet erfaring og sikre en fortsat drift og udvikling af Koncertforeningens aktiviteter. Festival of Endless Gratitude 2018 5 af 5