XPO B J G KUNMUUM XPO no. 11 asmus Danø s.t.r.h.s.p.a.f.c. 09.02.-14.04.2002
INDHOLD n vej ind, to veje ud... Valg-plakat voice over / LKBOX / showroom v/.danø Foto & tegning Biografi edaktion: Inge Merete Kjeldgaard Layout:.I.O.F.. & Korsager Grafisk Design / sbjerg Kunstmuseum, asmus Danø 09.02.2002-14.04.2002 IN 1600-8499
Danø s arbejder en vej ind, to veje ud... tiller man sig betragtende op ved et trafikknudepunkt og forsøger at begribe folks færden, bliver forvirringen hurtigt total. Der drejes til højre, gås til venstre, cykles ligeud osv. Ingen er tilsyneladende tilfredse med at være hvor de er. Kaotisk skal de altid andre steder hen. Kunne man hæve sig højt over dette, ville man opdage, at bag det tilsyneladende kaos ligger mønstre. For den enkelte er der som regel en rigtig god grund til at dreje til højre en plan, der følges. Konceptuelt set har Danø med installationen hortcut to required human system profile and free credits kastet samme hævede blik på eksistensen med alt hvad den indebærer af identitetsskabelse, systemer, følelser, strategier osv. Hvor life in itself ses fra spillets vinkel. Hvor beskueren bogstaveligt talt går rundt på et enormt spillebræt. Hvor valgmulighederne, umiddelbart og overordnet set, kan synes rigide eller stringente, men kombinationsmulighederne er noget nær uendelige. t maskespil fuld af givne systemer, snorlige passager, overlapninger, åbninger og støj. t koncentrat. Danø s installationer kan ses som relationelle kompositoriske spil der involverer væggen, gulvet, fladen og rummet via objekter, tegn, tekst og farver. Det kan således ses som et tredimensionelt kort, partitur eller scenerum. På et eksistentialistisk grundlag er kunstneren optaget af tegnets og symbolernes sociale og politiske betydninger samt deres rumlige funktion, men samtidig bliver tegn, symboler og tekster i værket anarkistisk fritstillet og selvstændiggjort i en legende tilgang til deres kombinatoriske muligheder. Legen er på den anden side sat i tale af kunstnerens store interesse for spil og systemer. Værkerne er organiseret ud fra griddets geometri, men giver associationer til sportens boldbaner, computerspil m.m. og de plastiske objekter kan således ses som aktører i et spil vi ikke kender betydningen af. Betydningen skabes idet kunstneren implicerer beskuerens sociale erfaringer gennem værkets territoriale orden og hemmelige regler. Installationen er et spillebrædt til forståelse af menneskelig identitet og mulige faktorer for selv at kunne forandre tingenes tilstand. åledes at når man bevæger sig i rummet, er man en deltager i et fastfrossent split sekund der kan afgøre en skæbne, men omvendt også kan associere over de drømme der driver menneskets udvikling og erkendelse. Der sættes hermed også focus på individets egen mulighed for at erkende sin ekstentielle fase af livet og mulighederne for at foretage ændringer i opfattelsen af denne. Danø forener eksistentialisme og aktivisme, æstetisk og formel indsigt med intellektuel åbenhed. Danø sætter scenen op og du er velkommen til at deltage... Udstillingen er en videreudvikling af installationerne "Identity and the matter of realtime video stills from the surface of earth" fra xit-udstillingen på Kunstforeningen 2001 og "ttached" på Galleri Gustaf Gimm. eksten er redigeret af.i.o.f.. 2002
PVN ONN PO U
voiceover / LKBOX / showroom..rituelle og religiøse adfærdmønstre og tro er blevet en mangelvare i dag og trængt i baggrunden af en større og større magtesløshed overfor generelle livsbetingelser og styreformer der udfra økonomiske strukturer ikke tillader den enkelte at kunne bevæge sig frit.. i forlængelse af sportskampe og ritualiseringen dér, giver man den enkelte tro og håb på overlevelse tilbage hver uge.. aktørerne dyrkes idag på lige niveau med gudebilleder og kan sammenlignes med gladiatorer, madonnaer, medicinmænd, guruer, der trækker spor tilbage til tidligere tiders religioner og rituelle opfattelser.. stadionerne er blevet en erstatning for ofringstemplerne, katedralerne og kirkens kolossale bygningsværker, der trak samme store opmærksomhed til sig, som den man i dag kan opleve på stadion.. disse kampe afspejler i mange henseender den vestlige kulturs forfladigelse og mangel på indhold i tilværelsen...her læner tilskuerne sig op ad en fælles identitet for at kunne reagere/afreagere.. de smelter sammen til en organisk masse og fralægger sig det personlige ansvar.. det er dit liv og du har kun den ene chance, så jeg peger på faktorer der kunne åbne op for en større individuel selvrealisering og identitetsforståelse.. før dette er opnået, er der ingen mulighed for andet end at følge strømmen og lade sig passivisere.. ikkerhed er vores første bekymring... Installationsview ttached. 2001
guide to way out. 2000 Indentity and the matter of real-time videostills from the surface of earth. 2001
..rent formelt er det som at trække maleriet ud i en fysisk, rummelig størrelse.. i disse overvejelser stiller jeg en kritik op omkring det virtuelle rum kontra fladen/skærmen der først via t.v. og nu internettet dominerer kommunikationen mellem mennesker.. kontakten med den virkelige verden er sat i baggrunden af en opstillet tilfredsstillelse, af at kunne styre tingene selv, fra sit hjem, fra sin seng, fra sin skærm.. illusionerne om tryghed og velstand holdes konstant i live når vi ser tragedier fra den anden side af jorden der kommer til os pixeleret via satellitter der hænger i atmosfæren over os.. de kigger på os, overvåger hvert et signal vi sender, hver en afvigelse vi måtte begå.. dette overflyvningsfænomen er trukket ind i installationerne via gulvets kortlægning, der kan følges rundt i rummet, dog uden at man på forhånd at får udleveret en guide til at komme ud.. beskuereren er en brik der kan styres, men ikke fratages sine personlige og sociale referencer, der gør os til det vi er og står for.. det er vigtigt at rummet, til trods for sin statiske tilstedeværelse, er i konstant dialog med beskueren.. det er ikke min intention at levere løsningen, men i større grad stille spørgsmål på, til og af de omgivelser vi bevæger os i, fra IK s beskyttende stueopstillinger til børneporno på internettet, eller i det mindste spørge om der overhovedet er en sammenligning, og hvad er der dér imellem??? Der er én vej ind men to veje ud af mine installationer... ekst fra interviewet; verything is permitted, because nothing is true. 2001. / billedkilde; HYPLINK "http://www.hallo.dk" www.hallo.dk
note-tegninger / 2002 /.Danø /
BIOGFI asmus Danø f. 1974 H..Ørstedsvej 39b, 5th 1879 Frederiksberg r.danoe@get2net.dk Uddannelse Udlært serigraf 1991-94 Vester Møllegård Kunsthøjskole, forår 1995 Det Kgl. Danske Kunstakademi 1995 2001 v/ Peter Bonde og Henrik B. ndersen eparatudstillinger 2002; shortcut to required human system profile and free credits., sbjerg Kunstmuseum, DK* 2001; attached, Hallo!, Kbh.* 2000; tune in/turn out, Hallo!, Kbh. backwoodin -a.v.t.a.y.l.r.d., Mutebox, Kbh. 1999; interections, Phoenix, Kbh. Gruppeudstillinger 2002; kive Kunstmuseum, DK Bienalesør, Kristianssand kunstmuseum, Norge 2001; Golf, Galleri Mikael ndersen, Kbh. xit, Kunstforeningen Gl. trand, Kbh.* 2000; Det daglige liv..., Jeppe akjærs Museum, Jenle 2000-environment, harlottenborg, Kbh. 1999; Forårsudstillingen, harlottenborg, Kbh. fremragende attituder, Hallo!, Kbh. keep it simple#3, treet hark biennalen, Kbh.* 1998; 100% made of, kademiets Udstillingssted, Kbh. Jo mere fakta.., DFKU, Odense. noegotrip Phoenix, Kbh. paintspace, Phoenix, Kbh. keep it simple#2, Imbiss, Kbh. fslutning, Kørners Kontor, Hempel, Kbh.* ndersens Wohnung, ndersens Wohnung, Berlin 1997; Kælder, Otto, Kbh.* keep it simple#1, Hempel, Kbh. ut Pensel, Hempel, Kbh. Frisk o, Kørners Kontor, Kbh. 1996; Hej, hvordan går det 2, ådskld, Kbh. Hej, hvordan går det, at Me, Kbh. * katalog rbejdslegater 2002-03 tatens 2årige arbejdslegat. 2001 Idella Foundation. 1997 Frk. Marie Jensens rejselegat
danø. kunstmuseum. rasmus danø. shortcut to required human system profile and free credits. 2002.esbjerg kunstmuseum. rasmus danø. shortcut to required human system profile and free credits.2002.esbjerg kunstmuseum. rasmus danø. system profile and free credits.2002.esbjerg kunstmuseum. rasmus
U I N # 1.. s o m e n f a n g e d e r h v e r d a g v æ k k e s a f s i r e n e s a n g k l. 6 0 0 o g i f ø r e s u n i f o r m e n t i l d e d a g l i g e r u t i n e r. M o r g e n r i t u a l e r n e f r e m - s k y n d e s s å s t r a f f e n f o r a t k o m m e f o r s e n t f o r s i n k e s m e n s m o r g e n. V. v æ r t e r n e i r e n e k s t a s e s k r i g e r 5 0 p å k n o e r n e g e n n e m s k æ r m e n. D e r e r i n g e n d e r h ø r e r d e m o g a l l i g e v e l b l i v e r d e v e d i t a k t m e d j u n g l e t e k n o t r o m m e r n e, h ø j e r e o g h u r t i g e r e. D e e r t i l - f ø r t d e s i g n e r d r u g s d e r f å r d e m t i l a t t a l e k l i c h e e r i m u n d e n p å h i n a n d e n f o r a t t i l r a n e s i g s t ø r s t m u l i g o p m æ r k s o m h e d o g s m i - l e r u t a k n e m m e l i g t d a d e t b r a g e n d e b i f a l d u d e b l i v e r. M a s k e n k r a k e l e r e r e f t e r s e s s i o n s å a n s i g t s m a s s ø s e n s k r a b e r t i l b e n e t f o r a t p å l æ g g e e t n y t l a g s p a r t e l m a s s e i m i l l i o n e r a f f a r v e r. n d e l i g u d e. n l i n d s t r ø m a f l y s f ø r e r u b e v i d s t t i l e n d e n a f k o r r i d o r e n h v o r t o m m e p a p k a s s e r v e n t e r u t å l m o d i g t p å a t b l i v e f y l d t t i l k a n t e n m e d n y e k a s s e r d e r s k a l s e n d e s f ø r f r o k o s t p - a - u - s - e. 3 0 0 o m d a g e n s y n e s r i m e l i g t p å a k k o r d t i l m u s i k k e n f r a e n a r m e d e t y v e k n æ g t e d e r a l l e h a r j a c k p o t i s a m m e s e k u n d. D e s k a l s p a r e s s a m m e n t i l n æ s t e f o r å r n å r h e l e f a m i l i e n f y l d e r r u n d t o g d e t s k a l f e j r e s m e d e n t u r t i l a n a r i e ø e r n e. G e n n e m k o r r i d o r e r n e a f f r i - s t e l s e r o v e r l a d e s d e r i n t e t t i l t i l f æ l d i g h e d e r o g s y n e t s m i t t e r a f p å p l a s t i c e m b a l l a g e n i k ø l e m o n t r e r n e h v o r k ø e r, g r i s e o g k y l - l i n g e r s l å s o m d e b e d s t e s i d d e p l a d s e r. B ø r n e n e g r æ d e r t ø r t d a d e s e r a t d y r e n e e r l e v e n d e o g v i l h e l l e r e p å v o k s m u s e e t f o r a t s e d e n æ g t e v a r e o g o v e r t a l e r m o r t i l a t f å e t s k u d s i l i c o n e d i r e k t e f r a b a r m e n s å v e n t e t i d e n f ø l e s k o r t e r e. k a l d e t v æ r e j o r d b æ r e l l e r b a n a n s m a g s p ø r g e r s l i k m u t t e r m e n s h u n v e n l i g t r æ k k e r p y r o m a n e n e n æ s k e s i k k e r h e d s t æ n d s t i k k e r o v e r d i s k e n d e r s k a l a n v e n d e s i n d e n j u l h v o r g a r a n t i e n u d l ø b e r o g a l t e r p å e g e t a n s v a r. K v a l i t e t s k o n t r o l l ø r e r n e g n i d e r s i g i h æ n d e r n e a f æ r g r e l s e d a d e o p d a g e r a t d e r e r e t m a r k e d f o r g e n b r u g s e m b a l l a g e o g f o r m a n e r t i l r o o g o r d e n o v e r e n f r o k o s t i d e t g r ø n n e p å f i r m a e t s r e g - n i n g. B a g d e b l å r u d e r s i d d e r t u s i n d e r a f s t e n s t ø t t e r i f æ r d m e d a t p r o p p e s i g m e d b e t a l i n g s k a n a l e r t i l d e n s t o r e g u l d m e d a l j e o g h e p p e r i n t e n s t p å d e t l o k a l e h o l d 1 0 0 m e t e r p å k o n d i c y k e l d e r e r r e d e t t i l a f P s y c h o o w b o y s m e d f a l s k e p a p i r e r. m i l t i l k a m e - r a e t o p f o r d r e r f o t o g r a f e n d e n s i d s t e o v e r l e v e n d e o g t a k k e r f o r g o d t s a m a r b e j d e o g u d e n j e r h a v d e d e t a l d r i g k u n n e l a d e s i g g ø r e m e n s c h e c k e n h æ v e s t i l g u l d ø l o g f i n g e r m a d d e r. p æ n d t r ø j e n v i e r k l a r t i l n ø d l a n d i n g o g t a k k e r f o r e n b e h a g e l i g r e j s e j o r d e n r u n d t p å 1 5 m i n u t t e r o g r e t u r s k r a t t e r h ø j t t a l e r e n m e d f o r b i n d e l s e d i r e k t e t i l n e t t e t h v o r i s s u r f e r e d a n s e r o m k r i n g f l a m m e r n e f r a e n o p d a t e r e t o l i e t ø n d e. r d e r n o g e n? s p ø r g e r å n d e n l e t t e r e b e r u s e t f r a b u n d e n a f e n v o d k a f l a s k e d e r f ø r s t s k u l l e t ø m m e s o g t a p e t s e r e s f ø r i n d f l y t n i n g o g k i g g e r e f t e r f e m l e t p å k l æ d t e g l æ d e s p i g e r f r a e n a n d e n v e r d e n d e r s y n k r o n t t e g n e r s m å c i r k l e r i s a n d e t m e d b a r e t æ e r. B a r e t a g r e s t e r n e m e d i l o m m e n d e r i k k e k a n f y l d e s f o r b a r e s t o f d e r e n c y k l o p æ d i s k a f t e g n e r k r o p p e n s f o r k o r t e d e l e v e t i d a f b a r e v e l v æ r e. D r e j f r a v e d n æ s t e a f k ø r s e l f o r a t k o m m e t i l h a l l u c i n a t i o n e r n e s h o l d e p l a d s h v o r f r a d e r e r l a n g t d e n b e d t e u d s i g t o v e r b y e n d e r a l d r i g s o v e r. I t r a n s i t - h a l l e n v e n t e s d e r u t å l m o d i g t p å n æ s t e a f g a n g d e r d e s v æ r r e e r f o r - s i n k e t e t å r p å g r u n d a f n y e s y s t e m e r d e r i k k e t i l l a d e r n ø g e n b a d n i n g i o f f e n t l i g e f o n t æ n e r. D e n s t o r e l y s k æ d e i l e j l i g h e d e n o v e n - o v e r b l i n k e r n e r v ø s t s o m e n f a n g e d e r h v e r d a g v æ k k e s a f s i r e n e s a n g k l. 6 0 0 o g i f ø r e s u n i f o r m e n t i l d e d a g l i g e r u t i n e r... I. O. F.. 2 0 0 1 / e d i g e r e t a f. D a n ø f o r. I. O. F.. / a l l e r e t t i g h e d e r r e s e r v e r e t
B H O N O L K U P L O H O L Y M I N D P Y I Y L G M L F U N I O N P N X I O N W X H O U N P O W D L B O D Y O K I N I O N N G G I V Y N H I U D I N N I M U P O L L U Y N I F H O M U N O V V I W V I D O I L L L I M N I M