Spejlbilleder. Indholdsfortegnelse. Louise Maarup Nykjær Gruppe 5: Trinura

Transkript

1 Louise Maarup Nykjær Gruppe 5: Trinura Spejlbilleder Indholdsfortegnelse Indledning 1 A Mirror Unto Itself 1 craiglist.org 3 Et spejlbillede? 6 Konklusion 7 Litteraturliste 8

2 Indledning Den følgende opgave tager udgangspunkt i værket A Mirror Unto Itself af Krystal South. Et værk der undersøger spejlmotivets betydning i fotografiet og de spor som næsten uundgåeligt bliver efterladt i disse. For er det overhovedet muligt at fotografere et spejl i sig selv? Først vil værket og dets centrale karaktertræk blive beskrevet. For dernæst at analysere disse på baggrund af Lev Manovichs fem principper om new media og Roland Barthes teori om den fotografiske praksis. Slutteligt vil spejlbilledets betydning i relation til værket blive diskuteret. A Mirror Unto Itself A Mirror Unto Itself er et værk skabt af den tværfaglige kunster Krystal South fra Portland i USA. A Mirror Unto Itself blev fysisk præsenteret på en udstilling på Store Gallery i Portland i august 2011 og derudover er værket frit tilgængeligt på Krystal Souths egen webside. Den fysiske installation A Mirror Unto Itself, der ses på billede 1, bestod af et kort essay om projektet og et spejl placeret centralt på en piedestal mellem to plakater med udvalgte billeder af spejle fra websiden craiglist.org ophængt henholdsvis horisontalt og vertikalt. 1 Billede 1: Opsætningen af A Mirror Unto Itself 2 Projektet startede som en almindelig søgen efter et vægspejl til Krystal Souths eget hjem. Efter en række mislykkede forsøg i forskellige genbrugsbutikker påbegyndte Krystal South en online-søgning på websiden craiglist.org. Craiglist indeholder forskellige forums og lokale rubrikannoncer inden for en lang række områder fra job til salg af ejendele, som alle frit kan benytte sig af. Det er sælgeren selv, der bestemmer pris og vilkår for varen og ofte tilføjes et billede sammen med beskrivelsen af varen eller servicen, der udbydes. 3 Søgningen efter et spejl udviklede sig for Krystal South til en fascination af de mange forskellige billeder i 1 South Ibid 3 Craiglist 1 af 8

3 Louise Maarup Nykjær Digital Æstetik Opgave 2: Værkanalyse 27. Marts 2016 Anslag: spejlannoncerne og dette blev udgangspunktet for projektet A Mirror Unto Itself. Krystal South udvælger nøje favoritfotografierne fra Craiglist. En subjektiv udvælgelsesproces, hvorved rollen som indsamler af fotografierne får betydning for den endelige fremstillingen af værket. Krystal South sammensætter de udvalgte fotografier, så alle visuelt har samme betingelser og fremstår ens. Det eneste der adskiller fotografierne er, hvorvidt de er taget horisontalt eller vertikalt, se billede 2. Hun skaber altså subjektivt et nyt samlet værk ud fra individuelle fotografier.4 5 Billede 2: Horisontale spejlbilleder og søgefeltet fra craiglist.org Recipienten får muligheden for at interagere med den fysiske installation gennem spejlet. Spejlet giver recipienten muligheden for selv at opleve og udforske mulighederne eller udfordringerne i at fotografere spejlet i sig selv uden at fotografere sig selv dermed sit eget spejlbillede eller omgivelserne omkring spejlet, se billede 3. Recipienten får lov til at eksperimentere med de mange muligheder i fremstillingen af spejlet, personligt som upersonligt. Recipienten har altså muligheden for at møde værket passivt eller aktivt gennem en interaktion med det. 4 5 South 2011 Ibid 2 af 8

4 Billede 3: Recipienten i mødet med A Mirror Unto Itself 6 Gennem A Mirror Unto Itself leger Krystal South med tanker og konnotationer omkring fotografens rolle, spejlets egenskaber og udfordringer samt vinklingen for konstruktionen af spejlet i forhold til mediet, som det præsenteres i og dets formål om at vække en potentiels købers interesse. De enkelte fotografier viser grundet spejlmotivet et aspekt af menneskene samt omgivelserne bag fotografiet. Disse aspekter vil blive udgangspunkt for den følgende analyse af spejlmotivet i fotografiet samt mediet, hvori det præsenteres. craiglist.org craiglist.org er hovedkilden til Krystal Souths projekt. Det er mediet, hvori fotografierne optræder og præsenteres og heraf hele projektet udspringer. Det er derfor også relevant, at undersøge denne kontekst nærmere, hvorfra fotografierne udvælges og udtages. Ifølge Lev Manovich er der tale om new media, når allerede eksisterende medier oversættes til numeriske data, som computeren kan læse. Resultatet af denne oversættelse, new media, kan spænde fra blandt andet billeder, lyd og tekst. 7 today we are in the middle of a new media revolution the shift of all culture to computer-mediated forms of production, distribution, and communication 8 og hertil opstiller Manovich fem principper for new media. Principper som kan anvendes til at fortælle noget om generelle tendenser for en kultur, der gennemgår computeriseringen. 9 Det første princip omhandler den numeriske repræsentation 10. Dette princip indebærer matematiske koder skabt på computeren. Det er disse, der danner grundlaget for new media og gør dem programbare. 11 Det andet princip er modulering 12. Med dette menes, at et nyt medie kan bestå af flere forskellige medier. 6 Ibid 7 Manovich 2001, p.25 8 Ibid p.19 9 Ibid p Ibid 11 Ibid 12 Ibid p.30 3 af 8

5 Enkeltdele med hver deres funktion udgør en samlet helhed. 13 Det tredje princip, automatisering 14, omhandler generering ud fra algoritmer. Automatisering muliggøres gennem den numeriske repræsentation og moduleringen. Automatiseringen giver blandt andet mulighed for databaser med specifikke søgemaskiner. 15 Variabilitet 16 er det fjerde princip og dækker over det variable indhold og de forskellige versioner, som et medieobjekt kan eksistere i. 17 Det sidste og femte princip er transkodning 18, der betyder oversættelse til et andet format. Ifølge Manovich består new media af to lag, et kulturelt lag og et computerlag, der påvirker hinanden og får nye betydninger for måden, hvorpå vi forstår verden og danner rammerne for en ny computerkultur. 19 Disse fem principper for new media fremkommer også på Craiglist. Annoncernes fotografier består blandt andet af adskilte numeriske repræsentationer i form af pixels, der tilsammen danner det digitale fotografi. Ligeledes er der tale om en modulerbar webside, hvor købere og sælgere let kan redigere, slette eller udskifte deres annoncer, som varerne sælges. Dette giver også Craiglist et aspekt af variation og foranderlighed, idet indholdet aldrig vil være dette samme i længere tid. Det er en webside, som er under konstant forandring. Når et spejl er solgt, vil annoncen forsvinde fra siden. Krystal South har altså udvalgt og indsamlet spejlfotografier fra de på daværende tidspunkt eksisterende annoncer. Yderligere indgår elementer af automatisering. Siden fungerer som en form for database, hvor brugeren kan hente data frem gennem en søgemaskine. Her søger brugeren, i dette tilfælde Krystal South, på annoncer med spejle i nærområdet. I søgemaskinen eksisterer altså specifikke filtre, der kan hjælpe med at klassificere og specificere søgningen, se evt. billede Craiglist kan anses som værende en digital repræsentation af tidligere analoge medier, eksempelvis avisannoncer til køb og salg af forskellige services. Computeren bliver derved et medium. På baggrund af disse principper og definitioner af new media kan Craglist altså ses som værende et new media. Fotografiet Roland Barthes opererer med begreberne operatør 21, spectator 22 og spectrum 23 i sin teori om tredelingen af den fotografiske praksis. Ifølge Barthes er operatøren det individ, der tager fotografiet, altså fotografen 13 Ibid 14 Ibid p Ibid p.32, Ibid p Ibid 18 Ibid p Ibid p Ibid p Barthes 1981, p.9 22 Ibid 23 Ibid 4 af 8

6 selv. Spectatoren defineres som individet, der kigger på fotografiet. Individet indtræder i rollen som spectator i samme øjeblik, fotografiet iagttages. Det sidste begreb i Barthes tredeling er spectrum. Spectrum dækker over det fotograferede, altså motiverne eller menneskene, der gengives på fotografiet. 24 I A Mirror Unto Itself kan alle tre begreber bringes i anvendelse. Operatøren optræder i form af fotograferne eller sælgerne, der har fotograferet deres spejle. Spectatoren vil være henholdsvis recipienter til den fysiske udstilling samt eventuelle købere på Craiglist. Hovedmotivet for fotografierne er spejle. Ifølge Barthes vil spejlene da være spectrum. Yderligere bliver operatørens rolle udvidet, idet operatøren kan optræde som både spectator og spectrum. På grund af spejlmotivet bliver det en udfordring for operatøren ikke selv at optræde på fotografiet grundet genspejlingerne og lysforhold, se billede 4. I så fald kræver det, at operatøren er bevidst om vinklingen og genspejlingerne i øjeblikket, hvor fotografiet tages. Fremkommer operatøren på fotografiet, vil der altså være tale om, at operatøren også bliver spectrum. Ligeledes kan operatøren også indtræde i rollen som spectator, idet operatøren iagttager fotografiet. I forhold til den fysiske installation gør samme sig gældende. Her kan recipienten også påtage sig de tre roller. Recipienten vil som tidligere nævnt være spectatoren, der iagttager fotografierne. Derudover kan recipienten indtræde i rollen som operatør, hvis recipienten vælger at fotografere spejlet. Og optræder recipienten selv på fotografiet, vil der være tale om recipienten som værende en del af spectrum. Billede 4: Eksempler på fotografier af spejle fra craiglist.org 25 Yderligere frembringer Barthes begreberne studium 26 og punctum 27 i forbindelse med fotografiet. Studium betegner den generelle interesse og engagementet for at kigge på et fotografi. Punctum derimod betegner specifikke elementer eller detaljer på fotografiet, som fanger det enkelte individs opmærksomhed og inte- 24 Ibid 25 South Barthes 1981, p Ibid p.27 5 af 8

7 ressen for at undersøge det nærmere. 28 Det er de enkeltes fremstillingstaktikker af fotografiet, der fanger Krystal Souths interesse. 29 Barthes opererer også med begrebet that-has-been 30, der beskriver fotografiets evne til at dokumentere. Fotografiet kan ses som en dokumentation på noget, som har været der. Derved siger fotografiet noget om virkeligheden og fortiden. Et fotografi kan i Barthes perspektiv derfor aldrig lyve. Fotografiet vil være en repræsentation af øjeblikket. 31 Krystal South arbejder med spejlfotografier, som netop fungerer som dokumentation for både sælgerne og købernes troværdighed og ærlighed i annoncerne. Fotografiet bliver en repræsentation af spejlet og muligvis operatøren. I og med Krystal South gemmer disse fotografier, der ellers ville forsvinde efter et salg, dokumenterer, fortæller og holder hun fast i en historie om fortiden og om øjeblikket, hvori fotografiet er taget. Et spejlbillede? Er fotografierne som Krystal South arbejder med blot billeder med spejlmotiver eller spejlbilleder af operatøren selv? På den ene side tjener den oprindelige kontekst, hvori fotografiet befinder sig, et specifikt formål om at sælge. Gennem Craiglist bliver annoncen med fotografiet repræsenteret visuelt og bearbejdet af et computerlag, der påvirker måden dataene repræsenteres på og måden brugere kan tilgå og operere med disse via annoncer og søgninger. Computerlagets påvirkning af det kulturelle lag. Craiglist fremstiller altså en verden og et indhold på hel en specifik måde overfor brugerne. En filteret virkelighed, ifølge Jill Walker. 32 Forskellige former for filtre, heriblandt kulturelle og teknologiske filtre tvinger os til at se verden på en ny måde. Brugen af teknologiske filtre, så som søgninger på Craiglist eller filtre til billedredigering og fremstillingen af spejlene, giver muligheder for at udtrykke sig på helt specifikke måder. 33 Operatøren eller sælgerens opgave er således at præsentere et spejl bedst muligt, hvorvidt dette indebærer, at operatøren selv bliver spectrum, bevidst som ubevidst. Set ud fra Barthes begreb om that-has-been, vil fotografiet i denne sammenhæng fungere som en form for dokumentation af spejlet. Derved vil spejlbilledet kunne bruges til information og til at skabe troværdighed hos køber såvel som sælger. På den anden side har spejlet som et fotografisk motiv en række problematikker tilknyttet. Spejlets evne til både at kunne reflektere og genspejle gør det på mange måder vanskeligt at fotografere spejlet i sig selv. Spejlet vil derfor uundgåeligt være kilden til, at der efterlades forskellige fragmenter af personlige spor i fotografiet. Fotografiet bliver en repræsentation og afsløring af fortidens øjeblik med dets fragmenter af personligheder. Som det også 28 Ibid South Barthes 1981 p Ibid p Rettberg 2014, p Ibid p.23 6 af 8

8 fremgår af billede 4, kan operatøren efterlade fragmenter af sig selv i billedet, enten i form af omgivelserne, kropsdele eller gennem blitzen. Fotografiet bliver således en dokumentation på, at operatøren har været der. Det kan derved argumenteres, at fotografiet kan ses som en fremstilling af operatøren selv - et spejlbillede. Og hvis ikke operatøren bevidst ønsker at optræde i billedet, kræver det, at operatøren er opmærksom på vinklingen og omgivelserne i konstruktionen af fotografiet og præsentationen af spejlet. Genspejlingerne fra spejlet gør det altså muligt at gengive omgivelser, hvorimod refleksioner fra, eksempelvis en blitz, kan fungere som sløring af dele af operatøren. Dette kan være et bevidst som ubevidst valg fra operatørens side. Før kameraet blev spejlet netop anvendt som et middel til at lave selvportrætter. 34 Det kan derfor diskuteres, hvorvidt der er tale om egentlige bevidste eller ubevidste selvportrætter i fotografierne fra Krystal Souths værk på trods af, at det ikke er hovedintentionen med fotografierne. A Mirror Unto Itself frembringer på sin vis også et selvportræt af Krystal South. Udvælgelsen og fremstillingen af spejlbillederne tillader recipienten at se fragmenter af hende selv samtidig med, at recipienten også selv tager del i værket gennem spejlet. for each individual me, seeing ourselves through a filter allows us to see ourselves anew 35. Spejlbillederne gør det altså muligt at iagttage, se os selv og vores personligheder på en ny måde gennem en ny kontekst. Konklusion A Mirror Unto Itself belyser spejlmotivet i fotografiet fra nyt perspektiv i en new media kontekst med et konkret formål om køb og salg. Spejlets egenskaber udfordrer operatørens evner i konstruktionen af fotografiet og motivet tillader operatøren at indtræde i rollerne som både spectrum og spectator. Spejlet gemmer, afslører og repræsenterer spor fra fortidens øjeblik, hvori fotografiet er taget. Fotografiet bliver både en repræsentation af spejlet, men også et spejlbillede af operatøren. Et billede af et spejl og et spejlbillede. 34 South Rettberg 2014, p.26 7 af 8

9 Litteraturliste Craiglist: (lokaliseret d.20/03/16) Manovich, L. (2001) The Language of New Media, The MIT Press, Cambridge, Massachusetts, London Rettberg.W, J. (2014) Seeing Ourselves Through Technology, Palgrave Macmillan. Roland, B. (1981) Camera Lucida - Reflections on Photography, translated by Richard Howard, Vintage Books, CPI Group, United Kingdom, London, South, K. (2011). Hjemmesiden for A Mirror Unto Itself: (lokaliseret d.19/03/16) South, K. Hjemmesiden for Krystal South: (lokaliseret d.19/03/16) 8 af 8