Fra kirkedepot til standsmæssig plads Da kirkekonsulent Lis Sejr Eriksen i 2013 blev bedt om at se på et maleri i Helligåndskirken, blev hun noget overrasket over at finde det sammenrullet omkring noget bølgepap på et af kirkens depoter over kirkens loft. Glædeligt var det, at maleriets prydramme stod i et hjørne af depotet, og selvom den var snavset og skilt ad, var den ganske godt bevaret. Maleriet var stift og sprødt, og derfor turde Lis ikke rulle maleriet helt ud, men registrerede, at det drejede sig om A. C. Thomsens maleri af Hans Tausens i Viborg, som er beskrevet i værket Danmarks Kirker: Maleri af A. C. Thomsen måler ca. 200 x 200 cm og forestiller Hans Tausen i Viborg, skænket 1876 af pastor Johs. Bloch Suhr og oprindelig ophængt i koret; nu i nordre pulpitur. 1 Det vides ikke, hvornår maleriet blev taget ned og rullet sammen, men vi kunne hurtigt konstatere, at det måtte være nogle årtier siden og at grunden måtte være, at maleriet havde en hærværksskade. Maleriet, dvs. lærred og farvelag, var gennemskåret i et kryds i maleriets midte. Det var ikke et lille ubetydeligt kryds, da begge revner hver var ca. 100 cm lange. Skaden var repareret med en kraftig lap, der var udskåret af et andet maleri. Lappen var limet over revnerne på bagsiden af maleriet med en hvid kit, der var blevet stenhård med tiden. Maleriet, som det så ud ved besigtigelsen i kirken Let udrullet kunne reparationen af flængerne i lærredet ses Det var tydeligt at se kvaliteten i maleriet, der er et typisk dansk historiemaleri fra slutningen af 1800-tallet. Det blev derfor anbefalet at maleriet skulle konserveres, så det efterfølgende igen kunne hænges op i kirkeskibet. Transport til konservering. Maleriet blev båret ned fra depotet over kirkens loft og forsigtigt rullet ud på kirkegulvet, så farvelaget kunne undersøges. Der var utroligt mange afskalninger i farvelaget, på grund af at lærredet var knækket i forbindelse med maleriets sammenrulning. Alligevel sad det øvrige farvelag så godt fast på lærredet, at det blev besluttet at rulle maleriet op omkring et stift transportrør med en stor diameter, så det kunne fragtes til Nationalmuseets konserveringsværksted i Brede. 1 Maleriet beskrives i Danmarks Kirker; Helligåndskirken, København By Herred, København Amt, I, bind 1 (1945-58), side: 693 1
Maleriets farvelag beskyttes over skaden med tyndt japanpapir, der limes til overfladen med en lim, der ikke skader farvelaget Herefter kunne maleriet vendes, så bagsiden vender opad, og arbejdet med at fjerne de gamle lapper på bagsiden kunne begynde Lappen på bagsiden af maleriet blev fjernet, og det viste sig, at der var brugt blyhvidt som lim. Derfor blev der arbejdet med åndedrætsværn, handsker og støvsuger for at undgå blyforgiftning De gamle revner blev renset grundigt op fra bagsiden og limet sammen igen med PVA lim efter afrensningen af det kraftige blyhvidt kit Maleriets farvelag blev renset for snavs og gulnet fernis Gamle udkitninger af revner blev renset og limet igen 2
Alle steder, hvor der manglede farve, blev der kittet op til det originale farvelags niveau Her ses en af de større skader i farvelaget forårsaget af knæk i lærredet Efter at farvelaget var renset og udkittet, blev det imprægneret med et bindemiddel for at sikre, at farvelaget også på sigt sidder fast til både maleriets grundering og lærred. Imprægneringen blev foretaget med et kunstharpiksprodukt (BEVA), der er en termoplastisk lim, som trænger ind i maleriets struktur og aktiveres under tryk og med varme, mens maleriet ligger på et lavtryksbord. Under denne behandling bliver maleriets overflade samtidig planeret. Herefter blev maleriet vendt om med bagsiden opad og et støttelærred af sejldug blev hæftet til bagsiden med et strygejern Limen, som støttelærredet bliver fæstnet til bagsiden med, bliver aktiveret med varme på lavtryksbordet, og overfladen opvarmes til 65 grader 3
Maleriet blev herefter spændt op på den nye blændramme Maleriets prydramme blev renset for flere års snavs Maleriet retoucheres med specielt fremstillede farver til kunstkonservering Der retoucheres kun på det steder, hvor der mangler de originale farver 4
Detalje før konservering Samme detalje efter konservering Maleriet efter konservering 5