UNIVERSETS BLOMST MELLEM HIMMEL OG JORD VOLIÈRE / FUZZY BRANDS & PEDERSEN

Transkript

1 Et tema fire udstillinger: UNIVERSETS BLOMST MELLEM HIMMEL OG JORD VOLIÈRE / FUZZY BRANDS & PEDERSEN SANS & SAMLING

2 INDHOLD 70-året for CoBrA s 3 CoBrA-ånden dengang og idag s 4 Else Alfelt UNIVERSETS BLOMST s 5 Carl-Henning Pedersen MELLEM HIMMEL OG JORD s 8 VOLIÈRE / FUZZY s 10 BRANDS & PEDERSEN s 12 Åbne magasiner s 17 Budget og finansieringsplan s 18 2

3 Gruppefotografi af Høstudstillingen nov.-dec i København. Bagerste række fra venstre mod højre: Sixten Wiklund, Ernest Mancoba, Carl-Henning Pedersen, Erik Ortvad, Ejler Bille, Knud Nielsen, Tage Mellerup, Aage Vogel-Jørgensen og Erik Thommesen. Midterste række: Karel Appel, Tonie Sluyter, Christian Dotremont, Sonja Ferlov Mancoba, Else Alfelt. Forreste række: Asger Jorn, Corneille, Constant og Henry Heerup. 70-året for CoBrA Den 8. november 1948 mødtes 6 kunstnere fra henholdsvis Danmark, Holland og Belgien (Asger Jorn, Karel Appel, Constant, Corneille, Christian Dotremont og Joseph Noiret) på Café de l Hotel Notre-Dame, Quai Saint Michel, Paris. Hér vedtog de at etablere en kunstsammenslutning, der udelukkende var dannet af avantgardebevægelser fra de tre lande, som de selv repræsenterede. De gav sig selv navnet CoBrA, der er en sammentrækning af Copenhagen, Bruxelles og Amsterdam. Cobra var aktiv i årene , og fælles var interessen for improvisation, samarbejde og frihed fra den vestlige kulturtradition. Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts Museum fejrer Cobra-året gennem udstillings- og formidlingsprojektet SANS & SAMLING. SANS & SAMLING består af i alt fire særudstillinger: UNIVERSETS BLOMST, MELLEM HIMMEL OG JORD, VOLIÈRE / FUZZY og BRANDS & PEDERSEN. 3

4 Cobra i 1948 foran Stedelijk Museum, Amsterdam. CoBrA-ånden - dengang og i dag Cobra er et af de centrale fokusområder for Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts Museum, dette gælder både Cobra-kunst og Cobra-tanker. Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts Museums samling rummer malerier, papirarbejder, skulpturer, mosaik, keramik, tidsskrifter og digte foruden et rigt arkiv af historiske fotografier, breve og andre tidsdokumenter. Carl-Henning Pedersen, Else Alfelt og Cobra er en stor del af den kunsthistorie, der fortælles videre i dag. Cobras begreber om solidaritet, frihed og kreativitet får stor betydning i en verden, der er i konstant forandring. Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts Museum sætter derfor aktivt værker og dokumenter fra museets egen samling under lup ved at perspektivere til andre kunstnere, tider og ismer, for eksempel i BRANDS & PEDERSEN, der skildrer to helt forskellige Cobrafortællinger og udfordrer derved Cobras komplekse historie. 4

5 Else Alfelt UNIVERSETS BLOMST 13. april, 2018 forår,

6 I 1967 rejste Else Alfelt til Japan, og mødet blev en åbenbaring for hende; Indtrykkene fra tempelhaverne i Kyoto, Heison-bjerget, fuldmånen over Fuji og Nara med de to tusinde stenlygter voksede videre i hendes kunst sammen med kalligrafiens stærke islæt. Alfelt fandt i zenbuddhismen en filosofi som hun, uden at have sat navn på, havde arbejdet med gennem store dele af livet. Hendes værker rummer kun reminiscenser af den sete virkelighed (eksempelvis et bjerg eller en måne) og indbyder os til at vende blikket indad. Ud fra denne værknære og sansebårne kunstoplevelse: dét at se, opleve og forstå kunsten, kan værkerne fordre refleksionen som en art sjæleligt organ - fordi den tomme kunstoplevelse har potentialet i sig selv til at lukke op for vores inderste. Et kæmpemæssigt væg-til-væg tæppe med motiv af Else Alfelt fylder museets runde sal sammen med værker med motivet Universets Blomst, som havde helt særlig interesse for Alfelt i 1960 erne. Udover dette historiske afsæt opfordrer udstillingen til, at man opholder sig i rummet, sætter sig ned og lader roen sænke sig, mens man lader tankerne løbe. I 1968 viste Alfelt sine japansk inspirerede billeder på udstillingen Stenlygternes land på Den Frie, hvor hun med reference til den japanske kultur indrettede en zen-have i udstillingssalen. 50 år senere - i foråret 2018 i særudstillingen Universets Blomst og som en del af udstillings- og formidlingsprojektet SANS & SAMLING genopfører Carl- Henning Pedersen & Else Alfelts Museum Alfelts forgængelige zen-have i museets udstillingssal. På rejserne til Japan udførte Alfelt papirarbejder med sine inspirationer et velegnet format og medie til de lange rejser. Zen-haven disponeres således sammen med Alfelts japansk inspirerede værker. 6

7 Månens landskab med kratere, 1969 Zhang Huang :Yin-Yang, 1963 Maanen, solen, bjærgene, floderne, rummet, det er for mig evighedsbegreber Hele min barndom og tidligste ungdom boede jeg ude, hvor byen og landet mødtes, derude på grænsen kendte vi før 1920 kun petroleumslampen, indenhus og udendørs deltes tiden i mørketid og maanetid. efterhånden opfyldte det voldsomme og paa samme tid blide himmellys ikke alene et praktisk formaal, jeg blev ogsaa forelsket - i lyset. Jeg blev maaneskudt. Naar det var fuldmaane stod jeg op og gik ud for at læse ved dens lys, eller blot for at bade mig i dens hvide skær, se min egen skygge i natten. Maanen har skabt nogle af mine mest betagende oplevelser. Else Alfelt i interview med Virtus Schade i artiklen Anelser af Japans sjæl, KUNST, 15. årg., nr 5, januar

8 13. april, 2018 forår, Carl-Henning Pedersen MELLEM HIMMEL OG JORD

9 Særudstillingen MELLEM HIMMEL OG JORD fyldes af Carl-Henning Pedersens fantastiske skitser fra udsmykningen til Ribe Domkirke og leder tankerne fra museumsrum til kirkerum, idet værkernes fantasikunst, som var Carl-Henning Pedersens ord for sin egen abstrakte stil viser, at der måske er mere mellem himmel og jord. Ribe Domkirke fra omkring 1225 er landets ældste domkirke. Carl-Henning Pedersens udsmykning var i slutningen af 1980erne anledning til den mest omfattende og ophedede debat om kunst i kirker nogensinde i Danmark. At CoBrAkunstneren Carl-Henning Pedersen fik lov til at udfolde sin private drømmeverden blev voldsomt kritiseret. Mange mente, at motiverne var for svært forståelige og for private til det fælles, religiøse rum, som kirken udgør. Teknisk set har Carl-Henning Pedersen arbejdet med traditionelle, middelalderlige teknikker i korvæggens tre niveauer med mosaikker nederst, glasmosaikker i midten og kalkmalerier øverst. Men motivernes fabulerende og verdslige karakter er udtryk for et markant nybrud i dansk kirkekunst, og der er stadig i dag blandede holdninger til udsmykningen. Carl-Henning Pedersen efterlod sig ved sin død i 2007 en dagbog fra tiden i Ribe, hvori han har nedskrevet en lang række tanker, inspirationer, teknikker og bekymringer forbundet med at gå til opgaven. Kirkemaler bliver jeg aldrig lyder det på de første sider, men det er en tydeligt inspireret Carl-Henning Pedersen, der efterfølgende fortæller om en af hans stærke oplevelser under arbejdet med kalkmalerierne. Carl-Henning Pedersen havde forinden lavet mere end 100 skitser til kirkerummet, men som det fremgår af citatet var det først under selve udførelsen i kirken, at udsmykningen fandt sin endelige form: Dér stod jeg altså, øverst oppe, bøjede hovedet bagud, så ud i kirkens rum, følte mig som under himlens store hvælv, - og følte mig måske lidt fortabt. Da satte orglet pludselig ind, organisten spillede, og det var som penslen i min hånd føltes let, og jeg gav mig til at tegne, - en fri komposition, - som jeg foretrækker at kalde Omkring tilværelsens mysterium. MELLEM HIMMEL OG JORD ET FORMIDLINGSPROJEKT FOR MELLEMTRINET I formidlingsprojektet MELLEM HIMMEL OG JORD sætter kunstformidleren i et samarbejde med lokale kirker og med afsæt i kirkfestivalen Himmelske dage på Heden 2019 fokus på kirkekunst. På induktiv vis eksperimenterer eleverne med at lave udsmykninger til lokale kirker med inspiration fra Carl-Henning Pedersen samt nulevende street art-kunstnere. 9

10 VOLIÈRE / FUZZY 13. april, 2018 forår

11 Komponisten Fuzzy har skabt det elektro-akustiske musikværk VOLIÈRE inspireret af Carl-Henning Pedersens univers. Titlen henviser til et af Carl-Henning Pedersens yndlingsmotiver, fuglen, og musikken er blevet til på baggrund af værkerne i salen. VOLIÈRE består af ti satser af 3-7 minutters varighed, der i dagens løb afspilles i skiftende rækkefølge adskilt af pauser i varierende længde. Resultatet heraf er et unikt musikstykke, der føjer en ny dimension til Carl-Henning Pedersens poetiske, farvestærke og fantasifulde malerier. Både i musikken og i billedkunsten er balancer og form noget meget afgørende og i begge kunstarter finder man ifølge Fuzzy det, som ikke kan beskrives med ord. Til spørgsmålet om hvorvidt Fuzzy finder en særlig musikalitet i billedkunsten svarer han: Det, som jeg oplever er balancer. Når jeg ser et billede, kan det godt skabe en eller anden form for musik i mit hoved, men det er aldrig en musik, der illustrerer billedet, snarere det modsatte. Billeder sætter altid gang i noget i mig. Ikke mindst Carl-Henning Pedersens værker. I VOLIÈRE er det mødet mellem værk og beskuer, der aktiveres, når to kunstformer taler sammen og skaber en unik og sanselig værkoplevelse. VOLIÈRE WILDNESS ET FORMIDLINGSPROJEKT FOR UDSKOLINGEN I formidlingsprojektet VOLIÈRE WILDNESS undersøger kunstformidleren sammen med udskolingselever Fuzzys musikværk VOLIÈRE og Carl-Henning Pedersens malerier med fokus på multimodalitet et nyere begreb fra danskundervisningen. Multimodalitetsbegrebet undersøges induktivt, når eleverne igennem aktivt gruppearbejde eksperimenterer med, hvad der sker, når volieren åbnes og fuglene sættes fri. Eksperimenterne foregår digitalt på ipads og udmønter sig i multimodale produktioner, hvor både musik, billeder og tekst indgår med både Fuzzys musikværk og Carl-Henning Pedersens malerier såvel som tegnedigte som forbilledlig inspiration. 11

12 12 BRANDS & PEDERSEN September, 2018 forår, 2019

13 Kari-Nina Pedersen i f astelavnskostume, 1955 Carl-Henning Pedersen ( ) var én af de kunstnere fra den danske Cobra-gruppe, der var stærkest repræsenteret ved de internationale Cobra udstillinger. De hollandske medlemmer, som havde haft en stor rolle i etableringen af Cobra i 1948, var meget begejstrede for Pedersen: der var altid snak om ham. Med sin tophat, var han ligesom en slags Charlie Chaplin eller Buster Keaton. På trods af den excentriske omtale af Pedersen, så var han altid seriøs omkring sin kunst; Det var først og fremmest den kreative ekspressive og værknære udfoldelse, der prægede hans kunstneriske virke i perioden. Cobra-årene var for ham både det internationale gennembrud og de år hvor hans kunstneriske stil nåede helt nye højder; Klare farver og kontraster, frigjorte figurer, en vældig leg med og frihed i maleriet. Anderledes var det med Eugene Brands ( ), der med besvær var blevet overtalt til at tilslutte sig Cobra af sine hollandske kunstnerkolleger. Brands bekymring var, at en kunstnersammenslutning ikke kunne rumme både den enkelte kunstners interesser og gruppens interesser som helhed, hvorfor han efter en aften med uoverensstemmelser også meldte sig ud af gruppen i 1949, allerede et år efter Cobra var blevet dannet. Samarbejdet i Cobra og mødet med andre kunstnere har sandsynligvis både tilskyndet og inspireret Brands til at søge nye kunstneriske udfordringer også efter Cobra-tiden; I slutningen af 1940 erne kom det for det meste til udtryk ved brug af bløde pastelfarver og slyngede grenede farvepletter. Brands lyrisk-abstrakte malestil, som udvikledes i perioden var da også baseret på tidligere eksperimenter, hvor han hengav sig til form- og farveskønhed. Eugène Brands med sin datter Eugénies tegning, ca

14 Eugène Brands, Et barns drømmeverden, 1948 Carl-Henning Pedersen, Fugleunge 1946 PAPIRARBEJDER Både Pedersen og Brands arbejdede med papirarbejder. På trods af Carl-Henning Pedersens anerkendelse i både ind- og udland er hans papirarbejder ofte overset til fordel for de større olie på lærred. I Pedersens papirarbejder opdager man en finesse udi figurer og farver og det er museets ambition at bringe disse værker i udstilling for her at vise en helt anden side af kunstneren. Brands papirarbejder er af en anden karakter; Efter bruddet med Cobra fascineredes han af sin 3-årige datters (Eugenie Brands) tegninger og begyndte at male barnagtige motiver på papir måske inspireret af Pedersens værker. Papirarbejderne har derfor en væsentlig betydning og udstillingen vil kaste lys over værkernes betydning som et centralt emne i begge kunstneres livsværk. 14

15 CoBrA eksperimentet Brands og Pedersen undersøgte, hver på sin måde, den oprindelige kilde til den kreative trang. Brands samlede værk er nærmest mættet af hans følelse for de magiske og mirakuløse kræfter, der styrer universet og bestemmer menneskets eksistens. Pedersens kunstneriske virke er tæt på gennemsyret af en glødende kreativ trang; En fantasiverden af lyse atmosfærer og mystiske mytiske karakterer. De to kunstnere, der er født samme år, 1913, deler undertiden samme inspirationer, men udøver kunsten vidt forskelligt. Brands er den tunge tænker, filosof, etiker og etnograf og hans værker er til tider introverte. Undertiden måtte han også trække sig tilbage til en mere lukket tilværelse for at kunne fordybe sig. Pedersens værker er ofte spontane og ekspressive og det var igennem selve værkproduktionen, han fandt mening. Til tider har Pedersen og Brands værker fællestræk fra f.eks. surrealisme og børnetegninger og omtalte udstilling vil netop forsøge at afdække ikke blot ligheder og forskelle de to kunstnere i mellem men også undersøge hvordan Cobra kommer til udtryk hos de to kunstnere. 15

16 PUBLIKATION Brands & Pedersen I forbindelse med udstillingen udgives en forskningsbaseret publikation med bidrag af den anerkendte kunsthistoriker og Cobra-forsker Willemijn Stokvis, der gennem en lang karriere har specialiseret sig i netop dette nedslag i kunsthistorien. I de senere år har hun i særlig grad beskæftiget sig med den Hollandske kunstner Eugène Brands. Men på trods heraf findes intet endnu på hverken dansk eller engelsk. Det gør denne publikation op med. Samtidig sætter Post.doc Jens Tang Kristensen fokus på fælles avantgardistiske træk hos de to kunstnere. Under arbejdstitlen Skitse til en fotografisk etnografi ser han på fotografiet som medie og masken som fetichobjekt; Et relations-spil, der kan siges at optage såvel Cobra-bevægelsen generelt, som Carl-Henning Pedersen og Eugène Brands specifikt. Det er hensigten at foretage en analyse af forholdet mellem de klassiske avantgarders brug af masken i fotografiet som medie, og efterkrigstidskunstens brug af en lignende strategi, for herigennem at vise hvordan blikket på disse fotos både forskyder synet på kunst- og værkbegrebet og på den etnografiske genstand, der ofte fotograferes i uvante sammenhænge og vinkler. Med udstillingen og de to bidragyderes tilsammen mangeårige forskning er det museets ønske at byde ind i den etablerede kunsthistorie ved at efterprøve og opfordre til at se Cobra som en meget mere åben, nytænkende og ikke mindst eksperimenterende bevægelse end historien ofte lader plads til. 16

17 ÅBNE MAGASINER I 2018 I 2018 sætter Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts museum fokus på kunsten bag de lukkede døre ved at åbne museets magasiner. Magasinerne vil være åbne på bestemte tidspunkter på hverdage samt under offentlige omvisninger, da det er museets ønske at nå bredest muligt ud. De åbne magasiner vil være bemandede med en museumsvært, der kan føre grupper af besøgende ind i magasinet, fortælle om kunsten og kunstnerne, det daglige museums- og magasinarbejde, konservering, om at tilrettelægge udstillinger og svare på spørgsmål. Det er museets ønske at åbne for museets skatkamre og dele glæden ved kunsten et formidlingsprojekt, der er længe ventet og som vi glæder os til. 17

18 Budget SANS & SAMLING 2018 SANS & SAMLING - GENERELT Administration og projekttimer Udstillingsdesign (bl.a. video, fotostater, skiltning, grafisk assistance) Kommunikation og markedsføring Formidling Total Else Alfelt UNIVERSETS BLOMST Væg-til-væg tæppe med motiv af Else Alfelt Konservering og indramning Særomvisninger for børn på fortælletæppet, 10 stk. Etablering af zen-have Yoga og meditation med underviser Eva Wessel 12 sessioner. Total Carl-Henning Pedersen MELLEM HIMMEL OG JORD Konservering og indramning Paneldebat med udgangspunkt i kirkeåret 2019, forplejning og debatdeltagere Formidling: Kirkeåret 2019 Folkekirkens Skoletjeneste Viborg Stift Total Volière / FUZZY Indkøb af værket Volière af komponisten Fuzzy Teknik ifbm. Opsætning af lyd/musik Koncert ved Midtjysk Pigekor, forplejning og vagttimer Formidling: Indkøb af Ipads, klassesæt Total BRANDS & PEDERSEN Transport Forsikring Konservering Katalog grafisk opsætning Katalog artikelbidrag Katalog tryk Katalog oversættelse Total kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr kr. Samlede udgifter kr. 18

19 Finansieringsplan SANS & SAMLING Udgifter til SANS & SAMLING kr. Indtægter fra fonde og sponsorer Egenfinansiering Carl-Henning Pedersen & Else Alfelts Museum Indtægter total kr kr kr. 19