Torsdag 3. december kl Fredag 4. december kl Luisi & Messias

Transkript

1 Torsdag 3. december kl Fredag 4. december kl Luisi & Messias DR SymfoniOrkestret DR KoncertKoret Dirigent: Fabio Luisi Solister: Maureen McKay, sopran Anne Stéphany, mezzosopran Mauro Peter, tenor Christof Fischesser, bas PRO

2 Torsdagskoncert Luisi & Messias Introduktion Program DR Koncerthuset 2015/ /09 2 Torsdag 3. dec. kl Fredag 4. dec. kl DR Koncerthuset, Koncertsalen DR SymfoniOrkestret Georg Friedrich Händel ( ) Der Messias (1741) Arrangeret af Wolfgang Amadeus Mozart (1789) DR KoncertKoret Dirigent: Fabio Luisi Solister: Maureen McKay, sopran Anne Stéphany, mezzosopran Mauro Peter, tenor Christof Fischesser, bas Koncertmester: Christina Åstrand Koncerten sendes direkte i P2 Koncerten torsdag, og genudsendes søndag 6. dec. kl Parte prima Pause ca Parte seconda Parte terza Mød musikken: Der er koncertintroduktion kl i Koncertsalen med P2-værten Celine Haastrup, der fortæller om programmet og interviewer medvirkende fra koncerten I koncertpausen vil der være cd-salg i foyeren, hvor publikum har mulighed for at købe orkestrets seneste udgivelser Ensemble- og orkesterchef: Kim Bohr Producent: Gordon Alsing Lydproducer: Bernhard Güttler Musikteknik: Jan Oldrup Produktionsleder: Jakob Helmer Mørck Redaktion: Ragnhild Bjørk Evensen Korrektur: Magna Blanke Design: E-types A/S Tryk: Trykportalen Cph

3 Værket DR Koncerthuset 2015/16 3 I år spiller DR SymfoniOrkestret og DR KoncertKoret Händels Messias i en særlig udgave. Orkestret er større, end det plejer at være til Messias, og sproget er ændret fra engelsk til tysk. Arrangementet er lavet af selveste Mozart, som forgudede Händels musik. Georg Friedrich Händel/Mozart: Messias Af Jens Cornelius Mozarts udgave af Messias er mest udbredt i de tysktalende lande (især af sproglige grunde), men også i Storbritannien. Briterne kan nemlig godt lide masseopførelser med store kor, og i den forbindelse kan det være en god idé at spille med et større orkester, end det Händel skrev for. Mozart tilføjede nye instrumenter, fx klarinetter, som slet ikke var opfundet på Händels tid. Og han løftede blidt nogle af barokkens konventioner over i en ny tid. Mozart samarbejder elegant med sit afdøde forbillede, Händel. Og man kan næsten høre ham tænke: Gid det var mig, der havde komponeret Messias. Mozart arrangerede også andre oratorier af Händel: "Acis og Galatea", "Alexander s Feast" og "Ode to St. Cecilia s Day". Ingen jul uden Messias, siger mange til sig selv. Det ville Händel ikke have fattet en brik af. For Messias handler ikke om julen, men om hele Messias, Guds søn. Om forventningen til hans komme, om hans tilstedeværelse på Jorden, om hans død og hans frelse af menneskene. Først længe efter Händels død er musikken blevet en del af julefejringen. Men eftersom det meste af 1. del relaterer sig til Jesu fødsel, giver det i hvert fald halvvejs mening. Händel havde heller ingen anelse om, at Messias ville blive hans mest berømte stykke musik. Publikum var ganske vist meget tilfredse ved den første opførelse i 1742, men det var nok især, fordi det foregik i så fjernt et sted som Dublin. Her var man benovet over at få besøg af Händel, der var den største komponist i tiden. The finest Composition of Musick that ever was heard, skrev avisen The Dublin Journal i en begejstret anmeldelse.

4 Værket DR Koncerthuset 2015/16 4 Da Händel året efter opførte Messias i London, blev publikum både skuffet og forarget. Forarget fordi Bibelens ord blev sunget i et teater. Og skuffet fordi man havde forventet et af Händels sædvanlige oratorier, hvor en spændende handling fra Det Gamle Testamente blev udsat som musikdrama. Men i stedet for bibelguf med mord, hor, krig og kærlighed fik man noget helt andet. En abstraktion over Jesus som menneskehedens frelser, fortalt i rene bibelcitater. Uden personroller, replikker og plot. Händel havde aldrig skrevet noget lignende, og han gjorde det heller ikke igen. Modstanden i London fik ikke Händel til at give op. I 1745 gav han Messias en ny chance i en revideret version og endnu en gang i Men først i påsken 1750 ved et par opførelser på Covent Garden og børneasylet Foundling Hospital var succesen hjemme. Messias bredte sig hurtigt rundt i England, og efterhånden blev det langt mere populært end Händels andre oratorier. Messias er udformet i tre dele, der tilsammen danner en sammenfatning af det kristne budskab. 1. del drejer sig om profetierne om Messias og om deres fuldbyrdelse. 2. del drejer sig om Jesu liv og 3. del om Jesus som menneskets frelser. (Det er dog ikke ualmindeligt at springe hele 3. del over for at slutte med knaldeffekten fra det berømte Halleluja-kor, der afrunder 2. del.) Planen for Messias blev lavet af Händels bibelstærke støtte, Charles Jennens. Det lyder som en smal sag at plukke færdige sætninger fra Bibelen, men at gøre det så kreativt som Jennens kræver overblik inden for både teologi og poesi. I Messias lykkedes det ham at skabe et medrivende og afbalanceret hele, selv om der ingen egentlig handling er. Om det så er et kirkeværk eller ej, har man diskuteret fra første stund. Händel og Jennens opførte Messias i teatre og koncertsale, og selv om det i første omgang chokerede London-publikummet at høre Bibelens ord sunget i et teater, så var Jennens glad og tilfreds han kaldte Messias for god underholdning. I dag opfører man som regel Messias i Händels sidste udgave fra Men at holde sig til de gamle kilder er faktisk en

5 Værket DR Koncerthuset 2015/16 5 nyere idé. Få årtier efter Händels død var smagen og stilen nemlig skiftet enormt. Man begyndte at synes, at hans partitur var utidssvarende og orkestreringen for lille. I 1789 var Mozart en del af kredsen omkring baronen Gottfried van Swieten, der var musikelsker og nodesamler. Han viste Mozart partituret til Messias, som van Swieten ikke mente kunne spilles i den form, Händel havde komponeret. Med finfølelse og fornemt håndværk lavede Mozart så en opdateret version. En elegant udgave der fortjener at blive anerkendt som et kunstværk i sig selv. Hvis man kender Händels Messias på forhånd, vil man nok hurtigt lægge mærke til forskellene. Dels er der sproget, som hos Mozart er ændret fra engelsk til tysk. Dels er der orkestret, som er fyldt op med nye instrumenter: fløjter, oboer, klarinetter, fagotter, basuner og horn. De bliver brugt som forstærkning, men Mozart tilføjer også selvstændige blæserstemmer, som han lægger oven i Händels musik. På et mere detaljeret plan ændrer Mozart træk fra den 'gammeldags' barokstil. Fx bliver de stejle rytmer i ouverturen glattet ud. Og nye akkorder, som ikke var en del af Händels tonesprog, bliver tilføjet som farvelægning af musikken. Der bliver simpelthen smurt tykkere på, især i magre satser som hyrdemellemspillet Pifa. En sjov detalje hører man i den store bas-arie Sie Fchallt, die Posaun' (The Trumpet Shall Sound). Den havde Händel forsynet med en spektakulær trompetstemme i et højt leje. Men denne særlige baroktradition var gået i glemmebogen, og trompetisterne på Mozarts tid mestrede ikke længere den nødvendige teknik. Så Mozart lader trompetarien ledsage af et horn! Også andre arier blev ændret. En alt-arie blev strøget, og sopran-arien Wenn Gott ist für uns (If God be for us) blev skrevet om til et kortfattet recitativ. I alt blev Messias en halv time kortere efter at have været i hænderne på Mozart. Men fyldigere på den anden led! Og korstemmerne rørte Mozart mindst ved, for det var især Händels geni for at skrive kormusik, der betog ham og de andre entusiaster i Wien i 1789.

6 Dirigent DR Koncerthuset 2015/16 6 Dirigent Fabio Luisi Sidste år kunne DR SymfoniOrkestret med største stolthed meddele, at Fabio Luisi bliver orkestrets nye chefdirigent. Dermed har dansk musikliv sikret sig en af verdens bedste og mest stilfulde dirigenter. En knivskarp, kræsen musiker, der vil det ypperste, og aldrig går på kompromis. Orkestre i hele verden står i kø for at engagere den 56-årige italiener, der deler sit professionelle liv mellem USA og Europa. For tiden er han chefdirigent for Zürich Operaen og førstedirigent ved Metropolitan Operaen i New York. Italiensk dirigent, født 1959 i Genova Chefdirigent for Zürich Operaen og førstedirigent ved Metropolitan Operaen Tiltræder i 2017 som ny chefdirigent for DR SymfoniOrkestret Tidligere har Fabio Luisi været chefdirigent for bl.a. Wiener Symfonikerne, for Dresdens Statskapel og Dresdens fornemme Semper Opera. På grund af de lange kontraktaftaler tiltræder Luisi først officielt som ny chefdirigent for DR SymfoniOrkestret i 2017, men i tiden indtil da skruer han op for sine gæsteoptrædener hos orkestret. I DR Koncerthusets kommende sæson skal han bl.a. dirigere symfonier af Mahler. Fabio Luisi har modtaget en Grammy for sine Wagner-opførelser på Metropolitan Operaen, der er udgivet på dvd. Blandt hans seneste cd er er ouverturer af Wagner og Gounods opera Romeo og Julie. Når det gælder orkestermusik, er det ofte senromantisk musik, han dirigerer. Musik der kræver en virtuos teknik og et røntgensyn på de komplicerede og farvestærke partiturer. DR SymfoniOrkestret og Fabio Luisi mødte hinanden første gang i 2010 og jeg har elsket orkestret lige siden, siger han. For orkestret er koncerterne med Luisi altid højdepunkter, der med stor spænding bliver set frem til. Han har så meget ro, selvværd og respekt for musikken, at han ikke lader sin egen personlighed stå i vejen, siger DR SymfoniOrkestrets solofløjtenist Ulla Miilmann om Fabio Luisi.

7 Solister DR Koncerthuset 2015/16 7 Maureen McKay, sopran Den amerikanske sopran Maureen McKay er uddannet i Georgia og Ohio og sang først på Operaen i Seattle, inden hendes karriere begyndte at brede sig til Europa. I 2009 blev hun ansat som fast solist på Berlins berømte Komische Oper, og hun har også sunget på de ledende amerikanske scener som fx Metropolitan Operaen og Washington National Opera. Blandt hendes roller er Pamina i Tryllefløjten, Susanna i Figaros bryllup og Sophie i Rosenkavaleren. Maureen McKay har et stort repertoire af koncertværker, bl.a. sopranpartiet i Mahlers 4. Symfoni, Carl Orffs Carmina burana og rollen som Solveig i Griegs musik til Peer Gynt. Senere i denne sæson skal hun igen optræde med dirigenten Fabio Luisi, nemlig i Mahlers 2. Symfoni på Teatro Carlo Felice i Luisis fødeby Genova. Anne Stéphany, mezzosopran Mezzosopranen Anne Stéphany er fransk-engelsk, uddannet på Guildhall School of Music i London, hvor hun afsluttede med guldmedalje i Hun har siden sunget overalt i det engelske musikliv, både på operascener, ved festivalen The Proms og med orkestre som London Symfoniorkester og Oplysningtidens Orkester. I 2012 kom hun til Operaen i Zürich, hvor hun især har sunget Mozart-roller. Anne Stéphany har også sunget i Rusland, både med Det russiske Nationalorkester og på det berømte Bolsjoj Teater, bl.a. partierne som Octavian i Strauss opera Rosenkavaleren og prins Orlofsky i Flagermusen. Dette efterår har hun sunget Octavian i Stockholm og skal til næste år synge rollen ved sin debut på Covent Garden, den kongelige opera i London. Mauro Peter, tenor Den schweiziske tenor Mauro Peter kommer fra Luzern, og han startede meget tidligt med at synge, nemlig i drengekoret Luzerner Singknaben. Som voksen sanger blev han uddannet i München. Blandt hans lærere er liedeksperten, pianisten Helmuth Deutsch, med hvem han også har indspillet Schuberts sangcyklus Die schöne Müllerin. Siden 2013 har Mauro Peter været fastansat ved Operaen i Zürich. Her dirigerede Fabio Luisi hans debut i rollen som Jaquino i Beethovens opera Fidelio. Han har også sunget på Komische Oper i Berlin og ved Salzburg Festspillene med så store dirigenter som Nikolaus Harnoncourt, Christian Thielemann og John Eliot Gardiner. Christof Fischesser, bas Bassangeren Christof Fischesser er ansat som solist ved Zürich Operaen. Inden han i 2012 kom dertil, sang han på Berlins Statsopera og inden da på Operaen i Karlsruhe. Han inviteres desuden hyppigt til at gæsteoptræde rundt omkring i Europa i sidste måned sang han på Operaen i Stockholm og hvis man så Det Kgl. Teaters opsætning af Mozarts Tryllefløjten i vinter, var det Christof Fischesser i rollen som troldmanden Sarastro. Han kan høres på forskellige oratorieindspilninger og på Claudio Abbados indspilning af Beethovens opera Fidelio, hvor han synger rollen som fangevogteren Rocco. Til sommer synger Christof Fischesser i Mestersangerne i Nürnberg, som opføres i München af Kirill Petrenko, kommende chefdirigent for Berliner Filharmonikerne.

8 Adresse: Ørestads Boulevard Kbh S Tlf.: drkoncerthuset@dr.dk HVAD, HVOR OG HVORDAN I DR KONCERTHUSET Restauranten: Supplér din koncertoplevelse med en hyggelig og lækker middag i DR Koncerthusets Restaurant. På dr.dk/koncerthuset kan du læse mere om restauranten og månedens menu. Det er nødvendigt at reservere bord i forvejen, og det kan gøres på adressen book1bord@dr.dk eller telefonisk på (hverdage 12-16). Garderoben er bemandet, gratis og befinder sig ved indgangen samt i foyeren. Af sikkerhedshensyn er det ikke tilladt at medbringe overtøj og store tasker i koncertsalen. Pausedrinken kan bestilles og forudbetales i baren inden koncerten så står den klar til dig i pausen. ZERVED: På koncertdagen kan du også købe din pausedrink ved hjælp af en smartphone: 1. Download gratis Zerved (via app-store eller Google Play) 2. Bestil og betal 3. Hent din drink i vores Zerved-bar Parkeringen: Vi har fået nyt parkeringssystem, der er forudbetalt. Det vil sige, at man køber en P-billet i billetautomaten til et bestemt tidsrum og placerer den synligt i forruden på bilen. Det er ikke længere muligt at forudbetale sin parkering inde i DR Koncerthuset. Rundvisninger: DR har en række rundvisningstilbud og tilpasser gerne rundvisninger efter dine behov. Besøg drkoncerthuset.dk. Udlejning/konferencer: DR Koncerthuset danner en unik og professionel ramme om ethvert arrangement. Læs mere på DR Koncerthusets hjemmeside eller kontakt os direkte på lejkoncerthuset@dr.dk. Gruppearrangementer: DR Koncerthuset kan altid skræddersy et gruppearrangement til dig, fx en middag med rundvisning og efterfølgende koncert. Du kan kontakte os på eller på adressen gruppesalg@ dr.dk og få et uforpligtende tilbud. FÅ NYHEDER OM DR KONCERTHUSET Nyhedsbrevet: Få alle nyheder om kommende koncerter, konkurrencer og specialtilbud direkte i din indbakke. Tilmeld dig på drkoncerthuset.dk. Facebook: Koncerthuset Klassisk er også på Facebook. Her kan du få krydderier til din koncertoplevelse, kommentere, stille spørgsmål og få svar med det samme. Følg os på DRs koncertvirksomhed støttes af blandt andre: A.P. Møller Fonden DRs koncertvirksomhed støttes af blandt andre: Augustinus Fonden Beckett-Fonden A.P. Møller og Hustru Chastine Mc-Kinney Møllers Fond til almene Formaal Bikubenfonden Augustinus Fonden Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat Beckett-Fonden Det obelske Familiefond Bikubenfonden FrederiksbergFonden Carl Nielsen og Anne Marie Carl-Nielsens Legat Nordeafonden Det obelske Familiefond FrederiksbergFonden Nordea-fonden