Undersøgelse af DFI s Minor-ordning

Transkript

1 Undersøgelse af DFI s Minor-ordning Af Kim Pedersen, Formand, Brancheforeningen Danske Biografer Aktualiseret af den internationale koproduktion Eddie The Sleepwalking Cannibal, har Brancheforeningen foretaget en undersøgelse af Det Danske Filminstituts støtteordning til danske producenters deltagelse i internationale koproduktioner (også kaldet Minor-ordningen ), overvejende fokuseret på disse films performance i Danmark. På DFI s hjemmeside fremgår det om ordningen: Støtte til danske producenters deltagelse i internationale koproduktioner af spillefilm også kaldet Minor-ordningen. Formålet med at yde støtte til koproduktioner er bl.a. at styrke samarbejdet mellem producenter, at inspirere og medvirke til kompetenceudvikling i filmbranchen samt at øge filmenes muligheder for at opnå international finansiering og kunne rejse over grænserne. Det er en forudsætning for at søge om støtte at: - Ansøgningen kommer fra et dansk produktionsselskab - Der er tale om dansk kreativ eller teknisk deltagelse i produktionen - Der er indgået en aftale om dansk TV-visning (fra en af de danske TV-stationer) eller biografdistribution Ansøgninger bliver vurderet på baggrund af følgende: - Kunstnerisk kvalitet - Kreativt og økonomisk samarbejde mellem den nationale og den udenlandske producent, herunder tidligere samarbejder og fremtidige planer - Det kreative og tekniske samarbejde, deltagelse af filmarbejdere og filmens danske 'spend' - Karakteren af den danske distributions- eller TV-visningsaftale DFI kan støtte minor koproduktioner med maksimalt 60 % af det danske 'spend' jf. "Bekendtgørelse om vedtægt for Det Danske Filminstitut 11." I perioden har 30 spillefilm fået kr. 42,7 mio. i støtte gennem Minor-ordningen. 9 af filmene har foreløbig fået premiere i danske biografer (se nedenstående skema 1), 7 er færdigproducerede film, dog uden de endnu er blevet vist i Danmark, hverken i biograferne eller på en af de danske TV-stationer (Se nedenstående skema 2) og 12 film er ikke endnu ikke færdigproduceret (se nedenstående skema 3). Ordningen er angiveligt sat i verden for at give danske producenter udenlandske erfaringer, i forsøget på, at disse erfaringer også kan tiltrække udenlandsk kapital til danske produktioner. Disse erfaringer søges dog i langt overvejende grad hentet i vore nordiske broderlande, idet 60% af filmene, støttet i ordningen, er norske eller svenske koproduktioner (se nedenstående Det er ikke her de danske filmproducenter henter erfaringer skema 4). Det kan undre danske filmproducenter ikke vover sig længere væk fra den hjemlige andedam for at indhente erfaringer, f.eks. til de to mest succesfuldt filmproducerende lande på den vestlige halvkugle; USA og Frankrig, som man, 1

2 med en enkelt enlig fransk undtagelse, slet ikke finder på listen over lande, som har koproduceret med Danmark. Dér kunne danske filmproducenter ellers virkelig lære noget. Man bemærker da også dette fakta bliver understreget i DFI s introduktionsskrivelse til nye filmkonsulenter om minor-ordningen: Mange nordisk baserede filmprojekter og et mindre antal baseret i andre europæiske lande søger via en dansk koproducent om støtte fra DFI's koproduktionspulje. Ved ansøgninger til koproduktionspuljen foretager konsulenten en kunstnerisk vurdering samt indgår i en redaktion sammen med de øvrige spillefilmkonsulenter, udviklingschefen, lanceringskonsulenten og områdedirektøren. Redaktionen foretager samlet afgørelsen af projektets potentiale. Støttebevillingerne udbetales altså efter indstilling af en redaktion, efter nogenlunde samme princip som markeds-ordningen og i introduktionsskrivelse afspejler man øjensynligt blot de faktiske forhold; at det først og fremmest er nordiske, og et mindre antal europæiske projekter, der via en dansk koproducent søger midler. Bortset fra et lysende eksempel med Mænd der hader kvinder, har ordningen ikke betydet alverden for billetsalget i Danmark. Filmene, med den nævnte enkelte undtagelse, har ikke engang kunne spille lancerings-omkostningerne hjem der er i stor stil blevet kaste gode penge efter dårlige - og biograferne har tabt penge på visning. Der er derfor noget helt galt i, at producenten skal komme med en aftale for biografdistribution, som forudsætning for støtten. Hvorfor skal der dog være denne forudsætning det bør da komme an på en vurdering af potentialet af den færdige film, som dog Simon Stahos sort/hvide Kærlighedens krigere foreløbig for 87% af filmenes vedkommende - har samlede i alt 281 tilskuere i de danske biografer været helt uden interesse for det danske biografpublikum og absolut ikke har kunnet indfri ordningens målsætning om at skulle kunne rejse over grænserne. Producenten har altså, under de nuværende forhold, to valgmuligheder: - enten udsende filmen i biograferne og videre gennem de gængse platforme for afslutningsvis at sælge filmen for TV-visning. - eller sælge filmen direkte til TV-visning. Klart den første mulighed potentielt kan sikre det største afkast. Den alternative mulighed; TVvisning vil give et enkelt yderst moderat beløb og samtidig umuliggøre indtægter fra de øvrige platforme, for når først filmen har været vist gratis i TV, er filmens kommercielle muligheder udtømte en lang årrække frem, hvis ikke for altid. Man kan roligt i disse tider, hvor mange filmproducenter drømmer om at omfavne de nye digitale platforme, fastslå at tiden er løbet fra DFI s forudsætninger for støtte. Hvorfor ikke give producenten mulighed for at springe biografvinduet over og udsende filmen direkte på DVD og VoD, uden først at skulle gennem en dispensationsproces? Biograferne kan vanskeligt leve med - aktualiseret af Eddie the Sleepwalking Cannibal både at tabe penge på disse film og at filmene samtidig bliver brugt som løftestang for en afkortning af vinduet. 2

3 Det burde være en besked med en vognstang, at ingen artcinema ville vise Eddie, til trods for producentens erklærede genrebetegnelse; artfilm, og at Eddie er den eneste film, støttet gennem minor-ordningen , som ikke engang har kunnet opnå biografvisning i sit eget produktionsland. Folkene bag Eddie burde derfor være jublende lykkelig over at have sikret sig biografvisning, og brugt biograferne som markedsføringsværktøj for filmens lancering på de efterfølgende platforme, med god pressedækning i ryggen, men i stedet for blot at være tilfreds med biografernes enorme imødekommenhed overfor filmen, udtaler producenten til Filmmagasinet Ekko, at Eddie er en film der kun bør gå kort tid i biografen og så hurtigt komme ud på DVD og VoD. Det vil med andre ord sige, at nogle filmproducenter og enkelte filminstruktørers opfattelse af biografdrift er, at biograferne sagtens kan vise film med tab og samtidig skulle acceptere en lanceringsform, som ikke alene vil skade den aktuelle film, men også samtlige andre film på repertoiret. For at slå det fast med syvtommersøm; Eddie the Sleepwalking Cannibal har været tabsgivende for de danske biografer og biograferne havde helst været foruden det samme gælder beviseligt næsten samtlige danske biografgængere. Over en 4 dags periode var filmen nede på gennemsnitligt 8 tilskuere pr. biograf. Det er rekord! Bundrekord. Undersøgelser viser, at hvis publikums opfattelse af vindues længde bliver diffus (gennem enkelte films hurtige lancering på de øvrige platforme) vil det gå ud over ALLE film i biograferne, idet publikum generelt vil resonere at filmene kommer hurtigt DVD og VoD til billige penge. Eddie The Sleepwalking Cannibal blev vist for tomme biografsale Det er sådan noget der for alvor kan køre filmbranchen i sænk, når transaktioner til høj udsalgspris, flyttes til lav. Producenten bag Eddie hævder overfor DR Kultur, at en films potentiale ikke er til at forudse. Det undrer ikke - når der vendes det blinde øje til samtlige faresignaler. Men det er da bestemt noget essentielt i denne diskussion, idet man ikke både kan blæse og have mel i munden og det iflg. FAFID ikke er muligt at udsende en film på DVD tidligere end 3 måneder efter beslutningen er taget, når man først lige vil konstatere, hvordan filmen arter sig i biograferne. Såfremt en producent ikke værdsætter biograferne og spillefilmen tilstrækkeligt til, at tilkende biograferne 4 måneders holdback og dermed sikre fremtiden for spillefilmen og det visningssted filmen er lavet for - har deres film intet at gøre i biograferne og bør udsendes direkte på de øvrige platforme. 3

4 Skema 1: Støtte til danske producenters deltagelse i internationale koproduktioner (Færdigproducerede film premieresat i danske biografer) Titel Nationalitet Støtteår Instr. Produktionsselskab Støttebeløb Lanceringsstøtte Kærlighedens krigere Frihedskæmperen Max Manus Sverige 2008 Simon Staho Zentropa Entertainments ApS Norge 2008 Espen Miso ApS Sandberg, Filmkameraterne A/S Joachim Rønning Sverige 2008 Niels Arden Nordisk Film A/S Oplev Yellow Bird Films AB Mænd der hader kvinder Sound of Noise Sverige 2008 Johannes Stjärne Nilsson og Ola Simonsson Hannahs valg Tyskland 2008 Hans-Christian Schmid Nordisk Film Endnu ikke Zentropa Entertainments 5 ApS Tilskuerantal i danske biografer Anmeldelser i Danmark Biografpremiere i hjemlandet *** 19/ **** 19/ ***** 27/ *) ***½ 25/ ***½ 10/ Limbo Norge 2009 Maria Sødahl Nimbus Rights II ApS Endnu ikke 448 **** 10/ Erindring om mine Mexico 2009 Henning Crone Film *** 6/ vemodige ludere Carlsen Beyond Sverige 2009 Pernilla August Kamoli Films Endnu ikke ****½ 10/ Eddie The Sleepwalking Canada 2010 Boris Rodriguez Fridthjof Film A/S Majika Pictures Inc Endnu ikke (pr. 1/8-2012) ***½ Udsendt direkte på DVD Cannibal Quiet Revolution Pictures Niko og de flyvende rensdyr 2 Finland 2010 Jørgen Lerdam, Kari Juusonen A. Film A/S, A Film Production ApS Premiere 1/ December 2012 Kon-Tiki Norge 2011 Joachim Rønning og Espen Sandberg Nordisk Film Productions Premiere 4/ ,7 i gennemsnit *) Sound of Noise opnåede ikke en placering på Top 30 i åbningsweekenden, hvorfor tilskuerantallet er erfaringsmæssigt estimeret - 24/ Skema 2: Støtte til danske producenters deltagelse i internationale koproduktioner (Færdigproducerede film, dog endnu ikke vist i Danmark hverken på en dansk TV-station eller i de danske biografer) Titel Nationalitet År Instr. Produktionsselskab Støttebeløb Lancerings- Biografpremiere i støtte hjemlandet Sois Sage Frankrig 2007 Juliette Garcias Zentropa / Entertainments 5 Aps Simon och ekarna Sverige 2008 Lisa Ohlin Asta Film ApS / The Way to Live Østrig 2009 David Schalko Zentropa / Entertainments 5 ApS Code Blue Holland 2010 Urszula Zentropa Entertainment / Antoniak 5 ApS Happy End Sverige 2010 Björn Runge Zentropa / Entertainments 5 ApS Mennesker i solen Norge 2010 Per-Olav Nordisk Film Production / Sørensen A/S Maipo Film og TV- Teori og praksis (Sønner af Norge) produksjon Norge 2010 Jens Lien Nimbus Rights II ApS / Skema 3: Støtte til danske producenters deltagelse i internationale koproduktioner (I produktion) Titel Nationalitet År Instr. Produktionsselskab Støttebeløb Biografpremiere i hjemlandet The Last Word? 2009?? I m Going to Change Rusland 2010 Maria Saakyan Oscar Film ApS My Name Marnies Verden Tyskland 2010 Christoph Lauenstein og Wolfgang Lauenstein A. Film A/S Bomb England 2011 Sally Potter Miso Film ApS Camiel Borgman Holland 2011 Alex van Warmerdam Det Danske Filmstudie A/S / Hokus Pokus Alfons Sverige 2011 Torrill Kove A. Film Prodution Åberg Kraftidioten Norge 2011 Hans Petter Moland Zentropa Entertainment 5 ApS Song of the Sea Irland 2011 Tomm Moore Nørlum ApS Beyond Beyond Den Sverige 2012 Esben Toft Jacobsen Cobenhagen Bombay Rights ApS længste rejse Hotel Sverige 2012 Lisa Lanfseth Nimbus Film Privatdetektiven Norge 2012 Bård Breien Nimbus Film Monica Z Sverige 2012 Per Fly Eyeworks og Fine & Mellow

5 Skema 4: Støtte til danske producenters deltagelse i internationale koproduktioner (Filmene fordelt på nationalitet) Land Antal film Sverige 10 Norge 8 Tyskland 2 Holland 2 Canada 1 Finland 1 Frankrig 1 Irland 1 Mexico 1 Rusland 1 Østrig 1 Ukendt 1 5