J.S. BACH: H-MOL MESSE

Transkript

1 J.S. BACH: H-MOL MESSE Når Johann Sebastian Bach forgæves forsøgte at få ro blandt musikeleverne i koret ved Thomaskirken i Leipzig, var der sikkert ikke mange af eleverne, der forestillede sig, at de kantater de sang og de orgelkoraler, de hørte ved gudstjenesterne om søndagen, næsten 300 år senere skulle blive regnet for at være del af et musikalsk skaberværk, der i dag står som et monument i musikhistorien. Blandt borgerne i Leipzig, hvor Bach var ansat som kantor fra 1723 til sin død i 1750, blev han først og fremmest opfattet som en begavet organist, og for ham selv handlede det om at komponere musik til Guds ære - musik, der skulle fungere i den rigtige sammenhæng ved de kirkelige handlinger og i de bestemte led af gudstjenesten. Efter Bachs død var musikken på vej ind i en ny tid, og den gamle Bach blev glemt. Først Mendelssohns opsigtsvækkende opførelse af Mathäuspassionen i 1829 gav anledning til, at andre end enkelte særlige musikkyndige efterhånden genopdagede Bach og hans musik. Efter koncerten i 1829 udtalte historikeren Johann Wilhelm Loebell sig således til digteren Ludwig Tieck: Sebastian er streng og alvorlig, men på trods af klage, jammer, anger og bod så bryder glæden ved at være til på det vidunderligste igennem. Jeg må sige Dem, jeg tror, at jeg efter lang tids søgen har fundet den komponist, som kan sammenlignes med Shakespeare. BAROKKEN OG DEN GALANTE STIL Man kan betragte Bach som den komponist, der afslutter og fuldender barokken fra omkring 1600 til Bachs kirkelige værker er således ofte præget af et strengt gennemarbejdet polyfonisk satsarbejde (mangestemmighed) med rødder helt tilbage til den nederlandske skole i 1400-tallet, hvor f.eks. fugaens enkelte stemmer lever deres eget individuelle liv men i tæt sammenspil med hinanden. Bachs verdslige musik peger derimod fremad og har træk tilfælles med den såkaldte galante stil - overgangen mellem barok og klassikken - hvor hovedvægten i højere grad er lagt på den harmoniske velklang, og hvor der er fokuseret på en enkelt melodi, der akkompagneres af de øvrige stemmer. HISTORIEN OM EN MESSE Siden kristendommens begyndelse er gudstjenestens forskellige messeled blevet fortolket i mange forskellige musikalske iklædninger. Bach komponerede fire mindre messer, som indeholder enkelte af messens fem led, og som det var almindelig praksis at bruge i forbindelse med gudstjenesterne i Leipzig. H-mol messen er imidlertid Bachs eneste fulde messe, der inkluderer alle messens dele: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus og Agnus dei. Værket blev til i

2 en periode på over 20 år og er siden blev kaldt for Bachs musikalske testamente, hvor han samler hele sin genialitet og erfaring gennem et lang liv som menneske og komponist i et musikalsk kompendium på ikke mindre end 27 korsatser, arier og duetter. Historien om værket begynder i julen 1724, hvor Bach komponerer musik til teksten i messens Sanctus-del, som lovpriser Gud, og som det var almindeligt at sætte i musik til gudstjenester ved de større helligdage. Messens første to led - Kyrie og Gloria - kom til verden i 1733 som en såkaldt Missa brevis - kort messe - komponeret til den nye landsherre i Dresden, Friedrich August II, hvor Bach håbede at blive udnævnt til hofkomponist. De øvrige af messens dele blev til i slutningen af Bachs liv samtidig med Kunst der Fuge - et kompendium over kunsten at komponere en fuga - der forblev ufuldendt. Som det var almindeligt i tiden har Bach i h-mol messen både komponeret nyt og genbrugt dele af tidligere værker, dog således at toneart, stemning og udtryk er tilpasset den nye sammenhæng. Hvor musik for Bach og samtidens komponister altid havde en funktion og altid blev komponeret til en bestemt lejlighed, oplevede Bach imidlertid aldrig en samlet opførelse af den fulde h-mol messe, der i sin monumentale længde og sværhedsgrad ville have overskredet alle grænser for, hvad der var muligt ved en kirkelig handling i Thomaskirken. Det stiller en række spørgsmål, som måske aldrig vil kunne besvares: Hvorfor komponerede Bach som protestant og ansat ved en evangelisk kirke en fuldstændig katolsk messe, og hvorfor afsluttede han på sine sidste dage et værk, som for ham selv ikke eksisterede andre steder end på papiret? MUSIKKEN H-mol messen er opbygget som en italiensk kantatemesse med koret i en dominerende rolle og med solistiske arier og duetter men ingen recitativer. Den indledende Kyries tre tekstled - Herre forbarm dig, Kristus forbarm dig, Herre forbarm dig - er fordelt i tre satser for henholdsvis kor, en duet for de to kvindelige solister og en korsats. I værkets fire første takter markeres budskabet Kyrie eleison - Herre forbarm dig - i kor og orkester, og derefter følger et instrumentalt mellemspil, hvor orkestret introducerer det fugatema, som efterfølgende optræder første gang i tenorstemmerne. De fire første takter skaber en underliggende spænding, som derefter understreges i fugatemaet, der som kernetoner har en opadgående delvist kromatisk skalabevægelse. Overordnet giver den omkring ti minutter lange første sats indtrykket af et eneste næsten meditativt langt åndedrag, men på samme tid akkumuleres energi, der som en katapult lægger op til de efterfølgende satser, som publikum, sangere og musikere sammen skal igennem. Bach bruger i løbet af værket alle de musikalske virkemidler som toneart, melodi, tempo osv. i et symbolsk udtryk for det tekstlige budskab i messen. Den glædelige og frydefulde lovprisning af Gud i Gloriaens første sats - Ære være Gud i det høje - udtrykkes således ved hjælp af den lyse toneart D-dur og med en orkestrering, der inkluderer paukerne og de tre trompeter, som her for første gang træder ind på scenen. Et andet eksempel finder vi i den efterfølgende Credo, som er messens musikalske og teologiske højdepunkt, hvor Bach giver sin fortolkning af trosbekendelsen, som er selve grundlaget for kirken og den kristne tro. Teksten er her den ene af de tre oldkirkelige trosbekendelser - den såkaldte nikænske - som oprindeligt blev brugt til jul, påske og ved altergang, mens den apostolske i dag er den mest benyttede ved de danske gudstjenester. Credoens tredje sats er en duet mellem sopran og alt på en tekst, der bl.a. lyder Et in unum Dominum - Og på én Herre - hvor den idé, at Faderen og Sønnen er ét udtrykkes i en tæt kanon, hvor den anden stemme udgår af den første og tilsammen danner en sammenvævet enhed.

3 J.S. BACH: H-MOL MESSE KYRIE 1. Kor Kyrie eleison 2. Duet (sopran og alt) Christe eleison. 3. Kor Kyrie eleison. KYRIE 1. Kor Herre, forbarm dig. 2. Duet (sopran og alt) Kristus, forbarm dig. 3. Kor Herre, forbarm dig. GLORIA 4. Kor Gloria in excelsis Deo. 5. Kor Et in terra pax hominibus Bonae voluntatis. 6. Arie (sopran) Laudamus te, Benedicimus te, Adoramus te, Glorificamus te. 7. Kor Gratias agimus tibi propter Magnam gloriam tuam. 8. Duet (sopran og tenor) Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater omnipotens, Domine Fili unigenite, Jesu Christe altissime, Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris. 9. Kor Qui tollis peccata mundi, Miserere nobis, Qui tollis peccata mundi, Suscipe deprecationem nostram. 10. Arie (alt) Qui sedes ad dextram Patris, miserere nobis. GLORIA 4. Kor Ære være Gud i det høje. 5. Kor Og fred på jorden, og for mennesker Guds velbehag. 6. Arie (sopran) Vi lover dig Vi velsigner dig Vi tilbeder dig Vi lovpriser dig 7. Kor Vi takker dig for din Store herlighed. 8. Duet (sopran og tenor) Herre vor Gud, himmelske konge, Gud almægtige Fader, Herre du enbårne Søn, Jesus Kristus Herre vor Gud, Guds lam, Faderens Søn. 9. Kor Du som borttager verdens synder, Forbarm dig over os, Du som borttager verdens synder, Tag imod vores bøn. 10. Arie (alt) Du som sidder ved Faderens højre hånd, Forbarm dig over os.

4 11. Arie (bas) Quoniam tu solus sanctus, Tu solus Dominus, Tu solus altissimus Jesu Christe. 12. Kor Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris, Amen. 11. Arie (bas) Thi du alene er hellig, Du alene er Herren Jesus Kristus. 12. Kor Med Helligånden I Guds faders herlighed. Amen. CREDO 13. Kor Credo in unum Deum. 14. Kor Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, Factorem coeli et terrae, Visibilium omnium et invisibilium. 15. Duet (sopran og alt) Et in unum Dominum Jesum Christum, Filium Dei unigenitum Et ex Patre natum ante omnia saecula. Deum de Deo, Lumen de lumine, Deum verum de Deo vero, Genitum, non factum consubstantialem Patri, Per quem omnia facta sunt. Qui propter nos homines Et propter nostram salutem Descendit de coelis. 16. Kor Et incarnatus est De Spiritu Sancto ex Maria virgine, Et homo factus est. 17. Kor Crucifixus etiam pro nobis Sub Pontio Pilato, Passus et sepultus est. CREDO 13. Kor Jeg tror på én Gud. 14. Kor Jeg tror på én Gud Den almægtige Fader Himmelens og jordens, Alle synlige og usynlige tings skaber. 15. Duet (sopran og alt) Og på én Herre, Jesus Kristus, Guds enbårne Søn, Som er født af Faderens forud for alle tider. Gud af Gud, Lys af lys, Sand Gud af den sande Gud Født, ikke skabt, af samme væsen som Faderen, Ved hvem alt er skabt. Som for os mennesker Og for vor frelses skyld er Nedstegen fra himlen. 16. Kor Og har påtaget sig kød Ved Helligånden og Jomfru Maria, Og er blevet menneske. 17. Kor Han er også blevet korsfæstet for os, Pint under Pontius Pilatus og begravet.

5 18. Kor Et resurrexit tertia die Secundum scripturas, Et ascendit in coelum, Sedet ad dextram Dei Patris, Et iterum venturus est Cum gloria judicare vivos et mortuos, Cuius regni non erit finis. 19. Arie (bas) Et in Spiritum Sanctum Dominum et vivificantem, Qui ex Patre Filioque procedit; Qui cum Patre et Filio simul adoratur et conglorificatur; Qui locutus est per Prophetas. Et unam sanctam catholicam et apostolicam ecclesiam. 20. Kor Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum. 21. Kor Et exspecto resurrectionem mortuorum Et vitam venturi saeculi, Amen. 18. Kor Og han er opstanden på den tredje dag Efter skrifterne, Og er opfaren til himlen, Han sidder ved Faderens højre hånd Og han skal komme igen med herlighed For at dømme de levende og de døde, og på Hans rige skal der ikke være ende. 19. Arie (bas) Og på Helligånden, Herren og levendegøreren Som udgår fra Faderen og Sønnen, Og som tillige med Faderen og Sønnen tilbedes Og forherliges, som har talt ved profeterne. Og én, hellig, katolsk og apostolisk Kirke. 20. Kor Jeg bekender én dåb til syndernes forladelse. 21. Kor Og jeg venter de dødes opstandelse Og livet i den tilkommende evighed. Amen. SANCTUS 22. Kor Sanctus, sanctus, sanctus Dominus Deus Sabaoth Pleni sunt coeli et terra gloria eius. 23. Kor Osanna in excelsis 24. Arie (tenor) Benedictus qui venit in nomine Domini. 25. Kor Osanna in excelsis. SANCTUS 22. Kor Hellig, hellig, hellig, Er Herren, hærskarernes Gud. Himlen og jorden er opfyldt af din herlighed. 23. Kor Hosianna i det højeste. 24. Arie (tenor) Velsignet være han, som kommer i Herrens navn. 25. Kor Hosianna i det højeste. AGNUS DEI 26. Arie (alt) Agnus Dei qui tollis peccata mundi, Miserere nobis. 27. Kor Dona nobis pacem. AGNUS DEI 26. Arie (alt) Guds lam, du som borttager Verdens synder. 27. Kor Giv dem hvile.

6 KIRSTEN GRØNHOLDT Kristen Grønfeldt er født i Vancouver i Canada af canadiske og danske forældre men flyttede i 2011 til Danmark for her at fortsætte sin musikalske uddannelse som sanger. Hun debuterede som solosanger i 2016 og står i 2019 for første gang på scenen i Den Jyske Opera som solist. Hun har desuden optrådt på bl.a. Den Fynske Opera, Copenhagen Opera Festival og The Late Summer Festival, og i 2013 vandt hun Bel Canto Institute Performance Award i Firenze i Italien. SIDSTEL AJA ERIKSEN Mezzosopranen Sidsel Aja Eriksen afsluttede sin uddannelse ved Det Jyske Musikkonservatorium i 2014 og fortsatte derefter studierne ved Dutch National Opera Academy i Amsterdam. På den hollandske Nationalopera har hun medvirket i opførelser af Händels Ariodante og Chabriers L Étoile, og i sommeren 2017 stod hun på scenen i Aarhus Sommeroperas uropførelse af Niels Marthinsens opera Darwin. Sidsel Aja Eriksen vandt i 2013 Aalborg Symfoniorkesters solistkonkurrence og i 2013 Yamaha stipendiets konkurrence. BO KRISTIAN JENSEN Bo Kristian Jensen er uddannet på Oberlin Conservatory of Music i USA og Operaakademiet i København. Han var fra 2006 til 2012 medlem af solistensemblet ved operaen på Det Kongelige Teater, hvor han har medvirket i bl.a. Mestersangerne, Barberen i Sevilla og Don Juan. Han har desuden sunget på Deutsche Oper am Rhein, the BBC Proms i Royal Albert Hall i London, operafestivalen i Aix-en-Provence i Frankrig, Den Jyske Opera og Aarhus Sommeropera. Bo Kristian Jensen har optrådt med de fleste danske symfoniorkestre og desuden Sveriges Radiosymfoniorkester og Singapore Symphony Orchestra.

7 NIELS BO EMGREN Niels Bo Emgren er uddannet som både sanger og korleder. Han har givet liedkoncerter i Schweiz, USA, Sverige og Danmark, og på operascenerne har han haft soloroller i bl.a. Niels Marthinsens opera Kærlighed og Forræderi og Bizets Carmen på Den Jyske Opera. Sammen med Randers Kammerorkester har han været vokalsolist i bl.a. Mozarts Rekviem, Bachs Juleoratorium og Andy Papes Songs of Songs. Han har tidligere været fast medlem af Radiokammerkoret. DAVID RIDDELL David Riddell er født i Elgin, Skotland. Han har studeret musik på The University of St. Andrews og The University of Edinburgh samt direktion på Guildhall School of Music and Drama i London. I dag er David Riddell bosiddende i Danmark, hvor han er musikchef for Randers Kammerorkester og kunstnerisk leder af Aarhus Sommeropera. David Riddell er hyppig gæstedirigent for de fleste danske orkestre, og han har dirigeret talrige operaproduktioner på Den jyske Opera og Aarhus Sommeropera. I Storbritannien har Riddell optrådt med bl.a. The Northern Sinfonia, English Touring Opera, Scottish Opera og The Garden Venture (Royal Opera, Covent Garden), og han har ligeledes dirigeret i Tyskland, Frankrig, Estland, Norge, Sverige, Island, Kina, Syrien og Italien. David Riddell er endvidere aktiv som komponist og arrangør og har undervist på The University of St. Andrews, Guildhall School of Music, Det Kongelige Danske Musikkonservatorium, Operaakademiet og Nordjysk Musikkonservatorium.

8 JYSK AKADEMISK KOR Jysk Akademisk Kor blev oprettet i 1948 og fik derefter hurtigt en vigtig plads i det århusianske musikliv ikke mindst i kraft af korets samarbejde med Aarhus Symfoniorkester. Efter de første 25 år med Walter Börner som dirigent gik dirigentstokken videre til Jesper Grove Jørgensen, der senere blev leder af Randers Kammerorkester. Blandt korets øvrige dirigenter kan nævnes Henrik Svane, Søren K. Hansen, Søren Birch, Kristian Krogsøe og Helle Høyer Vedel. Koret vandt i 2003 anden pris i den første internationale korfestival i Randers og koret har medvirket i en række produktioner af programmet Før søndagen hos Danmarks Radio. SCT. PEDERS KONCERTKOR Sct. Peders Koncertkor består af sangere, der især arbejder med den nyere nordiske kormusik af komponister som Vagn Holmboe, Niels la Cour, John Høybye, Knut Nystedt og Sulo Salonen. Koret har gennem årene givet talrige koncerter i ind- og udland, optrådt i radio og tv og sammen med orkestre opført en række større værker. Siden august 2014 har Brian Stenger Poulsen været dirigent efter Karsten Blond, der var korets første leder. Brian Stenger Poulsen, der også er organistassistent ved Sct. Peders Kirke, har været tilknyttet koret siden RANDERS KAMMERORKESTER Randers Kammerorkester er Danmarks eneste permanente professionelle kammerorkester Med årligt omkring 120 orkester- og kammerkoncerter i Randers og det øvrige Danmark, en lang række cd-udgivelser og fast engagement som operaorkester ved Aarhus Sommeropera har orkestret markeret sig som en vigtig institution i dansk musikliv. Siden 1993 har den skotske dirigent David Riddell været kunstnerisk og administrativ leder af orkestret, som har turneret i Skotland, Island, Norge, Sverige, Grønland, Estland, Rusland, Syrien, England og Kina. Gennem de seneste år har orkestret været tilknyttet den prestigefyldte St. Magnus Festival på Orkney-øerne i Skotland. Programnoter: Bjarne Mørch Jensen