IND TIL MUSIKKEN / UDSKOLINGEN / FILMMUSIK FILMMUSIK I DR

Transkript

1 IND TIL MUSIKKEN / UDSKOLINGEN / FILMMUSIK FILMMUSIK I DR Som filmkomponist er ens vigtigste opgave at forholde sig til den handling og det drama, der udspiller sig i filmen. De musikstykker, I skal høre til koncerten, er dog alle kendetegnet ved, at de som musik i sig selv har en masse at byde på. Man kan altså sagtens nyde den gode filmmusik uden at se filmen samtidig med. Mathias Madsen Munch

2 IND TIL MUSIKKEN / DEL 1 / INDLEDNING DEL 1 INDLEDNING

3 IND TIL MUSIKKEN / DEL 1 MUSIK I FILM Siden de allerførste stumfilm, har musik været en naturlig del af filmens univers. I gamle dage var det bare ikke muligt at afspille musik og film samtidig. Så derfor sad der i de store biografer ofte levende musikere og spillede med, mens filmen blev afspillet på lærredet. I takt med at teknologien udviklede sig, blev det dog i slutningen af 1920 erne for første gang muligt at synkronisere lyd og billede. Dermed var filmmediet - som vi kender det i dag - en realitet. OBS. På hjemmesiden kan I ganske gratis finde mange af de originale stumfilm. Nogle film kan downloades til jeres computer, og så I kan faktisk selv lægge musik til dem!

4 IND TIL MUSIKKEN / DEL 1 KLASSISKE KOMPONISTER OG FILMMUSIK Kendte klassiske komponister er igennem tiden blevet hentet til Hollywood for at skrive musik til de store filmproduktioner. Et godt eksempel er det østrigske vidunderbarn Erich Wolfgang Korngold, der blev en stor succes i filmindustrien. Meget af af den musik, som han komponerede, forbinder vi med den klassiske lyd af Hollywood. En anden kendt klassisk komponist, der også har lavet musik til film, er den amerikanske komponist Philip Glass (født 1937). Hans musik er som udgangspunkt meget forskellig fra Korngolds orkestermusik man kan kalde ham for en minimalistisk komponist. Hvad det betyder, skal I overveje, mens I lytter til et af hans filmmusik-stykker. Lyt til musikken fra ROBIN HOOD: Hvor gammel tror I, at musikken og filmen er? Lyt til musikken fra filmen THE HOURS: Hvordan adskiller musikken sig fra Korngolds musik? Er der et særligt instrument, der træder frem i musikken?

5 IND TIL MUSIKKEN / DEL 2 / GENRER DEL 2 GENRER

6 IND TIL MUSIKKEN / DEL 2 / GENRER UDVALGTE FILMGENRER OG DERES MUSIK Science Fiction / Superheltefilm: film, der kan finde sted i rummet, på fjerne planeter og hvor rumvæsener og superhelte er en realitet. Musikken er ofte storladen og det man kan kalde for episk. Krigsfilm: film, der handler om verdenskrige, undercover-operationer etc. Ofte benyttes lilletrommer til at give musikken et militært præg. I flere film har musikken en patriotisk karakter. Fantasy: film, der handler om overnaturlige hændelser, benytter sagnvæsener såsom elvere og orker og ofte har prinser og prinsesser i hovedrollerne. Musikken er eventyrlig og magisk, så derfor høres harper ofte i disse film. Gyser/thrillers: film, der er uhyggelige og ønsker at skræmme sit publikum. Begge genrer arbejder med at manipulere med sit publikum, så man bliver ubehageligt overrasket over hændelser i filmen. Musikken kan have mange forskellige udtryk i disse film: a) Den kan bestå af dybe uhyggelige droner (der er lange toner), b) den kan være intensiv med mange toner i instrumenterne, der bevidst er komponeret, så de lyder uhyggeligt. c) Den kan arbejde kontrapunktisk* ift. filmen, ligesom når man i gyserfilm bruger et sødt godnat-sangs-tema til at understrege, at der er noget helt galt i filmen. Westerns: film, der finder sted i det vilde vesten i USA og f.eks. omhandler cowboys og indianere. Musikken har en udtalt amerikansk lyd og kan f.eks. benytte banjo. * kontrapunktisk = betyder at arbejde imod filmen, altså i kontrast

7 IND TIL MUSIKKEN / DEL 2 / GENRER GÆT EN GENRE Lyt til disse to musikstykker af den samme komponist (Elmer Bernstein) og prøv at bestemme deres filmgenrer ud fra musikken: af Elmer Bernstein (1963) Sørg for at lytte på musikken uden at se billeder fra klippene. Skriv ned, hvilken handling I tror, der finder sted i de to film og måske kan I lytte jer frem til, hvor filmene foregår henne? af Elmer Bernstein (1960) Her er Bernstein ved at dirigere musikken til en af sine mange film

8 IND TIL MUSIKKEN /DEL 3 / JOHN WILLIAMS DEL 3 JOHN WILLIAMS TEMA

9 IND TIL MUSIKKEN / DEL 3 / JOHN WILLIAMS JOHN WILLIAMS FILMMUSIK John Williams (født 1932) er i dag anerkendt som en af de vigtigste filmkomponister i nyere tid. Det er svært at forestille sig film som Star Wars og Harry Potter uden Williams fantastiske musik. Prøv at se denne sekvens, hvor man har fjernet John Williams musik fra den sidste scene i de oprindelige Star Wars-film: Hvad lægger I mærke til? Hvordan tror I, at musikken har lydt i virkeligheden?

10 IND TIL MUSIKKEN / DEL 3 / JOHN WILLIAMS TEMAER OG MELODIER I FILMMUSIK John Williams er rigtig god til at skrive fantastiske melodier, som man husker, når man går ud af biografen. I kender helt sikkert Darth Vaders tema og hovedtemaet fra Star Wars. Fordi John Williams nu er over 80 år gammel, kan han ikke lave musik til lige så mange film, som i sine yngre dage. Men han er stadigvæk aktiv og skal faktisk skrive musikken til den nye Indiana Jones -film, der kommer i biograferne i Til den tid er han 87 år gammel og still going strong. Hvis I er på udkig efter en levevej, hvor I kan arbejde til langt efter pensionsalderen, så er det altså måske komponist I skal overveje? ØVELSE: To af John Williams meget kendte temaer er fra de populære Indiana Jones -film og Superman -film. Superman (1978) (1981) Begge musikstykker starter med en såkaldt fanfare. Hvilke instrumenter spiller fanfarerne og hvad for en effekt har det, når man lytter til det?

11 IND TIL MUSIKKEN / DEL 3 / JOHN WILLIAMS BRUG AF ORKESTERET I FILMMUSIK Ud over at skrive fantastiske melodier, så er John Williams kendetegnet ved at være en rigtig dygtig orkestrator. En god orkestrator får det bedste ud af symfoniorkesteret, og ligesom en dygtig maler, kan den gode orkestrator få uendeligt mange farver ud af et orkester. John Williams filmmusik er blandt andet inspireret af den engelske komponist Gustav Holst. Måske kan I høre, at udtrykket i musikken minder om John Williams lyd. Hvad forestiller I jer, at der sker, mens musikken spiller? NB. Det er DR Symfoniorkesteret, der spiller her. Prøv at lytte til Holsts værk Planeterne, mens I lukker øjnene: * orkestrator = kan også kaldes for arrangør. Nogle komponister arrangerer selv deres musik andre er afhængige af, at dygtige orkestratorer kan få musikken til at lyde som den skal. Man behøver altså ikke at kunne noder, for at blive en dygtig filmkomponist.

12 IND TIL MUSIKKEN /DEL 4 / HANS ZIMMER DEL 4 HANS ZIMMER TEMA

13 IND TIL MUSIKKEN /DEL 4 / HANS ZIMMER HANS ZIMMER OG SOUNDTRACKS Hans Zimmer (født 1957) er en af nutidens allerstørste filmkomponister. I modsætning til John Williams, så arbejder Hans Zimmer med computeren som sit instrument. Han dirigerer ikke selv sin musik og arrangerer ikke selv for orkester. Men han er rigtig dygtig til at producere sig frem til lige præcis den lyd, han er ude efter i sit soundtrack. Et godt eksempel på Hans Zimmers filmmusik er musikken fra Batman-trilogien. I starten af musikstykket har Hans Zimmer ikke så meget fokus på melodi. I stedet arbejder han med at skabe et intenst og spændende soundtrack. -Hvad er det, der gør, at starten af musikken virker spændende? Måske kan I høre, hvilke instrumenter, der spiller? Hvis I vil høre mere om Hans Zimmers arbejde med Batman-filmene, så kan I se dette klip på engelsk om lydsiden til filmene: Tjek Hans Zimmer ud på IMDB og se listen over hans mange film. Hvor mange har I set?

14 IND TIL MUSIKKEN /DEL 4 / HANS ZIMMER HANS ZIMMERS MÅDE AT ORKESTRERE PÅ Hans Zimmer blander ofte et rigtigt symfoniorkester med computerorkestre, for at få en endnu større lyd, end det er muligt i virkeligheden. På nogle film optager han blæserne, strygerne og slagtøjet for sig selv i forskellige rum, så han bagefter kan producere og mixe musikken lige præcis om det passer ham. I 2011 skrev Hans Zimmer musikken til storfilmen Inception. Til indspilningen brugte han bl.a. 6 basbasuner, 6 tenorbasuner, 4 tubaer og 6 horn (og det er virkelig mange messingblæsere). Prøv at høre, hvilken fylde der er i musikken til Inception : Hvor John Williams er kendt for sine flotte melodier og gode evne til at arrangere for orkester, så er Hans Zimmer især blevet kendt for sin evne til at producere og skabe den helt rigtige sound til sine film. * mix = når musikken er indspillet, skal den mixes, så den lyder bedst muligt i en biograf, i stuen og i høretelefoner.

15 IND TIL MUSIKKEN /DEL 4 / HANS ZIMMER HANS ZIMMERS PIRATMUSIK Hans Zimmer er især blevet kendt for soundtracket til Pirates of the Caribbean-filmene. I kender formentlig hovedtemaet fra franchise-serien: Hans Zimmer har faktisk skrevet temaet sammen med den tyske komponist Klaus Badelt. Zimmer har nemlig etableret et stort komponistfællesskab i USA ved navn Remote Factory, hvor han har hyret andre komponister til at arbejde for sig. DIEGETISK FILMMUSIK Når der er fuldt knald på en action-scene i en film, så spiller hele orkesteret på én gang det kalder man tutti (italiensk for, at alle spiller). Men i scener, der er mere rolige eller stille, udvælger filmkomponisten tit et enkelt instrument - det kalder man for solo. I følgende stykke fra Pirates of the Caribbean benyttes et helt særligt instrument som soloinstrument: Faktisk optræder instrumentet også som instrument i selve filmen, hvilket er et særligt filmmusik-trick, som nogle komponister benytter. * diegetisk musik = når instrumentet, der benyttes i musikken, også optræder visuelt i filmen

16 IND TIL MUSIKKEN /DEL 5 / BERNARD HERMAN DEL 5 BERNARD HERMANN TEMA

17 IND TIL MUSIKKEN /DEL 5 / BERNARD HERMAN BERNARD HERMANNS MUSIK Bernard Hermann ( ) er en meget respekteret amerikansk filmkomponist. Ligesom mange andre komponister startede han sin karriere på en radiostation. Her blev han opdaget af instruktøren Orson Welles, der var med til at bane vejen for en stor karriere som filmkomponist. Hermann er berømt for at bruge særlige effekter i symfoniorkesteret, for at skabe den rette stemning i sin musik. Læg især mærke til musikkens funktion, der hvor kvinden bliver stukket med kniven. Hvordan tror I den effekt er opnået? Hermann er især blevet kendt for sin musik til Alfred Hitchcocks Psycho. Den mest ikoniske scene fra filmen er et mord i et brusebad. Se det uhyggelige klip fra filmen her:.

18 IND TIL MUSIKKEN /DEL 5 / BERNARD HERMAN SAMARBEJDET MELLEM INSTRUKTØR OG KOMPONIST Hvis man vil være en succesfuld filmkomponist er det utroligt vigtigt at have et godt samarbejde med ens instruktør. Man har brug for at finde instruktører, som tror på en og kan lide ens musik. Ligesom John Williams har haft et frugtbart samarbejde med filminstruktøren Steven Spielberg (fx Indiana Jones & Jaws ), og Hans Zimmer med Christopher Nolan (fx Batman & Inception ), havde Bernard Hermann et meget tæt samarbejde med instruktørerne Orson Welles (fx Citizen Kane ) og Alfred Hitchcock (fx Fuglene ). Ud over Psycho, så er et af Hermanns mest kendte musikstykker dette fra filmen Vertigo (1958): Musikken er orkestreret til at afspejle filmens tema, der kredser om det engelske ord vertigo. Hvad betyder vertigo og kan I høre, hvordan denne lidelse afspejles i musikken? NB. Billedet her er faktisk fra optagelserne af Vertigo, hvor en udmattet Bernard Hermann tager en lille lur.

19 IND TIL MUSIKKEN /DEL 6 / ARBEJDET SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST DEL 6 ARBEJDET SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST

20 IND TIL MUSIKKEN /DEL 6 / ARBEJDET SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST OM MATHIAS MADSEN MUNCH KORT OM MIG: Jeg er født i 1986 i Frederikshavn i Nordjylland. Hele min familie er musikalsk, så derfor var det nok ret naturligt, at jeg endte med at arbejde med musik. Men det var faktisk først, da jeg kom ind på uddannelsen i Musikvidenskab på Københavns Universitet, at jeg for alvor begyndte at satse på musikken som levevej. Hvorfor endte jeg med at blive film- og mediekomponist? I FOLKESKOLEN: I skolen fandt jeg ud af, at jeg nok var for doven til at blive klassisk pianist, for jeg ville hellere skrive ny musik i stedet for at øve mig på mine Mozartsonater. PÅ VIDEREGÅENDE UDDANNELSE: Jeg overvejede på at tidspunkt at søge ind som det man kalder for klassisk komponist, men da jeg gerne ville skrive musik til film og medier, søgte jeg i stedet ind på uddannelsen som filmkomponist. ER DET SJOVT AT VÆRE KOMPONIST? Det er selvfølgelig rigtig sjovt at kunne leve af ens musik. Og jeg elsker at lave skøre og udfordrende projekter. Men det er også hårdt at være komponist, for man skal skabe meget af sin egen karriere selv. Til gengæld er det altid en udfordring at lave musik og man kommer i hvert fald aldrig til at kede sig. I UDLANDET: Efter 3 år i gymnasiet rejste jeg til USA for at spille rytmisk klaver, men fandt hurtigt ud af, at amerikanerne var meget bedre til at spille jazz end mig. Til gengæld kom jeg på et kursus i computermusik og blev lynhurtigt fanget af at skrive musik på computeren. Min bedste investering nogensinde er mit Yamaha-flygel, som står i mit musikstudie på Nørrebro. Jeg komponerer nemlig det meste af min musik, når jeg sidder og improviserer ved tangenterne.

21 IND TIL MUSIKKEN /DEL 6 / ARBEJDET SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST MATHIAS MUSIK Siden 2011 har mit faste filmmusik-orkester været Budapest Art Orchestra i Ungarn. Det er et ret nyt orkester, som jeg elsker at arbejde med. Især er det en stor fordel, at deres dirigent er rigtig god til engelsk. Her kan I se og høre en orkesterindspilning fra Budapest, hvor I kommer helt tæt på de enkelte musikere. MUSIK PÅ SPOTIFY: Jeg er begyndt at udgive min musik, så man kan høre den på Spotify eller en af de andre streamingtjenester. I kan fx høre musikken her: MUSIK TIL SKOLER: I kan her hente en mappe med nogle af Mathias gratis musikstykker, som I er velkomne til at bruge til kommende projekter på skolen, eller hvis I selv er ved at lave en nice film:

22 IND TIL MUSIKKEN /DEL 6 / ARBEJDET SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST UDDANNELSE INDEN FOR MUSIK Vil du læse mere om, hvor man fx kan uddanne sig inden for musik? Så tjek Uddannelsesguiden ud: KONSERVATORIUM: UNIVERSITET: musikvidenskab PROFESSIONSSKOLE:

23 IND TIL MUSIKKEN /DEL 7 / FORSKELLIGE OPGAVER SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST DEL 7 FORSKELLIGE OPGAVER SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST

24 IND TIL MUSIKKEN /DEL 7 / FORSKELLIGE OPGAVER SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST ARBEJDET MED TTEMAER OG MOTIVER Når man komponerer musikken til en film kan man som komponist have mange forskellige slags tilgange til processen. Noget af det, som John Williams er blevet rigtig berømt for, er at benytte ledemotiver i sin filmmusik. Ligesom Darth Vader har sit eget tema i Star Wars, så kan jeg også finde på at give filmens karakterer musikalske temaer i min musik. Et godt eksempel er fra animationsfilmen My Plastic Menagerie, der handler om kampen mellem de autoritære guder og de underlegne mennesker. Menneskenes tema er mere melodisk og det, man kan kalde for sangbart. Det tema skal signalere håb og glæde. Lyt til musikken på linket her UDEN at se billederne. Gudernes tema i filmen består af følgende toner: I klip 1 spilles temaet af hele orkesteret. En stor del af temaet kan kaldes for kromatisk. Lyt til musikken på linket her UDEN at se billederne. I klip 2 spilles det af et soloinstrument kan I høre hvilket? I klip 3 ligger temaet skjult i messingblæserne, mens strygerne spiller akkompagnement over. Hvad for en stemning, tror I stykket repræsenterer. I klip 4 er stemningen en anden end i de andre hvad tænker I på, når I hører musikken? I klip 1 er strygerne i fokus hvilken stemning hører I? I klip 2 er temaet mere sparsomt orkestreret og spilles også af et soloinstrument måske kan I høre, hvilket instrument og hvilken stemning, som stykket underbygger? I klip 3 ligger temaet i strygerne. Hvad for en stemning hører I her? I klip 4 ligger temaet i et soloinstrument kan I høre hvilket? I klip 5 spilles temaet af hele orkesteret hvad for en stemning hører I her? * ledemotiv= især kendt fra operaer, hvor f.eks. komponisten Richard Wagner gav musikalske temaer til sine karakterer. Bruges også i filmmusik. * kromatik = udtryk der kan bruges, når melodiens toner ligger lige ved siden af hinanden

25 IND TIL MUSIKKEN /DEL 7 / FORSKELLIGE OPGAVER SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST Filmens fare-tema består af en trinvis nedgang af toner: Lyt til musikken på linket her UDEN at se billederne. I klip 1 spilles fare-temaet af messingblæserne, mens strygerne spiller hurtige løb ind over. Hvad for en stemning hører I her? I klip 2 spilles temaet af et solo-instrument. Hvad er forskellen på temaet, når det spilles af alle, og når det kun spilles af én musiker? I klip 3 skal musikken underbygge en spændende scene kan I høre, hvad det er der gør, at musikken lyder suspense-agtig?

26 IND TIL MUSIKKEN /DEL 7 / FORSKELLIGE OPGAVER SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST SANGE I FILM Når man skal indspille med symfoniorkester, er man nødt til at kunne planlægge alt ned til mindste detalje. Hvis man laver bare en lille fejl i noderne, eller giver musikerne et forkert tempo at spille, så risikerer man at miste dyrebar tid. For det koster mange penge, når over 50 mennesker sidder og spiller ens musik. Især Disney har været kendte for at bruge sange i deres animationsfilm, for eksempel musikken fra Frozen, men det er faktisk en særlig udfordring, når man skal lave sange til film. Jeg har selv prøvet kræfter med at skrive musik og sangtekster til animationsfilmen Porkolicious. Her var jeg først nødt til at indspille skuespillerne sammen med et meget simpelt klaverstykke, før instruktøren kunne gå i gang med at skabe den endelige film. Prøv at se et klip fra filmen og optagelserne, hvor der kun er sang og klaver på. Det er altså før orkesteret blev indspillet: Prøv nu at se klippet efter, at orkester og kor er blevet indspillet: - Hvad gør det for filmen, at der kommer orkester og kor på?

27 IND TIL MUSIKKEN /DEL 7 / FORSKELLIGE OPGAVER SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST MUSIK TIL COMPUTERSPIL Ud over film, så elsker jeg at lave musik til computerspil, fordi man kan få lov til at lave gakket og skør musik. COMIC BRAIN: Mit første computerspil var iphone-spillet Comic Brain baseret på WulffMorgenthalers tegneserieunivers. Det er en helt særlig udfordring at lave musik til computerspil, da musikken skal kunne skifte med det samme, hvis der sker noget nyt i spillet. Derfor besluttede jeg, sammen med instruktøren, at skrive al musikken i samme toneart. På den måde kunne vi bagefter klippe musikken præcis som vi ville have den. Her kan I se et klip fra indspilningen med orkesteret: Og her kan I se, hvordan musikken blev brugt i spillet: NB. Hvis I vil høre hele orkester-indspilningen, kan I finde den her: * klipning = det begreb man bruger, når man taler om den måde en film eller musik bliver sat sammen på. Når man bruger ordet klipning er det fordi, man i gamle dage rent faktisk klippede i musik- og videostrimler (f.eks. med et barberblad) og derefter tapede dem sammen igen. I dag kan man gøre det hele på computeren.

28 IND TIL MUSIKKEN /DEL 7 / FORSKELLIGE OPGAVER SOM FILM- OG MEDIEKOMPONIST BEE BRILLIANT: Bee Brilliant er et skørt puzzle-spil, hvor man skal hjælpe 4 bier med at løse diverse opgaver. Spillet har en markant musikalsk dimension, fordi bierne synger i et gakket 4-stemmigt kor. Hver måned kommer der desuden opdateringer med nye temaer, som jeg f.eks. laver musikken og indspiller bi-stemmerne til. Her er det selvfølgelig vigtigt, at musikken afspejler det nyeste tema. Prøv at lytte til musikken til tre af temasangene fra spillet, uden at se billederne først kan I regne ud, hvilke temaer, som musikstykkerne er skrevet til? Efterfølgende kan I finde svaret på hvert tema her: