Projektbeskrivelse: Koncertforeningen Hovedstolen og Festival of Endless Gratitude 2017

Transkript

1 Projektbeskrivelse: Koncertforeningen Hovedstolen og Festival of Endless Gratitude 2017 Koncertforeningen Hovedstolen Koncertforeningen Hovedstolen ("Koncertforeningen") blev oprettet i 2008 som en frivillig forening. Koncertforeningens hovedaktivitet er at afholde kunst- og musikfestivalen Festival of Endless Gratitude, der i september 2016 løb af stablen for ottende gang i København (og for niende gang i alt). Koncertforeningen arrangerer sideløbende enkeltstående koncerter og arrangementer fordelt over hele året, som blandt andet har til formål at promovere festivalen og skabe et netværk af og samarbejder med kunstnere, spillesteder, relevante medier mv. Koncertforeningen har i løbet af sine første otte år præsenteret ca. 350 koncerter. Koncertforeningen Hovedstolen er en almennyttig forening, der drives af 21 unge mennesker, de fleste i starten af trediverne. Koncertforeningen Hovedstolen er et nonprofitforetagende dens medlemmer lever ikke af musikken, men for musikken, og alle medarbejdere er frivillige. Festival of Endless Gratitude Den første Festival of Endless Gratitude ("FoEG") blev afholdt i 2007 i Brattleboro, Vermont i USA. Den var centreret omkring områdets toneangivende og eksperimenterende musikmiljø, der under tiden kaldes New Weird America, og som nyder stor international bevågenhed. En række stærke dansk-amerikanske forbindelser gjorde, at festivalen i 2009 emigrerede til København sammen med en ambition om at præsentere det danske koncertpublikum for musik, som ellers ikke ville finde vej til hovedstadens scener. Idégrundlag og kunstnerisk profil Koncertforeningens idégrundlag, herunder for FoEG, kan kort opdeles i seks punkter: At præsentere et koncertpublikum for en række kunstnere, som ellers ikke ville finde vej til hovedstadens scener At sikre at den danske musikscenes eksperimenterende nicher har en platform til at afprøve forskellige koncertformer og eksperimentere med udtryk. Blandt dem navne fra det danske vækstlag At give kunstnere fra ind- og udland mulighed for at mødes i nye og anderledes konstellationer, der kan være med til at udvikle dem som kunstnere samt bidrage til dannelsen af nye netværk, der kan være kunstnerne til gavn, f.eks. i forbindelse med distributionen af deres musik og nye kunstneriske samarbejder At præsentere musik i samspil med andre kunstarter på en måde, så de forskellige udtryk integreres, og det samlede udtryk bliver mere end summen af delene. At dokumentere og formidle afviklingen af nye og alternative musik- og kunstkategorier At hjælpe til at profilere København som en kreativ og fremsynet storby, der fungerer som springbræt for og inspiration til musikscenens vækstlag. Koncertforeningen præsenterer dels udenlandske kunstnere, der gennemgående er bredt anerkendt for deres musikalske færdigheder og fornyelser, og som ellers ikke ville finde vej til hovedstadens scener dels både etablerede, eksperimenterende danske kunstnere og bands fra vækstlagene på den danske musikscene. Koncertforeningen forsøger ofte at kuratere og sammentænke de udenlandske bands med de danske, f.eks. ved at lade dem indgå i fælles konstellationer. 1/5

2 Koncertforeningen har i hele dens levetid præsenteret et miks af genrer spændende fra eksperimenterende rock og pop over psykedelika, støj, elektronisk, moderne klassisk og avantgarde. Koncertforeningen kuraterer ud fra musikalsk kvalitet, kant og relevans ikke genre. De seneste år har den elektroniske musik og genreoverskridende improvisation fyldt stadigt mere i erkendelse af, at det er her, mange af de musikalske fornyelser sker. Aktiviteter, position og berettigelse Den alternative, rytmiske musik har næppe nogensinde haft bedre vilkår i København. Det er der ikke én forklaring på, men en del af grunden er utvivlsomt spillestederne Mayhem og JazzHouse, der i løbet af året er med til symbiotisk at dyrke den dybe undergrund henh. de øverste lag af undergrunden og 'middelgrunden' med det resultat, at 'scenen' samlet betragtet bliver stadigt bredere forankret ikke mindst publikumsmæssigt. Koncertforeningen ser sin hovedaktivitet, FoEG, positioneret som et tredje ben i den symbiose. Festivalen er en slags årligt klimaks, idet det er den publikumsmæssigt og i øvrigt største, enkeltstående begivenhed for den alternative og eksperimenterende, rytmiske musik i hovedstaden. Det betyder, dels at festivalen er medvirkende til at sætte København og Danmark på landkortet internationalt dels at festivalen for især danske vækstlagsbands i den eksperimenterende ende af skalaen, kan tilbyde en eksponering og et afsæt til at nå videre i det professionelle musikmiljø, der i Danmark er uforligneligt. Flere af de unge danske bands, som de seneste år har fået succes på den hjemlige musikscene med god pressedækning og koncerter på for eksempel Roskilde Festival, har spillet nogle af deres allerførste koncerter i Koncertforeningens regi. Det gælder f.eks. Emma Acs, Thulebasen, Dig & Mig (der debuterede på festivalen i 2010) og Synd og Skam, der i 2013 vandt en Steppeulv i kategorien "Årets Håb" m.fl. Koncertforeningen ser festivalens funktion som 'fyrtårn' i det danske, alternative musikmiljø og rugekasse/springbræt for mindre kendte danske bands som væsentlige og vigtige aktiver. Form Koncertforeningens credo er, at den skal præsentere avantgarde uden avantgardeindpakning. Det betyder i praksis, at både Koncertforeningen (i forhold til nye medlemmer, frivillige, dens kommunikation mv.) og dens aktiviteter skal forblive så åbne og inkluderende og i øjenhøjde med publikum som muligt. Det er et særskilt punkt, når Koncertforeningen overvejer at booke kunstnere, om vedkommende er villig til at indgå på den præmis. Koncertforeningen har i gennem alle årene arbejdet målrettet med at skabe koncertrum, hvor skellet mellem kunstner og publikum nedbrydes især i forbindelse med afholdelsen af FoEG. Det kommer bl.a. til udtryk i det bevidste valg af en lav scene, fraværet af et backstage-område, og at de optrædende kunstnere inviteres til at blive under hele festivalen og ikke kun den dag, de optræder. Det er Koncertforeningens fokus at fremme dannelsen af netværk og relationer både indbyrdes i mellem kunstnerne og i mellem kunstnere og publikum. Koncertforeningen arbejder desuden målrettet på at inkludere andre kunstformer i et tværmedialt udtryk. Således at festivalen f.eks. har indbefattet kunstudstillinger, at billed- og installationskunstnere samt VJs inviteres til at medvirke til at udsmykke koncertrummet mv. Derudover er Koncertforeningen på festivalen begyndt at etablere kvadrofonisk lyd i koncertrummet, og mange af kunstnerne opfordres til at udnytte denne mulighed, hvilket betyder en helt unik lydoplevelse for publikum. 2/5

3 Alle disse elementer er med til at cementere FoEG som en totaloplevelse og en unik kulturbegivenhed for ikke bare Danmark, men hele Skandinavien. Målsætning og visioner for 2017 FoEG har med et enkelt års undtagelse (2011 pga. sammenfald med afholdelse af folketingsvalg) oplevet fremgang i publikumstilstrømningen hvert år siden sin stiftelse. I 2016 voksede festivalen med ca. 7% sammenlignet med året før (i 2017 har festivalen sat et, konservativt, vækstmål på 4,5%). Festivalen har løbende også kunne se dette afspejlet i den interesse vi har fået fra medier, kunstnere og besøgende fra ind og udland. Det skyldes utvivlsomt flere forskellige faktorer, men væsentligst festivalens kompromisløshed i forhold til dens idégrundlag, dens forankring (det at den er blevet en 'institution') og væksten i den del af det københavnske koncertpublikum, der orienterer sig mod alternativ musik. For at sikre dét har Koncertforeningen derfor opstillet to primære, strategiske mål for 2017: At gradvist professionalisere festivalen. Herunder fortsat at forbedre vores arbejdsgange i forhold til dokumentationen af festivalen, bl.a. gennem vidensopsamling, intern læring, frivillige, kvalitetssikring, større output af relationer til interessenter (herunder sponsorer). Festivalen har en vision om på sigt at kunne afsætte midler til ansættelse af en person, der op til, under og efter festivalen kan varetage disse opgaver. I endnu højere grad at styrke kendskabet til festivalen uden for landets grænser dels ved fortsat at udbygge netværk og kontakten til medier og diverse udenlandske musikblogs, dels ved i gennem eksisterende netværk at arbejde på udvekslingsprojekter med arrangører i London, Wien, Sverige, Finland og Milano, dels ved at opruste på den udenlandske markedsføring og at annoncere i f.eks. det toneangivende musiktidsskrift The Wire, for derigennem at tiltrække flere udenlandske gæster. Koncertforeningen har desuden opstillet fem sekundære, operationelle mål for 2017: Der arbejdes på at få ældre, toneangivende komponister som Laurie Spiegel (US) til at optage/kuratere værker specifikt til FoEG i Laurie Spiegel komponerer elektroniske værker. Der arbejdes på et projekt, hvor der vil blive søgt penge til et artist residency til musikeren og kunstneren Philip Jeck, hvor han dels vil optræde i forskellige, til lejligheden sammensatte, konstellationer, dels vil bidrage med installationer, dels vil co-kuratere visse dele af festivalens fysiske fremtoning (opbygning, deltagende installationskunstnere etc.). Festivalen etablerede i 2016 en minibiograf, der viste kunstfilm under hele festivalen. Det er Koncertforeningens ønske at videreudvikle dette tiltag og undersøge måder, hvorpå visningen af undersøgende kunstfilm kan bidrage både til koncertoplevelser og til oplevelsen af festivalen som et hele. Koncertforeningen har siden 2015 haft etableret et kvadrofonisk lydsystem (2x stereo). Det er ønsket i 2017 yderligere at afprøve, hvordan forskellige og mere avancerede lydsystemer kan skabe endnu dybere musikalske og lydlige oplevelser. Ligesom i 2016 at opsøge samarbejder med lokale organisationer og arrangører om enkelte samarbejdsprojekter for derved at kunne at stable større arrangementer på benene i anderledes rammer og opnå mere synlighed (til hvilket formål Koncertforeningen har ansøgt og fået støtte fra Statens Kunstfonds pulje til Koncertvirksomhed). Af konkrete projekter er vi i gang med at planlægge en endagsfestival til maj i samarbejde med spillestedet Mayhem. Derudover arbejdes der på koncerter med navne som Selda (TR), Chris Watson (UK) og/eller Catherine Christer Hennix (US), med hvilke der allerede er en dialog i gang samt David Hykes & The Harmonic Choir (US). 3/5

4 Koncertforeningen mener, at det er afgørende, at den lykkes med disse punkter, hvis festivalen fremadrettet skal have mulighed for at vokse sig væsentligt større og gradvist opnå en bæredygtig forankring. Endelig har Koncertforeningen opstillet et tertiært, ønskemål for 2017: Koncertforeningen har et ønske om at booke ét navn af en større kaliber (der lige i denne sammenhæng vil sige med en bredere appel), end der normalt ses på festivalen, for at højtideligholde, at årets festival er den 10., og at 2017 således er et jubilæumsår. Repertoire for festivalen i 2017 Til FoEG i 2017 har Koncertforeningen foreløbigt planer om at engagere eller få opført værker af følgende udenlandske kunstnere i løbet af de tre dage, som festivalen varer: Amon Düül II (DE), Philip Jeck (UK), Morton Subotnick (US), Laurie Spiegel (US), Anton Bruhin (CH), Paul Flaherty (US), Jussi Lehtisalo /Circle (FI), Mammane Sani (NE), Hieroglyphic Being (US), Caretaker (UK), Chris Cacavas (US), Dennis Tyfus/Vom Grill (BE), Wolfgang Voigt (DE), Keith Rowe (UK), Lamagaia (SE), Donato Epiro (IT), Rangda (US), Abul Mogard (RS), Six Organs of Admittance (US), Flying Saucer Attack (UK) m.fl. Og følgende danske kunstnere: Antifilm, Søs Gunver Ryberg, Toke Brorson Odin, Kristoffer Raasted, Khalazer, Vessel, Troels Egern m.fl. Koncertforeningen ser det samtidigt som en af sine væsentligste opgaver hele tiden at holde sig på forkant med, hvad der sker i vækstlagene af den danske musikscene, hvorfor det er vanskeligt for Koncertforeningen at give et udtømmende bud, på hvilke danske bands Koncertforeningen vil booke, mere end et halvt år frem i tiden. Kommunikation og markedsføring Koncertforeningen har som et gennemgående mål, at dens arrangementer skal være åbne og inkluderende og henvende sig så bredt som muligt. Koncertforeningen markedsfører derfor sine koncerter bredt og på flere platforme. Centralt blandt dem er festivalens hjemmeside, og festivalens Facebook, Derudover har Koncertforeningen profiler på diverse musikfora på internettet. Flere af Koncertforeningens medlemmer arbejder desuden professionelt med kommunikation og markedsføring inden for kulturbranchen og har et bredt netværk inden for både brede og smalle medier. Til hver koncert udsendes pressemeddelelser, og Koncertforeningen har tidligere haft stor succes med at få omtale både i de skrevne medier (Politiken, Information, Berlingske), radio (DR P1 og P6) og tv (TV2 Lorry) samt online medier (Undertoner, Gaffa, Geiger) samt diverse blogs. Til FoEG produceres plakater og flyers til ophængning og uddeling på udvalgte steder rundt omkring i hovedstadsområdet. Her fokuseres især på caféer, barer, pladeforretninger, spillesteder og uddannelsesinstitutioner. Forud for festivalen afholdes gratis opvarmningskoncerter rundt omkring i byen for at skabe opmærksomhed omkring festivalen. Som nævnt ovenfor har Koncertforeningen i 2017 to primære delmål: At opkvalificere setup'et omkring festivalen og at styrke kendskabet til festivalen uden for landets grænser. 4/5

5 Hvad angår det sidste, så vil Koncertforeningen arbejde videre med at udbrede kendskabet til festivalen i udlandet ved dels at afsætte og søge økonomiske midler til at invitere udenlandske journalister til festivalen (det skete allerede i nogen grad i 2014 og i højere grad i 2015 og 2016) dels ved at købe udvalgte annoncer i udvalgte medier som The Wire. Ambitionen er, i større omfang end det sker i dag, at tiltrække flere gæster fra England, Sverige, Finland, Norge og Tyskland mv. Målgrupper I al Koncertforeningens kommunikation lægges vægt på at præsentere festivalen som en inkluderende og indbydende begivenhed, der også henvender sig til publikum, der ikke allerede er bekendt med festivalens kunstnere. Et mantra for Koncertforeningen er, som nævnt, at Koncertforeningen skal servere nyskabende og udfordrende musik i øjenhøjde med publikum. Som baggrund for festivalens kommunikation er udarbejdet en kommunikationsstrategi, der har planer for kommunikation til to grupper af publikummer: 1) Et såkaldt 'kernepublikum', som er kendetegnet ved at være meget musikinteresserede, allerede kender til festivalen og måske allerede har besøgt den og 2) Et såkaldt 'bonuspublikum', som er kendetegnet ved at være generelt kulturelt nysgerrige, men ikke nødvendigvis interesserer sig for de typer af musik, som præsenteres på FoEG. I kommunikationen til kernepublikummet, der primært foregår via festivalens egne kanaler, fokuseres på omtale af kunstnere, mens der i kommunikationen til bonuspublikummet, der primært foregår via pressen, fokuseres på festivalen som en samlet begivenhed og totaloplevelse med alle de gode historier, den gemmer på. Frivilligt engagement Koncertforeningen er et non-profit foretagende og drives udelukkende af frivillige. Det overordnede ansvar for Koncertforeningens aktiviteter ligger hos bestyrelsen, som består af fem unge musikentusiaster. Derudover tæller Koncertforeningen yderligere 16 kontingentbetalende medlemmer, som er aktive i Koncertforeningen året rundt og står bag afviklingen ved de forskellige arrangementer. I forbindelse med afviklingen af FoEG engagerer Koncertforeningen yderligere frivillige, der både gives mulighed for at påvirke planlægningen og udformningen af festivalen samt varetagelsen af en lang række praktiske opgaver. Koncertforeningen er en åben forening, hvor den enkeltes indflydelse, ansvar og mulighed for at sætte egne fingeraftryk stiger med det arbejde, der lægges i foreningen. Det er et af foreningens mål hele tiden at invitere nye medlemmer ind og dermed videregive oparbejdet erfaring og sikre en fortsat drift og udvikling af Koncertforeningens aktiviteter. 5/5