rasmus schjærff kjøller accordeon Foto: Jonas Smidt Mogensen Debutkoncert Onsdag d. 11. september 2013 kl. 19.30 Konservatoriets Koncertsal, Julius Thomsens Gade 1 w w w. d k d m. d k
Onsdag d. 11. september 2013 kl. 19.30 Konservatoriets Koncertsal program Medvirkende: Ana Feitosa, violin, Martin Qvist Hansen, klaver, Jonathan Slaatto, cello, Bjarke Mogensen, accordeon, Jesper Gerdstrøm, guitar, Jesper Thorn, kontrabas, Mads Hebsgaard Andersen, slagtøj, Camila Viancos og Pele Madsen, dans, Martin Hatlo, oplæsning Sofia Gubaidulina: (f. 1931) W.A. Mozart: (1756-1791) Bent Sørensen: (f. 1958) Jesper Koch: (f. 1967) De Profundis (1978) Andante in F für eine kleine Orgelwalse, KV 616 (1791) Looking On Darkness (2000) 2 Phantasy pieces based on characters from Lewis Carroll s Through the Looking Glass (2013) (Uropførelse) 1. The Garden of Live Flowers / The Red Queen 2. Wool and Water / Humpty Dumpty Martin Lohse: (f. 1971) Per Nørgård: (f. 1932) Astor Piazzolla: (1921-1992) 5 momenti mobile for accordion duo and piano trio (2013) (Uropførelse) 1. Allegro con passione sostenuto. Allegro grazioso. Allegro meno mosso 2. Andante con dolore sostenuto 3. Moderato con brio. Moderato meno mosso. Moderato piú allegro 4. Menuetto: Allegro grazioso con espressione. Allegro semplice poco rubato. Allegro grazioso con espressione 5. Allegro meno mosso. Allegro vivace. Vivace. Andante poco agitato. Allegro con brio. Allegro vivace. Presto Anatomisk Safari (1967) 1. Respiration 2. Movements 3. Clusters 4. Fluctuations - Reactions 5. Percussion 6. Vertigo - Vertigo double 7. Toccata - Impatience 8. Fantasy - Return to Pietro Libertango (1974) Milonga del Angel (1957-65) Muerte del Angel (1957-65) Pause (ca. 20 min)
om programmet - af Rasmus Schjærff Kjøller De Profundis (Fra det dybe) af russiske Sofia Gubaidulina tager udgangspunkt i den latinske tekst fra Davids Salme 130 i Salmernes Bog i det Gamle Testamente, som beskriver et menneskes håb om, at bønnen om tilgivelse vil blive hørt. Undervejs gennemgår musikken et stort følelsesregister, som også kommer rundt om de mere dystre sider af sindet. En stræben efter lyset i det høje bliver undervejs udfordret af raserianfald og angst; troen er truet af vrede, afmagt og tvivl. I sidste ende overvindes frustrationerne dog af længslen efter tilgivelse, og den indre ro sænker sig. Davids Salme 130, Salmernes Bog Fra det dybe råber jeg til dig, Herre. Herre, hør mit råb, lad dine øre lytte til min tryglen! Hvis du, Herre, vogtede på skyld, hvem kunne da bestå, Herre? Men hos dig er der tilgivelse, for at man skal frygte dig. Jeg håber på Herren, min sjæl håber; jeg venter på hans ord, min sjæl venter på Herren mere end vægterne på morgen, end vægterne på morgen. Israel, vent på Herren, for hos Herren er der troskab, hos ham er der altid udfrielse. Han udfrier Israel fra al dets skyld. og samtidigt med Tryllefløjten. Værket står i kontrast til De Profundis med sine lyse og uskyldige melodier og lette forsiringer. Alle værkerne for orgelvalse blev sandsynligvis bestilt af Grev Joseph Deym von Střítež, som havde et kunstgalleri i Wien med et vokskabinet, hvor stykket blev afspillet. Titlen til Bent Sørensens Looking on Darkness er hentet fra Shakespeares Sonet nr. 27, der handler om søvnløshed. Vi hører om, hvordan tankerne rejser til den man elsker og om de tunge øjenlåg, der holder sig oppe trods den overvældende træthed. Det eneste man ser i mørket er den virkelighed, som en blind mand ser, foruden den indbildte skygge af den elskede. Sonet nr. 27 Weary with toil, I haste me to my bed, The dear repose for limbs with travel tired; But then begins a journey in my head, To work my mind, when body s work s expired: For then my thoughts, from far where I abide, Intend a zealous pilgrimage to thee, And keep my drooping eyelids open wide, Looking on darkness which the blind do see Save that my soul s imaginary sight Presents thy shadow to my sightless view, Which, like a jewel hung in ghastly night, Makes black night beauteous and her old face new. Lo! thus, by day my limbs, by night my mind, For thee and for myself no quiet find. Igennem sit liv skrev Wolfgang Amadeus Mozart musik for mange usædvanlige instrumenter, og ved aftenens koncert spilles det ene af hans tre værker for orgelvalse. En orgelvalse har form som en cylinder, der sidder inde i et mekanisk orgel, en form for lirekasse eller spilledåse, som f.eks. kan være tilsluttet et ur. Denne Andante in F für eine kleine Orgelwalze er skrevet i maj 1791, blot nogle få måneder før Mozarts død I Jesper Kochs 2 Phantasy pieces based on characters from Lewis Carroll s Through the Looking Glass (2013) er vi på opdagelse inde i det forunderlige univers fra Alice i Eventyrland. Vi oplever de talende blomster i første satsen afbrudt af Hjerter Dronning som med sit anfald af vanvids raseri musikalsk råber af med knoppen!!! I anden sats er vi på en rotur med Alice og et uldent får, og vi møder den brovtende og meget lidt tiltalende ægformede Humpty Dumpty (H) i dialog med Alice (A): 4 5
A: Humpty Dumpty sat on a wall: Humpty Dumpty had a great fall. All the King s horses and all the King s men Couldn t put Humpty Dumpty in his place again. That last line is much too long for the poetry. H: Don t stand chattering to yourself like that but tell me your name and your business. A: My name is Alice, but H: It s a stupid name enough! What does it mean? A: Must a name mean something? H: Of course it must, my name means the shape I am and a good handsome shape it is, too. With a name like yours, you might be any shape, almost. A: Why do you sit out here all alone? H: Why, because there s nobody with me! Did you think I didn t know the answer to that? Ask another. A: Don t you think you d be safer on the ground? That wall is so very narrow! H: What tremendously easy riddlles you ask! Of course I don t think so. Why, if ever I did fall off which there s no chance of but if I did fall, the King has promised me with his very own mouth to to A: To send all his horses and all his men? H: Yes, all his horses and all his men, they d pick me up again in a minute, they would! A: Is that all? H: That s all, goodbye. Martin Lohse skriver: 5 momenti mobile er et arrangement/rekomposition af Passing for accordeon solo og dele af kammerværket 8 momenti mobile for saxofonkvartet. Hovedelementet i værket er en musikalsk teknik, som jeg har kaldt mobile, hvor forskellige lag af musik i hver deres tempo, metrik og musikalsk stil kombineres i et simpelt mønster af store tertser, som langsomt modulerer igennem alle tonearter i en uendelig sekvens, skabende en musik med ingen eller ganske få dissonanser. Mogens Ellegaard (1935-1995) var dansk accordeon-pioner og en af de mest markante skikkelser i sin generation. Han inspirerede generationer af unge accordionister i sin tid og i 1970 fik han accordeon optaget som hovedfag på DKDM. Ellegaard bestilte igennem sit virke et stort antal værker, og et af dem er Anatomisk Safari, som han har skrevet følgende programnote om: I 1967 foreslog komponisten Per Nørgård, at vi skulle tage ud på en safari sammen en safari ind i accordeonets anatomi. Han ønskede at udforske ubetrådte stier i mit instruments musikalske jungle, og i vores samarbejde blev det min opgave som guide at vise ham nogle af de ukendte områder, hvilket han afdækkede med brillant fantasi og en skarp pen. I ni satser leder Per Nørgård os gennem mange spændende jungler med start ved accordeonets hjerte bælgen. I Respiration afslører accordeonet sig som et blæseinstrument, det trækker vejret hørbart, mens de første spæde toner skælvende begynder; klar til videre udfoldelse i et stort crescendo i anden satsen Movement. Fra et fredfyldt landskab af Clusters i tredje sats, bringer komponisten os pludselig ind i en hvirvelvind af trommelyde. Nej, det er ikke en tropisk storm, bare den mekaniske lyd lyd fra accordeonets knapper i den bølgende sats Fluctuations. Videre på safarien efter en ultrakort Reaction leder Per Nørgaard os ind i en Percussion -verden af klikkende registre og fortsætter ind i en overnaturlig verden med mystiske lyde af tone-glissader i Vertigo satserne. En utålmodig Toccata indleder vores hjemrejse til en Fantasy med gamle, velkendte accordeon-anatomiske elementer, så som ja, lyt selv! Astor Piazzollas producer Aldo Pagani efterspurgte i starten af 1970 erne en række kortere radiovenlige stykker. Piazzolla tøvede, men leverede et sæt af livfulde tangoer, som var komponeret og orkestreret med en for den tid ny Piazzolla-lyd. Libertango blev øjeblikkeligt et kæmpe hit. Milonga del Angel (Englens Milonga) er sammen med La Muerte del Angel (Englens Død) fra skuespillet El tango del Angel af Alberto Rodriguez Muñoz. Stykkerne udgør også mellemsatserne i Piazzollas Suite del Angel, hvor de er omkranset af Introducción del Angel og Resurrecion del Angel. Stykkerne er skrevet gennem årene 1957 til midten af 1960 erne og er modstykke til hans Suite del Diablo, (Djævlesuiten). Milonga del Angel er en langsom og afdæmpet sats, der krystaliserer Piazzollas stil. Om stykket er blevet sagt: At lytte til dette stykke musik er som at betragte dit livs kærlighed forlade dig med en anden. I Muerte del Angel fornemmes det tydeligt fra starten, at der er fare på færde: Stykket har en truende og jagende fuga som indledning og bliver en kort overgang afbrudt af en lyrisk midte, for så at fortsætte i flugten ud i det uvisse. 6 7
RAsmus Schjærff Kjøller er født og opvokset på Bornholm, og han har siden 2003 studeret på Det Kongelige Danske Musikkonservatorium hos de to førende accordeonister James Crabb og professor Geir Draugsvoll. Han har yderligere modtaget undervisning af gambisten Hille Perl, barokviolinisten Sirrka-Liisa Kaakinen-Pilch og organisten Mads Høck. Han har også studeret i Canada hos accordeonisten Joseph Macerollo samt taget masterclasses hos accordeonisten Claudio Jacomucci. I januar 2012 modtog Rasmus Léonie Sonnings Lille Musikpris, og han har markeret sig med solo- og kammermusik ved festivaler bl.a. Copenhagen Chamber Music festival, Suså-festival, Frederiksværk Musikfestival, Hindsgavl festival og accordeon-festivaler i Litauen, Holland og Finland samt ved koncerter i Tivolis Koncertsal og DR Byens Koncertsal. Rasmus var solist i Benjamin de Murashkins accordeonkoncert ved DKDMs Pulsar-festival i 2013 under den franske dirigent Jean Thorel. Han er prisvinder ved internationale konkurrencer i Italien (Val Tidone) og Tyskland (Bensheim). Rasmus kom for alvor frem i rampelyset, da han som en del af duoen MYTHOS i 2011 vandt DR P2s kammermusik-konkurrence samt prisen for bedste opførsel af en ny dansk komposition. Senere samme år spillede duoen koncert i New York i den legendariske Carnegie Hall: Weills Recital Hall. I 2012 vandt duoen Almere International Chamber Music Competition, og de modtog prisen for bedste opførsel af et nyt hollandsk værk. Det har resulteret i en turne i Holland i oktober i år, hvor MYTHOS bl.a. skal give koncert i Concertgebouw i Amsterdam. Derudover har MYTHOS fået international opmærksomhed med deres første cd, som er blevet rost i BBC Magazine, BBC Radio 3, Gramophone og Huffington Post m.fl. Omkring nye værker i solo- og ensemble-sammenhæng samarbejder Rasmus bl.a. med den canadiske komponist Alexina Louie og amerikanske Oren Boneh, australsk-danske Benjamin de Murashkin og med de danske komponister Jesper Koch, Erik Højsgaard, John Frandsen og Martin Lohse. Han har en levende interesse i at arrangere klassiske værker, hvor accordeon indgår i kammermusikalske sammenhænge. Legater fra bl.a. Augustinus Fonden, Overlæge Finn Jensen og Hustru Kirsten Jensens Fond har muliggjort finansieringen af et unikt italiensk, håndbygget instrument: Pigini Mythos nr. 28 accordeonets svar på et Steinway flygel med speciallavede russiske metalstemmer af stemmebyggeren Vassilev. Ved siden af virket som solist og kammermusiker har Rasmus lavet børneteater, og han har en stor passion for tango. Ved en koncert i Tivolis koncertsal i juli 2013 skrev Politikens musikanmelder Thomas Michelsen: det [var] især Rasmus Kjøller på stilsikkert accordeon, der som central spiller fik tre numre af Piazzolla til at leve og svede på scenen for ørerne af den propfulde sal. Rosenørns Allé 22 1970 Frederiksberg C Tlf.: 7226 7226 dkdm@dkdm.dk www.dkdm.dk