PRO. Bachs h-mol messe

Torsdag 5. maj kl. 19.30 Bachs h-mol messe Dirigent: Marcus Creed DR VokalEnsemblet Le Concert Lorrain Solister: Joanne Lunn, sopran, Damien Guillon, alt, Thomas Hobbs, tenor, Benoît Arnould, bas PRO

Torsdagskoncert Bachs h-mol messe Introduktion Program Koncerthuset 2008/09 2 Torsdag 5. maj kl. 19.30 DR Koncerthuset, Koncertsalen Johann Sebastian Bach (1685-1750) H-mol-messe, BWV 232 (1749) Dirigent: Marcus Creed Le Concert Lorrain DR VokalEnsemblet Korindstudering: Marcus Creed Koncerten sendes direkte i P2 Koncerten I II III IV V VI Kyrie, Gloria Credo Sanctus, Osanna Benedictus, Osanna Agnus Dei, Dona nobis pacem Varighed: ca. 2 timer Chef for DRs Kor & Orkestre: Kim Bohr Kunstnerisk leder DR VokalEnsemblet og DR KoncertKoret: Michael Emery Producent og producer: Ivar Munk Musikteknik: Jan Oldrup Produktionsleder: Peter G. Tönshoff Redaktion: Ragnhild Bjørk Evensen Korrektur: Magna Blanke Design: E-types A/S Tryk: Trykportalen Cph

Værker Johann Sebastian Bach: H-mol-messe Af Jens Cornelius Johann Sebastian Bach afsluttede sit enestående liv ved at lave et værk så stort, at det næppe kunne opføres. Han fik det aldrig at høre selv, men vidste udmærket, hvad han havde skabt: Et monument for Vorherre og over sine egne kundskaber og en musikalsk tradition, der var ved at være slut. H-mol-messen er et af Bachs bedste og mest storslåede værker, og eftersom mange regner ham for den største komponist nogensinde, siger det jo ikke så lidt. Messen har efter mere end 250 år ikke mistet evnen til at forbløffe og opløfte lytteren. Og den har heller ikke afsløret alle sine hemmeligheder endnu. Der er stadig megen mystik gemt i det komplekse værk. Værket er en musikalsk udsættelse af den latinske tekst fra den katolske højmesse. Ingen ved med sikkerhed, hvorfor Bach bestemte sig for at komponere en stor, katolsk messe. Han var jo selv protestant og havde ansættelse som organist og kantor i den protestantiske Thomaskirke i Leipzig. Det virker derfor som en sær undtagelse, at Bach som et af sine sidste værker skrev en katolsk messe. Der er forskellige forklaringer på det og også plads til lidt gætteri. Dels kunne man på Bachs tid stadig anvende visse dele af den katolske messe i en protestantisk gudstjeneste. Det var en tradition, der især levede i den del af Tyskland, hvor Bach arbejdede. Desuden havde Bach tidligere skrevet 'forkortede' latinske messer. Og dels ville han sikkert gerne måle sig med katolske komponister, som havde udfoldet sig inden for andre rammer end han selv. Forhistorien til h-mol-messen er kort fortalt denne: I 1730 erne komponerede Bach fem små latinske messer, der kun består af de indledende afsnit Kyrie og Gloria. En af de korte messer står i tonearten h-mol. Bach skrev den i 1733 til den saksiske fyrste Friedrich August II, som var konverteret til katolicismen. Som 'ansøgning' til at blive fyrstens officielle hofkomponist sendte Bach ham sin lille messe i h-mol.

Værker 15 år senere tog Bach messen frem igen for at skabe noget endnu større. Hvis værket skulle udgøre en komplet messe, måtte den også indeholde leddene Credo, Sanctus, Benedictus og Agnus Dei. Bach begyndte at tilføje musik til de dele, der manglede, og messen endte med at blive dobbelt så lang som den oprindelige version. Den blev faktisk længere end nogen anden messe, der endnu var skrevet. I H-mol-messen bruger Bach den menneskelige stemme i utallige kombinationer. Fra solosang til seksstemmighed og vekselsang for dobbeltkor. Hvorfor gjorde Bach dette arbejde? Nogle musikforskere mener, at den nye, store H-mol-messe skulle bruges til indvielsen af en katolsk kirke i Dresden. Andre mener, at Bach skrev messen på bestilling fra en greve i Wien. Den gængse opfattelse er dog, at Bach gjorde messen komplet for sin egen skyld. Han var efterhånden blevet en ældre herre. 63 år var en høj alder i 1700-tallet, og derfor brugte Bach en del tid på at beskikke sit hus. Han ordnede sine manuskripter, og ved at gennemgå sin produktion fandt han musik, der egnede sig til genanvendelse. Bach var en helt igennem praktisk mand, og han havde altid været en mester til at omskrive sine egne værker. Det var dengang almindeligt at genbruge musik til nye formål. Fx bearbejdede Bach sine egne violinkoncerter, så de blev til cembalokoncerter, og hans berømte Juleoratorium blev skrevet på baggrund af satser fra andre værker. Bachs mesterskab viser sig ved, at de forskellige versioner altid har fuld integritet. Til arbejdet med den store H-mol-messe bladrede Bach mere end 30 års musikproduktion igennem. Crucifixus-afsnittet bygger på en sats fra en kantate, han havde skrevet helt tilbage i 1714. Sanctus blev overført fra et juleværk, han havde skrevet i 1724. Kyrie og Gloria stammede som sagt fra den lille H-mol-messe fra 1733. Og den store fuga, der indleder Credo-delen, havde han skrevet i begyndelsen af 1740 erne. Sammenstykningen varede indtil kort før Bachs død i 1750. Da musikken var færdig, bundtede han de nye dele sammen med den lille messe, han havde skrevet tilbage i 1733. Nu var hans store H-mol-messe komplet. Men kun 'på papiret'. Messen var et samleværk uden overskrift, uden titel og uden opførelser. Kun hans familie vidste, at det eksisterede. Var H-mol-messen i virkeligheden et rent tankeeksperiment?

Værker Det ville ligne Bach dårligt at bruge flere år på at skabe et værk, der ikke skulle kunne høres. Den mest sandsynlige forklaring er derfor, at Bach på sine gamle dage havde en privat drøm om at forene sig med de traditioner, han selv havde bygget på. I Bachs slægt havde der været musikere og komponister gennem næsten 200 år. Han var klar over, at han repræsenterede afslutningen på barokkens æra. Med en komplet messe ville han lægge slutstenen i sit arbejde med den kirkelige musik. Ikke hele H-mol-messen står i h-mol, men følger en sindrig plan for tonearterne. Det ender i h-mols lyse modpol, D-dur, til ordene Giv os fred. H-mol-messen kan derfor ses som et helt katalog over musikalske teknikker og stilarter. Credo-fugaen er skrevet i streng, kontrapunktisk stil med den italienske renæssancekomponist Palestrina som forbillede. Et resurrexit er et stykke typisk triumfmusik med pauker og trompeter, som man elskede det ved 1700-tallets hoffer. Christe eleison lyder som en kærlighedsduet i den nye og lettere stil fra Italien. Gloria in excelsis danser afsted på fransk manér, mens Osanna er inspireret af venetiansk kirkemusik for dobbeltkor. Bach rummede hele barokkens verden og mestrede alle dens udtryk. Den faktor, der gjorde ham så fuldendt, var hans arkitektoniske evner. De endeløse detaljer og kontraster i h-mol Messen bliver forenet i en ubrydelig helhed. Messen er ikke kun en musikalsk gudstjeneste, den bliver selv til en højloftet katedral af klang. Da Bach døde i 1750 blev han især mindet som en fremragende musiker og som en genial teoretiker. Man havde ikke overblik over hans tusindvis af værker; og dem man kendte, regnede man for decideret gammeldags i stilen. Bachs sønner, der selv var komponister, kendte værdien af deres fars musik, men i Bachs eftertid foretrak man en langt enklere stil. Nogle få kendere studerede Bachs værker som lærebøger, og bl.a. Haydn var den lykkelige ejer af en afskrift af H-mol-messen. Først i midten af 1800-tallet fik Bachs musik en renæssance, og forlæggere begyndte at udgive hans værker på tryk. Manuskriptet til H-molmessen var heldigvis bevaret, og i 1859 blev det store værk endelig opført for første gang 110 år efter at Bach havde skrevet musikken.

Solister Joanne Lunn, sopran Damien Guillon, alt Den engelske sopran Joanne Lunn er en af Storbritanniens førende sangerinder inden for barokmusik. Hun optræder sammen med mange kendte barokorkestre, bl.a. Concerto Copenhagen, som hun i år har optrådt med to gange. Ikke mindst er hun ofte solist hos Bach Collegium Japan og har netop været med dem på Europa-turné. Joanne Lunn er uddannet i London og specialiserede sig hurtigt inden for barokmusik, især oratorier og kirkeværker. De centrale værker i genren som fx Bachs Matthæuspassion og Händels Messias synger hun både med barokorkestre og med moderne ensembler som London Symfonikerne. Bachs H-molmesse har hun opført sammen med bl.a. Academy of Ancient Music, Les Musiciens du Louvre og Akademie für Alte Musik. Blandt hendes mange indspilninger er messer af Haydn og kantater af Bach, dirigeret af den verdensberømte John Eliot Gardiner, og Bach-kantater indspillet i den komplette serie med Bach Collegium Japan. Hun medvirker også på Concerto Copenhagens nye og højt roste indspilning af H-mol-messen, dirigeret af Lars Ulrik Mortensen. Kontratenoren Damien Guillon er fra Rennes i Bretagne. Han optrådte allerede som drengesopran i oratorier og Mozarts opera Tryllefløjten. Som voksen valgte Damien Guillon at optræne sin lyse kontratenorstemme i stedet for sin dybe baryton. Kontratenorstemmen hører hjemme i barokmusikken, og Damien Guillon har fra begyndelsen koncentreret sig om dette repertoire. Derfor har han også studeret cembalo, barokmusikkens nøgleinstrument, og orgel. Han finpudsede sin uddannelse ved det berømte konservatorium Schola Cantorum i Basel, hvor kontratenorstjernen Andreas Scholl var hans lærer. Damien Guillons niveau er i dag så højt, at førende barokdirigenter som Masaaki Suzuki, Philippe Herreweghe, Jordi Savall og Paul McCreesh har bud efter ham. Men han har også skabt sig en karriere som barokdirigent og har grundlagt sit eget ensemble, Le Banquet Céleste. Med det har han bl.a. opført en original, scenisk version af Händels oratorium Acis og Galatea og udgivet to albums med værker af Bach.

Solister Thomas Hobbs, tenor Den engelske tenor Thomas Hobbs spillede trompet, inden han begyndte at synge for alvor. Som ung var han medlem af Exeters Cathedral Choir, mens han i bedste engelske sangertradition tog en akademisk uddannelse som historiker ved King s College London. Først derefter startede han på Royal College of Music. Thomas Hobbs er en meget flittig sanger i den særlige branche for barokmusik. Blandt hans centrale opgaver er Bachs tenorpartier, ikke mindst rollen som evangelist i Bachs passioner. Dem har han opført med flere af de bedste barokensembler, bl.a. Academy of Ancient Music, Collegium Vocale fra Gent og det skotske barokorkester Dunedin Consort. Men han synger også andet end barokmusik, fx de mange tenorværker skrevet af Benjamin Britten. Thomas Hobbs har bl.a. sunget titelrollen i operaen Albert Herring. En anden af hans store interesser af lieder, både de klassiske tyske og de mange engelske sange, der passer godt til ham. Bachs H-mol-messe har han indspillet i 2010 sammen med Dunedin Consort. Benoît Arnould, bas Barytonen Benoît Arnould fra Frankrig er uddannet på konservatoriet i Nancy, der ligger i regionen Lorrain. Ved siden af sine sangstudier har han studeret orgel og også musikvidenskab ved Sorbonne Universitetet. Benoît Arnould har specialiseret sig inden for barokmusik og oratorier. Han synger ofte hovedværker som Bachs Matthæuspassion, Johannespassion, Händels Messias og også senere musik som requierne af Mozart og Fauré. Han har optrådt med nogle af verdens førende barokdirigenter, blandt andre Philippe Herreweghe, Ton Koopman og Marc Minkowski. Som operasanger har han sunget Guglielmo i Mozarts Cosi fan tutte, og sidste år debuterede han i rollen som fuglefængeren Papageno i Tryllefløjten. Men ellers er det fransk barokopera, han dyrker mest, og han har ofte sunget musik af Lully, Rameau og Charpentier på Versailles Operaen det helt rigtige sted til musik, skrevet til Solkongens hof. Blandt hans forskellige indspilninger er franske barokoperaer og Bachs Johannespassion.

Orkester Orkester Le Concert Lorrain Det franske barokorkester Le Concert Lorrain blev dannet i år 2000. Som det fremgår af navnet hører det hjemme i Lorrain, regionen der grænser op til Luxembourg og Tyskland. Orkestret har hjemme i Lorrains hovedby Metz, og dets base er byens historiske og meget smukke sal, kaldet Arsenalet. I dag hører barokmusik og barokorkestre ikke kun hjemme på særlige festivaler og i små kirker. Le Concert Lorrain har optrådt i nogle af Europas mest traditionsrige koncertsale som fx Concertgebouw i Amsterdam og Musikverein i Wien og har i det hele taget turneret lige fra Finland til Sydspanien. Le Concert Lorrain har en mission om at få barokmusikken ud til nye lyttere. Derfor giver orkestret hver sæson skolekoncerter og afholder et akademi for unge barokmusikere, der bliver undervist af ensemblets medlemmer. En del af sæsonens koncerter i Arsenalet er uhøjtidelige cafékoncerter, hvor man også får demonstreret instrumenterne og bliver undervist i barokdanse. De to stiftere af orkestret, cembalisten Anne-Catherine Buche og cellisten Stephan Schultz, er fra hhv. Frankrig og Tyskland, og derfor har Le Concert Lorrain fra begyndelsen arbejdet hen over landegrænsen. Helt symbolsk da man i sidste måned spillede ved topmødet mellem Angela Merkel og François Hollande, men også ved at samarbejde med tyske musikere og tyske byer. I denne sæson har Le Concert Lorrain fx opført Bachs Brandenburgkoncerter på det slot i Köthen, hvor han selv opførte musikken for 300 år siden. Le Concert Lorrain samarbejder med forskellige sangere, når der skal opføres vokalmusik. Blandt solisterne har været kontratenoren Andreas Scholl og tenoren Christoph Prégardien og blandt korene Dresden Kammerkor og Nederlands Kammerkor. Ved koncerten i aften er det første gang, Le Concert Lorrain møder DR VokalEnsemblet.

Orkester 1. Violin Birgit Schnurpfeil, Koncertmester og soloviolin Hongxia Cui Jonas Zschenderlein Charlotte Mercier 2. Violin Anne von Hoff Lorenz Blaumer Judith Freise Friedemann Kienzle Bratsch Raquel Massadas Emanuele Breda Ulrike Paetz Cello Stephan Schultz Gesine Petersmann Violone Christian Berghoff Flüel Fløjte Alexis Kossenko Annie Laflamme Obo, Oboe d amore Markus Müller Marie Therese Reith Jennifer Harris Fagot Jennifer Harris Eva Maria Horn Trompet Guy Ferber Krisztian Kovats Emmanuel Alemany Horn Teunis van der Zwart Pauker Simon Stierle Orgel Sabina Chukurova

Dirigent Dirigent Marcus Creed Siden sæsonstart i 2014 har DR VokalEnsemblets chefdirigent været Marcus Creed en dirigent, der tilhører den absolutte verdenselite. Marcus Creed er født i Eastbourne, Sussex, og begyndte studietiden ved det navnkundige King's College. Herpå fulgte Oxford og Guildhall School i London. Efter dirigent-eksamen flyttede Creed i 1976 til Tyskland, først som korinstruktør ved Berlins operakor og siden bl.a. som kunstnerisk leder af RIAS Kammerkor, med hvem han har udgivet en række internationalt lovpriste cd'er. Siden 1998 har Creed været professor i direktion ved Hochschule für Musik i Köln, og siden 2003 har han haft ledelsen af SWR Vokalensemble Stuttgart. Erfarne Marcus Creed lignede en mand med ambitioner og evner til at løfte DR VokalEnsemblet yderligere, til et europæisk specialkor i topklasse der kan håndtere både udfordrende værker og få publikum i tale med selv meget fremmedartet stof. Sangerliste SOPRAN ALT Jihye Kim Rikke Lender Malene Nordtorp Linnéa Lomholt Christine Nonbo Andersen Susanna Elin Jensen Lise Beck Bendix Hanna-Maria Strand Anna Maria Wierød Tobias Nilsson Klaudia Kidon Astrid Kastensson Navarro-Alonso Julie Borgwardt-Stampe Magdalena Kozyra TENOR Poul Emborg Emil Lykke Adam Riis Lars Pedersen Otte Ottesen BAS Torsten Nielsen Hans-Henrik Raaholt Steffen Bruun Johan Karlström Daniel Åberg

Kor Kor DR VokalEnsemblet DR VokalEnsemblet består af 18 professionelle sangere, der siden debuten i 2007 har taget livtag med det mest forskelligartede fra tidlig musik og barok til krævende ny musik. Hver og en er sangerne erfarne solister. Derfor står værker, der kræver stærke individuelle præstationer, højt på listen hos ensemblet, for det handler om personligt engagement og præcision hvad enten det er moderne værker som Messiaens Cinq Rechants for 12 solostemmer, Monteverdis Mariavesper eller Dagens sang, der opføres. Flere nulevende komponister har skrevet specielt til DR VokalEnsemblet, fx Sven-David Sandström, Ugis Praulins, Sunleif Rasmussen, Peter Bruun og Simon Christensen. Ensemblet har en mindre, men udsøgt diskografi, som i 2012 har indbragt bl.a. en tysk ECHO Preis for Bedste innovative kor-cd og en nominering til både en amerikansk grammy og den engelske Grammophone Award i 2013. I 2015 udgaves en cd helliget Messiaen med hans a cappella-musik og det særprægede Trois petites liturgies, som er blevet himmelhøjt rost internationalt, udmærket med den franske Diapason d or som årets bedste korudgivelse og senest P2-prisen for bedste danske udgívelse. Endvidere i 2015 en jule-cd på OUR Recordings: Let the Angels Sing, dirigeret og arrangeret af Michael Bojesen med Michala Petri som solist. I 2016 er udkommet Snow Bells dirigeret af Paul Hillier helliget a cappella musik af Bent Sørensen og sammen med DR BigBandet og sangerinden Eyvør Sagnet om sælkvinden. Siden sommeren 2014 er Marcus Creed chefdirigent for ensemblet.

Sangtekst Johann Sebastian Bach Hohe Messe in h-moll Johann Sebastian Bach: Messe, h-mol Tekst: Den katolske messes faste led. Oversættelse fra Salme- og Bønnebog. KYRIE Chor (SSATB) Kyrie eleison. Duett (Sopran I, Sopran II) Christe eleison. Chor (SATB) Kyrie eleison. KYRIE Kor (SSATB) Herre! Forbarm dig over os! Duet (Sopran I, Sopran II) Kristus! Forbarm dig over os! Kor (SATB) Herre! Forbarm dig over os! GLORIA Chor (SSATB) Gloria in excelsis Deo, et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Arie (Sopran II) Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te. Chor (SATB) Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam. GLORIA Kor (SSATB) Ære være Gud i det høje, og fred på jorden for mennesker med god vilje. Arie (Sopran II) Vi lover dig. Vi velsigner dig. Vi tilbeder dig. Vi lovpriser dig. Kor (SATB) Vi takker dig for din store herlighed.

Sangtekst Duett (Sopran I, Tenor) Domine Deus, rex coelestis, Deus Pater omnipotens. Domine Fili unigenite, Jesu Christe altissime. Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris. Chor (SATB) Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. Arie (Alt) Qui sedes ad dextram Patris, miserere nobis. Arie (Bas) Quoniam tu solus sanctus, tu solus Dominus, tu solus altissimus, Jesu Christe. Chor (SSATB) Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. Amen. Duet (Sopran I, Tenor) Herre vor Gud, himmelske konge, Gud, almægtige Fader. Herre, du enbårne Søn, du, den højeste, Jesus Kristus. Herre vor Gud, Guds Lam, Faderens Søn. Kor (SATB) Du, som borttager verdens synder, forbarm dig over os. Du, som borttager verdens synder, tag imod vor bøn. Arie (Alt) Du, som sidder ved Faderens højre, forbarm dig over os. Arie (Bas) Thi du alene er hellig, du alene er Herre, du alene den højeste, Jesus Kristus. Kor (SSATB) Med Helligånden i Gud Faders herlighed. Amen. CREDO Chor (SSATB) Credo in unum Deum. Chor (SATB) Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem coeli et terrae, visibilium omnium, et invisibilium. CREDO Kor (SSATB) Jeg tror på én Gud. Kor (SATB) Jeg tror på én Gud, den almægtige Fader, Himlens og jordens, alle synlige og usynlige tings skaber.

Sangtekst Duett (Sopran, Alt) Et in unum Dominum, Jesum Christum, Filium Dei unigenitum et ex Patre natum ante omnia saecula. Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum de Deo vero. Genitum non factum, consubstantialem Patri, per quem omnia facta sunt. Qui propter nos homines et propter nostram salutem descendit de coelis. Chor (SSATB) Et incarnatus est de Spiritu sancto ex Maria virgine, et homo factus est. Chor (SATB) Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio Pilato, passus et sepultus est. Chor (SSATB) Et resurrexit tertia die secundum scripturas, et ascendit in coelum. Sedet ad dexteram Patris. Et iterum venturus est cum gloria judicare vivos et mortuos; cujus regni non erit finis. Aria (B) Et in Spiritum sanctum, Dominum et vivificantem, qui ex Patre Filioque procedit. Qui cum Patre et Filio simul adoratur, et conglorificatur, Duet (Sopran, Alt) Og på én Herre, Jesus Kristus, Guds enbårne Søn, som er født af Faderen forud for alle tider. Gud af Gud, lys af lys, sand Gud af den sande Gud. Født, ikke skabt, af samme væsen som Faderen ved hvem alt er skabt. Som for os mennesker og for vor frelses skyld er nedstegen fra Himlen. Kor (SSATB) Og har påtaget sig kød ved Helligånden af Jomfru Maria og er blevet menneske. Kor (SATB) Han er også blevet korsfæstet for os, under Pontius Pilatus pint og begravet. Kor (SSATB) Og han er opstanden på den tredje dag efter skrifterne og opfaren til Himlen. Han sidder ved Faderens højre hånd, og han skal komme igen med herlighed for at dømme de levende og de døde, og på hans rige skal der ikke være ende. Arie (B) Og på Helligånden, Herren og levendegøreren, som udgår fra Faderen og Sønnen, og som tillige med Faderen og Sønnen tilbedes og forherliges,

Sangtekst qui locutus est per prophetas. Et unam sanctam, catholicam et apostolicam ecclesiam. Chor (SSATB) Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum. Et expecto resurrectionem mortuorum. Et vitam venturi saeculi. Amen. som har talt ved profeterne. Og én hellig, katolsk og apostolisk kirke. Kor (SSATB) Jeg bekender én dåb til syndernes forladelse. Og jeg venter de dødes opstandelse og livet i den tilkommende evighed. Amen. SANCTUS Chor (SSAATB) Sanctus, sanctus, sanctus Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt coeli et terra gloria ejus. Osanna Chor (SATB; SATB) Osanna in excelsis. Arie (Tenor) Benedictus qui venit in nomine Domini. SANCTUS Kor (SSAATB) Hellig, hellig, hellig er Herren, hærskarernes Gud. Himmel og jord er fulde af hans herlighed. Hosanna Dobbeltkor (SATB; SATB) Hosanna i det høje. Arie (Tenor) Velsignet være han, som kommer i Herrens navn. AGNUS DEI Arie (Alt) Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Chor (SATB) Dona nobis pacem. AGNUS DEI Arie (Alt) Guds Lam, som borttager verdens synder, forbarm dig over os. Kor (SATB) Giv os fred.

KOMMENDE KONCERTER Himmelske dage i København Lørdag 7. maj kl. 15.00 Sankt Petri Kirke, København DR VokalEnsemblet Dirigent: Marcus Creed Så syng da, Danmark Onsdag 1. juni kl. 17.00 DR Koncerthuset, Koncertsalen DR VokalEnsemblet Dirigent: Michael Bojesen Store stemmer Lørdag 2. juli kl. 19.30 Tivolis Koncertsal DR VokalEnsemblet Dirigent: Olof Boman Læs mere og køb billetter www.drkoncerthuset.dk på www.dr.dk/vokalensemblet